“人人文庫”水印下載源文件后可一鍵去除，請放心下載！（圖片大小可任意調(diào)節(jié)）2024年國家開放大學(電大)-漢語言文學(專科)筆試參考題庫含答案“人人文庫”水印下載源文件后可一鍵去除，請放心下載！第1卷一.參考題庫(共75題)1.廣訥口少言，與人居則畫地為軍陳，射闊狹以飲。2.在《故里三陳》里，外號叫做“向大人”的是（）A、陳四B、陳小手C、陳花臉D、陳泥鰍3.讀者在文學閱讀中會對文學文本發(fā)生審美感動，這說明文學閱讀具有（）功能。A、鑒賞B、消費C、認知D、評價4.結(jié)合作品分析魯迅散文《女吊》在寫法上的特點。5.按姚鼐的分類，下列文章各屬于哪一類？滕王閣序6.下面人物，在小說《透明的紅蘿卜》出現(xiàn)的有（）A、小石匠B、黑孩C、小鐵匠D、菊兒7.在《故里三陳》中，高蹺隊打頭的是（）A、漁公和漁婆B、農(nóng)民C、讀書人D、打柴人8.用十年時間寫成《三都賦》，使洛陽一時為之紙貴的作者是（）。A、潘岳B、陸機C、左思D、張協(xié)9.說明下列句中詞的古義和今義厲王虐，國人謗之。10.有人說副詞歸實詞，有人說副詞歸虛詞。請你依據(jù)教材的觀點說明副詞的歸類依據(jù)。11.據(jù)明人（）的《詩藪》統(tǒng)計，唐人自選詩達三十余種，流傳至今的還有十種之多。12.聞一多的《發(fā)現(xiàn)》選自（）A、《憶菊》B、《死水》C、《太陽吟》D、《紅燭》13.元代雜劇作家宮天挺的《（）》歌頌了范式、張劭生死不渝的友情以及他們對信義的追求、堅守。14.《紀實與虛構(gòu)》是王安憶的處女作。15.概要介紹《南柯記》和《邯鄲記》的劇情及其主題思想。?16.史鐵生《我與地壇》的寫作特色之一是采用傾訴的語氣。17.一個主謂短語構(gòu)成的單句，如果所有成分都出現(xiàn)，那么就有（）、（）、（）和（）。18.王粲的代表作是（）三首，尤以第一首最為著名，其中有“出門無所見，（）”的詩句。19.下列作家屬于河南籍的是（）A、鐵凝B、閻連科C、劉震云D、李洱E、史鐵生20.唐朝的韓愈被蘇軾譽之為“文起八代之衰”。21.把文學創(chuàng)作當成一種科學活動，要求純客觀再現(xiàn)生活的文學思潮是（）A、現(xiàn)實主義B、批判現(xiàn)實主義C、自然主義D、浪漫主義22.（）美因茨的普通金工古登堡在15世紀40年代做出了在世界傳媒史上具有劃時代意義的事情：制造了世界上第一臺印刷機。A、英國B、法國C、德國D、俄國23.指出下列句中的古今字并說明意義韓厥執(zhí)縶馬前，再拜稽首，奉觴加璧以進。24.關(guān)于廢名的《放猖》，下列陳述正確的是（）A、《放猖》主要描繪了放娼的整個過程，呈現(xiàn)出純粹的寫實風格。B、《放猖》與《女吊》、《水里的東西》均取材于“鬼物”。C、《放猖》刻意寫作，而《三竿兩竿》則屬于不經(jīng)意為文。D、文章結(jié)尾提到了“仿佛一朵花已經(jīng)謝了”是一處敗筆。25.說明下列形容詞詞類活用現(xiàn)象，屬何種用法，表示什么意義輕26.我國第一部詩歌總集《詩經(jīng)》中的作品按（）的不同分為風、雅、頌三類，其中“風”又稱（），絕大部分是民間歌謠，“雅”分（）雅，是貴族所作的樂章。27.笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。作者（）28.文學是社會境遇中個體體驗的（）。29.杜牧的《泊秦淮》中有“隔江猶唱《后庭花》”句，其中“《后庭花》”指的是（）。A、《玉樹后庭花》B、《玉樹花》C、《玉樹庭花》D、《玉庭花》30.試述《離騷》的藝術(shù)成就。31.名詞活用為動詞，主要分為集中情況？舉例說明。32.潘閬的《（）》共十首，原題《憶余杭》，都是回憶杭州勝景。33.“有三秋桂子，十里荷花”是北宋詞人（）描寫杭州的名作《望海潮》中的句子。34.《祭十二郎文》的作者（）A、白居易B、韓愈C、元稹D、元結(jié)35.單憑豐富的材料、經(jīng)驗的積累，就能馬上寫出作品來。36.“桃李春風一杯酒，江湖夜雨十年燈”是宋代詩人（）《寄黃幾復(fù)》詩中的名句。37.散文的結(jié)構(gòu)沒有固定的模式，而是隨意賦形，隨物賦形。38.戴望舒《樂園鳥》的結(jié)構(gòu)特征是（）A、用五個問題結(jié)構(gòu)全詩B、用春夏秋冬結(jié)構(gòu)全詩C、用假設(shè)結(jié)構(gòu)全詩D、借用古希臘神話結(jié)構(gòu)全詩39.句子不同于其它的語言單位，在語音上的顯著特點是具有（）。40.《許三觀賣血記》中的人物對話造成了“重復(fù)”感覺，談?wù)勥@種“重復(fù)”的效果。41.以《夢游天姥吟留別》、《將進酒》等詩為例，說明李白詩歌的浪漫主義特征。42.