2024北京重點校高二（下）期末語文匯編

非連續性文本閱讀

一、非連續性文本閱讀

（2024北京豐臺高二下期末）閱讀下面材料，完成各題。

材料一

5月18日是“國際博物館日”，今年主題為“博物館致力于教育和研究如今，藏品不斷豐富、觀眾

不斷趨新、技術不斷由6代，博物館作為文化空間和社交媒介，如何創新展覽、吸引游客、傳播文化，是

需要不斷探索的話題。

現今，專題展覽成為常態，常圍繞某一特定主題或歷史事件展開。為展覽設定更具縱深度和集中性

的專題，會對游客更具吸引力。中國國家博物館從陜西歷年文物中精選出120套唐代精品文物，舉辦了

“大唐風華展”，廣受好評。原本在多次考古發掘中出土的散碎的文物，在博物館展覽中被納入了歷史的譜

系，讓觀眾系統地感受盛唐時代對“美''的定義。

以“云展覽”“云直播”等為特征的博物館教育新業態已然形成。奇思妙想的文化創意、虛擬現實等科

技手段，一步步打破時空局限，實現歷史與現代、文化與生活的美好交匯。國家博物館的“華c近萬象——

石窟藝術沉浸體驗”，結合數字繪制、數字3DMapping影像和AI算法技術表現我國四大石窟的藝術風格與

豐富內涵，讓觀眾在觀展時如臨其境。當前，文化與旅游呈現加速融合的趨勢，“逛博物館”成了人們文化

休閑生活的“必選項國家文物局的統計數據顯示，2024年春節期間，全國博物館共接待觀眾7358萬人

次。大家愛逛博物館，既因為傳統文化本身具有吸引力，也少不了文創產品的加特。一支故宮口紅，描繪

華美雋永的東方色彩；一枚敦煌書簽，定格浪漫奇絕的文明姿態。……

此外，博物館也越來越“出圈”了，成為多元文明互鑒的紐帶。不久前，曾侯乙銅鑒缶等一批珍貴文

物亮相美國舊金山，青銅時代藝術瑰寶引海外驚嘆；未來“彼美人兮——兩漢羅馬時期女性文物展”則將亮

相湖南，以東西方的歷史對話述說文明的共情交融。走出國門向海外展示的華夏瑰寶，承載的是中國的開

放、包容與自信，以及與不同文明交流、共生的誠意與決心。

習近平總書記指出：“一個博物院就是一所大學校。''雖然博物館的功能和價值邊界一直在擴大，但

教育始終是重要功能。部分博物館在追求創新過程中，也暴露出一些問題。比如，有的博物館開展的研學

活動“游而不學”，體驗項目過度娛樂化；有的博物館打造出“網紅館設”，卻沒傳遞出展品價值。

一器一典管窺古韻，方寸之間盡覽千年。博物館，是一部跨越時空的歷史長卷、一座文明交融的文

化橋梁、一本翻不盡的未來之書。博物館的力量潤物無聲，燭照前程。參觀博物館是尋根和啟迪，不忘民

族之來路；建設博物館是保護與傳播，繼承文明之輝煌。

（取材于李康化、譚皓君、譚劍等的相關文章）

材料二

誕生于20世紀90年代的數字博物館，又稱虛擬博物館或線上博物館。有人擔心數字博物館會取代

實體博物館，但不少學者認為這不會發生，因為博物館體驗是基于現實的，數字博物館無法為觀眾提供真

實展品。此外，安?明茨指出：“在三維物體變為二維時，總有一些東西遺失了。在電子屏幕上，油畫沒

有紋理；小小的雷諾阿和巨大的大衛看起來是同樣大小的；電子顯色也無法完全對應現實世界中的色

彩。“

21世紀以來，隨著數字技術的發展和互聯網滲入生活的方方面面，數字博物館與實體博物館不再對

立：對網絡時代中成長的新一代來說，有關“真實-虛擬”區分的爭論似乎是奇怪的，因為他們認為未來博物

館是“虛擬+真實”的。人們對數字博物館也普遍達成共識：它并非復制博物館的參觀體驗，而是一種參觀博

物館的補充體驗。如果數字鏈接提升了人們對博物館所展內容的認知，那么他們實地參觀的意愿也會增

強。

與歐美數字博物館不同，中國數字博物館較少采用電腦端網頁形式，而是充分考慮到中國用戶對移

動互聯網的適應程度，以及5G網絡的覆蓋范圍，多以手機端網頁和微信小程序上的游戲和線上展覽的形

式出現。

目前，故宮博物院有186萬件藏品的簡目，可以在故宮數字文物庫中瀏覽的、有評細說明的線上文

物約有8.3萬件，三維文物上線了600余件。盡管在藏品數字化的基礎工作上頗有成效，我國數字博物館

還需再整合文物平臺，與其他文化、科學機構跨界合作。北京市博物館大數據平臺，共集合29家場館及

其3.3萬件藏品，相比北京200余家博物館而言，平臺尚未實現大數據聯通。

數字博物館是一個動態的、有響應的虛擬系統，它基于用戶的觸發而播放動畫視頻、特效等。浙江

省博物館出品的線上展覽“南宋人的一天”將展覽內容分為從早到晚的不同時辰，用戶可通過點擊發現藏在

日常生活長卷中的文物信息。但這種點擊、響應的交互模式不能據用戶偏好生成個性化結果，難以激發用

戶的參與欲和分享欲，難以讓用戶與文物產生深層的鏈接。

數字博物館展要模擬真實的展廳游覽，使用戶獲得直觀體驗。國家博物館數字展廳的部分展覽采用

圖片加切換特效代替VR游覽的模式，有一部分展覽實現了VR游覽，用戶可在固定點位進行720度拖拽

式觀看，但用戶只能點擊特定位置按鍵，才能前進或后退，不能自由地在展廳內走動。要解決這一問題，

一方面有賴于智能科技的不斷發展，打造仿擬客觀存在的環境；另一方面也要集思廣益，不斷擴寬沉浸體

驗的邊界，開發多元呈現方式。

（取材于趙靖的相關文章）

1.材料一中加點的字音字形都正確的一項是（）

A.疊彩junfouB,疊采juanffi

C.迭彩juanfouD.迭采junffi

2.根據材料一，下列對“專題展覽”的理解，不正確的一項是（）

A.專題展覽是以特定主題或歷史事件為核心的展覽。

B.專題展覽縱深度強，能讓觀眾在觀展時如臨其境。

C.“大唐風華展”廣受人們的歡迎，得益于專題展覽。

D.專題展覽或可將散碎的文物納入到歷史譜系之中。

3.根據材料二，下列理解不正確的一項是（）

A.安?明茨認為人們在數字博物館中所見與現實文物有別。

B.優質的數字博物館能夠增強人們參觀實體博物館的意愿。

C.相較于電腦端形式，歐美的數字博物館多采用手機端形式。

D.據用戶偏好采用的交互模式可讓用戶與文物產生深層鏈接。

4.根據材料一和材料二，理解與推斷不正確的一項是）

A.文創產品助力“逛博物館”成為人們生活“必選項”。

B.博物館創新展覽形式需要考慮傳遞展品的教育價值。

C.網絡時代中成長的新一代更容易接受虛擬形式的博物館。

