PAGE1-第29課百花齊放百家爭鳴課程標準素養(yǎng)解讀知道我國“百花齊放、百家爭鳴”的方針，探討在貫徹“雙百”方針過程中取得的閱歷和教訓。1．從時空觀念角度了解“雙百”方針提出的背景。2．從史料實證和歷史說明角度理解“雙百”方針的含義及曲折發(fā)展概括。3．從唯物史觀角度分析黨和政府在貫徹“雙百”方針過程中取得的閱歷和教訓。一、“雙百”方針的提出1．地位：“百花齊放，百家爭鳴”是中國共產(chǎn)黨領導文學藝術的基本方針，也是黨領導科學探討工作的基本方針。1956年提出，至今仍具有深遠的指導意義。2．影響(1)“雙百”方針符合我國文藝和學術發(fā)展的客觀規(guī)律，對促進文藝旺盛、學術民主、科技興盛有重要作用。“雙百”方針在文藝界和科學界引起了劇烈的反響，人們的眼界開闊了，思想活躍起來，學術文化各部門都顯示誕生氣勃勃的景象。(2)學術界圍繞中國歷史分期，以及人口學、遺傳學方面的一些問題綻開了熱情的探討。二、遭遇曲折1．背景：1957年反右斗爭擴大后，“雙百”方針的貫徹受到嚴峻干擾和損害。2．表現(xiàn)(1)很多文藝界、學術界代表人物以及他們的作品和學術觀點被錯誤地批判。(2)“文化大革命”時期盛行“階級斗爭”文藝，文藝界呈現(xiàn)出“百花凋零”的局面，自然科學和社會科學領域的探討也幾乎中止。三、文學藝術的春天1．背景：中共十一屆三中全會以來，重新把“雙百”方針當作中國社會主義科學文化事業(yè)的指導方針，科學文化領域再度迸發(fā)出勃勃朝氣。2．表現(xiàn)(1)文藝領域：中國文藝重現(xiàn)朝氣，作品數(shù)量大增，題材更加廣泛。以“傷痕文學”、“反思文學”為先鋒的各類文藝流派交相引領風潮，小說、戲劇、詩歌、影視等爭奇斗艷，呈現(xiàn)出一派旺盛景象。(2)學術和科技領域①不斷創(chuàng)新和發(fā)展，理論界擺脫了“以階級斗爭為綱”的僵化思想束縛，提出了很多促進社會主義物質文明和精神文明建設的新見解。②從1996年開展至今的“三下鄉(xiāng)”活動將文化、科技、衛(wèi)生送到全國農村。隨著世界學術的發(fā)展，中國人解放思想、努力探究、勇于創(chuàng)新，頻繁和外國學者溝通學術閱歷，不斷將學術事業(yè)推向新的高度，迎來了百花齊放的學術春天。“雙百”方針的閱歷與教訓史料一在新中國的電影歷程中，1959年是值得大書特書的一年。就在這一年，以向建國十周年獻禮為契機，廣闊電影工作者一鼓作氣，共推出了風格多樣、題材不同、高質量的18部獻禮片，取得了令人矚目的成果，被廣闊觀眾和電影從業(yè)人員稱為①“難忘的1959年”。——《中國電影》史料二②音樂學院院長領頭在全院批判貝多芬是大地主封建官僚大資產(chǎn)階級買辦的代言人……夏初，紅衛(wèi)兵運動興起，順理成章地傳出了“跳芭蕾的斬腿，彈鋼琴的斬手”的風聲……——一個音樂人的回憶史料三我們要接著堅持毛澤東同志提出的文藝為最廣闊的人民群眾……堅持百花齊放、推陳出新……③在藝術創(chuàng)作上提倡不同形式和風格的自由發(fā)展，在藝術理論上提倡不同觀點和學派的自由探討。——鄧小平《在中國文學藝術工作者第四次代表大會上的祝辭》[解讀](1)史料一主要講解并描述了“雙百”方針的貫徹。①形象說明白新中國成立十周年時，我國電影業(yè)發(fā)展成果巨大。(2)史料二主要講解并描述了“雙百”方針在貫徹中的曲折歷程。②說明政治運動擴大到文化領域，“雙百”方針遭遇嚴峻干擾和破壞。