簡述象征主義的主要特征。43.被稱為“詩怪”的詩人是誰？（）A、馮至B、郭沫若C、聞一多D、李金發(fā)44.周作人散文《鬼的生長》的基本體式是（）。45.《春之聲》體現(xiàn)了哪些對立的構(gòu)思方式？（）A、狹小的空間和廣闊的世界?B、歷史與現(xiàn)實C、過去與現(xiàn)在、未來?D、落后與文明46.沈從文《邊城》的結(jié)尾寫道：“這個人也許永遠不回來了，也許‘明天’回來！”其中“這個人”是指（）A、天保大老B、爺爺C、儺送二老D、翠翠47.魯迅《燈下漫筆》所闡述的中國“三個時代”是（）A、想做奴隸而不得的時代B、未曾有過的第三樣時代C、漢族中興時代D、暫時做穩(wěn)了奴隸的時48.王蒙的《春之聲》運用了對比和象征等創(chuàng)作手法。49.散文《兒女》抒寫了父子親情。50.趙盼兒是關(guān)漢卿雜劇《（）》中的女主角。51.簡要闡述文學閱讀的一般過程。52.晚唐并稱為小“李杜”的兩位著名詩人是（）和（）。53.《紡紙記-楔子》中的“麻姑三見”之典，出于晉葛洪的《神仙傳》。54.清代影響最大的散文流派，是以方苞、（）、（）為代表的（）。55.韓少功《靈魂的聲音》創(chuàng)作于（）A、1988年9月B、1992年9月C、1989年9月D、1991年9月56.新批評強調(diào)對作品的（）和作品本身的美學結(jié)構(gòu)進行分析。A、人物B、詞語C、結(jié)構(gòu)D、情節(jié)57.試結(jié)合具體作品，談?wù)勌K軾、辛棄疾詞風的異同。58.下列說法，符合小說《呼蘭河傳》的有（）A、是兒童視覺下的世界B、是作者對鄉(xiāng)村生活的回憶C、是作者對童年生活的回憶D、是對黑暗社會的控訴59.周作人的《金魚》旨在歌詠金魚。60.“紛吾既有此內(nèi)美兮，又重之以修能”。61.文學媒介經(jīng)歷了漫長的演化過程，單就中國文學發(fā)展的特殊歷程而言，主要經(jīng)歷了（）。A、口語媒介B、文字媒介C、印刷媒介D、大眾媒介E、網(wǎng)絡(luò)媒介62.在《邊城》中，五月端陽之夜，翠翠與二老第一次相遇。63.請簡要說明周作人散文特點。64.葦岸《大地上的事情》常常采用哪些手法的融合來結(jié)構(gòu)文章？65.《我與地壇》中的“地壇”，在很大程度上，等同于“世界”或“人生”。66.簡述批評者與作者的關(guān)系。67.指出下列句中的古今字并說明意義天下云集而響應(yīng)，贏糧而景從。68.《放猖》的作者是（），作品的基本風格是（）。69.獲得第七屆茅盾文學獎的《湖光山色》的體裁是（）A、短篇小說B、散文C、長篇小說D、中篇小說70.“世界上的事物在速度上，衰落勝于崛起。”此語出自（）A、《大地上的事情》B、《思維的樂趣》C、《靈魂的聲音》D、《我與地壇》71.北宋作家王安石詠昭君故事的名作《（）》二首在當時詩壇引起很大反響，歐陽修、司馬光等人都有和作。72.文學寫作過程大致劃分為儲備、發(fā)生、（）、成文四個階段。A、想象B、意識C、擬想D、構(gòu)思73.《羽林郎》是東漢時（）的作品。A、賈誼B、李延年C、辛延年D、東方朔74.按姚鼐的分類，下列文章各屬于哪一類？送薛存義序75.簡析元雜劇的產(chǎn)生及興盛？?第2卷一.參考題庫(共75題)1.“白日依山盡，黃河入海流”出自（）的《登鸛雀樓》。A、杜甫B、王之渙C、李白D、高適2.海子的短詩帶有強烈的抒情色彩。3.朱門沉沉按歌舞，（）。4.語言學上的“文學語言”，指的是加工過的、規(guī)范化了的書面語。它通常與（）相對，是一定社會和教學情境中的標準語言形態(tài)。A、俗語B、方言C、口語D、土語5.試述古文運動的理論主張。6.古代漢語賓語前置可以分為分為三個類型：一是（）；二是（）；三是（）。7.借喻和借代有什么異同？舉例說明。8.三會本《聊齋志異》9.清代劇作家（）的傳奇《長生殿》描寫了唐明皇和楊貴妃悲歡離合的愛情故事。10.作者廢名的原名是（）A、沈從文B、馮文炳C、馮沅君D、周作人11.豫中文化區(qū)擁有8000年前的仰韶文化和賈湖文化遺址。12.《駱駝祥子》中，祥子賣掉了駱駝，回鄉(xiāng)下買地種田去了。13.分析下列律詩的平仄，如有失粘、失對和拗救請指出（用O表示平仄不拘）。晚情李商隱深居俯夾城，春去夏猶清。天意憐幽草，人間重晚晴。并添高閣迥，微注小窗明。越鳥巢干后，歸飛體更輕。14.電影是在（）由法國的盧米埃爾兄弟發(fā)明的，不久后傳入中國。A、1895年B、1896年C、1897年D、1898年15.汪曾祺的《午門憶舊》是關(guān)于午門建筑的諸多掌故的介紹。16.古羅馬時期的賀拉斯在（）中提出了后來影響久遠的“寓教于樂”說。A、《詩藝》B、《鏡與燈》C、《理解媒介——人的延伸》D、《詩格》17.