D.我國數字博物館雖然藏品豐富，但是機構跨界合作不足。

5.根據材料一和材料二，概括出博物館在追求創新過程中可以采取的措施。

（2024北京懷柔高二下期末）閱讀下面材料，完成下面小題。

材料一

“戲”字在幾千年前的商周鐘鼎文中就出現了，意思是指一種祭祀性儀式。秦漢時期，娛樂性表演又

稱“百戲”，包括樂舞、雜技、魔術、馬戲等。后來，娛樂性的玩耍也叫“游戲所以“戲”原本有儀式、百

戲、游戲的含義。

戲劇是人物扮演故事的表演藝術。表演是手段，故事才是核心。有了“故事”，戲劇便區別于廣泛意

義上的“戲”與“百戲”。故事內涵在戲劇中的存在和被強調，意味著文學性成分的增強，于是，便有了劇

本。盡管戲劇是一種劇場中的表演藝術，沒有劇本也可以有戲劇，但是，文學的參與使思想內涵深化了。

戲曲是中國傳統的、民族性的戲劇藝術。它把中國傳統的詩、歌、舞、樂、技的手段在舞臺上綜合

運用起來，表演故事，有別于西方的話劇、歌劇、舞劇。

前些年，流行“世界三大戲劇體系”的說法：一是蘇俄的斯坦尼斯拉夫斯基體系，一是德國的布萊希

特體系，一是中國的梅蘭芳體系（或稱中國戲曲表演體系）。簡單地說，所謂斯坦尼體系，指的是幕景化

的、模擬現實場景的、創造生活幻覺的話劇表演體系；所謂布萊希特體系，指的是將舞臺視為流動空間

的、無場景無場次的、使演員與觀眾產生意識交流，并帶有某種哲理意味兒的戲劇體系。斯坦尼和布萊希

特30年代在蘇聯都觀看過梅蘭芳的演出，不約而同地大為贊嘆，都認為梅蘭芳的表演可以印證他們各自

的理論。后來，就有人稱中國戲曲為“梅蘭芳表演體系”。

實際上，斯坦尼體系和布萊希特體系與梅蘭芳所代表的中國傳統戲曲是不同文化背景的產物，三者

并列，在理論上，邏輯上都不嚴密。如果要講體系的話，那么中國戲曲是“神形兼備”的戲劇表演體系。在

世界戲劇史上，東西方古典戲劇可以進行比較，但不宜將西方現代戲劇與中國傳統戲劇加以類比。

中國戲曲有古老的傳統，通常以公元12世紀左右的雜劇和南戲為戲曲成熟的標志，從那時起，戲曲

的藝術傳統一脈相承，從未間斷，到現在已有800余年歷史。目前中國戲曲有300多個劇種，劇目數以萬

計，戲曲工作者數十萬人。如此深厚的文化積淀、如此龐大的藝術隊伍，任何一個國家都無法相比。

（取材于周華斌《什么是戲曲》）

材料二

齊白石說過：“夫作畫之道妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世。”對京劇來說，太似是表

演近于生活，雖易于讓人看懂，但藝術含量不高。不似則只有形式，無生活依據，讓人看了莫名其妙,同

樣無以感人。

以美的形式深刻、準確地表現劇中人物的感情和想法，這個標準是比較高的，大概只有名演員才能

做到。有發展前途的青年演員，如果有相當的天賦和扎實的基本功并認真繼承前輩的藝術，雖無自己獨特

的成就和風格，但對觀眾也有相當的吸引力，成為說得過去的演員，這也往往是成為名家的必由之路。這

樣的演員給觀眾的是初級層次的吸引力。

此外，京劇尚有未引起廣泛注意的最高層次的吸引力，比如京劇大師余叔巖，他留世的《失街亭》

中的唱段，唱的是馬謖登程后諸葛亮內心活動的獨白。我們從中感受到的是彈精竭慮的蜀漢丞相的思想面

貌，不禁使人聯想到“出師未捷身先死”，因而很受觸動。而對諸葛亮在此劇中所處的特定環境反而倒不很

注意了。

與此類似，我們看梅蘭芳的表演，感受最深的是貴婦或淑女端莊秀麗的氣質，而劇中人物究竟是

《鳳還巢》中的程雪娥，還是《奇雙會》中的李桂枝，人們可能反倒不以為然了。

京劇藝術達到最高層次是很難的，只有少數大師級人物能達到這種標準。我們欣賞此種表演，可以

拋開劇情和劇中人物，甚至忘記劇中人的姓名和所處的特定條件，只是深刻感受到當時的社會風貌和人物

氣質，產生深刻的思想、文化以至世界觀的共鳴。說這種表演形神兼備是正確的，但形已退居次要地位，

而突出了神，深刻展現出人物的精神世界，道殳選京劇最壹層次籟力之所在。

為了加深對京劇最高層次魅力的理解，我們舉其它藝術的例子，和京劇藝術互相比較和驗證。

讓我們來看大詩人王維的《山居秋暝》：“空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹

喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。”詩中給予我們的絕不是浣女、明月、松樹、石頭、

流水這幾樣有形之物。該詩的高明之處是讓人讀了之后深刻感受到山中的寧靜、清爽，生活的安閑自在，

讓人忘掉了世間的名爭利奪，使自己的感情深入自然，找到歸宿與寄托。因此我們仔細體味，有形之物的

景居于次要地位，它只是作為感受詩中意境的媒介。我們被引入了情，就淡化了景。這和京劇中提到的忘

掉劇情、人物是一回事。

（節選自《魅力無窮話京劇》，有刪改）

6.根據材料一，下列判斷不行畬文意的一項是（）

A.戲劇是人物扮演故事的表演藝術，在戲劇中，表演是手段，故事才是核心，所以沒有劇本就沒有

戲劇。

B.戲曲是中國傳統藝術，它綜合運用詩、歌、舞、樂、技等手段，“故事性”是它與“戲”“百戲”的區

別。

C.對于“世界三大戲劇體系”的說法，作者持不贊成態度，認為三者并列，在理論上、邏輯上都不嚴

密O

D.雖然“戲”字在幾千年前就出現了，但作為中國戲曲成熟標志的雜劇和南戲，距今還不到1000年。

7.根據材料一，“87版”電視連續劇《紅樓夢》從表演體系來說，與下列選項最為接近的一項是（）

A.斯坦尼斯拉夫斯基體系B.布萊希特體系

C.梅蘭芳表演體系D.“神形兼備”的戲劇表演體系

8.結合語境判斷，材料二中劃線成語的使用專送的一項是（）

A.莫名其妙B.必由之路C.嬋精竭慮D.不以為然

9.根據材料二，概括“京劇最高層次魅力之所在”最恰當的一個詞是（）

A.似與不似B.形神兼備C.遺貌取神D.情感共鳴

10.結合材料一、材料二的相關內容，為“京劇”寫一段文字介紹。

（2024北京海淀高二下期末）閱讀下面材料，完成下面小題。

材料一

許慎在《說文解字》中說：“橋，水梁也，從木，喬聲。”段玉裁在《說文解字注》中說：“梁之

