關于動畫的鏡頭與轉場關于動畫鏡頭景別：為了讓人們在銀幕上看到想要看的表現對象不同的距離、不同角度的形態，就產生了鏡頭的不同景別。景別主要是指攝影機同被攝對象間的距離的遠近，而造成畫面上形象的大小。景別的大小也同攝影鏡頭的焦距有關。焦距變動，視距相應發生遠近的變化，取景范圍也就發生大小的變化。景別劃分：遠景、全景、中景、近景、和特寫第2頁,共30頁，2024年2月25日，星期天1.遠景攝影機遠距離拍攝事物的鏡頭。鏡頭離拍攝對象比較遠，畫面就開闊，景深悠遠。此種景別，能充分展示人物活動的環境空間，可以用來抒發感情，渲染氣氛，創造某種意境。2.全景出現人物全身形象或場景全貌的鏡頭。此種景別的視野相對小些，既能看清人物又可看清環境，故可以表現人物的整體動作以及人物和周圍環境的關系，展示一定空間中人物的活動過程。它常常用來拍攝人物在會場、。課堂、集市、商場等一定區域范圍中的動作，是塑環境中的人或物的主要手段。

第3頁,共30頁，2024年2月25日，星期天3.中景顯示人物膝蓋以上部分形象的鏡頭。此種景別的人物占有空間的比例增大，觀眾能看清人物的形體動作，并比較清楚地觀察到人物的神態表情，從而反映出人物的內心情緒。在影視作品中是使用較多的基本景別。中景在主要表現人物的同時，也提供人一定的活動范圍，如房間的一隅，院落的一角等。一部影視鏡頭的成功一與否，主要看中景的運用處理。第4頁,共30頁，2024年2月25日，星期天4.近景表現人物的腰部或胸部以上形象的鏡頭。此種景別人像占據大部畫面，環境變得零碎而模糊。觀眾已難于看全人物的動作，注意中心往往在人物的肖像和面部表情上。所以常用來表現人物的感情、心理活動，它的作用相當于文學作品呂的肖像描寫，適宜于對人物音容笑貌、儀表神態、衣著服飾的刻畫，突出人物的神情和重要的動作，也可用來突出相當的景物，是影視作品中大量運用的景別。

第5頁,共30頁，2024年2月25日，星期天5.特寫表現人物肩部以上部位或有關物體、景致的細微特征的鏡頭。它是視距最近的一種景別，能把表現的對象從周圍環境中強調、突出出來，近使觀眾去注意某某關鍵性細節，諸如驚愕的眼睛、欲滴的淚水、顫抖的睫毛、抽搐的肌肉等等,造成強烈而清晰的視覺形象。當視距特近時，就稱為大特寫。特寫鏡頭的作用是多方面的。可以介紹人物，突出影片的主體形象；可以突出貫穿的物體。

第6頁,共30頁，2024年2月25日，星期天常見鏡頭視角角度現實主義者希望觀眾能忘記攝影機的存在，而形式主義者則希望觀眾能注意到它。角度由“攝影機”的位置來決定，與被攝物體沒有關系。所以，形式便是內容，內容也是形式。

