第三章感光材料的構造、性能及沖洗第一節黑白感光材料感光材料是將感光材料乳劑涂布于它的載體上而制成的，底片、正片的載體是片基，像紙載體是紙基，玻璃感光板的載體是玻璃。一、黑白感光材料的進展黑白感光材料的進展可從感光性、形態、工藝及感光速度等四方面表達(箭頭表示遞增方向)。感光性：色盲片(只對藍、紫色感光)→分色片→全色片→紅外片。形態：金屬片→濕片→干片→軟片→卷片工藝：單層——分析率高，感光度低，寬容度小↓多層——分析率底，感光度高，寬容度大↓通過強力顯影尚可大大提高感光度↓(ASA125～ASA1600)。感光速度：慢片→中速片→快片→特快片高感光度進展；非銀鹽照像體系(染料成像、重氮片、磁錄像)的爭論樂觀開展，感光材料加工工藝向高溫快速進展；涂綸片基與三醋酸纖維系片基同時并存。二、黑白感光片的構造圖3-1 圖3-2片基——乳劑的載體對片基要求①透光率大(90%以上)；②機械強度大(彈性強度好；斷裂強度、沖擊強度大，耐折次數多)；③幾何穩定性高(有較小的含溫量和小的收縮率，不易變形)；④化學穩定性好，耐光、耐熱、耐酸堿，對乳劑層不產生化學作用。片基種類①硝酸纖維素脂片基。易燃，少用。②三醋酸纖維素脂片基。不易燃，尺寸穩定性差。③滌綸片基。不易燃、穩定、價格高、導電、難涂布。④聚碳酸脂片基：很有潛力。乳劑層感光乳劑層的主要成分為感光劑、支持劑、增感劑和補加劑。感光劑感光劑的主要成分是鹵化銀。其中溴化銀感光最快，碘化銀最慢。負片多用溴化銀參加1%～3%的碘化銀。正片多用氯化銀再參加局部溴化銀，鹵化銀以微小晶體態存在呈等軸感光中心及曝光過程中起重要作用。雜質的存在也可成為感光中心。高速片的晶體直徑大(1.10.90.3越大，感光度越高，顆粒均勻反差大，寬容度小；反之，反差小，寬容度大。支持劑——明膠(動物骨膠)鹵化銀不溶于水，它必需在彼此不接觸的分別狀況下，才能產生清楚影像，故承受明膠。明膠的作用是①保護作用。使鹵化銀晶體彼此隔離，均勻分布，未曝光的鹵化銀晶體在顯影時不至于被感染顯影，從而保證影像清楚。②具有照像活性。膠質中含有極微量的硫化物，可產生感光中心，提高感光度。它還可與曝光時產生的溴、氯等化合(Brˉ+hυ→Br+e)(Ag++e→Ag)(hυ光量子；e：自由電子)，防止鹵素再與銀結合成鹵化銀(即去鹵作用)。實際這上也提高了乳劑的感光效率。③明膠易從一種狀態轉變為另一種狀態，便于制備、加工。明膠的缺點是它隨動物生活史的變化面其中微成分也產生變化，因而照相活性很不全都。有人想用高分子化合物取代之，至今沒有重大突破。增感劑增感劑分化學增感劑(碳氰酸金、硫代硫酸鈉)和光譜增感劑(光譜增感染料)兩種。光譜增感處理不僅可得到不同感色性的感光材料，還可為攝影中運用濾色片獲得各種藝術效果供給可能性，并且為彩色膠片的制造及彩色攝影打下必不行少的根底。補加劑主要包括防灰霧劑、堅膜劑、防腐劑、防氧化劑及外表活性劑(降低乳劑的外表張力、利于在片基上均勻涂布)。保護層約為1微米厚的明膠，防止乳劑層受摩擦產生摩擦灰霧。這樣多少會影響解象力及感光度，所以現在多承受結實的方法。底層——結合層由明膠和少量的片基溶劑溶解于水或溶劑涂布于片基上，它對片基外表進展溶蝕，使其凸凹不平，使乳劑層通過底層的作用結實粘于片基上。照相紙乳劑層下面是鋇底層，它由硫酸鋇晶體及明膠水溶液混合而成，它可填充紙基上的空隙，防止乳劑滲入紙基；同時由于硫酸鋇反光率很高，照片上不產生陰影的局部反射密度就很小，因而可提高照片的反差。涂塑相紙的聚乙烯樹脂層可防止藥液滲入紙基，節約藥液，枯燥時不必上光。乳劑層RC。柯達產品在2%NaOH30～501～31～24～52～3反面層反面層具有防光暈、防靜電、防卷曲的作用。3-3)3-3底片曝光時，光線穿透乳劑層至片基上，再透過片基及空氣的界面，局部光線(強光局部)因此必需涂以防光暈物質(銀質、染料、碳黑)以吸取之。防靜電片基由絕緣材料制成，所以易產生靜電電荷的積存，會在乳劑層中產生樹枝狀黑影，并且由于靜電的吸引易使片基吸附塵埃、雜物，會劃傷底片會所以要有防靜電物質(導電性能好的高聚物的鹽類及特地生產的有機靜電劑)。防卷曲為了防止片基涂布后向乳劑層這一面卷曲，必需在乳劑層的另一面涂布防卷曲層，使膠片兩面的應力平衡。為此應用成膜性物質(如乙基纖維樹脂、聚苯乙烯)，或選用適當的中又收縮，這種收縮產生的應力可使涂布乳劑向乳劑層那面卷曲以到達平衡。三、黑白感光材料的性能感光度：感光度S是表示感光材料感光快慢程度的指標，是攝影時確定曝光組合、拍攝優質畫面的主要依據。ISO，ISO100/21，100表示ASA，21表示DIN(ASA為美國ASADINASA100與DIN21的感光ASA50與DIN18ASA200DIN24密度密度(D)是指感光材料曝光后，經過顯影、定影，單位面積上銀鹽被復原或染料被形成的沉積量，亦指影像變黑的程度。密度用阻光率的對數表示，阻光率=投射光通量/透射光通量。D=lgO=lgF 0/F式中O為阻光率=F 0/F(F 0=投射光量，F=透射光量)用lg表示是由于F0/F數值有時很大，并且人眼對明暗的感覺是按對數規律變化的。3.灰霧度D o灰霧度D是指膠片顯影后未曝光局部的密度(它包括片基密度)。影響灰霧密度的因素有膠片本身顯影條件(時間，配方，溫度)；保存條件；使用條件；特別是顯影液被定影劑污染后出現二色性灰霧(透光時看呈棕色，反光時看呈藍綠色)。顆粒度與解像形成影像銀粒的粗細稱顆粒度，是客觀表示顆粒性的量值。一般照相膠片的顆粒度在5～20之間，數值越大表示顆粒越粗。顆粒度受以下條件的影響：(1)感光乳劑顆粒大小及涂布均勻與否。(2)曝光過度就變粗。(3)顯影時間長就變粗。 溫度高就變粗。 PH值高就變粗。解像率又稱分析率、區分本領、鑒別率，是指感光乳劑能記錄景物細部(數量)的本領。常用R(線/mm)ISO100/21膠片R=70線/mmR=100線/mmR=1800線/mm。影響解像率的因素主要是銀粒粗細和生產工藝，同時顯影液性質、顯影條件、曝光狀況、鏡頭的解像率也會影響感光片的解像率。清楚度：清楚度是指影像上每個細部的邊界清楚程度，邊界截然分開的影像清楚度高。一般是用人眼的觀看，進展粗略評價。影響清楚度的主要因素：膠片本身：乳劑顆粒粗細、薄厚、染色。的密度差，即加大了畫面細度的反差，就會提高了清楚度。曝光時間：適當時清楚度高。6.感色性指感光材料對各種色光敏感的程度與范圍。感色性好，則層次多。感色性與暗室安全130灰霧為合乎安全要求。常用安全燈為：色盲片——紅燈；分色片——暗紅燈；感而在暗光下對綠光最敏感，而全色片對綠光反響遲鈍)。寬容度(亦稱展度，或伸縮性)它指感光材料表達亮度間距的力量，是感光材料在曝光上的寬容幅度。黑白片的寬容度可達1:128直射陽光下沒有前景的風景亮度范圍為1:10 以曝光稍有誤差也可以正確記錄下來。反差與反差系數反差即密度差，亦稱軟硬度、比照度。黑白攝影的關鍵問題是掌握反差。由于人眼對明暗的感覺是按對數關系變化的，所以景物反差應以景物中較大亮度與較小亮度的比值或對數差來表示而不用亮度差來表示。