宋代詞人（）的《永遇樂·京口北固亭懷古》是他晚年的懷古名作。18.指出下列句子中通假字并說明意義。秦與趙兵相距長平。19.小說敘述中的時空情境來源于自然時空，因而是一種真實的時空。20.說明下列形容詞詞類活用現(xiàn)象，屬何種用法，表示什么意義美21.辛棄疾詞體的解放和詞境的開拓有何貢獻？?22.試述柳永雅詞的藝術(shù)特點。?23.明代小說理論批評涉及的四大主要問題是什么？?24.《故里三陳》的陳小手沒有大名。25.中原的書院教育出現(xiàn)于（）A、春秋時期B、西周末期C、戰(zhàn)國時代D、唐末宋初26.（）是最常見最重要的文學批評文體，也是應(yīng)用最廣泛的批評文體，因而被稱為文學批評的“正體”。A、傳記批評B、歷史批評C、學者批評D、論文式27.下面作品屬于史鐵生散文的有（）A、《對話四則》B、《游戲·平等·墓地》C、《我與地壇》D、《命若琴弦》28.談?wù)剬ξ膶W媒介的特點中任意一個特點的認識。29.稱1933年為“子夜年”的人物是（）A、葉圣陶B、魯迅C、瞿秋白D、夏衍30.巴金《十年一夢》寫了“文革十年”對知識分子身體和精神的摧殘。31.衣上征塵雜酒痕，（）。此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。32.簡述西方文學典型的主要審美特點。33.關(guān)于《阿長與〈山海經(jīng)〉》中對阿長性格的描寫，正確的分析有（）A、絮叨B、粗俗C、愚昧D、心善34.文學語言的審美特性所涉及到的"陌生化"、"語境化"、"蘊藉性"等，是怎樣理解的，結(jié)合具體作品予以闡釋。35.北宋詞人（）擅長在詠物詞中抒發(fā)身世飄零之感，如他的名作《蘭陵王·柳》等。36.在《北京人》中，曾皓與曾文清的關(guān)系是（）A、兄弟B、祖孫C、父子D、叔侄37.《答謝中書書》是南朝作家（）的作品。A、孔稚圭B、陶弘景C、吳均D、何遜38.艾青《乞丐》從哪些方面塑造乞丐的形象？（）A、衣著B、聲音C、眼睛D、手39.元代作家鄭光祖的雜劇《（）》借肉體和靈魂的分離寫出了女性對愛情的熱烈追求和現(xiàn)實中女性的壓抑。40.簡述文學的社會功能。41.所謂“晚清四大譴責小說”指的是《官場現(xiàn)形記》、《老殘游記》、《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》和《（）》。42.聞一多先生的詩歌在結(jié)構(gòu)上體現(xiàn)了“建筑美”。43.“莫愁前路無知己，天下誰人不識君”出自（）的《別董大》。A、杜甫B、王之渙C、李白D、高適44.方位名詞作狀語，有的表示行為的（），有的表示行為的（）。45.說明下面字的意義。既46.簡述領(lǐng)悟與共鳴凈化的不同。47.在詞牌后面加令、近、引、慢、偷聲、減字、攤破等字后，與本調(diào)是什么關(guān)系？48.《更衣記》闡明了時裝的變化與社會環(huán)境的變化有一定的關(guān)系。49.說明下列句中詞的古義和今義抑王興甲兵，危士臣，構(gòu)怨于諸侯，然后快于心與？50.相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。51.昌耀《兇年遺稿》寫于（）A、黃山B、嵩山C、長白山D、祁連山52.《子夜》的體裁是（）A、散文集B、長篇小說C、短篇小說D、中篇小說53.《熱風》是（）的第一部雜文集。54.下列作品屬于郁達夫創(chuàng)作的散文有（）A、《雁蕩山的秋月》B、《釣臺的春晝》55.在《呼蘭河傳》里，罵“祖父”是“死腦瓜骨”的人物是（）A、“我”的姑母B、“祖父”的仇人C、“我”的鄰居D、“我”的祖母56.下列屬于“端午節(jié)”的別名有（）A、端陽節(jié)B、重五C、重午D、惡日E、雙五節(jié)57.（）被公認是社會歷史批評的重要代表，他運用實證的社會歷史方法展開文學批評。58.明清白話長篇小說在城市民間的流行，間接與印刷媒介的普及相關(guān)。59.《悲憤詩》是漢末女作家（）的作品。A、班婕妤B、蔡琰C、文成公主D、魚玄機60.下列著作屬于朱載堉的有（）A、《萬年歷備考》B、《算學新書》C、《律學新說》D、《瑟譜》E、《圓方勾股圖解》61.試述康進之的（李逵負荊）中李逵的形象。?62.閱讀艾青詩歌《雪落在中國的土地上》中的一個段落，分析其主要藝術(shù)手法。 雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀???風，像一個太悲哀了的老婦。緊緊地跟隨著?伸出寒冷的指爪，拉扯著行人的衣襟，用著像土地一樣古老的話?一刻也不停地絮聒著?? 詩歌感情真摯、意境沉郁而廣漠，浸潤滲透著詩人深沉的憂郁、執(zhí)著和真摯以及對祖國人民命運的關(guān)懷之情。