字用木跨水也，即今之橋也。”可見最早的橋梁應該是木梁橋，很可能是樹木倒下而自然形成的。《竹書

紀年》中有“架能量以為梁”的記載，在淺灘溪澗中露出水面的石蹬、大石頭，遠望就像置量脊背，說明

這里記載的應是堤梁石橋，是梁橋的雛形。《詩經?大雅》中“造舟為梁，不顯其光”吟誦的是浮橋。秦

國蜀守李冰在鄲江與檢江上建造了一座“笨橋”，“竹索”在古代寫作“舞”，也通“笨”，這座橋可能

就是用竹子建造的索橋。1957年在河南省新野縣出土的東漢時期畫像磚中刻有拱橋圖形，至此，橋梁的主

要類型都已出現。

隋唐是我們古代橋梁的全盛時期。竣工于煬帝時期的敞肩橋跨橋式坦拱石橋趙州橋，是高度科學性

與完美藝術性相結合的古代橋梁典范。

汶水兩岸地勢平坦，土層松軟。在這里建趙州橋，如何降低橋梁縱向坡度，減輕橋梁自重就顯得尤

其重要。李春等匠師選用了圓弧形的坦孔橋，使拱矢高度與拱跨度比小于1/5（小于1/4為坦孔橋）。又在

大拱肩上挖了四個小拱，這樣不僅利于泄洪、增添美感，而且減輕橋身凈重15.3%。拱腳比拱頂受到的力

更多也是一個棘手的問題。匠師們便從縱向、橫向同時加大拱腳的受力面積。縱向，在拱背兩側平鋪護拱

石，厚度從拱腳向拱頂逐漸減薄。橫向，把拱圈做成拱頂窄于拱腳的形式。這樣大膽的創造、奇巧的橋

型，唐朝張貞贊其“制造奇特，人不知其所以為”。

絕妙的橋型構思須有完美的施工技術來實現。趙州橋采用縱向并列砌圖法，把拱圈“化整為零”，

縱分為二十八圈，每圈四十三塊拱石，逐一砌筑合攏。這種砌圖法能分段分塊進行，可有效解決由于造橋

經費巨大導致工期過長的問題。同時，只需搭寬度為0.5-1.0米的支架便能施工，一圈合攏就能單獨受力，

不必搭設龐大的拱式支架，解決了橋梁施工時通航和泄洪的問題。這種方法的缺點是各圈之間橫向聯系

差，匠師們便用多種方法讓各道拱圈“合零為整”。除通過拱頂窄于拱腳，護拱石與主拱石、拱石各面斜

紋摩擦等方法外，還在各圈拱石中間安放腰鐵，在拱背上安放鐵拉桿，在兩側護拱石間放置鉤石。這些精

心處理，有效地防止了拱圈的橫向外傾，使拱圈屹立千余年而沒有倒塌，被后人贊為“自古神丁役此

工”。

（取材于茅以升、李曉杰的相關文章）

材料二

現代橋梁形成了四種基本橋型：梁橋、拱橋、惡索橋、斜拉橋。其中拱橋的受力最為合理，橋面承

受的垂直力自動轉化為拱圈軸向壓力，橋的承載能力強，剛度大，耐久性好。古代拱橋多采用天然石材建

成，近現代，隨著優質材料和新技術的應用，拱橋建設在快速發展。

中國古代對世界拱橋的建造貢獻巨大，隋朝建成的趙州橋被譽為“世界土木工程里程碑”。1968

年，中國工程師鄭皆連提出了斜拉扣掛懸拼松索合龍工法，即把下方支架支撐轉變為上方懸吊，解決了建

拱橋不搭支架的難題。1977年，又提出了拱橋轉體施工法，為拱橋無支架施工提供了新途徑。無支架施工

是傳統拱橋和現代拱橋的分水嶺，使中國拱橋建設完成了從傳統向現代的跨越，在拱橋建設史上具有劃時

代意義。

中國拱橋發展最快的是鋼管部凝土拱橋和守性骨架混凝土拱橋。

鋼管混凝土拱橋是一種優良的鋼混組合橋梁，主要結構中，鋼管因混凝土的填充提高了局部穩定

性，混凝土因鋼管的套箍作用增大了韌性和強度。這種拱橋源于前蘇聯，因未能發揮其結構及施工優勢，

故前蘇聯和后來的俄羅斯未再接著修建。近30年來，我國各地建成鋼管混凝土拱橋近500座，這類拱橋

能在中國大放異彩，源于中國工程師用自己開發的斜拉扣掛技術、轉體施工技術架設鋼管拱桁，用真空輔

助壓力連續灌注管內混凝土，提高了橋梁質量，降低了造價，縮短了工期，增強了競爭力。2020年建成的

廣西平南三橋跨徑達到575米，創世界此類拱橋跨徑紀錄。中國工程師還利用“地下連續墻+注水泥漿加

固”法解決了北岸橋臺建在卵石上的巨大難題，為非巖地區建造此類大橋提供了成功范例。

勁性骨架混凝土拱橋又稱“米蘭拱橋”，由奧地利工程師約瑟夫?米蘭1898年發明。這類橋施工時

首先架設鋼勁性骨架，在其上掛模板澆注拱圈混凝土，兩者共同構成鋼混組合的拱圈。100多年來，國外

該類拱橋最大跨徑為384米，我國跨徑在400米以上的此類橋梁有7座，廣西天峨龍灘特大橋跨徑已達

600米。中國工程師用鋼管混凝土拱桁代替鋼拱桁作勁性骨架，用鋼量降低50%;開發了斜拉扣索調載，

拱圈分環、環內多工作面澆注混凝土的工法，使承載能力逐步提高，減少了勁性骨架的受力，從而提高了

經濟性、安全性。

伴隨著經濟和技術水平的提高，中國拱橋的“金字招牌”已享譽世界，無數天塹因此而變成通途。

（取材于鄭皆連、王建軍的相關文章）

11.下列對文中加點字的注音，不正卿的一項是（）

A.遠望就像常量苜背脊：ji

B.制造奇特，人不知其所以為為：wei

C.鋼管強凝土拱橋混：hun

D.砂性骨架混凝土拱橋勁：jin

12.根據材料一，下列理解正確的一項是（）

A.根據古人對“橋”“梁”二字的解說，可推知最早的橋梁可能是木梁橋。

B.梁橋、浮橋、索橋等各種橋型，都是在堤梁石橋的基礎上發展而來的。

C.趙州橋采用圓弧形坦孔橋形式是為了利于泄洪、增添美感、減輕橋重。

D.“化整為零”“合零為整”，都準確說明了縱向并列砌圈法的施工優勢。

13.根據材料二，下列對中國拱橋的理解不正理的一項是（）

A.和其它橋型相比，拱橋結構受力更合理，故而承載能力強，剛度大，耐久性好。

B.拱橋無支架施工技術難題的解決，使中國拱橋建設完成了從傳統向現代的跨越。

C.鋼管混凝土拱橋在中國得以大放異彩的根源是造價低、工期短，具有經濟優勢。

D.新技術的使用使我國勁性骨架混凝土拱橋的跨度增加，安全性和經濟性均有提高。

14.根據材料一與材料二，下列理解和推斷不正卿的一項是（）

A.現代基本橋型在秦漢時多已出現，其中拱橋隨優質材料和新技術的應用而快速發展。

B.從建趙州橋起人們就嘗試在施工時減少支架搭建，直到1968年才實現了無支架施工。

C.“拱圈分環、環內多工作面澆注混凝土工法”和趙州橋“縱向并列砌圈法”一脈相承。

D.平南三橋的建造遇到了地基松軟問題，工程師依據趙州橋的建造經驗解決了此問題。

15.下面為材料二所擬的標題，你認為哪個更恰當？請分條說明理由。

①中國拱橋的當代發展②中國拱橋一享譽世界的“金字招牌”