A、B、C、D100、50、10、5，則lgA－lgB=lg100－lg50=2.0－1.7=0.3lgC－lgD=lg10－lg5=1.0－0.7=0.3影響反差的因素有景物本身的亮度反差、膠片的反差、顯影的程度、拍攝條件、攝影機的眩光、濾光器的運用及曝光狀況等。反差系數：γ指影像反差和景物反差的比值γ=影像反差/景物反差全色片γ=0.8～1；翻拍片γ=4人像膠片γ=0.8γ=0.659.示性曲線γ=tgX四、黑白感光材料的種類：從形態分為①硬片——玻璃基片②軟片——分頁片、軟片兩種按感光性能可分為三種。①色盲片——只能感受藍、紫片，片速低、感色性差、寬容度小。銀粒細、解像力高、反差大。適用于電影正片、幻燈片、翻拍片。②分色片——對藍、紫、黃、綠光感光，中性，適合拍無紅色的物體。③全色片——能感受全部色光、片速高、寬容度大、感色性能好、銀粒較粗，反差平、解像率低。可見光中的藍色短波光及紫外線敏感，所以拍攝時必需加深紅濾色鏡。沖洗加工同一般黑白片。按感光度可分為三種。(見圖3-4)3-4ISO50/18ISO64/19～125/22ISO400/27型感光片：①波拉一步成像膠片。②微泡(重氮)片。五、黑白感光材料的選用制作大尺寸片要選用中、低速片。室內、運動場面或舞臺拍照可選用高速片。用變焦距、長焦距鏡頭宜使用高速片。拍黑白文字、圖表、印幻燈、拷貝正片應用低速色盲片。閃光攝影用高速片適用于拍攝較大場面。膠片不行過期。卷片不行過快防止產生靜電反響。六、黑白感光材料的沖洗黑白膠卷的沖洗膠片曝光后需經肯定的化學藥品處理方可得到可見影像。①潛影體外表或內部，聚焦在感光中心上形成顯影中心。光能AgBr→Ag+Br潛影→予潛影→次潛影→顯影中心、多個顯影中心→潛影(感光中心)②顯影的銀多幾十億倍。溴化銀+顯影劑=溴化物+銀粒(黑色)①顯影液的成分與功能。一般顯影液由顯影劑、保護劑、促進劑和抑制劑組成。a.顯影劑米妥爾：顯影速度快，反差小，受溫度影響小。對苯二酚：顯影緩和，反差大，受溫度影響大。菲尼酮：損耗低，用量小，易保存，易產生灰霧。其次節彩色感光材料一、色的根本學問彩色片的廣泛使用需要我們對色的根本原理、性能及色的學問有個初步的了解。(一)三原色視覺理論1.光是色覺的物理根底我們尋常產生的色覺是光對人視覺器官作用在大腦中產生的一種反響。光也是一種電磁波(電磁波在真空傳播速度是30萬千米/秒C=λV(傳播速度=波長頻率)波長與頻率成反比可見光只占電磁波的很小一局部人視覺所感受的波段只是4×10 7 ～7×10 7 米。??400～500nm500～600nm600～700nm為紅色段。色覺的生理根底——人眼視網膜中的錐體人眼的視網膜中有柱體和錐體兩種感光細胞，它們的感光性能不同，柱體對光的明暗感覺靈敏，但不能引起色覺，錐體對不同波長的光都能產生不同的色覺反響，但它只能對具有肯定亮度的景物才能產生色覺。三原色視覺理論人眼中的視覺錐體分為三類，它們對不同波長的可見光敏感不同且產生不同的色覺。稱為三種感色單元，為感藍單元(400～500nm)感綠單元(500～600nm)和感紅單元(600～700nm)。三種感色單元受同等刺激得到消色(黑、白、灰)感覺，并由于所受總量不同，得不到不同的色覺，刺激總量大，得到白色的感覺，中等刺激產生灰色感覺，刺激弱時產生黑色感覺。三種感色單元受刺激的相對量不等時，便得到彩色的感覺，具體色覺則取決于各感色單元受到刺激量的相對值。二、加色效應和減色效應1.加色效應人的視覺器官具有綜合本領，即兩種以上的色光同時刺激人的視覺器官使人得到另一種顏色的感覺，這種產生綜合色覺的現象叫光的加色效應。加色效應有以下規律：補色。只有嚴格互補的色混合方可產生消色，最常見的三對互補色是藍與黃、綠與品紅、紅與青。在彩色攝影中藍、綠、紅為三原色，黃、品紅、青為三補色。非互補色光混合會產生兩者之間的中間色。(就色光在光譜中的相對位置而言)紅+綠=黃紅(多)+綠(少)=紅黃(橙)〖KG*2〗紅(少)+綠(多)=綠黃綠+藍=青綠(多)十藍(少)=綠青綠(少)+藍(多)=藍青藍+紅=品紅藍(多)+紅(少)=藍品(紫)藍(少)+紅(多)=紅品三種原色光按某一固定比例混合也可得到白色，轉變三種原色光的比例，可得各種彩3-11)3-11兩種色光給人的色覺完全一樣時并不表示他們的光譜成分完全一樣。3－11610nm590nm630nm的感覺完全一樣，但前者是單色光，后者是復色光。2.減色效應從比較簡單的光中減去其中的一局部色光,得到另一種色光的現象,叫做減色效應(色的減除)。(1)三原色遮光層，只能透過其本色，而吸取其他的兩種原色光。〔如圖3-12所示〕白光用藍、綠、紅三原色光表示。3-12〔2〕〔2〕三補色濾光層，吸取與其互補的原色，透過本色光或組成這種補色的兩種原色光，如圖〔3-13〕所示3-13情況，可以推知物體的色；反之，知道了物體在白光下的色，亦可推知物體的吸取狀況，如青色染料吸取紅光，品紅染料吸取綠光，黃色染料吸取藍光。他們都是吸取一種顏色透過其它兩種原色光。同的顏色。只要了解三補色染料層的吸取和透過狀況，染料層疊合產生的減色效應即可把握。〔3-14〕3-14另外，還可以轉變兩層染料的濃度比例而得到不同色調的顏色。如黃、品紅染料層濃度相等得到正紅色，黃染料層濃度低于紅染料層濃度時，除透過紅光外，也透過局部藍光，使紅色偏藍，成為紫紅色〔紅品〕，反之由于透過綠光成為橙色〔3-15〕3-15假設三層染料分別吸取全部三色光得到黑色，當白光不經任何染料層，即沒有被吸取，全部3-16)3-16三、物體的色后者的色打算于該物體對各種波長光的吸取、反射和透射的力量。消色物體有些物體對各種不同波長的光等比例的吸取，這樣的物體具有非選擇性吸取的特性。光照耀到這類物體上時，各種波長的光被吸取的程度相等，所以反射或透射的光譜成分不變。于入射光一樣，在白光下的這類物體所反射或透射的紅、綠、藍光的相對能量一樣，對人眼的三感色單元的刺激相等，故給人以消色的感覺〔黑、白、灰三色總稱為消色。光照到這類物體上有一局部被吸取，弱于入射光，物體反光率在75%以上呈白色，較少為灰色，10%以下為黑色〕，〔3-17〕3-17彩色物體自然界中大多數物體比照明光源中各種不同波長的光具有不同的吸取率，這種吸取稱為選擇性吸取。光照耀到這類物體上時不但亮度有所減弱，光譜成分也有所轉變，所以，這類物體在白光下，反射光或透射光對人眼的三種感色單元的刺激不再相等，產生色的感3-18黃濾色片吸取大局部藍光透過大局部紅光和綠光呈黃色。綠紙則吸取大局部紅光和藍光反射大局部綠光呈綠色。不管入射光的強弱如何，這類物體對入射光中各成分總保持肯定吸取率，入射光的光譜成分不變，就保持著固定顏色。物體的外表反射一般物體都具有非選擇性外表反射，所以拍攝時〔特別是彩色拍攝〕要留意避開外表反射光，而拍金屬物體時則應利用其外表反射光，表現金屬光澤〔3-19〕3-183-19光源光譜成分對物體的影響色光投射到物體上所呈的顏色，有以下兩個規律。黃色。色光投射到彩色物體上，產生選擇性吸取和反射，產生減色效應：黃色物體在品紅光下呈紅色，在青光下呈綠色，在藍光下呈灰(或黑)色。四、色覺適應：色覺適應分為全面適應、局部適應和側適應三種。色覺守恒——全面適應在不同光譜成分下照耀的物體，人感覺不出物體顏色有多大變化，這種現象即色覺守恒或全面適應，但彩色膠片沒有這種適應力量，所以要承受相適應的校色溫濾色片。