2022-2023年基礎(chǔ)考試書法水公平級(jí)題庫(kù)與答案

一、簡(jiǎn)答題(54題)1.虞世南書法的風(fēng)格特征是什么?

2.什么是楷書?

3.孫過庭書法作品的風(fēng)格特征是什么?

4.“初唐四家”是指哪四位書家?

5.歐陽(yáng)詢的傳世作品有哪些?

6.什么是石鼓文?

7.什么是章草?

8.蔡襄書法作品的風(fēng)格特征是什么?

9.蘇軾書法作品的風(fēng)格特征是什么?

10.智永書法的風(fēng)格特征是什么?

11.懷素書法作品的風(fēng)格特征是什么?

12.隸書是怎樣產(chǎn)生的?

13.什么是大篆？

14.王殉書法作品的風(fēng)格特征是什么?

15.秦代小篆的代表作品有哪些？

16.王羲之的傳世作品有哪些?

17.什么是漢隸?

18.歐陽(yáng)詢書法的風(fēng)格特征是什么?

19.什么是甲骨文?

20.柳公權(quán)書法作品的風(fēng)格特征是什么?

21.什么叫漆書?

22.王羲之書法風(fēng)格是什么?

23.什么是金文?

24.什么是今草?

25.“宋四家”是指哪四位書法家？

26.顏真卿楷書作品的風(fēng)格特征是什么？

27.衛(wèi)鑠書法作品的風(fēng)格特征是什么?

28.索靖的傳世書法作品及其特點(diǎn)是什么?

29.楊凝式書法作品的風(fēng)格特征是什么?

30.什么是大草?

31.懷素的傳世作品有哪些?

32.鐘繇書法作品的風(fēng)格特征是什么?

33.什么是瓦當(dāng)文?

34.漢隸的代表作品有哪些?

35.什么叫“顏筋柳骨”?

36.楊凝式的傳世作品有哪些?

37.張芝的書法特點(diǎn)及其代表作品有哪些?

38.褚[chǔ]遂良書法作品的風(fēng)格特征是什么?

39.虞世南的傳世作品有哪些?

40.張旭的傳世作品有哪些?

41.什么是行書?

42.薛稷書法作品的風(fēng)格特征是什么?

43.金文的代表作品及其風(fēng)格有哪些?

44.李邕[yōng]書法作品的風(fēng)格特征是什么?

45.柳公權(quán)的傳世作品有哪些?

46.顏真卿行書作品的風(fēng)格特征是什么?

47.李邕的傳世作品有哪些?

48.王獻(xiàn)之的傳世作品有哪些?

49.王獻(xiàn)之書法作品的風(fēng)格特征是什么?

50.褚遂良的傳世作品有哪些?

51.張旭書法的風(fēng)格特征是什么?

52.什么是北魏石刻?

53.什么是瘦金體?

54.什么是小篆?

參考答案

1.虞世南是初唐的出名書法家。唐太宗時(shí)，因被封為永興縣公，故世稱“虞永興”。他書學(xué)智永，得二王真髓。其楷書代表作品《孔子廟堂碑》用筆遒美圓勁，冷靜穩(wěn)健；結(jié)體寬綽疏朗，端莊灑落，風(fēng)神俱足。行草書《汝南公主墓志銘》用筆自然圓勁；結(jié)體疏密相間，開合有致；章法一氣貫穿。

2.楷書又稱正書、正楷、真書。是由草隸演化而成的，其法度嚴(yán)謹(jǐn)、點(diǎn)畫分明、布白勻整、字形方整。最早的楷書書法家是鐘繇[yｏu]，最古老的楷書是鐘繇寫的《宣示表》《薦季直表》。東晉王羲之、王獻(xiàn)之的楷書在鐘繇楷書的基礎(chǔ)上又有進(jìn)展，顯得更為美觀。楷書盛于魏晉南北朝，唐代使楷書進(jìn)展至最高峰。楷書可分為晉楷、魏楷和唐楷三種。

3.孫過庭是唐朝出名草書家，有草書作品《書譜》流傳于世。《書譜》論述的內(nèi)容包括書法晶評(píng)、學(xué)書方法、創(chuàng)作技巧等。其書法深得二王筆法，用筆峻利，點(diǎn)畫跳動(dòng)，且隱蔽含蓄。

4.初唐四家指唐朝初年四位出名書法家，他們是歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、薛稷[jｉ]。

5.楷書：《九成宮醴[lǐ]泉銘》《化度寺碑》《虞恭公碑》等。行書：《夢(mèng)奠帖》《張翰帖》等。

6.石鼓文是刻在十個(gè)鼓形石碣[jiｅ]上的文字，內(nèi)容是記敘游獵、行樂的四言詩(shī)，十鼓分刻十首詩(shī)，故又稱“獵碣文”。其筆畫勻整，結(jié)體疏朗，樸厚雄渾，用筆遒[qiｕ]勁圓潤(rùn)，具有春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期秦文字的典范性，歸于大篆系統(tǒng)。

7.章草是西漢中晚期形成，并漸漸成熟，至東漢蔚然成風(fēng)的一種草書，是隸書快寫的結(jié)果。章草打破隸書的書寫法規(guī)，使它趨于簡(jiǎn)便，其捺筆用隸書的波挑，隸味很濃，并且字與字之間多不相連，每個(gè)單字的筆畫之間毀滅了牽絲引帶。傳世章草出名作品有皇象及史游的《急就章》、陸機(jī)的《平復(fù)帖》、索靖的《月儀帖》等。

8.蔡襄是宋朝的出名書法家。其書法雅逸勁健，用筆簡(jiǎn)練，且富有變化。代表作品有《扈[hｕ]從帖》《腳氣帖》等。

9.蘇軾是宋朝的出名書法家。其書法深厚樸茂，用筆點(diǎn)畫豐富，形體豐滿趨扁，章法疏密有致，茂密中求空靈，藏巧于拙。黃庭堅(jiān)戲稱其書法“石壓蛤蟆”。