（2024北京昌平高二下期末）閱讀下面材料，完成各題。

材料一

太空育種也稱空間誘變育種，是將作物種子或誘變材料通過返回式衛星或高空氣球送到太空，利用

太空特殊的環境誘變作用，使種子產生變異，再返回地面培育作物新品種的育種新技術。太空育種是集航

天技術、生物技術和農業育種技術于一體的農業育種新途徑，是當今世界農業領域中最尖端的科學技術課

題之一。通過已進行的太空農業試驗，多種植物、動物等生物體的許多特性奧秘被揭示。目前，世界上只

有美國、俄羅斯、中國三個國家擁有返回式衛星技術。在這方面，中國走在世界前列。

自1987年以來，我國利用返回式衛星和神舟飛船，先后進行了10多次搭載，有1000多個品種的種

子和生物材料上大。通過太空育種，我國培育出了一批新的突變類型和具有優良性狀的新品種。例如水稻

種子經衛星搭載，獲得了植株高、分篥力強、穗型大、籽粒飽滿和生育期短的性狀變異。有實驗表明，太

空水稻和原品種相比增產20%,單季畝產400—600千克，最高達750千克；營養價值也得到提高，蛋白

質含量增加8%—20%,氨基酸總含量提高53%。

地面上普通的青椒、番茄、黃瓜，上天轉一遭回來，就搖身一變換了模樣。很多人都有些不放心，

這些東西能吃嗎？經科學家檢測分析，可以非常負責地告訴大家：經過太空育種的水稻依然是水稻，青椒

依然是青椒，并無外來生物基因導入與整合，只是基因排序發生了變化，物種沒有發生本質的改變。總

之，太空育種與轉基因有著根本的區別，可以放心食用。

中科院遺傳與發育生物學研究所在北京培育的沙米、紅豆草、匍匐冰草、紫花苜蓿四種草有這樣的

特點：特能抗寒抗旱。尤其是紫花苜蓿還有較高的蛋白質含量，能像韭菜一樣，一茬一茬地割，與未經搭

載的對照株相比，它的存活期變長了，而且不易枯萎。據介紹，專家們將繼續對呈現變異特征的太空“草

民''進行篩選和接種，一旦它們的變異特征穩定下來，將被大面積種植在我國西部地區及北京周邊，用來

防止草地荒漠化，堵截沙塵暴。

科學家發現，經過太空歷練的種子，其發芽率、作物產量、抗病性、抗蟲性、養分含量以及植物花

朵的顏色、高矮等性狀都會發生改變。但這樣的變化并沒有規律可循，據統計，對人類有益的突變約占

3%o。

到目前為止，太空育種取得了不錯的成效，但仍無法控制種子的變異方向，只能是任其發展，這是

當今世界的科學空白區，等待著科學家們去做進一步的探索。

（取材于彭薇的相關文章）

材料二

太空育種的原理主要是利用太空特殊的環境，對植物種子或組織產生誘變作用，使其基因產生突變

和重組。

在太空環境中，生物材料會被電子、質子、Q粒子、高能重粒子，以及X射線、丫射線和其他宇宙

射線輻射，這些都可能對航天器中的生命體產生誘變效應。特別是高能重粒子，它具有很強的致突變作

用。當生物被宇宙射線中的高能重粒子擊中，會引發細胞內遺傳物質DNA分子的雙鏈斷裂，進而產生錯

誤的修復，這是生物突變的主要途徑。

在地球環境中，作物生長具有向重力性，而在太空環境中重力幅度降低，作物因喪失方向感可能在

任意方向上生長。微重力環境可能會對作物細胞的結構和功能產生影響，作物細胞可能在微重力的影響下

產生形態和功能上的異常變化。微重力環境還會對作物的基因表達產生影響，使其生長速度、代謝、形態

和其他特性發生改變。

太空育種與傳統育種方法相比，可以創造出更為豐富和多樣的遺傳資源。這種遺傳資源的多樣性和

可塑性，為育種提供了更多的選擇。同時，太空育種還優化了資源利用效率，通過篩選出最有潛力的變異

體，可以有針對性地進行后續育種工作，有效避免了傳統育種中對大量雜交后代進行人工雜交育種的時間

和資源浪費，可以更快地從遺傳變異中挖掘出理想性狀的變異體，并將其引入到新品種的培育中。太空育

種不需有性雜交等復雜過程，育種程序簡便，育種周期大大縮短。因為該技術使用輻射和微重力等物理因

子進行處理，沒有導入外源基因，也沒有使用化學藥劑，所以安全性較高。

未來，太空育種的新作物會更多，如改變色澤、口感、營養成分的新品種，成功應用此技術在未來

會引導新一輪的作物改良和品質提升的潮流。不過，進行太空試驗，無論是利用載人或無人飛船，還是實

現航天器的回收，都需要巨大的經費投入。航天環境的高輻射和微重力條件能誘導出抗逆性提升等吸引人

的變異效果，但這些突變是不可預測和控制的隨機突變。因此，如何確保這些品種在農業生產上長期應用

時具備穩定的遺傳性狀，是一個挑戰。同時，需要提高作物的抗逆性，如抗病、抗蟲、抗旱、抗鹽堿等，

來應對全球氣候變化和環境壓力的挑戰。這種抗逆性極可能成為未來太空育種的關鍵點。

（取材于郎紅、趙云昊、姜明亮等的相關文章）

16.根據材料一，下列對“太空育種”的表述，不正確的一項是（）

A.是農業育種新途徑，集航天、生物和農業育種等技術于一體。

B.植物、動物等生物體的許多特性奧秘經太空農業試驗被發現。

C.我國憑借最先進的返回式衛星技術在此項研究方面遙遙領先。

D.三十多年來，我國已將千余品種的種子和生物材料送到太空。

17.根據材料一，下列理解與推斷，不正確的一項是（）

A.太空育種的水稻畝產量和營養價值都得到提升，改良成效顯著。

B.和轉基因有根本的區別，太空育種只是改變了植物的基因排序。