63.分析說明《儒林外史》是如何揭露科舉考試制度對封建士子身心的摧殘和毒害的？64.在丁西林的話劇《酒后》中，妻子是一個（）。A、理想主義者B、頹廢者C、浪漫主義者D、現(xiàn)實主義者65.（）的《世說新語》以魏晉知識分子為主要記載對象，尤偏重雋言逸行，以為當時文人之氷資，并供當時文人仿效，魯迅稱之為“（）”。66.洪升和孔尚任是康熙年間出現(xiàn)的兩位戲曲家，因為洪升是（）人，孔尚任是（）人，二人被稱為“（）”。67.《孕婦和牛》是鐵凝的成名作。68.《牡丹亭》是明代作家（）的作品。A、王實甫B、湯顯祖C、白樸D、鄭光祖69.“知人方足以論世。”此語出自（）A、《燭虛》B、《憶狗肉將軍》C、《獨語》D、《更衣記》70.周作人的《烏蓬船》采用了怎樣的一種文體？（）A、議論文B、書信體C、說明體D、詩歌體71.《我與地壇》中，被“我”回憶和想象的人有（）A、一對老人B、一個女孩C、一個女工程師D、唱歌的小伙72.說明下列句中黑體字在句中的詞性、意義或作用。 但愿人長久，千里共撣娟。73.《江雪》的第三句是（）。A、千山鳥飛絕B、孤舟蓑笠翁C、獨釣寒江雪D、萬徑人蹤滅74.文學文本始終要在特定社會境遇中開放其意義空間，從而呈現(xiàn)出不確定特征。75.文化市場制約著閱讀受眾群體，包括讀者的多少甚至讀者的文化層次。第1卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：李廣口舌笨拙很少說話，與人在一起就在地上畫陣勢，比賽射箭是否射入寬窄行為輸勝，輸了就罰酒。2.參考答案：A3.參考答案：A4.參考答案： 1.收到引人入勝，并突出女吊的效果。《女吊》出場之前，先寫看客、“起殤”、“男吊”等等，為“女吊”作鋪墊 2.用夾敘夾議。魯迅插入各種各樣的議論性內(nèi)容，與敘述交叉進行，這些內(nèi)容將敘述各部分“隔斷”，一松一緊，使整篇文章呈現(xiàn)一起一伏的節(jié)奏。5.參考答案：序跋類6.參考答案：A,B,C,D7.參考答案：A,B,C,D8.參考答案：C9.參考答案：謗，背后的批評議論，并不含貶義，今義是無中生有，惡意中傷，是個貶義詞10.參考答案：教材觀點是副詞歸實詞，主要依據(jù)如下：一是從功能上看，可以修飾動詞和形容詞，充當狀語，與同是虛詞的介詞、連詞、助詞不同。根據(jù)劃分詞類的標準，能夠獨立充當句法成分的詞是實詞，因此教材據(jù)此把副詞劃歸實詞。11.參考答案：胡應(yīng)麟12.參考答案：B13.參考答案：范張雞粟14.參考答案：錯誤15.參考答案：《南柯記》取材于唐代傳奇小說《南柯太守傳》，全劇44出，寫被免職的裨將淳于棼醉夢南柯，與槐安國公主瑤芳成親，又被任命為南柯郡太守，幾經(jīng)磨難。作者借此言情，表現(xiàn)淳于棼人生經(jīng)歷、政治生活，并由此傳達作者人生感慨，揭示世態(tài)炎涼。《邯鄲記》全劇30出，劇情：盧生得中狀元，外補開河，出征吐蕃，被謗得罪。劇本假借唐代的故事，反映明代政治生活的黑暗、腐朽。16.參考答案：正確17.參考答案：名詞性謂語句；動詞性謂語句；形容詞性謂語句；主謂謂語句18.參考答案：《七哀詩》；白骨蔽平原19.參考答案：B,C,D20.參考答案：正確21.參考答案：A22.參考答案：C23.參考答案：奉，今作捧，捧起。24.參考答案：A,B,C25.參考答案：形容詞用作動詞，輕視、看不起26.參考答案：音樂；國風；大、小27.參考答案：陸游28.參考答案：語言蘊藉29.參考答案：A30.參考答案：《離騷》的偉大藝術(shù)成就：塑造了一個純潔高大的抒情主人公形象；積極浪漫主義精神；在詩》，《離騷》是一首政治抒情詩，它作于屈原放逐江南之時，是屈原的代表作。《離騷》抒寫了屈原的美好理想，表達了熱愛祖國、熱愛人民的思想情感，表現(xiàn)出屈原九死不悔的斗爭精神。《離騷》充滿強烈的愛國主義感情，思想境界高潔，文采華美，想象豐富，象征美麗。濃厚的浪漫主義色彩，運用眾多的比興構(gòu)成一連串的藝術(shù)形象，創(chuàng)造出一種寄托幽遠、耐人尋味的意境，開拓了我國詩歌以香草美人寄情言志的境界；打破了《詩經(jīng)》的四言句式，把詩句加長，以六言為主，擴大了詩歌的表現(xiàn)力；采用了大量的方言口語入詩，特別是"兮"字的運用，增強了抒情氣氛和音樂美。體和詩歌語言上也有創(chuàng)造，詩句加上“兮”字運用，增強詩的詠嘆抒情氣息和音樂美。31.參考答案： （1）普通名詞用作動詞，如“左右欲刃相如。” （2）方位名詞用作動詞，如“日漸暮，遂前其足。” （3）名詞性詞組用作動詞，如“欲其子之齊語也。”32.參考答案：酒泉子33.參考答案：柳永34.參考答案：B35.參考答案：錯誤36.參考答案：黃庭堅37.參考答案：正確38.參考答案：A39.