10.智永是王羲之的七世孫。為隋代僧人，俗稱永禪師。擅長(zhǎng)楷、行、草諸體。他幼年繼承家學(xué)，并跟蕭子云學(xué)習(xí)王氏祖法，曾居于永欣寺閣上，刻苦學(xué)書，立志繼承祖風(fēng)，宣誓“書不成不下此樓”，竟居樓40年，業(yè)成方下，所書《真草千字文》八百余本，分送浙東諸寺，至今尚有墨跡流傳世間。《真草千字文》用筆秀潤(rùn)圓勁，清俊妍美；結(jié)體平正和雅，風(fēng)神朗發(fā)，猶如豪門英俊少年之氣質(zhì)。智永是王氏書法的嫡系傳人，甚得王羲之筆意。他既能嚴(yán)守家法，全盤繼承王羲之的形質(zhì)，又能繼往開來，下傳虞世南等人，開唐代楷書新風(fēng)。

11.懷素是唐朝的出名書法家。自幼出家為僧，生性狂放，世稱“狂素”。其書受顏真卿教育。懷素書法以草書著稱，與張旭并稱為“顛張醉素”。懷素的草書多用中鋒運(yùn)筆，輾轉(zhuǎn)翻側(cè)，連綿不斷，有迅雷不及掩耳之勢(shì)；結(jié)字疏密相倚，開合有致，正欹錯(cuò)落，字的大小往往失去常規(guī)，出人意外，但他卻營(yíng)造了一種曲線生動(dòng)、跳動(dòng)不定的獨(dú)特章法；用墨濃中有淡，枯中有潤(rùn)，隨心所欲而不逾矩。懷素是繼張旭之后將狂草用筆技巧轉(zhuǎn)化為具有自我特色的又一位唐朝書家。

12.隸書是在草篆的長(zhǎng)期書寫過程中漸漸形成的。大篆的進(jìn)展派生出了小篆和古隸，秦統(tǒng)一中國(guó)后，小篆成了惟一的官體文字。隸變的對(duì)象集中到小篆上，小篆開頭擔(dān)當(dāng)尚未成熟的古隸的新母體。古隸為民間俗體文字，歷史上的任何俗體都是以正體為變革對(duì)象的。小篆的規(guī)范統(tǒng)一促使古隸以小篆為變革對(duì)象，加快了隸變過程，使隸書快速成熟起來。

13.秦始皇統(tǒng)一六國(guó)以前的全部文字統(tǒng)稱為大篆，包括甲骨文、金文(鐘鼎文)、籀[zhｏu]文、古文等。

14.東晉王羲之的族侄。善寫行書、草書。其書法遒勁飄逸，瀟灑古淡。他的傳世作品《伯遠(yuǎn)帖》是現(xiàn)在能見到的惟一流傳至今的東晉書家墨跡珍本。

15.《嶧[yｉ]山刻石》《泰山刻石》《瑯琊刻石》《芝罘[fｕ]刻石》《會(huì)稽刻石》等。據(jù)傳多為李斯所書，書風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)均勻、端莊秀美。

16.楷書：《樂毅論》《黃庭經(jīng)》等。行書：《蘭亭序》《喪亂帖》《奉桔帖》《平安帖》《二謝帖》草書：《十七帖》《初月帖》等。

17.漢隸指漢代的隸書，尤以東漢的隸書最有特色。東漢碑刻上的隸書，工整精致，結(jié)體扁平，布白均勻，風(fēng)格多樣，筆勢(shì)生動(dòng)，筆畫形態(tài)豐富多變，波挑分明。后世把這一時(shí)期的隸書稱為“漢隸”。

18.歐陽(yáng)詢是初唐的出名書法家。他博通經(jīng)史，精善書法。以楷書最為出名，后世將其楷書稱為“歐體”。其書法初染梁、陳時(shí)風(fēng)，繼習(xí)二王，又師北齊劉珉，研悟索靖之精妙，融南北之精華，終成自家面目。楷書作品，用筆凝練而含蓄，剛勁而清俊；結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外松，左斂右放，方整而端莊，于平正中見險(xiǎn)絕，古樸中寓潤(rùn)雅，是兼取南北書法精華的杰出典范。行書作品用筆沉雄爽健，疾澀瘦硬，結(jié)體和章法均呈縱勢(shì)。相傳定武本《蘭亭序》為歐陽(yáng)詢所摹。

19.甲骨文是指殷商時(shí)期刻在龜甲和獸骨上的文字。甲骨文多用刀刻成，有先書后刻和以刀代筆直接刻寫兩種形式。從書法的角度分析，它已經(jīng)具備了書法的用筆、結(jié)字、章法三要素。傳世的甲骨文中有朱書和墨書的痕跡，并且筆畫有彈性，應(yīng)當(dāng)是由類似毛筆的工具書寫而成的。

20.柳公權(quán)是晚唐出名書法家，幼承家學(xué)，后受初唐四家及顏真卿影響，遂生新意，自成一家，以楷書名世，世稱柳體。他的楷書與顏真卿有很大差別，有“顏筋柳骨”之稱。其楷書用筆堅(jiān)挺瘦削，強(qiáng)調(diào)起、收筆與轉(zhuǎn)折處的頓按，呈明顯的隆起結(jié)節(jié)的華飾現(xiàn)象；結(jié)體中宮收緊，四方開張。其行書《蒙詔帖》氣概奔騰，用墨枯澀虛松，但內(nèi)力充溢，有“滿紙煙云”之意。

21.漆書一般是指清代揚(yáng)州八怪之一金農(nóng)所寫的一種書體。其書跡因以軟筆舔扁人紙，破圓為方，把《天發(fā)神讖[chｅn]碑》中的方頭筆形化人楷書之中，好像用扁漆刷子刷出來的字一樣，故自稱“漆書”，并非真是用漆寫的字。