C.紫花苜蓿因蛋白含量高和存活期長這兩個特點，將被廣泛種植。

D.目前太空育種的發展前景廣闊，值得科學家進一步探索和研究。

18.根據材料二，下列不屬于對太空育種可能產生影響的一項是（）

A.Q粒子B.高能重粒子

C.微重力環境D.化學藥劑

19.根據材料一和材料二，下列理解與推斷，正確的一項是（）

A.太空育種的新作物和地球上的作物在外形和口感上沒有任何改變。

B.太空的特殊環境對植物的基因產生重要影響，使其發生本質變化。

C.微重力環境會影響作物基因，因而使其形態和功能產生異常變化。

D.太空育種安全性較高，成功應用會在未來引領作物優化的新潮流。

20.請綜合材料一和材料二，簡要概括現階段太空育種的優勢與不足。

（2024北京通州高二下期末）閱讀下面材料，完成下面小題。

材料一

遙感意為“遙遠的感知”，是指搭載在各類移動或靜止平臺上，運用現代光學、電子學探測儀器，從

一定距離對目標物進行特定電磁波譜段的成像觀測，進而獲取被觀測對象特征、性質及其變化規律等多方

面信息的技術。

人類通過大量實踐，發現地球上每一物質作為其固有的性質都會反射、吸收、透射及輻射電磁波，

物體的這種對電磁波固有的波長特性叫光譜特性。一切物體，由于其種類及環境條件不同，因而具有反射

或輻射不同波長的電磁波的特性。遙感就是據此來探測地表物體對電磁波的反射和其發射的電磁波，從而

提取物體信息并完成識別。

遙感作為一門對地觀測綜合性技術，它的出現和發展既是人們認識和探索自然界的客觀需要，更有

其它技術手段無法比擬的特點：第一，遙感探測能在較短的時間內，從空中乃至宇宙對大范圍地區進行觀

測，快速獲取有價值的遙感數據。這些數據為人們宏觀掌握地面事物現狀創造極為有利的條件，同時也為

宏觀研究自然現象和規律提供寶貴的第一手資料。第二，遙感探測能周期性地對同一地區進行對地觀測，

這有助于人們通過所獲取的遙感數據，發現并動態跟蹤地球上許多事物的變化，研究自然界的變化規律。

第三，遙感探測所獲取的數據綜合展現地球上許多自然與人文現象，尤其是在監視天氣狀況、自然災害、

環境污染、軍事目標等方面發揮作用，全面地揭示地理事物之間的關聯性。

現代遙感技術起源于20世紀60年代，到20世紀80年代，遙感技術得到了長足的發展。但衛星遙

感存在時效性不強、缺乏機動靈活性、很難獲取云下影像等不足，需要開拓更多遙感平臺，與衛星遙感形

成互補，使遙感科學研究從宏觀向微觀前進。進入21世紀，遙感科技顯現出了高空間分辨率、高光譜分

辨率、高時間分辨率的“三高”新特征，并開拓了更多的應用新領域，比如高光譜技術獲取的信息分辨率很

高，甚至能分辨出觀測物質的分子和原子結構，由此在醫學、刑偵、文物保護等領域開展了廣泛的探索性

應用；光譜分析技術還與智能手機融合，誕生了面向普通民眾的高光譜應用。目前來看，現代遙感技術已

成為人類開展地球系統科學研究和多領域空間信息應用的核心技術手段，是衡量一個國家科技發展水平和

綜合實力的重要標志。中國的遙感科學技術服務于國家可持續發展的戰略目標，正在走向新的遙感技術創

新驅動發展之路。

（取材于張兵、徐冠華等的相關文章）

材料二

搭載照相設備等任務載荷、由飛手遙控或利用飛控系統自主控制飛行的無人機平臺，在測繪、減

災、應急等遙感應用領域日益發揮重要作用，成為一種新興的遙感平臺。無人機遙感因其小巧機動、低空

飛行、具備超高分辨率、快速高頻獲取能力、載荷配置多樣靈活等特點，被稱為遙感家族的“小精靈

無人機遙感具備的實時觀測能力，是目前衛星遙感觀測很難實現的。衛星遙感可以提供米以下分辨

率的影像，但是分辨率越高，衛星重訪周期越大。無人機影像則可以很容易地提供厘米甚至更高分辨率的

地面信息，且不存在高空間分辨率和時間分辨率的矛盾，在低成本的基礎上實現了空間和時間的辯證統

O

無人機遙感在災害遙感監測中發揮了關鍵作用，在近些年的重大自然災害應急事件和應急救災中，

都能看到無人機的身影。

在各個行業中，如油氣、輸電、光伏電場基礎設施的無人機巡檢已實現常態化。高頻次、迅捷響應

的無人機平臺和厘米級的無人機圖像，有力支持了環保相關業務部門常規作業的日常化運行。

由于方便靈活、大眾參與度高，無人機創新活躍度也很高，且發展迅猛。無人機遙感和其他相關技

術領域的深度結合，呈現出大量拓展性的應用，被稱為無人機的“遙感+”應用。

在“遙感+數據''的實時傳輸方面，無人機遙感對軍事、應急減災救援等非常重要，許多國土安全監測

與災害救援行動依靠無人機遙感與實時傳輸提供及時信息以進行決策；在“遙感+決策和執行技術”方面，實

現“無人機遙感+識別+任務規劃+任務執行“一體化完成，例如無人機遙感可以實現田野農情遙感監測，形成

病蟲害處方圖，規劃合理航線，執行精準農藥噴灑，將靜態遙感觀測與實時決策和執行融為一體；在“遙

感十區域組網”方面，盡管無人機遙感能力很強、空間分辨率高，但覆蓋區域小，難以滿足大區域應用對

無人機遙感的需求，必須通過無人機組網遙感的方式發揮聚合作用。比如，通過一定的組織模式和技術體

系，把全國分布式的無人機遙感資源規劃部署起來，構建大區域、高頻次、迅捷響應的厘米分辨率及遙感