色后像——局部適應由于色覺疲乏，當人眼注視某一有色物體后，再轉移到一均勻的外表時便可看到一個彩色后像即色后像(相繼比照或先后比照)如先注視綠色馬上轉視白色或灰色外表，由于對綠的敏感度降低產生該物體后像，為白光減去綠光所余的色——品紅色(藍+紅)。產生色后像的背景不同，有下兩種狀況。注視一彩色物體后，移視到白色灰色背景，產生的色后像接近于原物體的補色，但不完全是補色，可粗略認為是補色，如先看藍色物體，所得色后像為淡橙色而不是黃色。的減色效果，如先看藍物背景為品紅，后像為紅色，看青物背景，后像為綠色。了解了色后像原理，在彩色片中假設兩個畫面偏色為互補色即會夸大這樣的偏差效果。同時色反差——側適應彩色物體因受四周與之相鄰的色的影響，而人的視覺發生變化的現象稱為同時色反差或同時色比照，物體在明背景前，色覺變暗，反之變亮，物體被彩色背景包圍，人會感覺物體的色向接近背風光的互補色的方向變化，例如，(1)灰色體在綠背景上帶品紅色，在紅背景上帶青色，在藍背景上帶黃色。(2)黃色體在紅背景上帶綠色，在綠背景上帶橙色，在藍背景上帶飽和黃色。在紅背景前人面蒼白，故要適當對人面部補紅光。(3)或被相近的色包圍，則該色的飽和度降低。如綠色以品紅為背景，綠色更飽和。五、色的根本特征色的三個根本特征為色別、明度和飽和度。(1)色別色別是色的最根本的性質，打算著色的質，它取決于照耀到人眼中光的光譜成分。單色光的色別完全打算于該光的波長，混合光的色別打算于組成該混合光的各種光的波長和相對量。18015030在藝術領域中常將色分為冷色和暖色兩大類。暖色為紅、橙、黃、黃綠等偏紅黃色調的顏色。冷色為紫、藍、青綠等偏藍青色調的顏色。明度色別一樣的色，由于明暗度不同，尚有深淺之分，這種區分叫明度不同。明度可用該600。飽和度飽和度是指某一色與一樣明度的消色相差異的程度，它打算于該色中所含彩色成分與消色成分的比例。即打算于色的純度。色飽和度大，顏色明媚，最飽和的色是光譜色。425和度的因素：①彩色物體的外表構造光滑——單向反射白光，拍攝或觀看時易于避開。物體的顏色飽和度大。粗糙——漫反射，難以避開外表反射白光。使飽和度降低。所以，絲織品的顏色飽和度要大于棉織品。②照明條件集射光——單向反射白光，易于避開，顏色飽和。漫射光——漫反射白光，不易于避開，顏色不飽和。所以陰天用彩色片拍攝，景物顏色不明媚，于此也有關系。(另與色溫有關)(4)色的三個根本特征的相互關系①色別與明度色別不同的色，明度也不同，人眼對綠光最敏感，紅色稍差，藍色更差，在反光率一樣時，感覺綠色明度大，紅色其次，藍色最小，感覺暖調色比冷色明度大。13000只有明度適中時，飽和度才最大，明度太大或太小時彩色均接近于消色，故彩色片的寬容度較小。③色別與飽和度紅色、藍色最飽和，黃綠色飽和度較小。色的標示方法色譜——以實際顏色樣品表示色。使用最廣泛的是孟賽爾立體色標系統(見圖3-20)3-20分光光度曲線表示色。光譜與強度曲線可以更好地標示未知的色。國際照明委員會〔CIE〕測色法。其原理是加色效應〔請參閱高校攝影專業試用教材《感光材料》一書〕六、彩色片的構造及沖洗彩色膠片的構造〔見以下圖3-21〕圖3-21彩色攝影均經過色的分解和色的綜合過程。前者將原景物的色分解為紅、綠、藍三原色并按其強弱分別記錄在膠片上。后者是將畫面各局部的三原色光綜合起來，使原景物的顏色得以再現，其方法分為加色法及減色法，用減色法原理的膠片為多層彩色片。〔1〕乳劑層：彩色膠片的特點是利用三個乳劑層分別記錄藍、綠、紅三原色光，其乳劑仍以鹵化銀為感光物質所以三層乳劑對藍光均很靈敏，最上層為未經光譜增感的色盲乳劑，它只感藍光，對綠、紅光均不敏感，在其正面是一層黃濾光層，它可以吸取藍光使之不能照耀到中、下乳劑層，它一般由明膠和膠體銀制成，銀粒極細，呈膠體狀時，均勻分散開來成黃色，它在沖洗中〔漂白時〕被氧化為銀鹽，定影時用海波液溶去。在中層乳劑中參加增感峰值在550nm的增感染料故該層對綠光敏感。下面乳劑中加增650nm3-22〕3-22〔2〕成色劑〔即偶合劑〕多層彩色膠片通過參加不同的成色劑實現感藍、綠、紅三原色，經曝光、沖洗后在各層形成與所形的成感色為互補色的影象。彩色負片在上層的乳劑層中參加生成黃色染料的成色劑，中層參加生成品紅色染料的成色劑，下層參加生成青色染料的成色劑。彩色正片中，上層感綠光，參加生成品紅染料的成色劑；中層感紅光，參加生成青染料的成色劑；下層感藍光，參加生成黃染料的成色劑。成色劑是一種可以和顯影劑的氧化物發生偶合作用的有機化合物。在其構造中都含有活性亞甲基X—CH 2—Y。顯影時首先是已曝光的鹵化銀被彩色顯影劑復原出銀，同時，彩色顯影劑被氧化為顯影劑的氧化物，并和乳劑中的成色劑發生偶合反響，生成染料即彩色影像。彩色顯影劑＋鹵化銀→銀影＋顯影劑的氧化物顯影劑的氧化物＋成色劑→染料〔彩色影像〕目前使用的成像色劑分水溶性及油溶性兩種，前者又稱為非集中性成色劑〔參加了長的碳鏈〕后者又稱保護性成色劑，它在沖洗枯燥前呈乳白色，不易快速鑒定其顏色。〔3〕防光暈層可防光暈，提高影像的清楚度及解像率，此層要在顯影前去掉，在彩色反轉片中，此層涂于下乳劑層與片基之間，在漂白及定影前方可去掉。多層彩色片的成色原理彩色負片曝光時，三層乳劑分別對藍、綠、紅光感光，顯影后乳劑中銀離子復原為銀，形成黑白影像，同時，顯影劑被氧化為其氧化物，并與成色劑偶合生成染料，形成彩色影像，漂白時，將銀影氧化為銀離子，同時黃濾光層及某些膠片〔如彩色反轉片〕的防光暈層中的膠體銀，也被氧化為銀離子，形成銀鹽，隨后進入定影液中，全部被定影溶解除去，膠片上得到與原景物成補色的負像。彩色反轉片首先進展黑白顯影，然后二次曝光，使拍攝時末曝光的鹵化銀曝光產生潛2次顯影時產生的彩色正像。多層彩色膠片的改進帶色成色劑的應用——帶“色罩”〔馬斯克〕的多層彩色底片彩色多層膠片的成色劑、顯影中形成的染料，對可見光的選擇性吸取狀況均不抱負，存在額外吸取即“有害吸取”，它是造成彩色膠片表現顏色失真的主要緣由。形成的黃色染料只吸取藍光，透過絕大局部紅光及綠光。形成的品紅染料不僅吸取綠光，也吸取相當一局部藍光，使品紅染料帶黃色成分。形成的青色染料，雖然吸取絕大局部紅光，同時也吸取相當一局部藍光及綠光，使青色染料帶紅橙色成分。這種有害吸取尚不能校正，由于它的量隨曝光量大小而增減，畫面的不同局部的有害吸取量不等，造成的顏色偏差也不等。為了校正彩色片染料的有害吸取，多層彩色片承受了帶色成色劑，它們帶的顏色和有害吸取造成染料的偏色一樣。紅色成色劑帶黃色，以校正對藍光的有害吸取。青色成色劑帶橙色，以校正對藍光和綠光的有害吸取。黃色成色劑仍為無色。膠片曝光后，顯影時帶色成色劑與顯影劑的氧化物發生反響，生成染料分子，偶氮基團脫落、分解，使成色劑所帶的顏色退去。又使它帶上同樣的黃色。這層乳劑始終帶均勻的黃色，同樣，感紅乳劑層也始終帶均勻的橙色。由此可見，彩色片沖洗后形成一個帶著有害吸取補色染料的負像。同時還形成一個由剩余的帶色成色劑組成的橙色的正像，這個正像即“色罩”或“馬斯克”。帶色成色劑校正有害吸取，不是去掉，而是使有害吸取在畫面各局部保持一個固定的量，以使在印片時得以校正。