...wd......wd......wd...民間工藝傳承————烙畫柏各莊鎮中心小學烙畫教學工作方案一、指導思想：烙畫是一種民間藝術，它對培養學生的思維能力、動手能力、審美能力有很大的作用。通過烙畫作品的學習欣賞，嘗試烙畫工具、材料與制作過程，塑造體驗烙畫學習的樂趣、方法，促進學生藝術的感知與欣賞能力，藝術表現與創作能力，形成基本的美術素養，培養學生熱愛民間傳統工藝的熱情。二、學生情況分析：四五六年級的學生經過系統學習烙畫的基本技法和過程及制作步驟，可以獨立完成作品。但是可能對運用電烙鐵和染色不能夠熟練，從而使作品的線條看上去對比粗糙。希望以后可以對烙畫的基本技法和葫蘆烙畫的過程及制作步驟作深入學習和了解。鑒于上述情況對學生的烙畫教學需要采用分層施教，分類指導的方法。三、教學要求：讓學生本學期學習后，學生了解葫蘆烙畫的起源、歷史和開展，了解烙畫是一種桔祥物和欣賞品，并能動手制作一些簡單的烙畫作品。四、教材編寫特點：學習烙畫不但掌握烙畫的技法，還要了解一些其它繪畫的基本方法。對學生進展認知、操作、情感等訓練，抓住動物的外形特點，采用對稱或不對稱的方法，烙畫自己的生肖。抓住動物的外形特點，學習臨摹較復雜的烙畫范例，掌握鑒賞知識。五、主要教學內容〔一〕烙畫的簡史、烙畫的制作過程、樹木的烙繪、場景的烙繪〔二〕教學總課時：〔三〕授課對象：四五六級學生六、課程進行計劃：第一階段：烙畫的起源和開展第二階段：基本技法的演示第三階段：葫蘆的繪制，以及烙畫線條運用第四階段：設計滿構圖的完整畫面七、烙畫設計制作〔葫蘆的烙繪〕通過教學，了解烙畫的開展歷史和工具的進步過程、熟悉各種材料的性能學習、運用烙鐵繪制線條的方法和進展明暗處理完整作品是本學期的教學重點,體會傳統文化的博大精深，充分發揮自己的想象力和創造力創作出有個性的作品八、作品展覽點評烙畫作業，并分組交流討論，選擇優秀作品舉辦展覽。中國烙畫技法概要講解烙畫是以經過加熱的金屬在竹木紙等媒材上以不同溫度產生的焦痕作畫。古代稱烙畫為“火針剌繡〞、“燙畫〞、“烙花〞或“火筆畫〞等等，是一種珍稀的民間藝術。漢代光武帝劉秀曾詔定其為宮廷貢品，有以燕山、金陵、南陽、山東等為代表的流派。起初，烙畫者以鐵針為烙筆就油燈灸烤而烙繪，繼而出現“炭基烙筆〞、“電烙筆〞、“激光燙烙〞。本文意在講述價廉而操作便捷的電烙筆燙繪，并以如下程序編寫：一、烙筆；二、烙畫的媒材；三、電烙筆的使用和烙畫入門；四、若何烙畫人物；五、若何烙畫動物；六、若何烙畫花卉；七、若何烙畫山水；八、若何烙字；九、烙畫的保潔、保護和裝幀。一、烙筆原始的烙畫是用磨尖的金屬棒在火焰中燒紅后在竹木上燙烙字畫，由于金屬棒離開火焰后維持高溫的時間較短，所以用這樣的方法烙畫很不方便，所烙字畫也很粗糙；后來有人采用炭基裹住的金屬棒來烙畫。即首先將金屬棒的一頭磨成錐形成為金屬筆的筆頭，然后將木炭粉做成中間有圓孔的圓筒型炭基，套裝在金屬圓棒筆頭的近旁，在此根基上將炭基燒紅，這時金屬筆也會燒紅，成為持續高溫可較長時間燙烙的烙筆，然而這樣的烙筆太笨重，操作并不方便。