22.王羲之是東晉出名的書法家。官至右軍將軍，后世稱他為“王右軍”。少學(xué)衛(wèi)夫人，后改從叔父王庚學(xué)習(xí)。20歲后崇尚鐘繇的正書、行書，草書效法張芝，后博采眾長(zhǎng)，自成一家，被尊為“書圣”，對(duì)后世影響極大。王羲之的書作用“內(nèi)撅”筆法，使筆畫猶如光滑秀勁的折釵股，骨肉調(diào)和；結(jié)體平正平穩(wěn)，左右揖讓，似斜反正。表現(xiàn)出一種剛?cè)嵯酀?jì)、陰陽(yáng)相和、不激不厲的風(fēng)格。楷書作品具有深厚的隸意，縱向筆畫短促，橫向筆畫張揚(yáng)，字態(tài)欹[qī]側(cè)，呈橫張之勢(shì)。行書作品中鋒、側(cè)鋒并用，而歸于中鋒，點(diǎn)畫之間的顧盼、使轉(zhuǎn)翻折、牽絲引帶等都格外豐富；結(jié)體欹斜反正；章法突破隸書體系的橫式，而吸取草書的章法，以連貫的氣概形成縱勢(shì)，表現(xiàn)出行書的節(jié)奏美。草書作品結(jié)體開合自由，牽絲連貫，俯仰相應(yīng)，不少字連成一組，筆畫流暢，有猛烈的節(jié)奏感。

23.金文是指殷周時(shí)期鑄刻在青銅器上的文字。古稱銅為金，因而把刻在青銅器上的文字稱為金文。由于這種文字在鐘和鼎上毀滅最多，且樂器以鐘為多，禮器以鼎為尊，故又稱之為鐘鼎文。鐘鼎銘文，字凹入的陰文叫做款；字凸出的陽(yáng)文叫做識(shí)[chｉ]。鐘鼎銘文一般記錄當(dāng)時(shí)人們紀(jì)典、田獵、征伐等活動(dòng)的狀況以及制造緣由等，這些文字屬于大篆。在青銅器上鑄刻銘文起于商代前期，中后期開頭流行。

24.今草又稱“小草”，是草書中一種流行最廣的字體。今草萌生于章草的快寫之中，打破了章草字字獨(dú)立的形式，使上下字之間氣概相連，左右行款，顧盼有情。今草成熟于東晉時(shí)期。東晉王羲之、王獻(xiàn)之父子繼承并進(jìn)展了張芝始創(chuàng)的草書，風(fēng)格面貌為之新。為了和章草相區(qū)分，人們把它稱為今草。

25.北宋先后毀滅了四位出名書法家，他們是蔡襄[xiāng]、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾[fｕ]。他們的書法風(fēng)格各有特色，蔡襄重法度，蘇軾尚情趣，黃庭堅(jiān)尚意韻，米芾重姿勢(shì)。他們的書法以行書著稱于世。

26.顏真卿是唐代杰出的書法家。因曾任平原太守，“顏故稱平原”。又因被封為魯國(guó)公，又稱“顏魯公”。其書法幼承母系殷氏家法，后從張旭學(xué)書，得其筆法。其楷書、行書成就極高，是繼王羲之之后又一位劃時(shí)代的書家。他的楷書世稱“顏體”，影響深遠(yuǎn)。顏真卿的楷書有一個(gè)逐步進(jìn)展的過程，不同時(shí)期的作品風(fēng)格各有特點(diǎn)。40歲左右的作品為早期作品，如《郭虛己墓志銘》《多寶塔碑》，用筆清俊遒美；結(jié)體方正勻穩(wěn)，端莊謹(jǐn)密。60歲左右的作品為中期作品，如《大唐中興頌》《麻姑仙壇記》，其用筆質(zhì)樸渾厚，蒼勁端穩(wěn)，起、收筆處少有華飾；結(jié)體內(nèi)疏外密，重心下移，體勢(shì)寬綽。70歲左右的作品為晚期作品，如《顏勤禮碑》《顏家廟碑》，用筆橫細(xì)豎粗，圓勁剛毅，樸中寓華，拙中有巧；結(jié)體中宮疏朗、外部收斂的特征更強(qiáng)，呈現(xiàn)了氣概磅礴、雍容華滋的風(fēng)貌。由于顏真卿的崛起，使唐楷形成了一種嶄新的風(fēng)貌，是書法史上繼王羲之之后的又一座里程碑。

27.衛(wèi)鑠是晉代的女書法家，世稱“衛(wèi)夫人”。其書法學(xué)習(xí)鐘繇，擅長(zhǎng)隸書、楷書，唐人稱其書如插花舞女，低昂美容，猶如美女登臺(tái)，仙娥弄影，紅蓮映水，碧海浮霞。她是王羲之少年時(shí)代的書法老師，傳奇《筆陣圖》為其所寫，是鐘繇筆法向王羲之傳承的重要橋梁。

28.索靖是西晉時(shí)期出名的書法家，東漢張芝姐姐的孫子，書學(xué)張芝，擅草書，尤精章草。其傳世作品有《月儀帖》《出師頌》《急就章》等。其書法雄勁剛勇，歷代書家都推崇索靖的章草。

29.楊凝式是五代時(shí)期的出名書法家。因曾任太子少師，人稱“楊少師”。又由于佯狂自放，故又稱為“楊瘋子”。其書師法歐、顏及二王，楷法精絕，尤工行草，其結(jié)字善移部位，姿勢(shì)生動(dòng)，字的行間格外空疏，形成一種疏朗閑淡的布局，超塵拔俗，氣息清爽。為晚唐書風(fēng)的重要傳承者。

