title中國戲曲昆曲超星爾雅學習通答案100分最新版content1.1昆曲的歷史1下列劇作家中，屬于明代的是（C）。A、孔尚任B、洪昇C、湯顯祖D、李漁2目前演唱的昆曲劇本中除明清傳奇外，還有元雜劇，如（A）。A、《單刀會》B、《牡丹亭》C、《長生殿》D、《桃花扇》3下列關于昆曲、昆腔和昆劇的認識，不正確的是（D）。A、昆腔是指戲曲音樂而言B、昆曲既包括音樂又包括文學C、昆劇與昆曲沒太大差別D、1949年以后昆曲改名叫昆劇4昆曲在2000年被聯合國教科文組織列為“人類口述和非物質遺產代表作”

。（×）5魏良輔的《浣紗記》是根據新創的昆山腔而創作的昆曲劇本。（×）

昆曲的特色1南曲五音的工尺譜中，“凡”是對應的簡譜中（D）。A、doB、reC、miD、fa2昆曲程式中的“唱、念、做、打”，“做”是指（C）。A、舞蹈B、武打C、表演D、雜耍3昆曲表演藝術的五種技法“手、眼、身、法、步”，其中“法”是指（B）。A、甩發技術B、表演技術的法則C、身法D、把式4下列關于昆曲的特點，描述正確的是（ABC）。A、音樂伴奏以曲笛為主B、文本主要來自元雜劇和明清傳奇C、曲譜為工尺譜D、4/4節拍對應的昆曲板眼是一板一眼5《長生殿·小宴》的曲牌是一套典型的南曲。（×）6昆曲的舞臺程式是“一桌兩椅”，但實際上并非一定是兩把椅子。（√）

《浣紗記·泛湖》賞析1昆曲中的演員服裝是以（C）服裝為基礎進行的藝術美化加工。A、唐代B、元代C、明代D、清代2《浣紗記》中的“紗”是劇中主人公西施和（D）的定情信物。A、勾踐B、夫差C、女狐D、范蠡3《浣紗記》是第一部搬上舞臺的傳奇。（√）

昆曲行當：生1下列關于行當價值的表述，不太準確的是（B）。A、是文本到舞臺實現過程中必不可少的一座橋梁B、拉近與生活的距離，使角色更容易被觀眾接受C、是一種“制約”，也是一種“豐富”D、規范了表演藝術2下列戲劇人物中，屬于小官生行當的代表人物是（C）。A、《牡丹亭》柳夢梅B、《玉簪記》潘必正C、《琵琶記》蔡伯喈D、《西廂記》張君瑞3大官生屬小生的家門，唱法為真假嗓相結合。（√）4《桃花扇》中的侯方域應屬的行當家門是官生。（×）

《牡丹亭·拾畫叫畫》賞析1《牡丹亭·拾畫》中的《顏子樂》是屬昆曲（D）的代表作。A、鞋皮生B、窮生C、官生D、巾生2《牡丹亭》描繪的是（C）的愛情故事。A、李益、霍小玉B、侯方域、李香君C、杜麗娘、柳夢梅D、蔡伯喈、趙五娘3“冷秋千尚掛下裙拖”出自《牡丹亭·拾畫》中的《顏子樂》。（×）4《牡丹亭》是湯顯祖的代表作“臨川四夢”之一。（√）

昆曲行當：旦1下列劇作中的老年婦女不是老旦應工的是（D）。A、《牡丹亭》杜母B、《西廂記》崔夫人C、《白羅衫》蘇母D、《琵琶記》婆婆2昆曲旦行中相當于京劇中青衣的家門是（C）。A、貼旦B、閨門旦C、正旦D、刺殺旦3昆劇中被稱為“三刺”的作品分別是（ABD）。A、《漁家樂·刺梁》B、《鐵冠圖·刺虎》C、《水滸記·刺山》D、《一捧雪·刺湯》4正旦的表演特點是聲音寬厚，需用真嗓演唱。（×）5《占花魁》中的花魁女雖是妓女，卻是由五旦來扮演的。（√）6《西廂記·拷紅》一出戲中戲份較重的應工是老旦和貼旦。（√）

《爛柯山·癡夢》賞析1《爛柯山·癡夢》中的崔氏是（C）應工扮演的。A、老旦B、刺殺旦C、正旦D、貼旦2昆劇中雌花臉的表演是不受正旦本家門的束縛。（√）3崔氏唱“行路錯做人差，我被旁人作話靶”，是因為她被當了官的夫婿給拋棄。（×）

昆曲行當：凈1雜劇是元代用北曲演唱的傳統戲曲形式，它形成于（A）時期。A、宋末B、元代C、明代D、清代2昆曲“傳”字輩藝人取名時，以三點水為偏旁的是應工（C）。A、生B、旦C、丑D、末3凈行中的“邋遢白面”，“邋遢”是指（D）。A、身體殘障B、品質低劣C、相貌丑陋D、身份低下4《天下樂·嫁妹》中扮演“凈”的角色是鐘馗，屬于反面人物。（×）5凈行中的“白面”在造型上既丑陋又有一定的美感。（√）

《虎囊彈·山門》賞析1《虎囊彈·山門》中的唱詞“樹木槎枒，峰巒如畫”是由（B）所唱。A、武丑B、花臉C、武生D、窮生2唱詞《寄生草》中暗藏著一種（C）的情感。A、敢于打破封建勢力的大無畏B、悔恨與無奈C、師徒別離情D、豪放不羈、灑脫3《虎囊彈·山門》是取材于《水滸傳》魯智深救金翠蓮等故事而發展出的一部戲。（√）

昆曲行當：末1在末行裝扮中分黑三和彩三，其中“三”是指（D）。A、三件裝飾B、三角帽子C、三寸高靴D、三縷胡子2昆曲行當中副末的特點是（D）。A、年紀較輕B、多動、少應答C、胸有城府D、規矩、不張揚3《琵琶