監測體系，從而完成大面積的測量任務。

總的說來，無人機的應用與發展已經形成了全領域應用的態勢，在應用需求的強力牽引和新技術發

展的有力支持下，無人機的發展未來可期。

（取材于肖青的相關文章）

21.根據材料一，下列對遙感技術的理解，不正卿的一項是（）

A.需要在遙感探測儀器上搭載遙感平臺后才能進行觀測。

B.遙感探測儀器在觀測和獲取信息時不與目標物相接觸。

C.遙感是根據地表目標物的光譜特性來進行成像觀測的。

D.遙感技術得以發展在于其自身優勢和人們的客觀需要。

22.下列事例應用不熊在材料一中找到依據的一項是（）

A.森林火災中，消防員可依據著火和未著火的樹木在電磁波熱紅外波段輻射出的能量差異來判斷火

情。

B.科學家利用高光譜掃描儀掃描古畫，可以提取古畫顏料的信息，推算出當初繪畫所用礦物原料的

種類。

C.醫生借助計算機顯示器精細的圖像識別與分割，精準標注冠狀動脈的狹窄位，提高了醫學影像準

確度。

D.消費者使用嵌入到智能手機里的光譜儀，能隨時隨地快速檢測果蔬的農藥殘留，保證了食品質量

安全。

23.根據材料一和材料二，下列理解與推斷不氐融的一項是（）

A.無人機和衛星都可以作為搭載遙感探測儀器的平臺

B.無人機遙感技術應該是在21世紀產生的新型技術。

C.衛星遙感提供的影像分辨率和衛星重訪周期成反比。

D.中國的無人機遙感技術也要走向創新驅動發展之路。

24.下列材料一的內容表述，不熊在材料二無人機遙感的應用上得到印證的一項是（）

A.遙感技術的發展需要開拓更多遙感平臺，與衛星遙感形成互補。

B.現代遙感技術得到了長足的發展，開拓出了更多的應用新領域。

C.遙感探測的數據在監視自然災害、軍事目標等方面發揮著作用。

D.遙感探測能從宇宙對大范圍地區進行觀測，快速獲取遙感數據。

25.下面是根據以上兩則材料列出的提綱，請你填寫提綱中的①一⑤處。要求：簡要概括。

③、采集數據怏

周期性、④

獲取數據綜合性

（2024北京東城高二下期末）閱讀下面材料，完成下面小題。

材料一

網絡微短劇是指單集時長從幾十秒到15分鐘左右，有相對明確的主題和主線，有較為連續和完整的

故事情節的網絡視聽節目。它既契合移動媒介中的'‘微”語境，具有碎片化特點，又指向一種“短”的時

間概念，同時以“劇”的連集化方式播出。網絡微短劇可以在極短的時長內完成一個具有“開端、發展、

高潮、結局”的完整結構樣式的故事講述，擁有其他網絡影視類型無可比擬的“速度性”特點。

在微短劇中，“短”的概念指向影像中時間的“加速”。現代社會具有日益顯著的“加速”特征，

時間資源的稀缺與不可復制，以及由此而來的生活節奏加速，呼喚著科技的加速，而科技加速的直接后果

是社會變化的加速，社會變化的加速反過來又刺激了時間匱乏下生活節奏的加速。在加速的社會中，人們

追求更高效的時間使用方式，追求在盡可能短的時間內實現豐富的體驗。智能化移動設備、傳輸速率等技

術手段的綜合發展，使影像也處在“加速”之中——面對互聯網的海量影像信息，視頻用戶正自主地向效

率型應用遷移，以期在更短的時間內獲取符合價值期待的影像內容。

（取材于黃鐘軍、王方等的相關文章）

材料二

網絡微短劇追求以人物為中心的簡單高效的鏡頭語言，鏡頭往往時刻聚焦于畫面中的人物主體，令

觀眾在最短的時間內領會人物的所思所想，并產生觀看興趣。網絡微短劇通常采取單一線性敘事，故事情

節的建構完全符合從開端、高潮再到結尾的敘事邏輯，創造出一個不違背觀眾觀劇認知和預設經驗的敘事

時空。除此之外，人物臺詞通俗化、網絡化以及具體故事內容的高密度性也是網絡微短劇的敘事特征。

在審美特征上，微短劇所具有的爽感文化與土味文化為大眾提供了娛樂狂歡和情緒宣泄的出口。爽

感文化是網絡微短劇的首要審美特征，本質上是個體強烈的欲望與不盡如人意的現實生活碰撞而產生的一

種追求替代性滿足的心理情緒。具體到網絡微短劇，主要表現為面臨困境或深陷危機的主人公永遠能夠迅

速脫身并成功逆襲走上人生巔峰。網絡微短劇的另一審美特征是對土味文化的拼貼戲仿，它可以概括為套

路化、可預見的劇情發展，敘事邏輯簡單的故事內核，以及跌宕起伏、高潮不斷的情節設置，并通過足夠

接地氣、大眾化的方式向觀眾提供一種不加修飾、無須思考的快餐式文化，從而最大限度地消除了作品與

觀眾之間的審美距離。

（取材于鄭亞鵬的相關文章）

材料三

近年來，網絡微短劇在增長速度以及產業規模層面取得了優異的成績，然而流量迅速擴張的另一

面，是出現了諸如內容標準降格、價值導向失范、題材類型集中、同質化嚴重等問題。

網絡微短劇在篇幅體量上的有限，與內容表達深廣的要求并不是一對不可調和的矛盾。如果將時間

向度比作一條橫軸，網絡微短劇的形態與制式只是限制了橫向空間的延展，而縱向空間可以掛載的主題、

視角、表演、語言等諸多元素依然存在無限的可能性與創造性。

2023年，一部三集、共15分鐘的網絡微短劇《逃出大英博物館》火爆全網。作品用文物擬人化的手

法，講述了大英博物館收藏的一盞“中華纏枝紋薄胎玉壺”化身古代女子逃出博物館，在倫敦街頭與一位

中國記者張永安相遇，在其幫助下尋找到回國之路的故事，傳達中國文物跨越萬里的思鄉之情、被奪之

