返回主目錄返回主目錄第四節花鳥雜畫

一、花鳥畫的興起花鳥畫是中國畫的一個重要門類，它是由工藝裝飾發展而為獨立畫種的。至唐代，隨著社會的發展，為適應統治階級和人民群眾精神生活方面的要求，花鳥畫作為一種獨立的畫科登上了畫壇，出現了一些大畫家。從文獻資料來看，我國早期的花鳥畫在表現技法上多為工筆重彩，勾線精細，設色濃艷，在造型上嚴謹寫實，布局多取個體形象，即所謂“折枝花”的形式，給人以精細、巧麗的美感。返回主目錄返回節目錄

曹霸，出身破落貴族世家，善畫肖像，尤善畫馬。韓干，陜西藍田人，少時家貧，得王維資助，學畫十余年，終成名家。杜甫在《丹青引.贈曹將軍霸》一詩中，批評韓干把馬畫得太肥，其實韓干是據實畫就。

天寶三年，唐改大宛為寧遠，并將義和公主遠嫁寧遠國王為妻。寧遠國王向玄宗獻“胡種馬”兩匹。玄宗親自將這兩匹馬命名為“玉花驄”和“照夜白”。

唐代其他雜畫中，畫牛也是重要的題材之一，如有歸牛、牧牛、渡水牛、戲牛、斗牛、乳牛等。畫牛題材的廣泛流行，也反映了盛唐時期農耕事業的發展。代表畫家有韓滉、戴嵩等人。

韓滉，字太沖，長安人，曾任宰相和兩浙節度使等要職，封晉國公。“安史之亂”時經歷逃難流亡生活，深感百姓疾苦。五牛圖（局部）韓滉唐《五牛圖》是一幅紙本設色畫，是我國現存的最早用紙作畫的作品。中國十大傳世名作之一

徐熙，鐘陵人，出身江南名族，先世歷代做官，但他本人是個不曾做官的“處士”，且“志節高邁，放達不羈”。“落墨為格，雜彩副之，跡與色不相隱映也。”開了水墨花鳥之先河。第五節繪畫理論的深化

返回主目錄返回節目錄第六節石窟陵墓壁畫

一、石窟壁畫唐代的壁畫約占整個莫高窟壁畫總量的40％以上。與魏、隋代相比，唐代壁畫在題材內容上有了新的變化，巨大構圖的經變故事成為壁畫的主要部分，單身的佛、菩薩像也很盛行，供養人的地位逐漸顯著，圖案裝飾亦出現了新的高峰。流行于六朝時期的本生故事和佛傳故事，只是成了大幅經變的附屬部分。返回主目錄返回節目錄觀無量壽經變（局部）莫高窟217窟壁畫唐

維摩詰經變（局部）莫高窟103窟壁畫唐二、墓室壁畫墓室繪畫自秦漢時期興起以后，經久不衰，唐代的墓室壁畫依然興盛。近幾十年來，唐墓壁畫發現漸多，特別是唐高宗李治的17座陪葬墓中已發掘的李賢、李仙惠、李重潤等墓的墓室壁畫，形制宏偉、內容豐富、技法熟練，反映了唐代壁畫的高度水平。狩獵圖陜西乾陵章懷太子墓道東壁壁畫唐

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盧舍那大佛龍門石窟奉先寺唐菩薩立像陜西省博物館藏唐

二、陵墓雕刻唐代的陵墓雕刻十分發達，最能體現這個時期陵墓雕刻成就的無疑是陜西西安附近的歷代帝王的陵墓（號稱十八陵）雕刻了。這些石雕是唐代雕塑成就的集中反映，其中唐初的獻陵、昭陵，盛唐的乾陵、順陵的石刻最為著名。昭陵六駿的名稱：一是颯露紫，二是拳毛騧[音guā]，三是青騅，四是什伐赤，五是特勒驃，六是白蹄烏。昭陵六駿之青騅唐

什伐赤特勒驃

白蹄烏颯露紫

拳毛騧

順陵石獅三彩女立俑西郊中堡村出土唐三彩駝背樂舞俑西安中堡村出土唐返回主目錄返回節目錄

隋唐時代的寺塔建筑遺存著名的有：西安興教寺的玄奘塔、慈恩寺的大雁塔、薦福寺的小雁塔、山東濟南的龍虎塔、云南大理縣崇圣寺的千尋塔等。大雁塔陜西西安唐返回主目錄返回節目錄“秘色瓷”古越窯是很重要的額青瓷窯址。