參考答案：完整的語調(diào)40.參考答案： （1）強調(diào)時代特征及社會特征 （2）強調(diào)話語中所表達意思的主題 （3）強調(diào)生存現(xiàn)狀 （4）強調(diào)時空的轉(zhuǎn)換41.參考答案： 李白詩歌的浪漫主義特征主要表現(xiàn)在以下幾個方面： （1）詩人往往改變現(xiàn)實生活中事物大小、多少、輕重的比例關(guān)系，通過形體規(guī)模的變形來取得強烈的藝術(shù)效果。他忽而化重為輕，忽而又化輕為重。 （2）李白的寫景詩又常常打破空間方位的局限，把天上地下、四面八方任意安排，通過空間的變形展示出詩人寬闊的襟懷。 （3）李白詩中還可以依據(jù)情感的要求，改變時間的速度，出現(xiàn)了所謂的“主觀時間”。例如《將進酒》里的“君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪”，把人的一生說成如朝夕之間的短暫。 （4）李白在更多的詩里，好以夢游、夢境或幻境來補充或組織畫面，在虛擬的描寫中更加恣肆汪洋的抒發(fā)自己的理想和感情。 例如《夢游天姥吟留別》，詩人開始時所作的描述就帶有很大的虛擬成分，例如，“半壁見海日，空中聞天雞”，“熊咆龍吟殷巖泉，栗深林兮驚層巔”，這些是詩人在寫胸中丘壑，不能當作真山真水看待的。從“云青青兮欲雨，水淡淡兮生煙”以下，詩進入了神話般的世界，自在遨游的神仙激發(fā)了詩人追求自由的熱情，終于迸發(fā)出“安能摧眉折腰事權(quán)貴”的反抗呼聲。42.參考答案：任何觀念或事物的代表，凡能表達某種觀念及事物的符號或物品就叫做“象征”。象征派主張強調(diào)主觀、個性，以心靈的想象創(chuàng)造某種帶有暗示和象征性的神奇畫面，他們不再把一時所見真實的表現(xiàn)出來，而通過特定形象的綜合來表達自己的觀念和內(nèi)在的精神世界。在形式上則追求華麗堆砌和裝飾的效果。一般都運用象征主義的手法：暗示多于解釋，含蓄多于暢盡的發(fā)揮。43.參考答案：D44.參考答案：“文抄公體”45.參考答案：A,B,C,D46.參考答案：C47.參考答案：A,B,D48.參考答案：正確49.參考答案：正確50.參考答案：救風塵51.參考答案： ①發(fā)生階段； ②發(fā)展階段； ③高潮階段； ④后效階段。52.參考答案：杜牧；李商隱53.參考答案：正確54.參考答案：劉大；姚鼐；桐城派55.參考答案：D56.參考答案：B57.參考答案：都屬豪放派詩人，蘇的清新豪健，自成一體，詞風豪放，具有強的現(xiàn)實性，想象豐富，豪邁，奔放．辛的風格剛健，與柔軟風格有機結(jié)合，語匯豐富，姿態(tài)各異，不拘一格．缺點用點說理太多，兼有清麗，飄逸，善用比興，豐富了詞的表現(xiàn)手法和技巧。58.參考答案：A,B,C59.參考答案：錯誤60.參考答案：上天既賦予我這么多內(nèi)在的美質(zhì)啊，又加之以我注意修養(yǎng)自己的品性。61.參考答案：A,B,C,D,E62.參考答案：正確63.參考答案： 第一，最引人注意的是寫浙江故鄉(xiāng)和北京日常生活風貌和民俗的篇什。這些散文表現(xiàn)出對生活的廣泛興趣和細致的觀察，對現(xiàn)代散文的題材和樣式也是一種開拓。 第二，為現(xiàn)代散文創(chuàng)造了一種平和沖淡的風格。 第三，具有較強的趣味性和廣博的知識性。64.參考答案：白描；?議論?；取喻。65.參考答案：正確66.參考答案：文學批評對于作者有規(guī)范引導(dǎo)的重要作用，是社會對文學作品的主要反饋形式之一。批評者是通過對具體作品的閱讀研究進而認識了解作家的，同樣他也是通過對具體作品的品評、分析去影響作家創(chuàng)作。由于批評家具有較為系統(tǒng)的知識修養(yǎng)與理論背景，其思維更加客觀化、科學化和理性化，對藝術(shù)經(jīng)驗的總結(jié)和對藝術(shù)規(guī)律的認識更加深入和系統(tǒng)，因此，他往往可以站在作家更寬泛或更高的視點上幫助作家反思自己的作品。67.參考答案：景，今作影，像影子。68.參考答案：廢名；寫實69.參考答案：C70.參考答案：A71.參考答案：明妃曲72.參考答案：D73.參考答案：C74.參考答案： 贈序類75.參考答案： 元雜劇產(chǎn)生于十三世紀前半葉，是韻文和散文相結(jié)合的、結(jié)構(gòu)完整的文學劇本。其“興盛”的標志是出現(xiàn)了一大批作家，一大批作品，而且戲劇活動極其普遍而頻繁。就其社會原因而言，是經(jīng)濟、政治、作家、演員等多種因素相互作用的結(jié)果。 