由于彩色員片帶橙色，所以印片時對光源藍、綠光產生較多的吸取，所以必需使用特殊增感的彩色正片〔感藍、感綠層的感光度較感紅層高三層乳劑得到相近的密度。由于馬斯克帶有有害吸取，使膠片帶很重的橙色，不能用于彩色正片。多層彩色正片乳劑層的倒型排列目前彩色正片均承受乳劑層的倒型排列，即上層感綠、中層感紅、下層感藍，這樣可〔解像力提高到三倍以上〕。這是由于人眼對綠光最敏感，假設按傳統排列感綠層在中間〔乳劑層對光線折、散射使上層清晰。中、下層次之〕就會影響彩色片清楚度、解像力。AgCl，乳劑經強增感對綠光和紅光的AgCl這種方法由于承受感光度低的AgCl(3)顯影抑制成色劑〔DIR〕的應用DIR顯影抑制劑放出的多少與密度大小成正比，對其可產生如下有益影響：①改進影像的顆粒度由于曝光量大的地方產生抑制劑多，所以高密度局部的顯影受到有效掌握。②提高畫面的清楚度由于曝光量不同局部的交界處產生的抑制劑不同，所以定向集中增大了邊界兩邊的密度差，從而提高了畫面的細部反差。③層間效果的產生校正了有害吸取層間效應——顯影時乳劑層釋放出的抑制劑集中到鄰層乳劑，這樣降低了鄰層染料密度。下層乳劑對上層乳劑的層間效應，可抵消下層染料的產生的有害吸取，如感紅層顯影產生青染料時所釋放出的抑制劑會集中到感綠層，這樣就會降低品紅染料產生的密度，從而彌補了青染料對綠光的有害吸取。此外，這種膠片所用色罩顏色較淡，印片效率亦可提高。④DIR成色劑的各種作用在顯影初始階段最為明顯，隨著時間延長，作用減弱，這為高溫快速顯影工藝供給了條件。⑤DIR削減銀的消耗，并可實現薄層涂布，對提高膠片的清楚度和解像力也有好處。多層彩色片的沖洗彩色顯影過程中，在鹵化銀被復原產生金屬銀的同時，還產生彩色顯影劑的氧化物并和乳劑中的成色劑化合生成染料，所以，在彩色顯影過程中形成銀影和染料組成的彩色影像。彩顯液主要成分有顯影劑、保護劑、促進劑和抑制劑。①彩顯劑TSSCD 2CD 3CD 4TSS用于水溶性底片、正片〔經5%醋酸液洗〕CD 2用于國產油溶彩色正片及依斯曼彩色正片CD 3CD 4〔Ⅱ〕型彩色相紙〔顆粒較CD－3〕②保護劑Na 2CO 3、硫酸羥胺、〔S 55〕、鹽酸羥胺Na 2CO 3故要求其純度高，假設含少量海波成硫化物足以形成嚴峻的品紅灰霧或使乳劑染成黃色。羥胺是一種復原劑，少量參加可改進顯影液的保存性，它可產生較弱的顯影作用，使一局部曝光的鹵化銀復原產生銀，羥胺則變成不能和成色劑反響的氧化物，結果會降低畫面的染料密度，所以可作為保護劑使用。固態的羥胺與Na2CO3混合，可釋放出大量的熱，甚至爆炸，肯定要留神！③促進劑彩顯液必需配成堿性溶液，使之產生猛烈的電離作用，即產生大量的負離子，使其具有顯影能力彩顯劑化學活性較低所以需要用較強的堿做促進劑常用使其有Na 2CO3或K 2CO 3，在Na 2CO 3中加少量NaOH以提高PH值，也有承受磷酸鈉的。在沖洗油溶彩片時還常承受有機溶劑——苯甲醇作助顯劑，它可使乳劑中的含成色劑的樹脂小球溶脹，促使彩顯劑的氧化物和成色劑接觸，發生化學反響生成染料分子，加速顯影過程，但必需使苯甲醇充分溶解否則將對密度和顏色產生明顯影響。④防灰霧劑〔抑制劑〕KBrNaBr，2/lg/升就會產生嚴峻灰霧，過多參加會使顯影速度過慢。⑤軟水劑M 23〔乙二胺四乙酸二鈉，EDTA二鈉鹽〕除軟水作用外，尚能與自來水管及籠頭上帶來的銅、氯離子起鉻合作用，保護顯影劑，防止灰霧。M 19，六偏磷酸鈉，不能與銅、氯離子作用，用量大。用軟水劑可防止水中的鈣、鎂離子在堿性環境中生成難溶鹽，以至沉淀在膠片上產生鈣網造成劃道。總之，彩顯的時間，溫度，藥液成分，攪動狀況對各層影像的染料密度和反差，色平衡均有影響，所以要嚴格掌握，方可保證質量。漂白液漂白是將已復原的銀和黃濾光層以及有些膠片的防光暈層中的膠體氧化為能溶于海波KBr〔或鈉〕PH目前用EDTA鐵鹽代替赤血鹽作漂白劑即可實現漂定合一，也可實現“無毒漂白”。定影液水溶型彩片使用中性或堿性定影液。油溶型彩片使用酸性定影液，如F 5。定影的目的是溶去膠片上未被復原的鹵化銀，及溶去銀影和黃濾光層等漂白時被氧化生成的銀鹽。其它關心藥液①前浴液前浴的作用是去除防光暈層，避開顯影液被污染。防光暈層在堿性液中可洗掉。但為防止對前浴液的污染，一般掌握肯定的堿性，使防光暈層只是溶脹、軟化，并不脫離片基，直至到達水洗槽中才去沖掉。前浴液的配方是：80020Na 2SO 4100NaOH11000PH=9.3大量Na 2SO 4的參加可防止乳劑層溶脹過度引起其強度減弱易被劃傷以至從片基上脫離下來。②穩定液通過穩定處理可改善影像的退色狀況〔彩片保存退色，緣由之一即染料水解，膠片殘存的成色劑被氧化可生成紅黃色的氧化物，使畫面上特別是低密度局部變成紅色調〕。甲醛可與乳劑中殘存的成色劑發生反響，生成不易氧化的物質，也改進了染料影像的保存性。③潤濕劑拉開粉〔烷基萘磺酸鈉〕。可防止膠片枯燥時片基所帶的水滴形成枯燥斑點。〔常參加穩定液中〕七、彩色膠片的性能彩色膠片的三個迭合感光層分別感受紅、綠、藍光，加工后又分別產生青、品紅、黃三種補色染料，這三層迭合的染料再分別掌握著紅、綠、藍三原色光的透過，從而使影像再現出景物的豐富顏色。彩色膠片性能的測定。曝光、沖洗、密度測定、繪制曲線。彩色膠片的性能D。<0.20②反差系數γ由于彩色片有三條曲線所以有三個γ數值它們分別是：γ 藍＝0.63γ 綠＝0.60γ 紅＝0.56我國常用γ綠表示彩色底片的顯影程度。為了評價三條曲線因γ值不同而產生的對顏色復原的影響，還要求出γ B〔即γ平衡〕,理想的γ B應等于0，實際由于三層乳劑的性能不同和顯影條件的影響γ B≈0.07〕。S感光度平衡S B＝〔抱負〕1＜1.34.寬容度。L 總＝0.905.互易率失效。S1/100至幾格外之秒之間，用于一般攝影L3.影響彩色片性能及色平衡的因素(1)乳劑性能的影響一共性能抱負的多層彩色片其三條曲線應完全重合，假設有一條不夠抱負就要影響彩色平衡。①最小密度不全都。目前廣泛使用的彩色負片均帶有橙紅色色罩以固定有害吸取，它會導致彩片的最小密度不同，并在印片時起不同的阻光作用，為了彌補色罩的影響，特地制作了具有不同感光在正片上重合全都，獲得良好的彩色復原。②感光度不全都。這種狀況雖經印片校正，但僅使直線局部可與標準曲線重合，趾部和肩部都要消滅色偏差。理論上可通過拍攝時在鏡前加濾光片加以校正，但這會降低感光度，所以多承受印片時總校正。③反差系數不全都。用這種負片印成的正片亮部偏藍青，暗部偏橙紅。彩色膠片的γ值受制造技術、顯影及保存條件等影響，常有不全都的狀況。只要γ值10%仍，可獲得滿足的彩色復原。實際應用中還往往用印成正片的視覺效果評定之。拍攝條件對彩色復原的影響①照明條件攝影是用光表現的藝術。色溫、天氣、光效及人臉光比的影響均會直接影響彩色復原。色溫膠片類型與光源色溫全都時三層感光乳劑的感光度大致一樣，否則將發生偏色。用燈光片時要使電壓穩定，波動＜5%1〔85〕濾色鏡校正。〔1/2〕用日光作照明光源要留意光譜成分的變化，這種變化一般按當地太陽與地平線的夾角來區分〔3-23〕3-23燈或鏑燈做補助光，〔6000K〕鏡頭前應加橙黃色溫濾光片，碳精燈上應加淺黃色燈5600K。