此后市場上有電烙鐵問世。電烙鐵可以烙畫，但不甚輕巧，長時間使用也很費力，其烙燙的頭部對比粗大，耗電量又較多。上世紀五十年代，從事烙畫的技術人員開場設計和制作電烙筆。即用圓柱形鋼棒的一頭磨成錐形〔這鋼棒一般是取用電焊條的鋼芯〕，做成烙筆的主體，在靠近筆頭的鋼柱上繞十余圈電熱絲，并以云母片為絕緣層，外部用細鉛絲繞上十余圈扎緊。電熱絲的兩端以粗銅絲為中介緊接導線。電烙筆的中部有散熱裝置，電烙筆后部用隔熱的塑膠管套裝以便用手握筆。電熱絲兩端所接通的導線應連接上電壓可控于十至十五伏的變莊器，而變壓器上又裝有安培表，可以由此調節電壓和電流強度。這樣的電烙筆工具系列既安全較巧又節省用電。對于這種電烙筆，還可以根據制作大幅烙畫的需要制成粗細不同型號的筆頭，一般講來有以下四種形狀的筆頭即夠用了。〔一〕尖筆：錐形筆頭，可用來烙燙細微的線條。這可稱為尖筆。〔二〕粗筆：將制成的錐形筆頭磨禿，可用來烙燙粗線條。這可稱為粗筆。〔三〕闊筆：將圓柱形鋼棒的一端搞一個斜截面，使其成為筆頭，由于筆頭呈橢圓形，面積對比大，所以這種筆可以用來畫塊畫。也可以用來畫更粗闊的線條，這種筆可稱為闊筆。〔四〕粗闊筆：因為有些大尺幅的烙畫需要筆頭更大些，那么所取用的烙筆鋼柱應該更粗一點，這種筆可稱為粗闊筆。同期，也有用電阻較大又耐高溫的合金材料的電烙筆，筆頭其兩端直接與導線焊接并與變壓器相連。此類電烙筆的筆頭需要有相當的厚度和寬度才不易在通電后被燒斷，所以電烙筆的筆頭對比粗，然而也有尖角處，使用這種電烙筆要注意順勢把握好粗細濃淡。烙畫筆、煊畫筆葫蘆廬原創的可換筆頭煊畫筆，葫蘆廬原創的可換筆頭烙畫筆，筆首采用導電性能良好的純銅，并銑出溝槽，從而到達最正確的散熱效果，筆桿采用航天材料納米氧化鎬隔熱效果極佳，在外層套有多種顏色熱塑管，握筆手感舒適,外形美觀，特別新增進口國外高級隔熱護套，筆桿溫度持續低于問題體溫。連接線為特別定制，不管是外皮還是銅線都有別于傳統電線，上面不僅均印有“葫蘆廬〞logo及企業網址，柔軟度也超出傳統電線5倍，烙畫時各個角度得心應手。插頭插座選用的是國內頂級的，連接嚴密，電流通暢。烙畫的媒材但凡金屬烙筆在高溫下能使某種材料留下焦色印記的，那么這種材料就可以成為烙畫的媒材，但是要使烙畫有較好的效果，那么所選取的媒材就得附合如下要求：〔一〕媒材的外表應平整細膩。〔二〕媒材的外表應白凈無雜色。如果媒材的外表有雜色，那么在烙畫時應能利用此雜色，使這一雜色能巧妙地融入畫中。〔三〕媒材有一定的厚度，以防燙烙深焦色時被烙穿。〔四〕如假設取用三夾板為媒材，那么其表層要經過試烙后才能決定取舍。如假設燙烙時起泡，則這類型號的三夾板不可選用。由此可見平整而白凈的三夾板和蒸煮處理過的毛竹篾簧可作為首選的烙畫媒材，當然大材料可作為大尺幅烙畫所用，小材料可作為精巧的工藝美術品所用，如楊木梳、石楠木梳、擅香扇、精巧的葫蘆、篾簧筆筒、白質圓柱木的剖面等等。在東北地區長期以來，有以烙畫繪制于家具上平整而純潔板面的，那么，這一板面自然也成為烙畫的媒材。