1、經(jīng)濟繁榮 元代城鎮(zhèn)經(jīng)濟相對繁榮，北方農(nóng)村的經(jīng)濟也迅速地得到恢復(fù)和發(fā)展，為元雜劇的興盛提供了物質(zhì)條件和群眾基礎(chǔ)?2、政治的作用 一方面，元代社會的民族矛盾和階級矛盾比較尖銳，另一方面，封建統(tǒng)治相對薄弱，對雜劇采取了放任的態(tài)度。 3、元代文人社會地位低下 由于很多文人因戰(zhàn)亂淪為奴隸、元代實行民族歧視政策、科舉考試一度停止，導(dǎo)致大批文人投身于雜劇創(chuàng)作，這對元雜劇的興盛起了關(guān)鍵性的作用。 4、大批著名演員的出現(xiàn) 據(jù)《馬可波羅游記》，大都的教坊演員就有兩萬余人，在這些雜劇演員中，有不少人具有相當高的文化素養(yǎng)，而且許多演員與雜劇作家有密切來往，有利于提高雜劇表演的藝術(shù)水平。第2卷參考答案一.參考題庫1.參考答案：B2.參考答案：正確3.參考答案：廄馬肥死弓斷弦4.參考答案：C,D5.參考答案：中唐的古文運動是中國散文史上第一次在明確理論指導(dǎo)下的散文革新運動，韓愈、柳宗元為其確定了一系列的理論主張。首先，他們總結(jié)駢體文重文輕道和前代古文家重道輕文的偏向，提出了“文以明道”、文道統(tǒng)一的主張。其次，在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，堅持文體、文風和文學語言的變革。文體革新的理論是古文運動理論的重要組成部分。在文體問題上，韓柳都堅決反對駢體，提倡散體；在文風方面，韓柳堅決反對六朝駢文的浮艷之風；在文學語言方面，韓柳都主張文章語言要以先秦兩漢散文的單行句式為主。再次。在文學和現(xiàn)實的關(guān)系上，韓愈繼承了屈原發(fā)憤抒情和司馬遷發(fā)憤著書的精神，提出了“大凡物不得其平則鳴”的創(chuàng)作觀點，并進一步提出：“夫和平之音淡，而愁思之聲要妙；歡愉之辭難工，而窮苦之言易好也。”“不平則鳴”的文學觀點，進一步把作家的生活、思想、創(chuàng)作動機與現(xiàn)實社會聯(lián)系起來，把“文”作為鳴不平的工具，實際上是把“文以明道”與對現(xiàn)實的揭露、批判聯(lián)系起來。6.參考答案：疑問代詞作賓語的；否定句代詞作賓語的；賓語用代詞“是”、“之”復(fù)指的7.參考答案： 借喻和借代的相同點是都只出現(xiàn)借體，不出現(xiàn)本體。 不同點：①二者的構(gòu)成基礎(chǔ)不同，借喻的構(gòu)成基礎(chǔ)是事物之間的相似關(guān)系，借代的構(gòu)成基礎(chǔ)是事物之間的相關(guān)性。 ②借喻是比喻的一種，因而可以還原為明喻格式，借代不能還原。8.參考答案：由張友鶴先生編校的會校、會注、會評本《聊齋志異》，簡稱為三會本。三會本以手稿本和鑄雪齋抄本為基礎(chǔ)，在版本、注釋、評點三方面都帶有總成的性質(zhì)，作了一次在今天看來還只能說是初步的然而卻是規(guī)模宏大的總結(jié)，為研究工作者提供了一個比較全面、資料十分豐富的新版本。全書共收作品494篇，是目前《聊齋志異》收文最多、最完備的本子。9.參考答案：洪升（或洪異）10.參考答案：B11.參考答案：錯誤12.參考答案：錯誤13.參考答案： 平平仄0平，0仄仄平平 0仄平平仄，平平仄仄平 0平平仄仄，0仄仄平平 仄仄平平仄，平平仄仄平14.參考答案：A15.參考答案：正確16.參考答案：A17.參考答案：辛棄疾18.參考答案：距通拒，抗拒。19.參考答案：錯誤20.參考答案：使動用法，使……美21.參考答案： （1）辛棄疾以散文句法入詞，以經(jīng)子詩賦入詞，以詞說理，帶來了詞體的大解放。 （2）無論作長調(diào)或小令，都體現(xiàn)出他的才情和人格，繼蘇軾之后極大地拓寬了詞境。 （3）藝術(shù)成就最卓越的是以雄健之筆抒發(fā)沉郁情思的英雄詞，提高了詞的品位，極大地開拓了詞境。寫鄉(xiāng)村景致的詞作也較多，對詞境也是一種開拓。 （4）稼軒詞具有形式解放、內(nèi)容廣泛、品格多樣化的特點，題材和藝術(shù)風格豐富多彩，是兩宋詞人不能比擬的，對宋詞藝術(shù)的發(fā)展極具貢獻。22.參考答案： ⑴以賦為詞，善于融合曲詞和辭賦的長處。首先，柳永把賦體筆法引進到詞里來，增加了詞的敘事因素，將鋪排式的敘事與白描式的寫景抒情結(jié)合起來，情景兼容，層層鋪敘，一筆到底。這種以賦為詞的手法，使長調(diào)慢詞獲得了長足發(fā)展，成為柳永開拓宋詞藝術(shù)表現(xiàn)力的主要手段。 ⑵其羈旅行役詞不減唐人高處。柳永創(chuàng)造性地將賦法移植于長調(diào)慢詞后，便可用鋪敘遞進的方式，對事情發(fā)生場面和過程進行逐層的描繪，展現(xiàn)不同時空場景中人物的不同情感心態(tài)，從而大大擴展了詞的敘事言情空間和詞境的容量。