痛。該劇被《中國電影報道》評為“小短劇也有大情懷”。

網絡微短劇要實現主流化和精品化，還應對豎屏時代的新視聽語言進行有益探索。在短視頻中，由

于時間的限制，只靠傳統語言形式無法展現全部內容，反而會顯得節奏拖沓。有導演團隊嘗試用最少的人

物對話講故事，以字幕、畫外音、背景音樂作為補充，達到了很好的表現效果。

（取材于肖家豪、陳茜的相關文章）

26.根據材料一，下列做法不用于影像“加速”表現的一項是（）

A.看視頻時不斷更換內容

B.倍速觀看網絡視頻節目

C.在排隊等車時或工作的間隙觀看短視頻

D.選擇網絡平臺根據用戶偏好推送的劇集

27.根據材料一和材料二，下列理解與推斷不正琥的一項是（）

A.網絡微短劇是一種兼具短視頻和影視劇特征的影像形態。

B.“速度性”是指網絡微短劇能用極短時長講述完整故事。

C.網絡微短劇的“短”決定了其更宜使用簡單的鏡頭語言。

D.“爽感文化”的核心是鼓勵青年人勇敢追求事業的成功。

28.下列觀點能被材料三中“逃出大英博物館”的事例證明的一項是（）

A.網絡微短劇的增長速度和產業規模取得顯著成績。

B.網絡微短劇的形態與制式限制了復雜敘事的可能。

C.網絡微短劇可以用有限的體量，表達深廣的內容。

D.網絡微短劇需采用新的視聽語言形式來表現主題。

29.校學生會準備制作主題為“我們的校園故事”的網絡微短劇，你所在的班級將要承擔其中一集的拍攝。

根據材料二和材料三，下列建議不合理的一項是（）

A.盡可能拍攝到所有同學，體現班級的整體風貌。

B.以真實事件為拍攝素材，表現健康向上的主題。

C.情節上適當安排矛盾或反轉，吸引觀眾的興趣。

D.講究畫面構圖，用音樂或畫外音來增強表現力。

30.互聯網時代應如何辯證看待網絡微短劇？請結合三則材料簡述你的認識。

（2024北京朝陽高二下期末）閱讀下面材料，完成下面小題。

材料一

許多開車的人經常聽到導航提示“您已進入綠波路段”，繼而就會在遇到一個綠燈后，享有“一路

綠燈”的幸運。那么，暢享“一路綠燈”僅僅是靠運氣嗎？

“綠波”交通，是一種交通信號控制策略，旨在通過調整一系列交叉口上的交通信號燈，使主干道

上的車流依次到達前方各交叉口時均會遇上綠燈，盡量避免車輛在交叉口停歇，從而提高平均行車速度和

通行能力。也就是說，如果你在一個路口遇到的是綠燈，就可能會“一路綠燈”。

實現綠波的路段稱為“綠波帶”。綠波帶的設置要綜合考慮道路條件、流量、時間段等因素，綠波

帶的實現需要依賴先進的交通信號控制技術和交通流量預測技術。在指定的交通線路上，當規定好路段的

車速后，交通管理部門操控信號控制機，根據路段距離，對車流經過的各路口綠燈起始時間做相應的調

整，確保車流到達每個路口時正好遇到綠燈，從司機的視覺角度看綠燈就像波浪一樣向前推行。換言之，

這一段路上信號燈變換是有關聯的，變化時間都做了調整，車從第一個路口出發，以規定的車速行駛到達

每個路口都會是綠燈。合理的綠波帶設置，可以增強路段與路段之間的聯動性，提升整個區域的通行效

率。

駕駛者想體驗在綠波帶上一路綠燈的暢快，需要保證駕駛的速度與綠波車速相符合。綠波車速是指

車輛在暢通無阻的情況下，能夠連續綠燈通過綠波帶上一系列路口的速度。數據顯示，綠波車速通常設置

在每小時30到50公里之間。具體的綠波車速需要根據道路結構、車流量、行車速度等因素科學合理地設

定，以保證交通安全和順暢通行。在實際應用中，一般會在紅綠燈路口設立顯示綠波車速的標志牌，來提

醒駕駛員按照綠波車速行駛，讓車輛一路綠燈地通行，從而提高通行效率。

在綠波帶上按照設計好的綠波車速行駛是比較理想的，但是受實時路況的影響，車輛有時很難按照

設計的速度行駛。如路邊亂停車、行人亂穿馬路等，都會對車輛正常行駛造成一定干擾，迫使車輛改變原

來的行車速度，破壞綠波效果。所以，駕駛人文明駕駛，行人文明出行，共同維護好交通秩序，才能最大

限度地保證綠波效果的實現。

當遇到一路綠燈的幸運時刻，我們應該慶幸自己享受到了交通管理的成果，也應該思考如何為改善

城市交通環境貢獻自己的一份力量。

（取材于光明網的相關文章）

材料二

行駛在路上，我們有時會遇到這樣的情況；路口某一方向是紅燈，等候的車輛已經大排長龍；另一

個方向是綠燈，通行車輛卻寥寥無幾。路口各方向的車流是動態變化的，傳統的路口交通信號燈采用固定

的配時方案，無法根據當下道路實際的車流情況實時改變紅綠燈時間。

“智慧紅綠燈”就不一樣了，它能做到實時自動調整路口信號燈的放行時間，減少綠燈空放的情

況，從傳統式“車等燈”通行，變成智能化“燈看車”放行，實現路口的自適應通行，大幅提高通行效

率。

“智慧紅綠燈”控制路口車流自動放行是以交通流信息采集為基礎的。路口燈桿上安裝的交通感知

設備，是一個巴掌大小的“方形鐵盒”，上面有攝像頭。該設備能夠實時采集交通流信息，包括路口車輛

排隊情況、實時擁堵指數、實時平均速度等數據。同時，根據路口實際場景需求不同，多目標雷達、地線

圈及互聯網數據檢測等多種科技手段也在發揮著采集數據的作用。采集到的數據，通過信號發射器及邊緣

計算單元傳導到指揮中心平臺，再由平臺依托“自適應控制算法”實時自動調整路口信號燈。這一整套智