選定烙畫媒材后，有一些媒材可以直接使用，如厚質的宣紙，白凈平整的板材等等。但是有些媒材在烙畫前還必須做好相應的準備工作。在烙制作品時應根據所需燙烙作品的大小裁劃媒材，并留有烙畫后裝裱的余地。如假設媒材是三夾板，使用木工刀裁劃即可。電烙筆的使用和烙畫入門一幅手繪烙畫，如能制作成功，一是靠作者的繪畫功底，二是靠作者的燙烙技巧。烙畫是用熾熱的金屬筆在竹木等媒材上以其烙焦的顏色來展現畫面，其實就是附著在木板或竹子等媒材上的炭粒所構成的畫圖。燙烙焦色的深淺決定于烙筆頭的溫度，決定于烙筆頭在媒材上移動的速度以及烙筆頭與媒材接觸的力度。如假設烙筆頭溫度高或者烙筆頭與媒材接觸的時間長或者接觸的力度大都能烙出較深的焦色。如假設反之，則所烙出的焦色較淡。作者要有較厚實的燙烙功底，就要在烙畫過程中細心體會和逐步掌握上述要領。其實燙烙所得到的焦色濃度最主要的決定因素是電烙筆頭的溫度。為了燙烙畫中深色的塊畫或深色的粗線條，可以將電壓調整置最高檔。但是，要謹防燒斷電熱絲。如假設將電烙筆筆頭加溫至火紅燙烙時，按中等速度走筆，筆頭所到之處不僅冒煙，而且還會局部起火。這時起火處呈焦黑色。此刻用力要均勻而適度，以求烙畫中大塊畫焦黑色顯現勻凈，并防止烙穿三夾板的表層。如假設要燙烙大塊面的淡焦色，一般不宜用粗闊筆頭的橢圓平面燙烙，因為這樣燙烙，其具淡焦色不易均勻。而應采用粗闊筆側鋒在筆頭高溫的情況下運筆。如果側鋒燙烙后淡色塊面仍有局部空白，那么可以用側鋒重復補筆，直至均勻的淡焦色塊面烙成。當燙烙塊面起煙或局部起火時，應該采取排風吸煙等環境保護措施。要適時做好電烙筆的除銹保養工作。在使用電烙筆的過程中，由于筆頭是在高溫下工作的，有兩個部位的防銹除污工作要經常做。第一是筆頭部位，第二是電熱絲兩端與導線的連接部位。筆頭部位不僅有銹還有在高溫下粘住的樹脂和細小的炭粒，對這一部位的除銹排污可以經常用烙筆頭與鋼絲網板摩擦或用小刀手刮筆頭的方法處理。如果不及時處理，那么筆頭的銹跡和粘上的污垢就會阻礙筆頭的導熱，明顯影響燙烙效果。電熱絲兩端與導線連接的部位，這一部位的銅絲直接與高溫的電熱絲接觸，最容易生銹，在使用電烙筆時，每天至少清理一次，否則，會因為銹蝕后的銅絲電阻更大，使其熱能在此處消耗而影響燙烙。同時，此種情況下，這一部位就極易燒斷。綜上所述，如果要使用好電烙筆，就必須對電烙筆進展保養，特別是應該做好上述兩個部位的防銹排污工作。關于烙畫入門，應該分四個步驟走。首先，初學烙畫者應練習用烙筆在媒材上燙烙點、線、面。探究用筆頭各個部位在燙烙點、線、面時候的作用。掌握筆頭各個方向在接觸媒材時應有的力度，以逐步知曉烙筆的性能，并取得較好的燙烙成效。第二步是練習燙烙簡單的畫面，可以是直接燙烙，由淺色燙烙構圖，然后逐步加深；也可以先拷貝或用鉛筆在媒材上畫上草圖，畫準確后再燙烙。第三步是進展燙烙和上色結合的訓練。一般講來在一幅烙畫作品上所上顏色不要超過三種，并注意在整個畫面上突出烙畫這一主體。在木板上著色同樣可以采用國畫技法。但是必須注意防范顏色滲出界外。