(3)史料三主要講解并描述了“雙百”方針得到接著貫徹。③表明文藝創(chuàng)作重新煥發(fā)出勃勃朝氣。[思索](1)結合史料一及所學學問，說明“難忘的1959年”為什么會出現(xiàn)。【提示】中國社會制度發(fā)生了根本性的改變；黨和政府提出“雙百”方針，提倡在文學藝術領域“百花齊放”；學問分子(電影工作者)的創(chuàng)作熱忱高漲。(2)史料二中“一個音樂人的回憶”反映了什么問題？產(chǎn)生了什么影響？【提示】問題：“文化大革命”時期“雙百”方針遭到破壞，把文學藝術問題當成政治問題，甚至上升為階級斗爭問題。影響：文藝園地百花凋零，很多學問分子受到損害；學術領域也受到沉重打擊。(3)依據(jù)三則史料并結合所學學問指出，“雙百”方針提出后，我國的文藝工作經(jīng)驗了怎樣的改變？改變的緣由是什么？對此你有何相識？【提示】改變：活力顯現(xiàn)——遭遇挫折——重現(xiàn)春天。緣由：“雙百”方針能否貫徹；國家政治環(huán)境的改變。相識：“雙百”方針實質上是文化領域的民主化，實施的目的是旺盛社會主義文化；“雙百”方針是促進社會主義文化旺盛的方針，必需堅持貫徹“雙百”方針。“雙百”方針的閱歷教訓(1)黨和政府要始終堅持實事求是，一切從實際動身的原則處理問題。(2)科學與文化的發(fā)展須要寬松的環(huán)境，須要民主與科學的精神，堅持“雙百”方針，必需在憲法范圍內。(3)“雙百”方針符合文學藝術和科學技術發(fā)展的客觀規(guī)律，是促進文學藝術發(fā)展和科學技術進步、促進社會主義文化旺盛和科技發(fā)達的方針。(4)堅持“雙百”方針，使科技、文藝為人民服務、為社會服務。(5)要處理好科學、文藝工作同政治和人民生活的關系，以及繼承傳統(tǒng)和不斷革新的關系。全面相識“雙百”方針1．從內涵看，“百花齊放”是指文學藝術的不同形式和風格可以自由發(fā)展；“百家爭鳴”是指學術問題上的不同學派可以自由爭辯；“雙百”方針是中國共產(chǎn)黨領導文學藝術和科學探討工作的重要方針。2．從背景來看，“雙百”方針是在承認社會主義社會仍舊存在各種沖突的基礎上提出來的，是在國家迫切須要快速發(fā)展經(jīng)濟和文化的時代背景下提出來的。3．從基本精神來看，“雙百”方針的基本精神是要在藝術和科學領域實行政治民主和藝術、學術民主，其實質是為人民服務的。4．從受挫緣由看，“雙百”方針在貫徹過程中遇到了挫折，不是“雙百”方針本身的問題，而是受“左”傾錯誤干擾造成的。[課堂小結](老師用書獨具)時空坐標答題術語1．“雙百”方針的提出，使中國科學技術和文學藝術領域出現(xiàn)了旺盛景象，成為建設新中國科學文化事業(yè)的正確方針。2．1957年后，“雙百”方針受到嚴峻破壞，尤其是“文化大革命”期間，文藝界呈現(xiàn)“百花凋零”的局面，自然科學和社會科學的探討幾乎中止。3．改革開放后，在“雙百”方針的指引下，科學文化走向全面旺盛。1．1956年5月，中共中心宣揚部部長陸定一指出：在自然科學學說上，貼上什么“封建”“資本主義”“社會主義”“無產(chǎn)階級”“資產(chǎn)階級”之類的階級標簽，是錯誤的。只許寫工農兵題材，只許寫新社會，只許寫新人物等等，這種限制是不對的。陸定一這一言論的背景是()A．社會主義制度的建立B．“文藝為人民服務、為社會主義服務”的提出C．“雙百”方針的提出D．