物體被攝角度通常也代表某種對題材的看法。比如仰角與俯角所攝下的人物意義自然是相反的，雖然內容是同樣的人或物，但觀眾所得到的信息卻是完全不同。拍攝時的角度如果只是略有變化，則可能象征了某種含蓄的情緒渲染，如果趨于極端的角度變化，則代表了一個影像的重要意義。一般而言，鏡頭角度有鳥瞰鏡頭、俯角、仰角、傾斜、水平角度五種。第7頁,共30頁，2024年2月25日，星期天高角度鏡頭（鳥瞰鏡頭、俯角鏡頭）畫面效果第8頁,共30頁，2024年2月25日，星期天鳥瞰鏡頭、俯角鏡頭都屬于高角度鏡頭，這種鏡頭多用來表現畫面中的人物的困境、無力感或者遭受到攻擊的情況。鳥瞰鏡頭和俯角鏡頭經常會給人一種全知的感覺，如同“上帝的視角”注視著事物的命運。高角度鏡頭同時也會凸顯環境，使環境看起來似乎可以吞噬角色，人物自然會顯得卑微而無助。第9頁,共30頁，2024年2月25日，星期天仰角鏡頭畫面效果第10頁,共30頁，2024年2月25日，星期天與俯角相反，仰角鏡頭會增加被攝物的高度，并且帶有垂直效果，動作速度感也會增加，尤其是暴力鏡頭。仰角鏡頭會增加主體的重要性，使物體在觀眾前方展開，甚具威脅性。由仰角拍攝的效果通常會引起恐怖、莊嚴及令人尊敬的感覺。所以在宣傳片和強調英雄主義的電影中，這類鏡頭角度最常見。第11頁,共30頁，2024年2月25日，星期天傾斜角度畫面效果第12頁,共30頁，2024年2月25日，星期天傾斜角度的水平線大多是斜的，鏡頭里的人物看起來就好像快要跌倒。這種鏡頭有時候用于主觀鏡頭的表現，例如醉漢的視角。另外，在比較特殊的場景環境中，傾斜角度對應景物的構圖，能夠達到擴展視野的效果。第13頁,共30頁，2024年2月25日，星期天水平鏡頭畫面效果第14頁,共30頁，2024年2月25日，星期天有些導演很不愿意隨便使用主觀鏡頭，于是采用水平鏡頭表現事物。日本導演小津安二郎的作品中，攝影機通常是離地面四尺高——完全是日本人坐在榻榻米上看事物的高度。小津視其角色與自己平等，讓他們嶄露自己，不特別具備美德，也不特別墮落，完全不通過鏡頭角度來做價值判斷。因此，他的鏡頭是中性的，不帶有情感，讓觀眾自己做判斷。第15頁,共30頁，2024年2月25日，星期天

運動鏡頭是在一個鏡頭中通過移動攝像機機位，或者改變鏡頭光軸，或者變化鏡頭焦距所進行的拍攝。通過這種拍攝方式所拍到的畫面，稱為運動畫面。如：由推、拉、搖、移、跟、升降攝像和綜合運動攝像形成的推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、跟鏡頭、升降鏡頭和綜合運動鏡頭等。第16頁,共30頁，2024年2月25日，星期天轉場每個段落（構成電視片的最小單位是鏡頭，一個個鏡頭連接在一起形成的鏡頭序列）都具有某個單一的、相對完整的意思，如表現一個動作過程，表現一種相關關系，表現一種含義等等。它是電視片中一個完整的敘事層次，就像戲劇中的幕，小說中的章節一樣，一個個段落連接在一起，就形成了完整的電視片。因此，段落是電視片最基本的結構形式，電視片在內容上的結構層次是通過段落表現出來的。而段落與段落、場景與場景之間的過渡或轉換，就叫做轉場。第17頁,共30頁，2024年2月25日，星期天轉場的方法：技巧轉場和無技巧轉場（一）無技巧轉場（13種）無技巧轉場是用鏡頭自然過渡來連接上下兩段內容的，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間的轉換和鏡頭之間的轉換。與情節段落轉換時強調的心理的隔斷性不同，無技巧轉換強調的是視覺的連續性。并不是任何兩個鏡頭之間都可應用無技巧轉場方法，運用無技巧轉場方法需要注意尋找合理的轉換因素和適當的造型因素。第18頁,共30頁，2024年2月25日，星期天1.兩極鏡頭轉場前一個鏡頭的景別與后一個鏡頭的景別恰恰是兩個極端。前一個特寫，后一個是全景或遠景；前一個是全，遠景，后一個是特寫。特—遠特—全全—特遠—特效果：強調對比。2.同景別轉場前一個場景結尾的鏡頭與后一個場景開頭的鏡頭景別相同。全—全特—特效果：觀眾注意力集中，場面過度銜接緊湊。

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3.特寫轉場無論前一組鏡頭的最后一個鏡頭是什么，后一組鏡頭都是從特寫開始。其特點是，對局部進行突出強調和放大，展現一種平時在生活中用肉眼看不到的景別。我們稱之為“萬能鏡頭”，“視覺的重音”。4.聲音轉場用音樂，音響，解說詞，對白等和畫面的配合實現轉場。