因為有些國畫顏料在調色時含水量較多，在木板上著這類顏色其顏料會沿著木板的木紋滲出輪廓線，而且滲出輪廓線的顏色已滲入木紋的深處，又不易抹除，這將有損畫面，是烙畫上色的大忌。所以在使用此類顏料上色時，要采取兩條措施：一是用毛筆蘸顏料時要適當干澀些。二是在此類顏料中少許滲入一些粉劑，以保證所上顏料不滲出輪廓線。上色完畢后，還要用烙筆對整個畫面補筆，直至畫面完美。第四步是進展原創作品的烙制，這種原創作品的創意、構思和成形要有一個較長的時間過程，其圖稿的形成可以與寫生攝影和電視的步進定格處理相結合，并首先從動物畫和山水畫入手。若何烙畫人物烙畫人物講究形準而靈動，如假設燙烙人物畫能做到這一點，那么要燙烙好其他系列的烙畫在圖形和襯陰的把握上就不在話下。尤其是公眾人物，如能燙烙得逼真，那么又何愁其他人物畫、動物畫、山水畫和書法等等。烙畫人物首先要把握好面容和形體的準確和生動。如假設是仕女應顯得柔美而優雅；如假設是圣賢雅士則應展現其剛毅而灑脫；如假設是幼童則應表現其天真活潑。在燙烙時根據畫面的需要選擇烙筆的粗細和調節火力的強弱，盡可能用寬度不同而協調的線條和色塊表達出應有的效果。烙畫人物時一定要把握好人物的五官。為了把握好五官的準確性，應該在燙烙前較細致地用鉛筆打草稿，并多方位地觀察五官畫得是否準確。例如倒看畫面或在鏡面中看草圖，如假設發現偏差，則及時糾正。只有鉛筆稿畫得準，才能在動用烙筆時取得滿意的烙畫效果。當然在實際燙烙時，仍然需要慎重用筆，進一步把握準確度并烙出韻味。眼睛是心靈的窗戶，是人物畫的關鍵。人物畫不僅要傳形還要傳神，眼睛和眉毛則是人物畫第一位的形神結合點。如假設眼睛和眉毛畫得稍有偏差，那么這幅人物畫就失敗了。所以一定要十分過細地烙畫好眼睛和眉毛的形狀和大小，處理好眼球的反光白點，把握好人物畫這一靈動的核心部位。當然人物畫中耳鼻和嘴唇也得精細地烙畫到位。在燙烙面部肌膚時應由淺入深地處理好諸多曲面微妙的變化，這是非常細致的燙烙過程，需要反復揣摩。為了確保畫面準確無誤，應該借助放大鏡，在放大鏡下操作烙筆，用粗闊烙筆的側鋒勻色塊面，再補漏補缺，以基本完成面部造型。到此為止，畫面上的烙痕還僅是淺色的，但是已經具有層次感。此時不急于繼續烙制，可以隔日再作仔細打量。如果發現有不妥之處，則可以用鋒利的刀片輕刮，然后用烙筆修改畫面進而逐步加深畫面，清淅地顯現面部的立體效果。至于頭發則應分辯其有幾個立面，注意反光處的留白，勻凈地烙出背光處的烏黑。對于過渡區清淅的頭發絲則應該用尖細的烙筆逐一烙畫。關于人物的衣著。如假設是追仿照片和油畫，那么可以采用素描技法于烙筆。用較強火力的粗闊筆燙烙深色，但應防止烙穿夾板的表層。應該使用粗闊筆的側鋒勻出淺淡色的塊面，以展現諸多立面。如假設燙烙國畫人物，那么應該采用粗烙筆勾勒主要輪廓線，用尖細的烙筆畫出皺紋箴，當然有些皺紋箴也用到粗筆，以此顯現衣袍的立體效果。烙制人物還得注意手勢和五指。人物之傳神，不僅在于眼睛，還在于其手勢和手指，這一局部的燙烙也應該做到形準而生動。關于人物畫的上色。烙畫人物可以上色也可以不上色。