這在柳永的羈旅行役詞里表現(xiàn)得很充分，被蘇軾譽為“不減唐人高處”。23.參考答案： 1.關(guān)于小說的文學地位。明代一些進步文人首先對小說的文學地位給予充分的肯定。如袁宏道認為“六經(jīng)”和《史記》的文學價值反不如《水滸傳》，這些觀點在當時文壇如長空霹靂，另人振聾發(fā)聵，在文學史上第一次為銷售的正當?shù)匚淮舐暭埠簦笫喇a(chǎn)生深遠影響。 2.關(guān)于小說的藝術(shù)虛構(gòu)問題。明代中葉隨著長篇白話小說創(chuàng)作的日益繁榮，創(chuàng)作上的虛構(gòu)問題需要得到理論上的清晰揭示和深入引導(dǎo)。關(guān)于小說的藝術(shù)虛構(gòu)問題也就成為當時小說理論的重要話題。 3.關(guān)于人物性格的刻畫與塑造問題。明代以來的小說理論較深入地闡發(fā)了關(guān)于人物塑造和性格刻畫的問題。如葉晝的的“同而不同”的見解就與黑格爾的典型形象“這一個”之說不謀而合，卻比黑早了二百多年。 4.關(guān)于小說語言的通俗性。明代以來，隨著白話通俗小說的興起和繁榮，小說語言的通俗問題成為多數(shù)小說理論家的共識。如馮夢龍從小說為社會多數(shù)人服務(wù)的角度指出通俗性的重要，這些有關(guān)論述無論是對當時的白話小說創(chuàng)作，還是對后來的小說創(chuàng)作及理論，都具有十分重要而深遠的影響。24.參考答案：錯誤25.參考答案：D26.參考答案：D27.參考答案：A,B,C28.參考答案： 文學媒介的特點主要表現(xiàn)在四個方面：涉義性、物質(zhì)性、中介性、語境依托性。在這里我們簡單的談?wù)務(wù)Z境依托性。語境依托性是指文學媒介往往依托特定的社會文化狀況而發(fā)生作用，包括社會組織機構(gòu)、文化出版機制、教育機制、文化價值系統(tǒng)、人文學科體制等。 例如，梁啟超的《新中國未來記》為例，在這篇小說發(fā)表之前半個世紀，西方機械印刷媒介就已經(jīng)傳入中國，但那時的中國還沒有這種機械印刷媒介的以發(fā)揮作用的合適的文化語境，具體而言，還沒有合適的文化市場，來有效的利用職業(yè)新媒介。在戊戌失敗后，中國社會尤其是知識分子由于對社會危機而產(chǎn)生了普遍的社會變革渴望，需要合適的輿論武器，只就給機械印刷媒介支持的現(xiàn)代雜志的誕生創(chuàng)造了合適的語境。于是，當梁啟超的小說于清光緒二十八年10月至二十九年7月在《新青年》第1號、第2號、第3號、第7號連載出版時，就立即產(chǎn)生了異乎尋常的強烈反響。這部小說作為有意識的現(xiàn)代"新小說"的開山之作，是以現(xiàn)代雜志連載這一新的機械印刷媒介形式出現(xiàn)的。29.參考答案：C30.參考答案：正確31.參考答案：遠游無處不消魂32.參考答案：西方典型理論實在認識論哲學占主導(dǎo)地位的背景下生成的。作家們往往利用典型的豐富的歷史信息，來剖析靈魂，揭示現(xiàn)實，展現(xiàn)生活。因此，西方文學文本大多在情節(jié)豐富的故事中塑造性格鮮明而又復(fù)雜的典型形象。在細節(jié)中塑造典型，追求那種細膩感和真實感，能給人帶來深刻的社會與歷史狀況的認識和領(lǐng)悟。33.參考答案：A,B,C,D34.參考答案： 文學語言涉及到的"陌生化"、"語境化"、"蘊藉性"等審美特性。"陌生化"主要是指文學語言是對普通語言的改造和違背。它是相對于語言的自動化而言的。比如在表示時間的流逝的過程中人們用"日月如梭"、"彈指一揮間"給我們已經(jīng)在感覺上留不下什么新鮮的感覺。而"紅杏枝頭春意鬧"中的"鬧"字就給人留下了深刻的、鮮活的春的景象。文學語言的陌生化還表現(xiàn)在生命體驗的獨特形式。比如顧城的"黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它來尋找光明"；海子的"從明天起做一個幸福的人"等等都是作者自己獨特的生命體驗的表達。 文學語言的"語境化"，表現(xiàn)為，語境賦予文學語言特殊意義和文學語言的組織形式根據(jù)語境中的感染效果來調(diào)整。比如"鬼燈一閃，現(xiàn)出面"天上一個什么樣的詞？可以是猙獰、獠牙、峻冷、驚恐等等，但是選擇桃花就格外具有令人驚悸的效果。"鬼燈一閃，現(xiàn)出桃花面。" 文學語言的"蘊藉性"首先表現(xiàn)在形象的朦朧含混，比如在《雨巷》中表現(xiàn)的那種在朦朧、迷茫、彷徨中出現(xiàn)的那個"丁香一樣的女郎"，那是怎樣的一種景象。其次為意義的多元化（多層維度）如唐代詩人盧允言寫的《塞下曲》"林暗草驚風，將軍夜引弓；平明尋白羽，沒在石陵中"到底是贊美還是諷刺？