用日光片在燈光下拍攝時〔盡量回避〕，需在鏡頭前加藍青色校色溫濾光片〔如雷登80A，阿克發69〕2混合光〔即兩種不同色溫之光〕照明會使畫面不同部位的色調不全都，如在室內拍近景人物用鎢絲燈照明時可在窗戶上貼橙黃色的燈光紙或鏑燈照明并在攝影機鏡頭加上校色溫片。但是，光源和膠片平衡色溫不全都也可制造出特別效果，如用燈光片白天不加校色溫片拍攝時，假設削減1～1.5可獲得類似城市夜間燈光輝煌的風光。天氣的影響晴天為集射光，為此要避開景物外表的單向反射，留意角度。陰天為漫射光，拍得的膠片飽和度差，正片偏藍。光效應的影響順光：平淡、變化少側光〔逆光〕立體感強，層次豐富，逆光拍攝要加關心光，縮小亮度間距。人臉光比的影響光比掌握在2:1(3:1)不得超過4:1〔指主光加付光與單獨付光之比〕②曝光的影響色調蒼白，不飽和，似退色狀。膠片本身色平衡度差，SB值大，底片皆偏某一色調，γ B值大，只在很小區域內色平衡度好，其它均不抱負。③沖洗條件對色調及性能的影響多層彩片的最下層顯影總是滯于上面兩層，所以制作時下層γ值高于上面，當顯影至某γ值時，三層γ值正好一樣，當顯影缺乏時，感紅層γ值最低，反之感紅層γ值最高，無論顯影過度或缺乏均會影響彩色效果，所以彩色片的沖洗要保持試驗時弄好的顯影時間、溫度、攪動、循環及藥液成分等條件。顯影后水洗的時間及溫度也會產生影響。④保存條件對色調及性能的影響彩色膠片保存期在半年內要求溫度低于10 °C ，相對濕度30～40%長期保存要求在－16 °C 以下；短期保存可在13°C 左右，相對濕度50%。已曝光底片由于三層潛影衰退速度不同所以應盡快沖洗，否則要低溫保存且沖洗室溫上升之前，以防止產生分散的水珠。彩色影像的保持條件由于彩色底片成色染料穩定于彩色正片，所以底片保存時間長于正片。光是造成染料退色的緣由，其它是造成暗退色的緣由〔暗退色是指裝在片盒里的影像染料的退色〕。青染料在暗中退色最快我國使用的拷貝，一般為偏品紅色。八、幾種其它類型的膠片一步成像材料〔集中、轉移反轉材料〕波拉SX 70膠片由柯達公司于上世紀70年月生產，需用特地波拉相機拍照，0.4秒出片呈綠灰色，12分后影像消滅，并漸漸加深，10 15分鐘色調穩定，不變。①構造〔3-24〕3-24②成色原理膠片曝光后，加工劑袋被相機輥筒擠破，薄薄地擠入正、負片之間，加工劑中的KOH一旦顯影，與之相應的那局部染料、顯影劑即被氧化，失去了集中力量，被固定在乳劑層中，而沒曝光局部的染料顯影劑未被氧化，它通過加工劑層集中轉移到正片的媒染受像層中，當過剩的堿性物質被中和層所中和時層集中亦即停頓。依據乳劑層感光程度的不同，所余集中的染料顯影劑的量不同，受像層承受的染料也不同，所以此處形成彩色影像。并固定，感藍乳劑層不感光，因而黃色染料顯影劑就始終通過感藍乳劑層集中到受像層形成黃色影像。氧化鈦為背景，通過透亮的片基，就能見到彩色畫面。此類膠片在成像過程中，負片局部的負像被二氧化鈦遮蓋，故不能成單獨的底片。柯達PR 10彩色片1975ASA1508工。3〕波拉申維膠片8mm銀漂法彩色片銀漂法彩片由減色法原理制成，它將精選的黃、品、青三種染料分別加到感藍、感綠、感紅的乳劑層中，在顯影后的染料漂白過程中按所復原銀量的多少將染料相應地破壞，由剩余的染料得到彩色正像。由于乳劑層被染料染色，膠片感光度大大下降，所以只作正片用，一般用正一正法，此類彩色片色彩明媚，耐光性能好，有光線室內的保存六年不退色，清楚度高。二十世紀60ISO5/890/mm。銀漂法膠片加工工藝為曝光→黑白顯影→染料漂白→銀漂白→定影保護劑：無水亞硫酸鈉在顯影液中Na 2SO 3先與氧氣化合，防止了顯影劑的氧化，且有溶解銀鹽的的作用，有微粒效果。促進劑：無水碳酸鈉。在顯影中它能產生酸性物質溴氫酸，起到阻礙顯影劑的作用，故用Na 2SO 堿性。抑制劑：溴化鉀。它可防止未曝光銀鹽復原成銀而生成灰霧。②顯影液的配制a.蒸餾水750/1000毫升，52 b.天平稱量，保證藥質。c.逐一參加(先加10%Na 2SO 3)。d.攪動→過濾。(3)配方(從略)見《攝影化學》一書。(4)方法為盆顯影、箱顯影、罐顯影。③停影：停影一般是用弱酸性藥液來中和顯影成分。④定影：膠片經曝光、顯影后僅有25%銀鹽復原為銀粒，組成負片上的影像，其它鹵化銀仍有感光力量，所以需要進展定影處理。①配方：a.定影劑——硫代硫酸鈉b.PH=4.0～5.0保護劑——Na 2SO 3防止海波分解堅膜劑——鉀礬緩沖劑——硼酸6215～20°C1000ml20～2510×1220～2520～30⑥枯燥⑦減薄、加厚、染色處理(從略，見《攝影配方》一書)2.黑白照片的制作①印相3-53－5具體方法是：①把底片放在印相箱的曝光玻璃板上，底片藥面朝上。②把正片〔相紙〕藥面對下，緊緊壓平在底片上面。③曝光〔時間一般在５秒以內〕試樣。轉變光強〔曝光時間，轉變濾片密度〔轉變加在光源和曝光窗口玻璃之間的濾光密來打算準確曝光時間。⑤樣片試好之后，依下面過程操作曝光→顯影→停顯→定影→水洗→上光。②放大放大的原理是投影曬相法。①放大機的種類及構造〔3-63-73-8〕3-63-73-8其中，集光式放大機(如圖3 6所示)光線集中，光亮度高，并且有增加反差的作用，投射出的影像清楚。但是，這種放大機由于光線強而集中，也簡潔產生負片銀粒及微小塵土或斑痕明顯突出，或光線不均勻等缺點。這種放大機常用來做黑白底片的放大。圖3－8散光式放大機(如圖3 7所示)使用便利、光線勻散、嚴峻、反差弱，常用來做彩色底片放大或人像底片放大。半集光式放大機較少承受。現在有“雙用途”放大機(如Beselet)，能很簡潔地從集光式轉換為散光式，簡化了操作過程。②放大照片使用的主要器件放大照片除需要有一臺適用的放大機外，還需要一些其它器件，這其中主要有：放大鏡頭般由前后兩組鏡片組成，中間有光圈構造，放大鏡頭的光圈一般由f/4～f/16，放大時通常使用由最大口徑收縮二級的光圈，這樣既抑制了鏡頭球面差造成的缺點又彌補了由于過多縮小光圈而造成的繞射現象的缺乏。放大鏡頭也有不同的焦距，操作時要依底片不同，選擇不同焦距的放大鏡頭。一般要求6下降，還往往選用鏡頭焦距比底片對角線略長的放大鏡頭。底片夾片夾能保證底片平坦、影像清楚，能防止底片由于燈頭過熱發生卷曲和變形，但在操作中增加了塵土污染的可能，清潔時要同時保證六個面，(底片2個面，2塊玻璃的四個面)都無塵土，這無疑加大了工作量。此外，帶玻璃片的底片夾放大時有可能消滅牛頓環。牛頓環是光的一種干預圖像，它是由于光線經過極其相近的兩個反射面時，重復反射相互干預所產生的明暗相間的同心圓環。負片片基相當光滑，平面性好、反射率高，它與玻璃夾板面之間形成面對面的反射，于是形成了產生牛頓環的條件。牛頓環。為防止牛頓環的消滅，要充分枯燥玻璃片夾和底片，或使用將外表稍稍打毛的防牛頓環專用玻璃。曝光定時器0～0.91～910～993現在有的定時器的時間顯示承受數碼管或發光數字管來實現，在暗室使用時很便利。放大用框架放大照片時使用的框架分為標準尺寸框架可調框架和無邊沿框架三種尋常最廣泛承受的是可調框架，如圖3 9所示。e.遮擋工具〔如圖3-10〕圖3-9 圖3-10③放大過程第一步。