30.大草又稱“狂草”，是草書的一種。唐朝張旭、懷素兩位書家在晉代今草的基礎(chǔ)上進(jìn)一步進(jìn)展為比今草更放縱的草書。其用筆連綿不絕，筆畫的粗細(xì)、輕重對(duì)比猛烈，結(jié)字疏密、開合錯(cuò)落有致，章法奇逸、跌宕，墨色的濃淡、枯濕相得益彰，后世把這種草書稱為大草。

31.小草：《小草千字文》《論書帖》等。大草：《自敘帖》《苦筍帖》《食魚帖》等。

32.鐘繇是三國(guó)時(shí)期魏初的大書法家。他是文獻(xiàn)記載中第一位以擅長(zhǎng)正書而出名于世的書法家。其書筆法清勁、古雅質(zhì)樸、疏瘦圓渾，字形扁闊帶有隸意。后世將他與王羲之并稱為“鐘王”，為書法的最高典范。21．鐘繇的傳世作品有哪些?鐘繇的書跡已無真跡傳世。刻帖中出名的有《宣示表》《賀捷表》《薦季直表》《墓田丙舍帖》《力命表》等。

33.瓦當(dāng)是古代建筑材料之一，起著疼惜椽頭和房檐的作用。其外形多為圓形和半圓形兩種，質(zhì)地一般為泥質(zhì)灰陶制品。瓦當(dāng)文是秦漢時(shí)期瓦當(dāng)上所刻的文字。內(nèi)容多為吉語(yǔ)。不同種類的建筑物，其瓦當(dāng)文字的風(fēng)格不一，官署用瓦書體方正嚴(yán)謹(jǐn)，私宅用瓦書體活潑多變，姿勢(shì)妍美，書體皆為陽(yáng)文篆書。

34.《張遷碑》《乙瑛碑》《曹全碑》《禮器碑》《封龍山頌》《衡方碑》《鮮于璜碑》等。

35.“顏筋柳骨”是對(duì)顏真卿和柳公權(quán)書法風(fēng)格特征的一種評(píng)價(jià)，意思是顏真卿的書法肉豐骨少，以筋取勝，柳公權(quán)的書法骨多肉少，以骨取勝。

36.楷書：《韭花帖》。行書：《夏熱帖》《盧鴻草堂十志圖跋》等。草書：《申仙起居法》。

37.張芝是東漢末年出名的書法家，擅隸、行、草、飛白書，學(xué)崔瑗、杜度之法，變章草字字區(qū)分為一筆書，氣脈通暢。傳世作品有《八月帖》《冠軍帖》等。其書法用筆流淌放逸，字畫間常映帶連綿。與后世三國(guó)書法家鐘繇并稱“鐘張”。

38.褚遂良是初唐的出名書法家。唐高宗時(shí)，因被封為河南郡公，故世稱“褚河南”。書法少學(xué)虞世南，后上溯王羲之。融南風(fēng)之韻藉、北風(fēng)之質(zhì)樸于一體，變化拘束，獨(dú)標(biāo)一格。其楷書代表作品《孟法師碑》清遠(yuǎn)蕭散，遒勁端雅；《雁塔圣教序》是他最晚的一件作品，超然俊拔，格韻超絕。疏瘦中見腴潤(rùn)，古淡中有風(fēng)華，達(dá)到了爐火純青、登峰造極的境界。34歲時(shí)所書傳世行書作品《枯樹賦》，用筆秀勁飛動(dòng)，筋骨猶存，得二王韻味。褚遂良有臨本《蘭亭序》傳世。

39.楷書：《孔子廟堂碑》等。行書：《汝南公主墓志銘》等。行草：《左腳帖》《積時(shí)帖》等。

40.楷書：《郎官石記序》等。大草：《肚痛帖》《冠軍帖》《古詩(shī)四帖》等。

41.行書是介于楷書與草書之間的一種書體。楷書快寫加上部分草法就形成了行書的特點(diǎn)。行書寫得接近楷書的稱為真行或行楷；寫得放縱一點(diǎn)，草書味道比較深厚的稱為行草。行書寫起來比楷書快捷，又不像草書那樣難于辨認(rèn)。早期行書大約在晚于楷書形成的東漢后期便萌生出來。相傳是漢末劉德升所創(chuàng)。

42.薛稷是初唐的出名書法家。官至太子少保，史稱“薛少保”。其書法早年受虞世南、褚遂良影響。以楷書名世，傳世楷書作品《信行禪師碑》，用筆瘦硬，點(diǎn)畫精致；結(jié)體以縱勢(shì)為主，疏朗開闊，有華俊綺麗之美。

43.商代前期金文的代表作有《戌[xū]嗣[sｉ]子鼎》《宰甫卣[yǒu]》等，筆畫豐滿柔韌，結(jié)體端莊沉穩(wěn)，體勢(shì)恢弘。西周金文比較盛行，主要有《毛公鼎》《散氏盤》等，風(fēng)格多姿多彩，筆畫遒勁峻拔，結(jié)體自然且變化多端，筆法圓潤(rùn)精嚴(yán)，行款疏密有致、樸茂雍容。西周晚期的金文使大篆進(jìn)展成熟。

44.李邕是唐朝出名書法家，揚(yáng)州人。曾官為北海太守，故世稱“李北海”。其書法初學(xué)王羲之，參以王獻(xiàn)之欹側(cè)之法，且又出新意，終成一家，以行楷著稱于世。其筆勢(shì)瘦硬，骨力剛健，結(jié)體取相背之勢(shì)而右聳，疏密對(duì)比猛烈，表現(xiàn)了一種超邁的自我精神追求。

45.楷書：《玄秘塔碑》《神策軍碑》等。行書：《蒙詔帖》等。

46.顏真卿的行書代表作品有《祭侄文稿》《告伯父稿》《爭(zhēng)座位稿》，被稱為“魯公三稿”。其書初從二王出，且能自出新意。其書風(fēng)浪漫而沉雄，用筆多以中鋒，圓潤(rùn)遒勁，有篆籀筆意，變二王的“折釵股”之爽利為“屋漏痕”之毛澀。結(jié)體真、行、草書相互夾雜，點(diǎn)畫多變，結(jié)字大小參差，用墨枯潤(rùn)相間。

