他是最清醒的現(xiàn)實主義的天才藝術家。

(列寧)

他是十九世紀俄國的巨人。

(魯迅)他是空前絕后的藝術大師。(陀思妥耶夫斯基)

他觀察著世態(tài)的變化，但講述的卻是人間的真理。(馬克

·

吐溫)同學們，你們知道“他”是誰嗎?3

列夫

·托爾斯泰(人物傳記)茨威格作者簡介茨威格(1881—1942),奧地利作家、評

論家。擅長寫小說、人物傳記。曾獲諾貝爾

文學獎，被公認為世界上最杰出的中短篇小

說家之一。其代表作有《一個女人一生中的

二十四小時》《一個陌生女人的來信》《成

功的秘訣》《象棋的故事》

,

傳

記

有《三作

家》《羅曼

·

羅蘭》等。1928年茨威格訪問俄國，正值列夫

·托爾斯泰100周年誕辰。他懷著無比崇敬的心情參觀了托爾斯泰的故居和墳墓，稱其墳墓

為“世間最美的墳墓”,感受到了托爾斯泰的偉大，回國后，他寫

成了傳記《三作家》。相關人物

—

—

列夫

·

托爾斯泰檢查生字胡髭

(

zī)

長髯

(

rán)兩頰

(

jiá)

黝黑

(yǒu

臉膛

(táng

)一綹

(liǔ)髫發(fā)

quán)粗

劣(

liè)

酒肆

(

sì

)

穹頂

(qióng

)

禁錮

(gù)蒙昧

(mèi

)貂皮

(diāo尷尬

(

gāngà)

锃亮

(zèng

)粲然

(càn

)

藏污納垢

(

gòu

)

廣袤

(

mào

)甲胄(

zhòu)崎

嶇(

qíqū)

滯留

(zhì

)看圖猜成語托爾斯泰是個貴族，是社會活動家，是世界文豪，

可以說是個明星，你想象中

的托爾斯泰應該長什么樣子

呢?你能把他的外貌描述

一

下嗎?想象托爾斯泰——描述外貌整體感知快速默讀課文，勾畫出作者從哪幾方面描寫托爾斯泰的外貌?各部分

最突出的特點是什么?部位特點相關句子修辭①托爾斯泰須發(fā)特點——濃密②托爾斯泰面部輪廓——平庸③托爾斯泰面部表情——陰沉④托爾斯泰長相特點——平常⑤托爾斯泰的外貌與人們心目中的

形象形成巨大反差。運用了什么手法?有何作用?平庸普通形比喻、夸張的神奇效果既幽默又詼諧，

不僅使形象鮮明、特征突出，給人留下深刻的印象，而且使人產(chǎn)生無盡的聯(lián)想。夸張

是故意言過其實，盡量作擴大或縮小的描述，更加突

顯托爾斯泰的形貌特征。“要極簡省的畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。我認為這話是極對的，倘若畫了全部的頭發(fā)，即

使畫得逼真，也毫無意思。”——魯迅《我怎么做起小說來》震

驚O眼睛是心

靈

的窗戶害

怕O頑皮O天真可愛昏昏欲睡部位特點相關句子讀一讀6-9段品味揣摩1、

這對珠寶有魔力，有磁性，可以把人世間的物質(zhì)吸進

去，然后向我們這個時代放射出準確無誤的頻波。2、它們?nèi)莶坏没糜埃衙恳黄摷俚膫窝b扯掉，把淺薄

的信條撕爛。每件事物都逃不過這對眼睛，都要露出赤裸

裸的真相。3、具有這種犀利眼光的人，能夠看清真相的人，可以任意

支配整個世界及其知識財富。從這些句子中你發(fā)現(xiàn)作者對托爾斯泰的眼睛作了

怎樣的評價?表達了作者怎樣的感情?★比喻、夸張★眼睛敏銳、目光犀利、蘊藏有豐富的情感，很有威力。★由此可見作者茨威格對托爾斯泰的贊美和崇敬之情。探究表現(xiàn)手法作者為什么要用那么多的篇幅，把這樣一位世人尊敬的大文豪的外貌寫的如此粗鄙丑陋?這是否