一般講來，當畫面線條簡練，在適當上色后能使畫面更富有生機，則以上色為好。若何烙畫動物烙畫動物大體可分為兩類。一類是單純用燙烙不同程度焦色就能生動地表達動物的烙畫。如獅、虎、牛、羊等哺乳類動物，又如雄鷹、蝦、蟹和昆蟲等等外表為灰色或黑色的動物。烙燙所產生的色彩效果就足以接近它們的皮色，而且非常自然和諧。另一類是而需適當染上其他色彩的動物烙畫，如錦鯉魚和多姿多彩的飛鳥等等。烙畫動物畫可以直接在媒材上燙烙，也可以預先用鉛筆起草圖，然后再烙制。采用直接燙烙的方法應按如下步驟進展：首先用烙筆在木板或其他媒材上輕烙，以確定動物的頭部和身軀的部位。進而以動物的眼睛開場烙畫頭部和身軀，再烙制背景。這樣在媒材上就完成了粗淺的烙畫稿。稍后審視一下全圖再作精烙。由于粗烙的焦色較淺，精烙可以適當修正，輔之以刀片的輕刮，并加深背光面，細烙過渡色以取得較好的立體效果。對皮毛或羽毛等精細之處應該用尖細的烙筆逐一燙烙。對傳神的動物五官則應該在放大鏡下一絲不茍地燙烙而成。如假設是事先在媒材上用鉛筆打底稿然后烙制動物畫，那么在燙烙頭部時仍然應該做到由淺到深逐步到位，注重既傳形又傳神。燙烙身軀時，其深色局部可以一步到位，其他色調的線條和塊面在燙烙時應遵循由淺到深的原則。烙成一幅動物畫，確實需要做到“精細到皮毛，傳神至雙眼〞。對于需要適當上色的動物畫，在燙烙成粗淺的畫面后即可采用國畫技法上色，上色要注意漸變色的和諧。然后精細地烙制，精烙后還可以對需要上色的局部補筆。經過幾次揣摩和補筆，完成動物烙畫。若何燙烙花卉花卉作品的燙烙可以分兩類：一類是純燙烙型的，另一類是燙描結合型的。純燙烙型的花卉作品一般講來適用于墨蘭、墨梅、墨竹和墨荷等等，有時繁花也用烙筆來繪制，那是素描式的花卉烙畫。純燙烙形的花卉畫看似容易其實不然。例如烙畫蘭、竹就得注重以下四點：第一、黑色的蘭竹圖枝葉繁多，但是烙畫作品要呈現出葉片的多而有序。第二，畫面上蘭竹的葉片有遠有近，要用烙筆畫出的焦色濃淡表達好不同層面的葉片。第三，蘭竹的狹長葉片在微風吹拂下有動感，應該細心地用烙痕描繪出蘭竹隨風搖擺的動勢。第四，蘭花在蘭竹畫面上有畫龍點睛的功效，那么燙烙焦色漸變的朵朵蘭花就應該有靈動之感。由此可見，看似簡單的蘭竹圖能判斷烙畫者的功力。燙烙墨色的荷葉也得細致入微。烙畫墨色荷葉在燙烙順序上應注意首先烙出大片荷葉的筋脈，然后用粗闊烙筆畫出焦色的濃淡變化和反光處留白的荷葉曲面，展示其立體效果，謹防以粗闊烙筆簡單的涂鴉處之。燙烙萬紫千紅的花卉，適當上色能增添畫面的生機。例如在烙畫多種色彩的牡丹花和月季花，烙畫紅似火的木棉花均可以用烙畫的焦色來構勒出花朵和枝桿的輪廓，以國畫技法用毛筆上色，并注重以顏色的濃淡變化繪出花卉的立體效果，注重采取有效措施防止顏色滲出輪廓線。為了突出烙畫這一主題，如花籃、古鼎、花盆、樹桿和山石等。此類靜物純粹用燙烙來表達，其效果極佳。若何烙畫山水烙畫山水，可以先用鉛筆打底稿，也可以直接燙烙。