47.《李思訓(xùn)碑》《麓山寺碑》等。

48.楷書：《洛神賦》行書：《廿九帖》《十二月帖》等。行草：《中秋帖》《鴨頭丸》等。

49.王獻(xiàn)之是王羲之的第七子，官拜中書令，“王大令”世稱。從小跟父親學(xué)習(xí)書法，而且能自成新貌，成就卓然。他創(chuàng)造出了意氣縱橫、優(yōu)游神駿的行草新體。后人把他和他父親稱為“小王”和“大王”，并稱為“二王”，他們的書法影響深遠(yuǎn)，成為千年書法經(jīng)典。

50.楷書：《孟法師碑》《雁塔圣教序》《倪寬贊》《大字陰符經(jīng)》等。行書：《枯樹賦》等。

51.張旭是唐朝出名狂草書家，官為左率府長(zhǎng)史，所以世稱“張長(zhǎng)史”。書法初學(xué)其舅陸彥遠(yuǎn)，陸彥遠(yuǎn)為父陸柬之所傳，所以張旭的書法也出于二王一脈。張旭的草書最為出名，他往往醉后呼走狂嘯，揮毫于壁，有“張顛”之稱。張旭以狂草開一代書風(fēng)，傳顏真卿、崔邈，再傳懷素，對(duì)后世產(chǎn)生了巨大影響。

52.石刻是北魏碑版及北魏前后書風(fēng)相近的魏碑石刻書法的總稱，包括墓志、造像、碑碣及摩崖石刻等。北魏石刻總體上說表現(xiàn)出粗獷質(zhì)樸、天姿縱橫的風(fēng)貌，用筆方峻、峭厲，不修邊幅而自有情趣，是中國(guó)書法中又一審美典型。也有人把北魏石刻稱為“魏楷”。

53.瘦金體是由宋徽宗趙佶在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)展而成的，具有猛烈的個(gè)人風(fēng)格。其筆畫瘦勁似鐵，自稱“瘦金體”。

54.小篆是與大篆相對(duì)而言的。秦始皇為統(tǒng)一中國(guó)的文字，令丞相李斯在秦國(guó)大篆的基礎(chǔ)上結(jié)合六國(guó)文字加以修訂、整理，統(tǒng)一為官體標(biāo)準(zhǔn)文字——秦篆。后人為了區(qū)分秦以前的文字，把秦篆稱為小篆。2022-2023年基礎(chǔ)考試書法水公平級(jí)題庫(kù)與答案

一、簡(jiǎn)答題(54題)1.虞世南書法的風(fēng)格特征是什么?

2.什么是楷書?

3.孫過庭書法作品的風(fēng)格特征是什么?

4.“初唐四家”是指哪四位書家?

5.歐陽(yáng)詢的傳世作品有哪些?

6.什么是石鼓文?

7.什么是章草?

8.蔡襄書法作品的風(fēng)格特征是什么?

9.蘇軾書法作品的風(fēng)格特征是什么?

10.智永書法的風(fēng)格特征是什么?

11.懷素書法作品的風(fēng)格特征是什么?

12.隸書是怎樣產(chǎn)生的?

13.什么是大篆？

14.王殉書法作品的風(fēng)格特征是什么?

15.秦代小篆的代表作品有哪些？

16.王羲之的傳世作品有哪些?

17.什么是漢隸?

18.歐陽(yáng)詢書法的風(fēng)格特征是什么?

19.什么是甲骨文?

20.柳公權(quán)書法作品的風(fēng)格特征是什么?

21.什么叫漆書?

22.王羲之書法風(fēng)格是什么?

23.什么是金文?

24.什么是今草?

25.“宋四家”是指哪四位書法家？

26.顏真卿楷書作品的風(fēng)格特征是什么？

27.衛(wèi)鑠書法作品的風(fēng)格特征是什么?

28.索靖的傳世書法作品及其特點(diǎn)是什么?

29.楊凝式書法作品的風(fēng)格特征是什么?

30.什么是大草?

31.懷素的傳世作品有哪些?

32.鐘繇書法作品的風(fēng)格特征是什么?

33.什么是瓦當(dāng)文?

34.漢隸的代表作品有哪些?

35.什么叫“顏筋柳骨”?

36.楊凝式的傳世作品有哪些?

37.張芝的書法特點(diǎn)及其代表作品有哪些?

38.褚[chǔ]遂良書法作品的風(fēng)格特征是什么?

39.虞世南的傳世作品有哪些?

40.張旭的傳世作品有哪些?

41.什么是行書?

42.薛稷書法作品的風(fēng)格特征是什么?

43.金文的代表作品及其風(fēng)格有哪些?

44.李邕[yōng]書法作品的風(fēng)格特征是什么?

45.柳公權(quán)的傳世作品有哪些?

46.顏真卿行書作品的風(fēng)格特征是什么?

47.李邕的傳世作品有哪些?

48.王獻(xiàn)之的傳世作品有哪些?

49.王獻(xiàn)之書法作品的風(fēng)格特征是什么?

50.褚遂良的傳世作品有哪些?

51.張旭書法的風(fēng)格特征是什么?

52.什么是北魏石刻?

53.什么是瘦金體?

54.什么是小篆?