清潔放大機和鏡頭放大機的聚光片和鏡頭上的塵土、污物會影響放大后的照片質量，在開頭工作時要用吹氣球、毛刷、鏡頭紙清潔。其次步，清理并放置底片。將待放大的底片用吹球、抗靜電毛刷認真清理，并藥面對下，頂部朝外放在底片夾中，(假設使用有玻璃的夾板，同樣要把上、下兩塊玻璃的四個面認真清潔)。第三步，選擇畫面并聚焦。翻開安全燈，關掉暗室照明燈，把放大鏡頭的光圈調到最大處，將定時開關撥到“聚焦”位置，升降放大機頭，依據放大框架板上的投影來選擇畫面大小和所屬放大部位，然后調整聚焦旋鈕，使影像清楚。大密度變化大的幾個位置范圍內并使相紙藥膜面對上)按動定時鈕，對試樣相紙條進展曝光。第五步，對試樣相紙條顯影。將試樣相紙條放入顯影液中，在溫度為20°C時正常顯影時間為～3〔對使用D72顯影液而言當縮短曝光時間，反之，要適當延長曝光時間。第六步，放大照片。試樣相紙條曝光時間校準后，即可把所要放大的相紙壓在放大框架上面正式曝光，然后將曝光的相紙經過顯影、定影、水洗、烘干(或晾干)裝裱等一系列過程，就完成由一幅底片放大成照片的全過程。④放大時需要留意的幾個問題放大機聚光鏡的直徑要大于底片對角線。放大鏡頭的焦距要等于或咯大于底片對角線。F50135F75mm120，F105mm6×9用很便利。或文字、建筑物的清楚程度為依據，放大時放大鏡頭一般收縮二至三擋光圈。整個放大曝光過程中嚴防震驚。⑤調整影像反差的方法調整影像反差有以下兩種方法：選擇不同反差的相紙。相紙的號數越大，反差也越大。目前我國使用的相紙一般為1～424大時可依需要選用。使用不同性能的顯影液(參見《攝影配方》一書)⑥放大的加工技巧放大的加工技巧有柔光放大、局部遮擋和加光、矯正變形、加云、疊放、影調分別、浮雕效果和虛光等。在這里就不一一詳述了，(可參考《暗室百科》一書)。其次節彩色感光材料一、色的根本學問彩色片的廣泛使用需要我們對色的根本原理、性能及色的學問有個初步的了解。(一)三原色視覺理論1.光是色覺的物理根底我們尋常產生的色覺是光對人視覺器官作用在大腦中產生的一種反響。光也是一種電磁波(電磁波在真空傳播速度是30萬千米/秒C=λV(傳播速度=波長頻率)波長與頻率成反比可見光只占電磁波的很小一局部人視覺所感受的波段只是4×10 7 ～7×10 7 米。??400～500nm500～600nm600～700nm為紅色段。色覺的生理根底——人眼視網膜中的錐體人眼的視網膜中有柱體和錐體兩種感光細胞，它們的感光性能不同，柱體對光的明暗感覺靈敏，但不能引起色覺，錐體對不同波長的光都能產生不同的色覺反響，但它只能對具有肯定亮度的景物才能產生色覺。三原色視覺理論人眼中的視覺錐體分為三類，它們對不同波長的可見光敏感不同且產生不同的色覺。稱為三種感色單元，為感藍單元(400～500nm)感綠單元(500～600nm)和感紅單元(600～700nm)。三種感色單元受同等刺激得到消色(黑、白、灰)感覺，并由于所受總量不同，得不到不同的色覺，刺激總量大，得到白色的感覺，中等刺激產生灰色感覺，刺激弱時產生黑色感覺。三種感色單元受刺激的相對量不等時，便得到彩色的感覺，具體色覺則取決于各感色單元受到刺激量的相對值。二、加色效應和減色效應加色效應人的視覺器官具有綜合本領，即兩種以上的色光同時刺激人的視覺器官使人得到另一種顏色的感覺，這種產生綜合色覺的現象叫光的加色效應。加色效應有以下規律：補色。只有嚴格互補的色混合方可產生消色，最常見的三對互補色是藍與黃、綠與品紅、紅與青。在彩色攝影中藍、綠、紅為三原色，黃、品紅、青為三補色。非互補色光混合會產生兩者之間的中間色。(就色光在光譜中的相對位置而言)紅+綠=黃紅(多)+綠(少)=紅黃(橙)〖KG*2〗紅(少)+綠(多)=綠黃綠+藍=青綠(多)十藍(少)=綠青綠(少)+藍(多)=藍青藍+紅=品紅藍(多)+紅(少)=藍品(紫)藍(少)+紅(多)=紅品三種原色光按某一固定比例混合也可得到白色，轉變三種原色光的比例，可得各種彩3-11)3-11兩種色光給人的色覺完全一樣時并不表示他們的光譜成分完全一樣。3－11610nm590nm630nm的感覺完全一樣，但前者是單色光，后者是復色光。減色效應從比較簡單的光中減去其中的一局部色光,得到另一種色光的現象,叫做減色效應(色的減除)。(1)三原色遮光層，只能透過其本色，而吸取其他的兩種原色光。〔3-12〕白光用藍、綠、紅三原色光表示。3-12〔2〕〔2〕三補色濾光層，吸取與其互補的原色，透過本色光或組成這種補色的兩種原色光，如圖〔3-13〕所示3-13情況，可以推知物體的色；反之，知道了物體在白光下的色，亦可推知物體的吸取狀況，如青色染料吸取紅光，品紅染料吸取綠光，黃色染料吸取藍光。他們都是吸取一種顏色透過其它兩種原色光。同的顏色。只要了解三補色染料層的吸取和透過狀況，染料層疊合產生的減色效應即可把握。〔3-14〕3-14另外，還可以轉變兩層染料的濃度比例而得到不同色調的顏色。如黃、品紅染料層濃度相等得到正紅色，黃染料層濃度低于紅染料層濃度時，除透過紅光外，也透過局部藍光，使紅色偏藍，成為紫紅色〔紅品〕，反之由于透過綠光成為橙色〔3-15〕3-15假設三層染料分別吸取全部三色光得到黑色，當白光不經任何染料層，即沒有被吸取，全部3-16)3-16三、物體的色后者的色打算于該物體對各種波長光的吸取、反射和透射的力量。消色物體有些物體對各種不同波長的光等比例的吸取，這樣的物體具有非選擇性吸取的特性。光照耀到這類物體上時，各種波長的光被吸取的程度相等，所以反射或透射的光譜成分不變。于入射光一樣，在白光下的這類物體所反射或透射的紅、綠、藍光的相對能量一樣，對人眼的三感色單元的刺激相等，故給人以消色的感覺〔黑、白、灰三色總稱為消色。光照到這類物體上有一局部被吸取，弱于入射光，物體反光率在75%以上呈白色，較少為灰色，10%以下為黑色〕，〔3-17〕3-17彩色物體自然界中大多數物體比照明光源中各種不同波長的光具有不同的吸取率，這種吸取稱為選擇性吸取。光照耀到這類物體上時不但亮度有所減弱，光譜成分也有所轉變，所以，這類物體在白光下，反射光或透射光對人眼的三種感色單元的刺激不再相等，產生色的感3-18黃濾色片吸取大局部藍光透過大局部紅光和綠光呈黃色。綠紙則吸取大局部紅光和藍光反射大局部綠光呈綠色。不管入射光的強弱如何，這類物體對入射光中各成分總保持肯定吸取率，入射光的光譜成分不變，就保持著固定顏色。物體的外表反射一般物體都具有非選擇性外表反射，所以拍攝時〔特別是彩色拍攝〕要留意避開外表反射光，而拍金屬物體時則應利用其外表反射光，表現金屬光澤〔3-19〕3-183-19光源光譜成分對物體的影響色光投射到物體上所呈的顏色，有以下兩個規律。黃色。色光投射到彩色物體上，產生選擇性吸取和反射，產生減色效應：黃色物體在品紅光下呈紅色，在青光下呈綠色，在藍光下呈灰(或黑)色。四、色覺適應：色覺適應分為全面適應、局部適應和側適應三種。色覺守恒——全面適應在不同光譜成分下照耀的物體，人感覺不出物體顏色有多大變化，這種現象即色覺守恒或全面適應，但彩色膠片沒有這種適應力量，所以要承受相適應的校色溫濾色片。