有損于托爾斯泰的形象?先抑后揚的手法用偉人平庸丑陋的外表來反

襯其眼睛的神奇小組探究作為

一

個始終具有善于觀察并能看透事物本質(zhì)的眼光的人，他肯定缺少

一

樣東西，那就

是屬于自己的那

一

份幸福。他究竟是幸

福

的還

是

不

幸

的

?■

他看透了暴政、丑惡、虛偽和苦難，也看清了

造成人間種種罪惡的原因，并努力去改變它，

但總是事與愿違，這才是他自己最大的痛苦與

不

幸

。■

但他把寶貴的精神財富留給后人，受到人們的愛

戴和敬仰，他又是偉大而幸福的。“幸福”與“不幸”晚年為什么離家出走，克死在他鄉(xiāng)晚年的托爾斯泰開始篤信宗教，宗教觀、社會觀都發(fā)生了很大的變化。73歲時，托爾斯泰回到了故鄉(xiāng)雅斯納雅·波良納莊園。然而晚年的托爾斯泰對他莊園的看法也發(fā)生了許多變化。他開始習慣于關注在他的農(nóng)田上辛苦勞作的農(nóng)民們，這些貧苦可憐的農(nóng)民讓托爾斯泰感到不安與自責。為了減輕自己的內(nèi)疚感，托爾斯泰開始改變自己的生活方式，甚至開始自我折磨：他變得厭惡人

情世故和親友間的應酬，也拒絕出席貴族的宴會。他經(jīng)常戴著草帽，穿上舊衣服，腳踏樹皮鞋，在農(nóng)

田里干活。到了后來，托爾斯泰想要解放他的那些農(nóng)民，把田地分給他們。同時，他也打算把他全部著作的版權(quán)，無償?shù)孬I給社會。托爾斯泰不顧妻子反對，最終公開發(fā)表聲明：從1881年以后他出版的任何作品，可以由任何人免費出版。在這樣一個階級社會里，托爾斯泰的朋友親人都不理解他的社會觀、宗教觀。在家里，家人不時與他發(fā)生沖突；在社會上，許多報刊攻擊他；科學家、家教界、沙皇政府都表示對他不滿。正在作家受到了孤立與打擊之時，切爾特科夫出現(xiàn)了，他用花言巧語取得了作家的信任，在作家

生命的最后9年，切爾特科夫在老人眾多家人、隨從者中地位最特殊，對老人的思想也影響最大。其實這個家伙的真正目的，是要奪取托爾斯泰那些作品的繼承權(quán)，盡管作家自己的許多朋友都知道

切爾特科夫的險惡用心，但他們都沒有敢直接告訴托爾斯泰。本來，作家的日記都是由妻子保管的。但由于與妻子產(chǎn)生了矛盾，再加上切爾特科夫的花言巧語，托爾斯泰把他最后10年的全部日記都交給了切爾特科夫這個騙子。妻子索菲亞也敏感地猜到了發(fā)生的事情，她對此非常痛苦，脾氣也越來越壞，把怒氣全都撒在了作家的身上。1910年8月30日晚，她又和作家發(fā)生了激烈的爭吵，她甚至愚蠢地說她并不是痛恨切爾特科夫，而是不能原諒托爾斯泰。對于妻子的憤怒與譴責，作家采取的是寬容諒解的態(tài)度，因為他在晚年一直奉行

“不抵抗主義”,他總是把錯誤都想到自己身上，而盡量原諒別人的種種不對。在作家的最后一段歲月

里，他的生活并不美好，他的周圍充滿了責難。為了能夠平和地過完后面的日子，作家開始打算離家出

走，以躲避這些紛爭。10月28日還不到早晨5點，作家就帶著私人醫(yī)生離開了波良納。在火車上，作家病倒了。寒冷的天

氣使他不停咳嗽，并開始發(fā)高燒。他們在阿斯塔波瓦車站下了車，7天后他就病逝在這個荒涼的小站里。告別托爾斯泰

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