最后表現(xiàn)為意味的含蘊不盡，如《生活》這首詩只有一個字"網(wǎng)"。給人無限想象的空間，意味深長。35.參考答案：周邦彥36.參考答案：C37.參考答案：B38.參考答案：B,C,D39.參考答案：倩女離魂40.參考答案：文學只有通過讀者才能實現(xiàn)它的社會作用，而讀者又是生活在一定社會歷史環(huán)境之中的。無論他是否自覺，他的接受活動都會受其社會存在的制約。因此，要正確認識文學的社會作用，就必須注意到人的社會存在是怎樣從根本上規(guī)定他對文學作品的把握。和一切社會意識形式一樣，文學對社會生活的作用只能是一種反作用，是第二性的，要以社會存在對自身和讀者的決定作用為前提。就是說，社會存在不僅決定著某種文學藝術(shù)能否產(chǎn)生、存在，而且還決定這種文學藝術(shù)可能發(fā)生多大的社會影響。當年，一些青年男女可以被湯顯祖《牡丹亭》感動得死去活來，有人甚至因此傷心而死；可是今天的讀者盡管還會欣賞這部古典名劇，卻不會再達到那樣的程度的。究其原因，最根本的一點，就是因為社會存在的條件已經(jīng)完全不同了。普列漢諾夫說過：“相似的社會原因，自然產(chǎn)生相似的精神結(jié)果。”文學對社會生活的作用首先要受社會存在的制約。強調(diào)這一點并不是否認文學自身的價值，文學作品一經(jīng)作家創(chuàng)作出來，其美學價值便客觀地存在于作品之中，是不依賴于文化環(huán)境的變遷的。文學的價值、功能與社會影響之間存在的這種時間差，又顯示了文學價值與文學社會作用的不一致性。因此，不能簡單地以作]品在某一時間內(nèi)的影響大小和暢銷與否來判斷它的價值和功能。確定作品的價值，估價它的功能，都要從審美關(guān)系中，聯(lián)系整個社會生活的歷史進程來考察，這是正確認識文學社會作用必不可少的一種歷史眼光。41.參考答案：孽海花42.參考答案：正確43.參考答案：D44.參考答案：處所；趨向45.參考答案：副詞，已經(jīng)。46.參考答案：共鳴是基于讀者對作者或文本中人物的認同而產(chǎn)生的心理感應(yīng)和愉悅，凈化偏重于讀者的道德上的洗禮和精神上的提升，領(lǐng)悟則在多種心理機能的綜合作用下走向?qū)τ谑挛锏睦碇切灾庇X。領(lǐng)悟是讀者借助文學閱讀領(lǐng)略人生萬象、領(lǐng)會人生真諦的重要手段。47.參考答案：他們與詞的字數(shù)多少有關(guān)，“令”是詞牌通稱，許多詞牌尾加“令”字與原調(diào)并無區(qū)別；詞牌尾加“引”、“近”的詞，字數(shù)比原調(diào)多；加“慢”字的則增加更多。詞牌上加“攤破”的不僅比本調(diào)字數(shù)有所增加，而是個別句子還分為兩句；加“減字”、“偷聲”則字數(shù)比本調(diào)有多減少。48.參考答案：正確49.參考答案：怨，仇恨，今義，怨恨50.參考答案：在大雪紛飛的時候，士兵們拿著刀互相望著準備奮勇殺敵；從來盡忠死節(jié)的，那里是為了立功受賞。你看到沙場，征戰(zhàn)的苦況嗎！到現(xiàn)在人們還常常想起漢代李廣將軍。51.參考答案：D52.參考答案：B53.參考答案：魯迅54.參考答案：A,B55.參考答案：D56.參考答案：A,B,C,D57.參考答案：泰納58.參考答案：錯誤59.參考答案：B60.參考答案：A,B,C,D,E61.參考答案： 康進之的{李逵負荊）寫李逵疾惡如仇，極富正義感，眼里容不得半粒沙子，在杏花莊酒店，當他聽店主說有兩個自稱是宋江和魯智深的強人搶走其女兒后，立即趕回山寨，要為民伸張正文．他摩拳擦掌，按不住莽撞心頭氣，嘲諷奚落宋江等人，進而撥出板斧，要砍倒寫有替天行道救生民的杏黃旗．他決不能容忍梁山伯有無天日．不允許任何人為非作歹，寨主也不例外。為此，李逵不惜以自己的生命為代價，用頭顱打賭并立下軍令狀，與宋江等人—起下山到店主王林家對質(zhì)．當他知道原來是宋剛和魯智恩這兩個無賴干的壞事時，慚愧地上山負荊請罪，向宋江認錯，并將兩個假冒的歹徒捉到山上來斬首，將功贖罪，這出戲的矛盾沖突由梁山好漢之間的誤會引起，生動地表現(xiàn)出他們的替天行道，是以除暴安良為具體內(nèi)容的，反映了人民的意志和愿望．所以盡管李逵遇事不夠冷靜，甚至有些魯莽，可他那是非分明敢作敢為的精神，仍值得稱道。62.參考答案： （1）音樂式的結(jié)構(gòu)。起句“雪落在中國的土地上，寒冷在封鎖著中國呀??”，平緩，低沉，傾訴式的敘述語調(diào)，它重復(fù)疊現(xiàn)，形成全詩的“主旋律”。既寫出了彼地的自然環(huán)境，是寒夜的生活寫照，又道出了彼時的政治氛圍，是詩人對時勢的一種高度概括；接著精心安排三個樂段，由詩人與土地上的“人”——北國林間趕車的農(nóng)夫，南方