色后像——局部適應由于色覺疲乏，當人眼注視某一有色物體后，再轉移到一均勻的外表時便可看到一個彩色后像即色后像(相繼比照或先后比照)如先注視綠色馬上轉視白色或灰色外表，由于對綠的敏感度降低產生該物體后像，為白光減去綠光所余的色——品紅色(藍+紅)。產生色后像的背景不同，有下兩種狀況。注視一彩色物體后，移視到白色灰色背景，產生的色后像接近于原物體的補色，但不完全是補色，可粗略認為是補色，如先看藍色物體，所得色后像為淡橙色而不是黃色。的減色效果，如先看藍物背景為品紅，后像為紅色，看青物背景，后像為綠色。了解了色后像原理，在彩色片中假設兩個畫面偏色為互補色即會夸大這樣的偏差效果。同時色反差——側適應彩色物體因受四周與之相鄰的色的影響，而人的視覺發生變化的現象稱為同時色反差或同時色比照，物體在明背景前，色覺變暗，反之變亮，物體被彩色背景包圍，人會感覺物體的色向接近背風光的互補色的方向變化，例如，(1)灰色體在綠背景上帶品紅色，在紅背景上帶青色，在藍背景上帶黃色。(2)黃色體在紅背景上帶綠色，在綠背景上帶橙色，在藍背景上帶飽和黃色。在紅背景前人面蒼白，故要適當對人面部補紅光。(3)或被相近的色包圍，則該色的飽和度降低。如綠色以品紅為背景，綠色更飽和。五、色的根本特征色的三個根本特征為色別、明度和飽和度。(1)色別色別是色的最根本的性質，打算著色的質，它取決于照耀到人眼中光的光譜成分。單色光的色別完全打算于該光的波長，混合光的色別打算于組成該混合光的各種光的波長和相對量。18015030在藝術領域中常將色分為冷色和暖色兩大類。暖色為紅、橙、黃、黃綠等偏紅黃色調的顏色。冷色為紫、藍、青綠等偏藍青色調的顏色。明度色別一樣的色，由于明暗度不同，尚有深淺之分，這種區分叫明度不同。明度可用該600。飽和度飽和度是指某一色與一樣明度的消色相差異的程度，它打算于該色中所含彩色成分與消色成分的比例。即打算于色的純度。色飽和度大，顏色明媚，最飽和的色是光譜色。425和度的因素：①彩色物體的外表構造光滑——單向反射白光，拍攝或觀看時易于避開。物體的顏色飽和度大。粗糙——漫反射，難以避開外表反射白光。使飽和度降低。所以，絲織品的顏色飽和度要大于棉織品。②照明條件集射光——單向反射白光，易于避開，顏色飽和。漫射光——漫反射白光，不易于避開，顏色不飽和。所以陰天用彩色片拍攝，景物顏色不明媚，于此也有關系。(另與色溫有關)色的三個根本特征的相互關系①色別與明度色別不同的色，明度也不同，人眼對綠光最敏感，紅色稍差，藍色更差，在反光率一樣時，感覺綠色明度大，紅色其次，藍色最小，感覺暖調色比冷色明度大。13000只有明度適中時，飽和度才最大，明度太大或太小時彩色均接近于消色，故彩色片的寬容度較小。③色別與飽和度紅色、藍色最飽和，黃綠色飽和度較小。色的標示方法色譜——以實際顏色樣品表示色。使用最廣泛的是孟賽爾立體色標系統(見圖3-20)3-20分光光度曲線表示色。光譜與強度曲線可以更好地標示未知的色。國際照明委員會〔CIE〕測色法。其原理是加色效應〔請參閱高校攝影專業試用教材《感光材料》一書〕六、彩色片的構造及沖洗彩色膠片的構造〔見以下圖3-21〕圖3-21彩色攝影均經過色的分解和色的綜合過程。前者將原景物的色分解為紅、綠、藍三原色并按其強弱分別記錄在膠片上。后者是將畫面各局部的三原色光綜合起來，使原景物的顏色得以再現，其方法分為加色法及減色法，用減色法原理的膠片為多層彩色片。〔1〕乳劑層：彩色膠片的特點是利用三個乳劑層分別記錄藍、綠、紅三原色光，其乳劑仍以鹵化銀為感光物質所以三層乳劑對藍光均很靈敏，最上層為未經光譜增感的色盲乳劑，它只感藍光，對綠、紅光均不敏感，在其正面是一層黃濾光層，它可以吸取藍光使之不能照耀到中、下乳劑層，它一般由明膠和膠體銀制成，銀粒極細，呈膠體狀時，均勻分散開來成黃色，它在沖洗中〔漂白時〕被氧化為銀鹽，定影時用海波液溶去。在中層乳劑中參加增感峰值在550nm的增感染料故該層對綠光敏感。下面乳劑中加增650nm3-22〕3-22〔2〕成色劑〔即偶合劑〕多層彩色膠片通過參加不同的成色劑實現感藍、綠、紅三原色，經曝光、沖洗后在各層形成與所形的成感色為互補色的影象。彩色負片在上層的乳劑層中參加生成黃色染料的成色劑，中層參加生成品紅色染料的成色劑，下層參加生成青色染料的成色劑。彩色正片中，上層感綠光，參加生成品紅染料的成色劑；中層感紅光，參加生成青染料的成色劑；下層感藍光，參加生成黃染料的成色劑。成色劑是一種可以和顯影劑的氧化物發生偶合作用的有機化合物。在其構造中都含有活性亞甲基X—CH 2—Y。顯影時首先是已曝光的鹵化銀被彩色顯影劑復原出銀，同時，彩色顯影劑被氧化為顯影劑的氧化物，并和乳劑中的成色劑發生偶合反響，生成染料即彩色影像。彩色顯影劑＋鹵化銀→銀影＋顯影劑的氧化物顯影劑的氧化物＋成色劑→染料〔彩色影像〕目前使用的成像色劑分水溶性及油溶性兩種，前者又稱為非集中性成色劑〔參加了長的碳鏈〕后者又稱保護性成色劑，它在沖洗枯燥前呈乳白色，不易快速鑒定其顏色。〔3〕防光暈層可防光暈，提高影像的清楚度及解像率，此層要在顯影前去掉，在彩色反轉片中，此層涂于下乳劑層與片基之間，在漂白及定影前方可去掉。多層彩色片的成色原理彩色負片曝光時，三層乳劑分別對藍、綠、紅光感光，顯影后乳劑中銀離子復原為銀，形成黑白影像，同時，顯影劑被氧化為其氧化物，并與成色劑偶合生成染料，形成彩色影像，漂白時，將銀影氧化為銀離子，同時黃濾光層及某些膠片〔如彩色反轉片〕的防光暈層中的膠體銀，也被氧化為銀離子，形成銀鹽，隨后進入定影液中，全部被定影溶解除去，膠片上得到與原景物成補色的負像。彩色反轉片首先進展黑白顯影，然后二次曝光，使拍攝時末曝光的鹵化銀曝光產生潛2次顯影時產生的彩色正像。多層彩色膠片的改進帶色成色劑的應用——帶“色罩”〔馬斯克〕的多層彩色底片彩色多層膠片的成色劑、顯影中形成的染料，對可見光的選擇性吸取狀況均不抱負，存在額外吸取即“有害吸取”，它是造成彩色膠片表現顏色失真的主要緣由。形成的黃色染料只吸取藍光，透過絕大局部紅光及綠光。形成的品紅染料不僅吸取綠光，也吸取相當一局部藍光，使品紅染料帶黃色成分。形成的青色染料，雖然吸取絕大局部紅光，同時也吸取相當一局部藍光及綠光，使青色染料帶紅橙色成分。這種有害吸取尚不能校正，由于它的量隨曝光量大小而增減，畫面的不同局部的有害吸取量不等，造成的顏色偏差也不等。為了校正彩色片染料的有害吸取，多層彩色片承受了帶色成色劑，它們帶的顏色和有害吸取造成染料的偏色一樣。紅色成色劑帶黃色，以校正對藍光的有害吸取。青色成色劑帶橙色，以校正對藍光和綠光的有害吸取。黃色成色劑仍為無色。膠片曝光后，顯影時帶色成色劑與顯影劑的氧化物發生反響，生成染料分子，偶氮基團脫落、分解，使成色劑所帶的顏色退去。又使它帶上同樣的黃色。這層乳劑始終帶均勻的黃色，同樣，感紅乳劑層也始終帶均勻的橙色。由此可見，彩色片沖洗后形成一個帶著有害吸取補色染料的負像。同時還形成一個由剩余的帶色成色劑組成的橙色的正像，這個正像即“色罩”或“馬斯克”。帶色成色劑校正有害吸取，不是去掉，而是使有害吸取在畫面各局部保持一個固定的量，以使在印片時得以校正。由于彩色員片帶橙色，所以印片時對光源藍、綠光產生較多的吸取，所以必需使用特殊增感的彩色正片〔感藍、感綠層的感光度較感紅層高三層乳劑得到相近的密度。