參考答案

1.虞世南是初唐的出名書法家。唐太宗時(shí)，因被封為永興縣公，故世稱“虞永興”。他書學(xué)智永，得二王真髓。其楷書代表作品《孔子廟堂碑》用筆遒美圓勁，冷靜穩(wěn)健；結(jié)體寬綽疏朗，端莊灑落，風(fēng)神俱足。行草書《汝南公主墓志銘》用筆自然圓勁；結(jié)體疏密相間，開合有致；章法一氣貫穿。

2.楷書又稱正書、正楷、真書。是由草隸演化而成的，其法度嚴(yán)謹(jǐn)、點(diǎn)畫分明、布白勻整、字形方整。最早的楷書書法家是鐘繇[yｏu]，最古老的楷書是鐘繇寫的《宣示表》《薦季直表》。東晉王羲之、王獻(xiàn)之的楷書在鐘繇楷書的基礎(chǔ)上又有進(jìn)展，顯得更為美觀。楷書盛于魏晉南北朝，唐代使楷書進(jìn)展至最高峰。楷書可分為晉楷、魏楷和唐楷三種。

3.孫過庭是唐朝出名草書家，有草書作品《書譜》流傳于世。《書譜》論述的內(nèi)容包括書法晶評(píng)、學(xué)書方法、創(chuàng)作技巧等。其書法深得二王筆法，用筆峻利，點(diǎn)畫跳動(dòng)，且隱蔽含蓄。

4.初唐四家指唐朝初年四位出名書法家，他們是歐陽(yáng)詢、虞世南、褚遂良、薛稷[jｉ]。

5.楷書：《九成宮醴[lǐ]泉銘》《化度寺碑》《虞恭公碑》等。行書：《夢(mèng)奠帖》《張翰帖》等。

6.石鼓文是刻在十個(gè)鼓形石碣[jiｅ]上的文字，內(nèi)容是記敘游獵、行樂的四言詩(shī)，十鼓分刻十首詩(shī)，故又稱“獵碣文”。其筆畫勻整，結(jié)體疏朗，樸厚雄渾，用筆遒[qiｕ]勁圓潤(rùn)，具有春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期秦文字的典范性，歸于大篆系統(tǒng)。

7.章草是西漢中晚期形成，并漸漸成熟，至東漢蔚然成風(fēng)的一種草書，是隸書快寫的結(jié)果。章草打破隸書的書寫法規(guī)，使它趨于簡(jiǎn)便，其捺筆用隸書的波挑，隸味很濃，并且字與字之間多不相連，每個(gè)單字的筆畫之間毀滅了牽絲引帶。傳世章草出名作品有皇象及史游的《急就章》、陸機(jī)的《平復(fù)帖》、索靖的《月儀帖》等。

8.蔡襄是宋朝的出名書法家。其書法雅逸勁健，用筆簡(jiǎn)練，且富有變化。代表作品有《扈[hｕ]從帖》《腳氣帖》等。

9.蘇軾是宋朝的出名書法家。其書法深厚樸茂，用筆點(diǎn)畫豐富，形體豐滿趨扁，章法疏密有致，茂密中求空靈，藏巧于拙。黃庭堅(jiān)戲稱其書法“石壓蛤蟆”。

10.智永是王羲之的七世孫。為隋代僧人，俗稱永禪師。擅長(zhǎng)楷、行、草諸體。他幼年繼承家學(xué)，并跟蕭子云學(xué)習(xí)王氏祖法，曾居于永欣寺閣上，刻苦學(xué)書，立志繼承祖風(fēng)，宣誓“書不成不下此樓”，竟居樓40年，業(yè)成方下，所書《真草千字文》八百余本，分送浙東諸寺，至今尚有墨跡流傳世間。《真草千字文》用筆秀潤(rùn)圓勁，清俊妍美；結(jié)體平正和雅，風(fēng)神朗發(fā)，猶如豪門英俊少年之氣質(zhì)。智永是王氏書法的嫡系傳人，甚得王羲之筆意。他既能嚴(yán)守家法，全盤繼承王羲之的形質(zhì)，又能繼往開來，下傳虞世南等人，開唐代楷書新風(fēng)。

11.懷素是唐朝的出名書法家。自幼出家為僧，生性狂放，世稱“狂素”。其書受顏真卿教育。懷素書法以草書著稱，與張旭并稱為“顛張醉素”。懷素的草書多用中鋒運(yùn)筆，輾轉(zhuǎn)翻側(cè)，連綿不斷，有迅雷不及掩耳之勢(shì)；結(jié)字疏密相倚，開合有致，正欹錯(cuò)落，字的大小往往失去常規(guī)，出人意外，但他卻營(yíng)造了一種曲線生動(dòng)、跳動(dòng)不定的獨(dú)特章法；用墨濃中有淡，枯中有潤(rùn)，隨心所欲而不逾矩。懷素是繼張旭之后將狂草用筆技巧轉(zhuǎn)化為具有自我特色的又一位唐朝書家。

12.隸書是在草篆的長(zhǎng)期書寫過程中漸漸形成的。大篆的進(jìn)展派生出了小篆和古隸，秦統(tǒng)一中國(guó)后，小篆成了惟一的官體文字。隸變的對(duì)象集中到小篆上，小篆開頭擔(dān)當(dāng)尚未成熟的古隸的新母體。古隸為民間俗體文字，歷史上的任何俗體都是以正體為變革對(duì)象的。小篆的規(guī)范統(tǒng)一促使古隸以小篆為變革對(duì)象，加快了隸變過程，使隸書快速成熟起來。

13.秦始皇統(tǒng)一六國(guó)以前的全部文字統(tǒng)稱為大篆，包括甲骨文、金文(鐘鼎文)、籀[zhｏu]文、古文等。

14.東晉王羲之的族侄。善寫行書、草書。其書法遒勁飄逸，瀟灑古淡。他的傳世作品《伯遠(yuǎn)帖》是現(xiàn)在能見到的惟一流傳至今的東晉書家墨跡珍本。

15.《嶧[yｉ]山刻石》《泰山刻石》《瑯琊刻石》《芝罘[fｕ]刻石》《會(huì)稽刻石》等。據(jù)傳多為李斯所書，書風(fēng)嚴(yán)謹(jǐn)均勻、端莊秀美。