能交通信號燈系統通常是自組織的，可以獨立運行并自動適應環境變化，無需持續的外部干預。

在城市交通擁堵治理措施中，提升通行效率明顯又直觀的就是設置綠波帶，尤其是設置雙向綠波

帶。目前常見的多為單向綠波帶，即一條道路上僅有一個方向為綠波帶。雙向綠波帶因涉及雙向車流，需

要整體把控路口四個方向的交通情況，協調控制難度更大，算法復雜，所以相對少見。在雙向綠波帶設計

中有幾個關鍵基礎參數，分別是路口間距、路段車速以及各交叉口的信號相位。“智慧紅綠燈”已經實現

了這些數據的自動獲取。結合綠波算法，系統會自動生成一套推薦的綠波方案。操控平臺通過一鍵下發，

就完成了一條道路的綠波協調優化。從多個項目的實際效果來看，實施綠波協調優化的道路，通行效率可

提升20%以上。

隨著數字化建設不斷推進，治理交通擁堵的科技手段不斷涌現，但交通治理遠沒有達到完全自動化

水平。未來一段時間內解決城市道路交通擁堵問題，還要堅持“兩條腿”走路：“一條腿”站在數字化改

革上，利用科技賦能實現交通擁堵的高效治理；另“一條腿”站在傳統的信號優化服務上，利用人工優化

經驗實現交通擁堵的綜合治理，整體服務于城市交通的安全、暢通。

（取材于張帆的相關文章）

31.根據材料一，下列對“綠波帶”的表述不正頤的一項是（）

A.不是所有的路段都可以設置綠波帶。

B.綠波帶具備讓車輛一路綠燈通行的條件。

C.綠波帶上的信號燈不是孤立變換的。

D.綠波帶上各路口的綠燈都是同時亮起的。

32.根據材料二，下列不熊體現智慧紅綠燈“智慧”的一項是（）

A.定時采集交通流信息B.信息采集手段多樣化

C.應用自適應控制算法D.自動調整路口信號燈

33.根據材料一和材料二，下列理解與推斷正確的一項是（）

A.綠波帶的建設可以解決實時路況影響車輛行駛速度的問題。

B.隨著數字化建設不斷推進，交通完全自動化治理基本實現。

C.兩則材料都提及了雙向綠波帶對解決城市交通擁堵的意義。

D.兩則材料都肯定了在交通擁堵治理中科技手段的積極作用。

34.如何充分發揮綠波交通的作用來提高通行效率？根據以上兩則材料，簡要概括。

（2024北京西城高二下期末）閱讀下面材料，完成下面小題。

材料一：

在可預見的未來，人類智能與機器智能將逐步融為一體。實現腦機智能融合的關鍵技術環節之一是

實現人腦與機器之間的雙向信息交互，即腦機接口技術。

腦機接口是一種測量中樞神經系統活動并將其轉換為替代、恢復、增強、補充或改善中樞神經系統

輸出的系統，用以改變中樞神經系統與其外部/內部環境正在進行的交互。腦機接口通過采集不同腦功能

區位置與不同深度的電信號，通過預處理、特征提取和模式識別，實現對大腦活動狀態或意圖的解碼，并

把大腦活動狀態、解碼結果、與外界通信或控制結果反饋給用戶，進而調節大腦活動以獲得更好的性能。

可以說，腦機接口在計算機與生物腦之間建立了一條直接交流的信息通道。

根據腦信號采集的方式，腦機接口可分為侵入式、半侵入式和非侵入式三種技術路徑。侵入式腦機

接口通過手術將采集電極植入大腦皮層、硬腦膜外或硬腦膜下，直接記錄神經元電活動，信號衰減小，信

噪比高，但技術難度大，經濟成本和安全風險較高。半侵入式腦機接口同樣是通過手術植入電極，但電極

處于顱腔內，未達到大腦皮層，雖采集到的信號相較于侵入式弱，但免疫反應和炎癥反應發生率均較低，

安全系數較高。非侵入式腦機接口通過附著在頭皮上的穿戴設備測量大腦的電活動或代謝活動，無需手

術，安全無創，但它受大腦容積導體效應的影響，信號衰減較大，易被噪聲污染，信噪比低。

腦機接口是一個跨學科交叉研究領域。近年來，隨著生命科學、醫學科學、信息科學、材料科學等

基礎學科技術的持續進步，隨著對醫學及非醫學領域腦機接口技術商業需求的不斷增加，腦機接口技術進

入了快速發展階段，取得了很多突破性進展。2024年1月，美國馬斯克的技術公司進行了首例侵入式腦機

接口設備的人體移植。

目前，腦機接口在醫療、教育、游戲、航天和軍事等領域均有著廣泛的應用前景。全球多國正在加

速腦機接口的研究和布局，培育高質量復合型人才。腦機接口研究已成為各國科技發展戰略的核心領域。

（取材于《腦機接口技術在醫療健康領域應用白皮書》

材料二：

我國腦機接口研究始于二十世紀九十年代末，近年來，已取得顯著進展。

2023年5月，全球首例非人靈長類動物半侵入式腦機接口試驗在北京取得成功。10月24日，宣武

醫院趙國光教授團隊、清華大學醫學院洪波教授團隊成功完成了全球首例無線微創腦機接口臨床試驗。科

研人員將2枚硬幣大小的腦機接口處理器植入四肢癱瘓14年的患者老楊的顱骨中，使他利用腦電活動驅

動氣動手套實現了自主“腦控”喝水。2024年4月，浙江大學宣布首次實現了侵入式腦機接口控制機械臂

書寫漢字。

與此同時，我國腦機接口相關企業和研究成果數量也在快速增長。截至2023年第一季度，全球腦機

接口代表性企業超500家，中國企業數量破百，處于全球第一梯隊。全球相關專利申請量排名前4位的國

家分別是中國、美國、韓國、德國。雖然我國腦機接口單點技術突破加快、產業鏈較為齊全，但缺乏整合

與協同，系統集成能力有待提升，專利多而不優的現象比較突出，尤其是在核心范式、核心芯片、核心通

信協議、核心