“向時代學習，向人民學習”口號的發(fā)出C[依據(jù)材料“在自然科學學說上，貼上什么‘封建’‘資本主義’‘社會主義’‘無產(chǎn)階級’‘資產(chǎn)階級’之類的階級標簽，是錯誤的”可知，是要求“百花齊放，百家爭鳴”，故C項正確。]2．20世紀50年頭初期，中國傳統(tǒng)繪畫尤其文人畫因其貴族性、封建性而受到幾乎肯定意義上的排斥；然而，在1956年后中國傳統(tǒng)繪畫包括文人畫也因其“民族性”這一特色獲得了更大意義上的生存空間。這一改變表明()A．思想解放推動了文化的旺盛B．政策轉變影響傳統(tǒng)文化的發(fā)展C．文化領域“左”傾錯誤得以訂正D．社會主義制度在全國基本確立B[1956年，中共中心提出“百花齊放，百家爭鳴”的方針，依據(jù)材料可以得出政策轉變影響傳統(tǒng)文化的發(fā)展，思想解放推動了文化的旺盛不合題意，故A項錯誤，B項正確；這一時期文化領域還沒有出現(xiàn)“左”傾錯誤，故C項錯誤；社會主義制度在全國基本確立的主要標記是三大改造的基本完成，故D項錯誤。]3．1959年，茹志鵑創(chuàng)作的《高高的白楊樹》富有人情味和人性色調，寫法上文筆細膩，清爽明快，切入角度小，細微環(huán)節(jié)豐富傳神，人物形象顯明感人，但因被人指責沒有描寫“英雄人物”而遭多方批判。此類事務產(chǎn)生的干脆影響是()A．文藝指責的政治色調漸漸深厚B．中華人民共和國文化事業(yè)萬象更新C．中華人民共和國的文藝成就被完全抹殺D．文藝戰(zhàn)線出現(xiàn)勃勃朝氣A[依據(jù)題干“但因被人指責沒有描寫‘英雄人物’而遭多方批判”可知A項正確；B、D兩項均與材料不符，C項表述肯定化。]4．20世紀50年頭末至60年頭早期，中國香港影片在上海上映時場面火爆，除少數(shù)戲曲片外，“幾乎場場滿座”。而內地電影，尤其是反映“大躍進”的影片，上座狀況卻黯然失色。這一反差表明()A．香港電影更能反映社會現(xiàn)實B．內地電影的制作技術低下C．這一時期文化氛圍相對寬松D．“大躍進”運動的持續(xù)深化C[依據(jù)材料可知，人們可以比較自由地選擇各種題材的電影，說明這一時期文化氛圍相對寬松，故C項正確。]5．1953年，山西省政府指出，各地在戲改過程中，“不重視藝術形象的創(chuàng)建過程和藝術風格的培育，片面地追求給演出內容填充一些工作要求和政治口號，概念化公式化的作品，被譽為‘政治性思想性強’，因而大大損害了優(yōu)良藝術品的產(chǎn)生。”據(jù)此推斷，這主要是針對當時山西()A．戲曲政策執(zhí)行出現(xiàn)偏差B．“左”傾思想占據(jù)主導地位C．“雙百”方針遭遇曲折D．“樣板戲”占據(jù)了戲曲舞臺A[材料體現(xiàn)的是對1953年戲改過程中出現(xiàn)的“概念化公式化”現(xiàn)象的指責，由“不重視……片面地追求……損害了……”可知，材料中所述現(xiàn)象的出現(xiàn)與戲曲政策的執(zhí)行過程中出現(xiàn)偏差有關，故A項正確；“左”傾思想占據(jù)主導地位與此題時間不符，故B項錯誤；1956年提出“雙百”方針，與此題時間不符，故C項錯誤；D項在“文化大革命”期間，與此題時間不符，故錯誤。]6．1979年中國電影觀眾達到293億人次，成為后來難以逾越的高峰，電影界喜稱為“中國電影復興之年”。與此時電影大發(fā)展相關的背景是()A．中國進入