16.楷書：《樂毅論》《黃庭經(jīng)》等。行書：《蘭亭序》《喪亂帖》《奉桔帖》《平安帖》《二謝帖》草書：《十七帖》《初月帖》等。

17.漢隸指漢代的隸書，尤以東漢的隸書最有特色。東漢碑刻上的隸書，工整精致，結(jié)體扁平，布白均勻，風(fēng)格多樣，筆勢(shì)生動(dòng)，筆畫形態(tài)豐富多變，波挑分明。后世把這一時(shí)期的隸書稱為“漢隸”。

18.歐陽(yáng)詢是初唐的出名書法家。他博通經(jīng)史，精善書法。以楷書最為出名，后世將其楷書稱為“歐體”。其書法初染梁、陳時(shí)風(fēng)，繼習(xí)二王，又師北齊劉珉，研悟索靖之精妙，融南北之精華，終成自家面目。楷書作品，用筆凝練而含蓄，剛勁而清俊；結(jié)構(gòu)內(nèi)緊外松，左斂右放，方整而端莊，于平正中見險(xiǎn)絕，古樸中寓潤(rùn)雅，是兼取南北書法精華的杰出典范。行書作品用筆沉雄爽健，疾澀瘦硬，結(jié)體和章法均呈縱勢(shì)。相傳定武本《蘭亭序》為歐陽(yáng)詢所摹。

19.甲骨文是指殷商時(shí)期刻在龜甲和獸骨上的文字。甲骨文多用刀刻成，有先書后刻和以刀代筆直接刻寫兩種形式。從書法的角度分析，它已經(jīng)具備了書法的用筆、結(jié)字、章法三要素。傳世的甲骨文中有朱書和墨書的痕跡，并且筆畫有彈性，應(yīng)當(dāng)是由類似毛筆的工具書寫而成的。

20.柳公權(quán)是晚唐出名書法家，幼承家學(xué)，后受初唐四家及顏真卿影響，遂生新意，自成一家，以楷書名世，世稱柳體。他的楷書與顏真卿有很大差別，有“顏筋柳骨”之稱。其楷書用筆堅(jiān)挺瘦削，強(qiáng)調(diào)起、收筆與轉(zhuǎn)折處的頓按，呈明顯的隆起結(jié)節(jié)的華飾現(xiàn)象；結(jié)體中宮收緊，四方開張。其行書《蒙詔帖》氣概奔騰，用墨枯澀虛松，但內(nèi)力充溢，有“滿紙煙云”之意。

21.漆書一般是指清代揚(yáng)州八怪之一金農(nóng)所寫的一種書體。其書跡因以軟筆舔扁人紙，破圓為方，把《天發(fā)神讖[chｅn]碑》中的方頭筆形化人楷書之中，好像用扁漆刷子刷出來的字一樣，故自稱“漆書”，并非真是用漆寫的字。

22.王羲之是東晉出名的書法家。官至右軍將軍，后世稱他為“王右軍”。少學(xué)衛(wèi)夫人，后改從叔父王庚學(xué)習(xí)。20歲后崇尚鐘繇的正書、行書，草書效法張芝，后博采眾長(zhǎng)，自成一家，被尊為“書圣”，對(duì)后世影響極大。王羲之的書作用“內(nèi)撅”筆法，使筆畫猶如光滑秀勁的折釵股，骨肉調(diào)和；結(jié)體平正平穩(wěn)，左右揖讓，似斜反正。表現(xiàn)出一種剛?cè)嵯酀?jì)、陰陽(yáng)相和、不激不厲的風(fēng)格。楷書作品具有深厚的隸意，縱向筆畫短促，橫向筆畫張揚(yáng)，字態(tài)欹[qī]側(cè)，呈橫張之勢(shì)。行書作品中鋒、側(cè)鋒并用，而歸于中鋒，點(diǎn)畫之間的顧盼、使轉(zhuǎn)翻折、牽絲引帶等都格外豐富；結(jié)體欹斜反正；章法突破隸書體系的橫式，而吸取草書的章法，以連貫的氣概形成縱勢(shì)，表現(xiàn)出行書的節(jié)奏美。草書作品結(jié)體開合自由，牽絲連貫，俯仰相應(yīng)，不少字連成一組，筆畫流暢，有猛烈的節(jié)奏感。

23.金文是指殷周時(shí)期鑄刻在青銅器上的文字。古稱銅為金，因而把刻在青銅器上的文字稱為金文。由于這種文字在鐘和鼎上毀滅最多，且樂器以鐘為多，禮器以鼎為尊，故又稱之為鐘鼎文。鐘鼎銘文，字凹入的陰文叫做款；字凸出的陽(yáng)文叫做識(shí)[chｉ]。鐘鼎銘文一般記錄當(dāng)時(shí)人們紀(jì)典、田獵、征伐等活動(dòng)的狀況以及制造緣由等，這些文字屬于大篆。在青銅器上鑄刻銘文起于商代前期，中后期開頭流行。

24.今草又稱“小草”，是草書中一種流行最廣的字體。今草萌生于章草的快寫之中，打破了章草字字獨(dú)立的形式，使上下字之間氣概相連，左右行款，顧盼有情。今草成熟于東晉時(shí)期。東晉王羲之、王獻(xiàn)之父子繼承并進(jìn)展了張芝始創(chuàng)的草書，風(fēng)格面貌為之新。為了和章草相區(qū)分，人們把它稱為今草。

25.北宋先后毀滅了四位出名書法家，他們是蔡襄[xiāng]、蘇軾、黃庭堅(jiān)、米芾[fｕ]。他們的書法風(fēng)格各有特色，蔡襄重法度，蘇軾尚情趣，黃庭堅(jiān)尚意韻，米芾重姿勢(shì)。他們的書法以行書著稱于世。