如假設直接燙烙山水畫，那么應該首先用烙筆淡畫山水畫的框架，然后用粗闊的烙筆燙烙山體的輪廓，燙烙山體背光面的最暗處，樹桿的邊線和農密的樹林，再以略粗的烙筆燙烙樹葉、樹木的枝桿、樹皮的斑紋和山石的細紋，最后用粗闊烙筆的側鋒皺烙山石的背光面的略暗處，顯現山石的立面；逐步襯陰樹木的背光面，顯現樹桿的立體效果。在烙畫山水基本成形后，還應該對畫面進展仔細審視并過細地補筆，例如用粗闊的烙筆燙烙樹蔭和云層，交替使用粗細不同的烙筆燙烙水波或水紋，用粗烙筆或粗闊烙筆燙烙樹葉，并顯現其不同層次。如假設山水畫中還有人物、房舍和車船等，則應該取用尖細的烙筆在放大鏡下精細地燙烙，切不可馬虎，否則會降低烙畫藝術作品的品位。烙畫山水可以用單一的深淺不同的焦色來完成，讓古樸典雅的畫面躍然媒材且具有淺雕的韻味。但是有些山水畫如果能渲染以相應的色彩，那么可以使畫意更為明確，例如四季山水畫的條屏，畫面上應該呈現春天的田野嫩綠，不遠處尚有桃紅成片；夏日碧翠的綠林郁郁蔥蔥；秋月的山野紅葉熠熠，層林盡染；冬季的滿山白雪和蒼松翠柏。所有這一切都需要有適當的色彩來表達否則難以顯現生機活力。當然在上色時還應該注意：冷色調的顏色以淡雅為好，暖色調的顏色要真實自然。烙制大幅山水畫，要由兩塊以上三夾板組成，這時要特別注意三夾板拼接處畫面的自然連接，要盡可能做到天衣無縫。關鍵是把握好兩個環節：第一，在拼接前就要認真核對和燙烙好每塊三夾板接縫處的畫面，這時燙烙的顏色應該是淺焦色的。第二，在拼接后應該仔細燙烙接縫處的畫面，使其整合完善。若何烙制書法在烙畫作品中題款需要烙寫書法，而燙烙各種字體的書法作品又可成為烙制技藝的專門系列。所以說烙制書法是烙畫藝術的重要課題。燙烙書法的關鍵有兩項：第一，是要有一定的書法功底；第二是要有較強的燙烙技藝。書法是中華傳統文化藝術的瑰寶。烙制書法作品要求作者自身有較好的書法基礎或對書法藝術有較深的領悟，這樣才能燙烙出書法的筆力和韻味。即便是一幅烙畫作品題款的幾個字，如假設題寫燙烙得好，則為整幅烙畫作品增色；如假設不然，就必將降低整幅烙畫作品的檔次。烙制書法作品有二種類型。一種是燙烙名家的書法作品，另一種是燙烙自己的原創作品。如假設是燙烙名家的書法作品，首先應該讀懂這幅作品，即看清楚整幅作品的氣度、框架構造、書寫筆順、筆鋒、留白和枯澀濃淡。然后采用拷貝或鉛筆放樣的方法在媒材上形成草稿。在此根基上使用粗烙筆燙烙濃墨筆劃，用尖細的烙筆精烙枯筆留白的相關筆觸。如假設是燙烙自己的原創作品，那么作者首先應該用毛筆書寫好這幅書法作品，在動筆前對整幅書法安排要有一個預算，并按預定的字數在一定尺幅的宣紙上完成作品。對于草書、行書或行草，尤其要注意有節奏地變化字形的大小，筆劃的粗細，筆墨的濃淡枯濕和字里行間的疏密。毛筆書法的創意成功是烙燙創意書法成功的前題。在這根基上可以以拷貝的方法在媒材上形成書法草稿，再以較粗的烙筆烙出主體的基本字形，然后再用尖細的烙筆烙成枯筆，至于淡色調的筆劃可以用中等筆溫燙烙成形。烙制書法長卷的話，還得刻制假設干閑章，此類印章一定要按章法逐一加蓋。一般書畫印章以石材刻制，加蓋于宣紙。