第20頁,共30頁，2024年2月25日，星期天5.空鏡頭轉場空鏡頭是指一些以刻畫人物情緒，心態為目的的，只有景物，沒有人物的鏡頭?？甄R頭轉場具有一種明顯的間隔效果。作用是渲染氣氛，刻畫心理，有明顯的間離感。另外也為了敘事的需要，表現時間，地點，季節變化等。6.封擋鏡頭轉場封擋是指畫面上的運動主體在運動過程中檔死了鏡頭，使得觀眾無法從鏡頭中辨別出被攝物體對象的性質，形狀和質地等物理性能。

第21頁,共30頁，2024年2月25日，星期天7.相似體轉場（1）非同一個但同一類（2）非同一類但有造型上的相似性如飛機和海豚，汽車和甲殼蟲。影片《007》片頭、《放牛班的春天》《瘋狂的石頭》都有相似體轉場。8.地點轉場滿足場景的轉換。比較適合新聞類節目。根據敘事的需要，不顧及前后兩幅畫之間是否具有連貫因素而直接切換（使用硬切）。

第22頁,共30頁，2024年2月25日，星期天9.運動鏡頭轉場攝影機不動，主體運動。攝像機運動，主體不動?；蛘邇烧呔鶠檫\動。作用：轉場真實，流暢，可以連續展示一個有一個空間的場景，是紀實紀錄片創作的有力武器。10.同一主體轉場前后兩個場景用同一物體來銜接，上下鏡頭有一種承接關系

第23頁,共30頁，2024年2月25日，星期天11.出畫入畫前一個場景的最后一個鏡頭走出畫面，后一個場景的第一個鏡頭主體走入畫面。12.主觀鏡頭轉場前一個鏡頭是人物去看，后一個鏡頭是人或物所看到的場景。具有一定的強制性和主觀性。此轉場要慎用。13.邏輯因素轉場前后鏡頭具有因果，呼應，并列，遞進，轉折等邏輯關系，這樣的轉場合理自然，有理有據，在電視片，廣告片中運用較多。

第24頁,共30頁，2024年2月25日，星期天（二）技巧轉場（8種）1.淡入淡出淡出是指上一段落最后一個鏡頭的畫面逐漸隱去直至黑場，淡入是指下一段落第一個鏡頭的畫面逐漸顯現直至正常的亮度，實際編輯時，應根據電視片的情節、情緒、節奏的要求來決定。有些影片中淡出與淡入之間還有一段黑場，給人一種間歇感。2.緩淡——減慢強調抒情，思索，回憶等情緒，可以放慢漸隱速度或添加黑場。

第25頁,共30頁，2024年2月25日，星期天（二）技巧轉場（8種）3.閃白——加快掩蓋鏡頭剪輯點的作用。增加視覺跳動。4.劃像（二維）

掃換也稱劃像，可分為劃出與劃入。前一畫面從某一方向退出熒屏稱為劃出，下一個畫面從某一方向進入熒屏稱為劃入。根據畫面進、出熒屏的方向不同，可分為橫劃、豎劃、對角線劃等。劃像一般用于兩個內容意義差別較大的段落轉換時。第26頁,共30頁，2024年2月25日，星期天（二）技巧轉場（8種）5.翻轉（三維）畫面以屏幕中線為軸轉動，前一段落為正面畫面消失，而背面畫面轉到正面開始另一畫面。翻轉用于對比性或對照型較強的兩個段落。6.定格將畫面運動主體突然變為靜止狀態作用1強調某一主體的形象，細節2可以制造懸念表達主觀感受3強調視覺沖擊力，一班用于片尾或較大段落結尾

第27頁,共30頁，2024年2月25日，星期天（二）技巧轉場（9種）7.疊化指前一個鏡頭的畫面與后一個鏡頭的畫面相疊加，前一個鏡頭的畫面逐漸隱去，后一個鏡頭的畫面逐漸顯現的過程。在電視編輯中，疊化主要有以下幾種功能：一是用于時間的轉換，表示時間的消逝；二是用于空間的轉換，表示空間已發生變化；三是用疊化表現夢境、想像、回憶等插敘、回敘場合。前一個鏡頭逐漸模糊到消失，后一個鏡頭逐漸清晰，直到完全顯現。兩個鏡頭在化入化出的過程中有幾秒的重疊。有柔和舒緩的表現效果。鏡頭質量不佳時，可借助緩疊來沖淡鏡頭缺陷。

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