26.顏真卿是唐代杰出的書法家。因曾任平原太守，“顏故稱平原”。又因被封為魯國(guó)公，又稱“顏魯公”。其書法幼承母系殷氏家法，后從張旭學(xué)書，得其筆法。其楷書、行書成就極高，是繼王羲之之后又一位劃時(shí)代的書家。他的楷書世稱“顏體”，影響深遠(yuǎn)。顏真卿的楷書有一個(gè)逐步進(jìn)展的過程，不同時(shí)期的作品風(fēng)格各有特點(diǎn)。40歲左右的作品為早期作品，如《郭虛己墓志銘》《多寶塔碑》，用筆清俊遒美；結(jié)體方正勻穩(wěn)，端莊謹(jǐn)密。60歲左右的作品為中期作品，如《大唐中興頌》《麻姑仙壇記》，其用筆質(zhì)樸渾厚，蒼勁端穩(wěn)，起、收筆處少有華飾；結(jié)體內(nèi)疏外密，重心下移，體勢(shì)寬綽。70歲左右的作品為晚期作品，如《顏勤禮碑》《顏家廟碑》，用筆橫細(xì)豎粗，圓勁剛毅，樸中寓華，拙中有巧；結(jié)體中宮疏朗、外部收斂的特征更強(qiáng)，呈現(xiàn)了氣概磅礴、雍容華滋的風(fēng)貌。由于顏真卿的崛起，使唐楷形成了一種嶄新的風(fēng)貌，是書法史上繼王羲之之后的又一座里程碑。

27.衛(wèi)鑠是晉代的女書法家，世稱“衛(wèi)夫人”。其書法學(xué)習(xí)鐘繇，擅長(zhǎng)隸書、楷書，唐人稱其書如插花舞女，低昂美容，猶如美女登臺(tái)，仙娥弄影，紅蓮映水，碧海浮霞。她是王羲之少年時(shí)代的書法老師，傳奇《筆陣圖》為其所寫，是鐘繇筆法向王羲之傳承的重要橋梁。

28.索靖是西晉時(shí)期出名的書法家，東漢張芝姐姐的孫子，書學(xué)張芝，擅草書，尤精章草。其傳世作品有《月儀帖》《出師頌》《急就章》等。其書法雄勁剛勇，歷代書家都推崇索靖的章草。

29.楊凝式是五代時(shí)期的出名書法家。因曾任太子少師，人稱“楊少師”。又由于佯狂自放，故又稱為“楊瘋子”。其書師法歐、顏及二王，楷法精絕，尤工行草，其結(jié)字善移部位，姿勢(shì)生動(dòng)，字的行間格外空疏，形成一種疏朗閑淡的布局，超塵拔俗，氣息清爽。為晚唐書風(fēng)的重要傳承者。

30.大草又稱“狂草”，是草書的一種。唐朝張旭、懷素兩位書家在晉代今草的基礎(chǔ)上進(jìn)一步進(jìn)展為比今草更放縱的草書。其用筆連綿不絕，筆畫的粗細(xì)、輕重對(duì)比猛烈，結(jié)字疏密、開合錯(cuò)落有致，章法奇逸、跌宕，墨色的濃淡、枯濕相得益彰，后世把這種草書稱為大草。

31.小草：《小草千字文》《論書帖》等。大草：《自敘帖》《苦筍帖》《食魚帖》等。

32.鐘繇是三國(guó)時(shí)期魏初的大書法家。他是文獻(xiàn)記載中第一位以擅長(zhǎng)正書而出名于世的書法家。其書筆法清勁、古雅質(zhì)樸、疏瘦圓渾，字形扁闊帶有隸意。后世將他與王羲之并稱為“鐘王”，為書法的最高典范。21．鐘繇的傳世作品有哪些?鐘繇的書跡已無真跡傳世。刻帖中出名的有《宣示表》《賀捷表》《薦季直表》《墓田丙舍帖》《力命表》等。

33.瓦當(dāng)是古代建筑材料之一，起著疼惜椽頭和房檐的作用。其外形多為圓形和半圓形兩種，質(zhì)地一般為泥質(zhì)灰陶制品。瓦當(dāng)文是秦漢時(shí)期瓦當(dāng)上所刻的文字。內(nèi)容多為吉語(yǔ)。不同種類的建筑物，其瓦當(dāng)文字的風(fēng)格不一，官署用瓦書體方正嚴(yán)謹(jǐn)，私宅用瓦書體活潑多變，姿勢(shì)妍美，書體皆為陽(yáng)文篆書。

34.《張遷碑》《乙瑛碑》《曹全碑》《禮器碑》《封龍山頌》《衡方碑》《鮮于璜碑》等。

35.“顏筋柳骨”是對(duì)顏真卿和柳公權(quán)書法風(fēng)格特征的一種評(píng)價(jià)，意思是顏真卿的書法肉豐骨少，以筋取勝，柳公權(quán)的書法骨多肉少，以骨取勝。

36.楷書：《韭花帖》。行書：《夏熱帖》《盧鴻草堂十志圖跋》等。草書：《申仙起居法》。

37.張芝是東漢末年出名的書法家，擅隸、行、草、飛白書，學(xué)崔瑗、杜度之法，變章草字字區(qū)分為一筆書，氣脈通暢。傳世作品有《八月帖》《冠軍帖》等。其書法用筆流淌放逸，字畫間常映帶連綿。與后世三國(guó)書法家鐘繇并稱“鐘張”。

38.褚遂良是初唐的出名書法家。唐高宗時(shí)，因被封為河南郡公，故世稱“褚河南”。書法少學(xué)虞世南，后上溯王羲之。融南風(fēng)之韻藉、北風(fēng)之質(zhì)樸于一體，變化拘束，獨(dú)標(biāo)一格。其楷書代表作品《孟法師碑》清遠(yuǎn)蕭散，遒勁端雅；《雁塔圣教序》是他最晚的一件作品，超然俊拔，格韻超絕。疏瘦中見腴潤(rùn)，古淡中有風(fēng)華，達(dá)到了爐火