如假設眼前燙烙的媒材是木板，此時也以石刻印章加蓋于硬質的木板，那么肯定會有許多地方漏印，蓋印的效果極差。若何解決這一問題對比妥當的方法是將石材印章做成一樣的橡皮印章，將這樣的橡皮印章加蓋在木板燙烙的書法作品上，會取得令人滿意的效果。烙制書法作品，在書體的分類方面也可以分為正書、草書、隸書、篆書、行書和魏碑，字形的大小可以分為大字、中字和小字。其中燙烙行草和燙烙大字要特別注意兩點：第一，如假設燙烙深焦色的塊面對比大，那么務必燙烙勻凈。如果媒材是三夾板，則謹防把三夾板的面層烙穿。第二，行草和大字對比容易表達筆鋒和枯筆，這時不僅要運用尖筆燙烙好枯筆，還要靈活運用火力的強弱表達好墨色濃淡的變化。烙畫的保潔、保護與裝幀在烙制作品過程中，畫面上會染有起草的痕跡或蒙上一些灰塵，這就需要干凈畫面，做好成品的保潔工作。烙畫是靠燙烙生成的炭粒來表達畫面的，如假設沒有采取固定炭粒的措施，那么隨著時間的推移，由于媒材熱脹冷縮等緣故，炭粒會從媒材上脫落下來，畫面將會變淡甚至消失，所以必須對烙畫畫面采取有效的保護舉措。俗話說“佛要金裝，人要衣裝〞，烙畫作品也一樣要講究裝幀，以裝幀襯托畫面，以裝幀提升烙畫的檔次。如假設是小件工藝品的烙畫，例如烙畫于木梳、檀香扇、葫蘆和筆筒等等，只要將這類藝術品的外表干凈后將烙畫畫面均勻地涂上兩層清漆即可,后續工序的裝幀和包裝則隨整件工藝品處之。如假設是大尺幅烙畫、條屏組合和扇面等等，在烙畫作品完成后，其保潔、保護和裝幀等后期工序應該按照以下步驟進展。第一，干凈畫面。如果畫面上有殘留的鉛筆痕跡，能用烙筆復烙遮蓋掉的則以烙筆燙烙復蓋處理好。如假設其中有些鉛筆痕跡不宜燙烙，則可以用橡皮擦除。對于嵌入木紋空隙即使用橡皮也擦除不掉的鉛筆屑或污垢，則可以用木笈草浸水后擦洗，使烙畫的面張上不留鉛筆痕跡或污垢雜色，然后將烙畫作品放置室內涼干。第二，在干凈的烙畫作品外表噴涂高質量的無色透明清漆，使燙烙所成的畫面炭粒長期穩定在媒材上，使烙畫永不退色，從而起到有效的保護作用。當然，在上清漆的方法是有講究的。由于清漆對比粘稠，如果使用刷帚刷漆，就不易均勻，所以在烙畫上罩以清漆，應該采用噴涂的方法。一般講來，需要噴涂兩遍。第一遍噴漆是打底，噴涂后待畫面上的清漆干透后，即用細砂紙砂光。緊接著噴涂第二遍清漆，使整個畫面干凈光亮。對于上有色彩的烙畫來講，更應該采用噴涂的方法，假設采用刷漆的方法，很容易將畫面上的顏色拖帶出輪廓線，而難以收拾。噴涂好清漆的烙畫作品，應該放置于陰涼通風之處，待清漆干透后再進展裝裱。第三，裝幀烙畫。首先應該在烙畫畫芯的四周裱糊上相應色調的綾，由于烙畫本身的色調是不同程度的焦色，所以在其周邊裝裱的綾一般以白色、乳白色和乳黃色等淡色調為宜，并在畫面和所裝裱的綾之間襯深色的鐵線。對于烙畫作品的裝裱也可以使用淡色的卡紙，這樣裝幀的效果尤顯典雅莊重。有一些烙畫或烙字作品因其畫面線條對比粗濃，采用墨綠等深色調的周邊襯裱也有高雅厚重之感，別有情趣。烙畫作品裝裱完工后的工序是配置鏡框等后續裝幀工作。讓裱襯好的烙畫作品裝入深棕紅色的鏡框或藝術造形甚為講究的畫框。至于在裝幀時是否