由于馬斯克帶有有害吸取，使膠片帶很重的橙色，不能用于彩色正片。多層彩色正片乳劑層的倒型排列目前彩色正片均承受乳劑層的倒型排列，即上層感綠、中層感紅、下層感藍，這樣可〔解像力提高到三倍以上〕。這是由于人眼對綠光最敏感，假設按傳統排列感綠層在中間〔乳劑層對光線折、散射使上層清晰。中、下層次之〕就會影響彩色片清楚度、解像力。AgCl，乳劑經強增感對綠光和紅光的AgCl這種方法由于承受感光度低的AgCl(3)顯影抑制成色劑〔DIR〕的應用DIR顯影抑制劑放出的多少與密度大小成正比，對其可產生如下有益影響：①改進影像的顆粒度由于曝光量大的地方產生抑制劑多，所以高密度局部的顯影受到有效掌握。②提高畫面的清楚度由于曝光量不同局部的交界處產生的抑制劑不同，所以定向集中增大了邊界兩邊的密度差，從而提高了畫面的細部反差。③層間效果的產生校正了有害吸取層間效應——顯影時乳劑層釋放出的抑制劑集中到鄰層乳劑，這樣降低了鄰層染料密度。下層乳劑對上層乳劑的層間效應，可抵消下層染料的產生的有害吸取，如感紅層顯影產生青染料時所釋放出的抑制劑會集中到感綠層，這樣就會降低品紅染料產生的密度，從而彌補了青染料對綠光的有害吸取。此外，這種膠片所用色罩顏色較淡，印片效率亦可提高。④DIR成色劑的各種作用在顯影初始階段最為明顯，隨著時間延長，作用減弱，這為高溫快速顯影工藝供給了條件。⑤DIR削減銀的消耗，并可實現薄層涂布，對提高膠片的清楚度和解像力也有好處。多層彩色片的沖洗彩色顯影過程中，在鹵化銀被復原產生金屬銀的同時，還產生彩色顯影劑的氧化物并和乳劑中的成色劑化合生成染料，所以，在彩色顯影過程中形成銀影和染料組成的彩色影像。彩顯液主要成分有顯影劑、保護劑、促進劑和抑制劑。①彩顯劑TSSCD 2CD 3CD 4TSS用于水溶性底片、正片〔經5%醋酸液洗〕CD 2用于國產油溶彩色正片及依斯曼彩色正片CD 3CD 4〔Ⅱ〕型彩色相紙〔顆粒較CD－3〕②保護劑Na 2CO 3、硫酸羥胺、〔S 55〕、鹽酸羥胺Na 2CO 3故要求其純度高，假設含少量海波成硫化物足以形成嚴峻的品紅灰霧或使乳劑染成黃色。羥胺是一種復原劑，少量參加可改進顯影液的保存性，它可產生較弱的顯影作用，使一局部曝光的鹵化銀復原產生銀，羥胺則變成不能和成色劑反響的氧化物，結果會降低畫面的染料密度，所以可作為保護劑使用。固態的羥胺與Na2CO3混合，可釋放出大量的熱，甚至爆炸，肯定要留神！③促進劑彩顯液必需配成堿性溶液，使之產生猛烈的電離作用，即產生大量的負離子，使其具有顯影能力彩顯劑化學活性較低所以需要用較強的堿做促進劑常用使其有Na 2CO3或K 2CO 3，在Na 2CO 3中加少量NaOH以提高PH值，也有承受磷酸鈉的。在沖洗油溶彩片時還常承受有機溶劑——苯甲醇作助顯劑，它可使乳劑中的含成色劑的樹脂小球溶脹，促使彩顯劑的氧化物和成色劑接觸，發生化學反響生成染料分子，加速顯影過程，但必需使苯甲醇充分溶解否則將對密度和顏色產生明顯影響。④防灰霧劑〔抑制劑〕KBrNaBr，2/lg/升就會產生嚴峻灰霧，過多參加會使顯影速度過慢。⑤軟水劑M 23〔乙二胺四乙酸二鈉，EDTA二鈉鹽〕除軟水作用外，尚能與自來水管及籠頭上帶來的銅、氯離子起鉻合作用，保護顯影劑，防止灰霧。M 19，六偏磷酸鈉，不能與銅、氯離子作用，用量大。用軟水劑可防止水中的鈣、鎂離子在堿性環境中生成難溶鹽，以至沉淀在膠片上產生鈣網造成劃道。總之，彩顯的時間，溫度，藥液成分，攪動狀況對各層影像的染料密度和反差，色平衡均有影響，所以要嚴格掌握，方可保證質量。漂白液漂白是將已復原的銀和黃濾光層以及有些膠片的防光暈層中的膠體氧化為能溶于海波KBr〔或鈉〕PH目前用EDTA鐵鹽代替赤血鹽作漂白劑即可實現漂定合一，也可實現“無毒漂白”。定影液水溶型彩片使用中性或堿性定影液。油溶型彩片使用酸性定影液，如F 5。定影的目的是溶去膠片上未被復原的鹵化銀，及溶去銀影和黃濾光層等漂白時被氧化生成的銀鹽。其它關心藥液①前浴液前浴的作用是去除防光暈層，避開顯影液被污染。防光暈層在堿性液中可洗掉。但為防止對前浴液的污染，一般掌握肯定的堿性，使防光暈層只是溶脹、軟化，并不脫離片基，直至到達水洗槽中才去沖掉。前浴液的配方是：80020Na 2SO 4100NaOH11000PH=9.3大量Na 2SO 4的參加可防止乳劑層溶脹過度引起其強度減弱易被劃傷以至從片基上脫離下來。②穩定液通過穩定處理可改善影像的退色狀況〔彩片保存退色，緣由之一即染料水解，膠片殘存的成色劑被氧化可生成紅黃色的氧化物，使畫面上特別是低密度局部變成紅色調〕。甲醛可與乳劑中殘存的成色劑發生反響，生成不易氧化的物質，也改進了染料影像的保存性。③潤濕劑拉開粉〔烷基萘磺酸鈉〕。可防止膠片枯燥時片基所帶的水滴形成枯燥斑點。〔常參加穩定液中〕七、彩色膠片的性能彩色膠片的三個迭合感光層分別感受紅、綠、藍光，加工后又分別產生青、品紅、黃三種補色染料，這三層迭合的染料再分別掌握著紅、綠、藍三原色光的透過，從而使影像再現出景物的豐富顏色。彩色膠片性能的測定。曝光、沖洗、密度測定、繪制曲線。彩色膠片的性能D。<0.20②反差系數γ由于彩色片有三條曲線所以有三個γ數值它們分別是：γ 藍＝0.63γ 綠＝0.60γ 紅＝0.56我國常用γ綠表示彩色底片的顯影程度。為了評價三條曲線因γ值不同而產生的對顏色復原的影響，還要求出γ B〔即γ平衡〕,理想的γ B應等于0，實際由于三層乳劑的性能不同和顯影條件的影響γ B≈0.07〕。S感光度平衡S B＝〔抱負〕1＜1.34.寬容度。L 總＝0.905.互易率失效。S1/100至幾格外之秒之間，用于一般攝影L3.影響彩色片性能及色平衡的因素(1)乳劑性能的影響一共性能抱負的多層彩色片其三條曲線應完全重合，假設有一條不夠抱負就要影響彩色平衡。①最小密度不全都。目前廣泛使用的彩色負片均帶有橙紅色色罩以固定有害吸取，它會導致彩片的最小密度不同，并在印片時起不同的阻光作用，為了彌補色罩的影響，特地制作了具有不同感光在正片上重合全都，獲得良好的彩色復原。②感光度不全都。這種狀況雖經印片校正，但僅使直線局部可與標準曲線重合，趾部和肩部都要消滅色偏差。理論上可通過拍攝時在鏡前加濾光片加以校正，但這會降低感光度，所以多承受印片時總校正。③反差系數不全都。用這種負片印成的正片亮部偏藍青，暗部偏橙紅。彩色膠片的γ值受制造技術、顯影及保存條件等影響，常有不全都的狀況。只要γ值10%仍，可獲得滿足的彩色復原。實際應用中還往往用印成正片的視覺效果評定之。拍攝條件對彩色復原的影響①照明條件攝影是用光表現的藝術。色溫、天氣、光效及人臉光比的影響均會直接影響彩色復原。色溫膠片類型與光源色溫全都時三層感光乳劑的感光度大致一樣，否則將發生偏色。用燈光片時要使電壓穩定，波動＜5%1〔85〕濾色鏡校正。〔1/2〕用日光作照明光源要留意光譜成分的變化，這種變化一般按當地太陽與地平線的夾角來區分〔3-23〕3-23燈或鏑燈做補助光，〔6000K〕鏡頭前應加橙黃色溫濾光片，碳精燈上應加淺黃色燈5600K。用日光片在燈光下拍攝時〔盡量回避〕，需在鏡頭前加藍青色校色溫濾光片〔如雷登80A，阿克發69〕2混合光〔即兩種不同色溫之光〕照明會使畫面不同部位的色調不