抽象油畫藝術的發展20世紀，西方抽象油畫發展迅速，以一種強烈的力量沖擊和改變著人們的藝術觀念。很多藝術家被抽象油畫感染，從以往具象繪畫的一味模仿自然，轉變到這種特殊的藝術表現形式上。抽象油畫能夠抒發作者內心的真實感受，打破了寫實主義一枝獨秀的格局，為中國油畫的發展提供了廣闊的發展空間。抽象油畫體現的是更純粹的繪畫精神，這種精神就是康定斯基所說的“藝術中的精神”。一、西方現代抽象油畫理論抽象油畫大師蒙德里安說：“從繪畫的意義上來講，抽象油畫與具象油畫并沒有明確的定義，而是相對而言。”抽象油畫大致可分為幾何抽象和抒情抽象兩類。幾何抽象又叫冷抽象，它是以塞尚的理論為出發點的，帶有幾何學的傾向，這個畫派以蒙德里安為代表。抒情抽象又稱熱抽象，帶有浪漫主義的特點，主張運用點、線、面、形與色表達作者的內心感受。抒情抽象以高更的藝術理念為出發點，具有浪漫主義的傾向，這個畫派以康定斯基為代表。比利時抽象藝術大師蘇富爾曾在《抽象繪畫詞典》中這樣描述抽象繪畫：“在繪畫里，凡其形象切斷了自然或現實世界的臍帶，以致無法辨識，聯系或思考其形象的繪畫均稱之。”二、西方現代抽象繪畫的誕生康定斯基是西方抒情抽象油畫的先驅。1910年之后，康定斯基的畫風驟變，從寫實轉向抽象，創作了《第一幅水彩抽象畫》。康定斯基的這幅獨具特色的作品沒有任何具象的實物，呈現給人們的只是一簇簇自由奔放的顏色與線條。這幅作品的出現標志著抒情抽象繪畫的誕生，也揭開了康定斯基抒情抽象繪畫的序幕。康定斯基認為，繪畫的來源可以是對抽象的強烈要求，而不一定要受到客觀世界面貌的約束。在他看來，繪畫猶如各種不同世界的碰撞，在相互碰撞與斗爭中產生一個全新的世界。因此，從康定斯基的線條、色塊、構圖、結構中，我們能夠發現他內在的精神力量與激情，正如他所說的那樣：“物質只不過是蒙在真實世界上的一層面紗，而精神才是世界的本源。”康定斯基作為抽象油畫的鼻祖，對中西方抽象藝術的發展影響頗大。三、中國現當代抽象油畫藝術的發展歷程藝術是一種復雜的社會現象，一種繪畫風格的形成與發展都需要具備一定的條件。中國當代繪畫正處于多元化的格局中，而抽象油畫一直不被重視，長期扮演著他者的角色。1.啟蒙時期自20世紀80年代以來，國內文化藝術得到了極大的發展，藝術家的創作也逐漸活躍起來。中國抽象油畫把西方抽象油畫作為參照物，這使得抽象油畫在中國產生了重大的影響。然而，每一種新畫派的產生必將受到一定的阻礙，抽象藝術在中國當時的發展可謂命運多舛。很多抽象藝術的愛好者被認為是反叛的、不羈的，然而也正是這種反叛造就了抽象油畫的前衛特征，形成了一種新的油畫思潮。2.發展時期20世紀80年代中期，中國美術進入了一個現代主義新時期，以高名潞為代表的一大批年青藝術家接受了正規的學院教育，因此對新的藝術風格都有著強烈的渴望。在西方抽象油畫藝術浪潮的影響下，中國抽象油畫結合表現主義、超現實主義風格流派的特征，真正實現了抽象與表現的大融合。1986年6月，青年藝術家祝昌言、萬俊彥在上海展覽中心舉辦的“非具象畫展”可謂空前盛大，展覽風格大膽，具有深刻的意義。3.升華時期2000年以后，中國抽象油畫形成了多元化格局。高名潞的“中國極多主義”畫展的策展成功給了我們更多的思考空間和表現空間，也推動了中國抽象油畫的發展。2009年，許德民的《中國抽象藝術學》一書出版，填補了我國抽象藝術理論的空白，尤其是“抽象藝術中國早已有之”這個觀點的提出，引起了國內外藝術界強烈的反響。上海抽象油畫的領軍人物周長江的作品《互補系列》在全國美展中獲得銀獎，帶動了上海抽象藝術的發展。另外，以趙無極、群為代表的抒情抽象油畫藝術亦達到了很高的境界。四、中國抽象油畫未來暢想抽象油畫藝術在中國的發展雖然還不夠迅速，也沒有誕生像康定斯基那樣的抒情抽象藝術大師，但中國的書法（尤其是草書）和中國寫意山水在很多地方與西方抽象油畫有著相似之處。如，當代畫家吳冠中的寫意山水抽象畫運用幾何形體組合和明亮的色調描繪江