平面構(gòu)成

第一章平面構(gòu)成1.1平面構(gòu)成的概念1.2設(shè)計(jì)與平面構(gòu)成1.3數(shù)字媒體設(shè)計(jì)引入平面構(gòu)成平面構(gòu)成在整個(gè)平面設(shè)計(jì)中占有非常重要的地位，它是指導(dǎo)學(xué)生從具象的繪畫思維向抽象的二維思維轉(zhuǎn)變的紐帶，也就是將概括的形態(tài)按照一定美的原理進(jìn)行分解、組合，從而構(gòu)成多種理想的形式的造型設(shè)計(jì)。

1.1平面構(gòu)成的概念

構(gòu)成，是一個(gè)造型概念，是創(chuàng)造形態(tài)的方式方法，研究形與形之間的關(guān)系、重構(gòu)和組合。

構(gòu)成是指將不同或相同形態(tài)的幾個(gè)以上的單元重新組合成一個(gè)新的單元，構(gòu)成對(duì)象的主要形態(tài)包括自然形態(tài)、幾何形態(tài)和抽象形態(tài)，并賦予其視覺化的、力學(xué)化的觀念。平面構(gòu)成探討的是二度空間的視覺方法，其構(gòu)成形式主要有重復(fù)、近似、漸變、變異、對(duì)比、集結(jié)、發(fā)射、特異、空間與矛盾空間、分割、肌理及錯(cuò)視等。

平面構(gòu)成主要研究如何運(yùn)用美的基本原理和形式法則，在二維平面中表現(xiàn)造型。造型要素不是以自然界的具體物象為主體，而是強(qiáng)調(diào)抽象的客觀構(gòu)成規(guī)律，把自然界中的復(fù)雜物象，即各種物象的構(gòu)造、特征、大小、形狀之間的相互關(guān)系和形象與空間之間的關(guān)系化為最簡潔的點(diǎn)、線、面，進(jìn)行分解、重構(gòu)后，通過構(gòu)思和設(shè)計(jì)創(chuàng)造出理想的新視覺形象。

1.2設(shè)計(jì)與平面構(gòu)成設(shè)計(jì)是一個(gè)綜合體，既是點(diǎn)、線、面、色、光、質(zhì)、圖、文等各種形式要素的精彩呈現(xiàn)，又是設(shè)計(jì)師整體素養(yǎng)的集中體現(xiàn)。包裝設(shè)計(jì)構(gòu)成原理中包含了一些基本的方法和規(guī)律，它們與設(shè)計(jì)是相通的。構(gòu)成不是完整的設(shè)計(jì)，卻是設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，一旦有了目的和功能，就可以發(fā)展為完整的設(shè)計(jì)，因此構(gòu)成對(duì)設(shè)計(jì)具有廣泛的指導(dǎo)作用。空間設(shè)計(jì)構(gòu)成，作為設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)課程，本身有很多規(guī)律，但我們不能被這些規(guī)律限制，要實(shí)現(xiàn)從有法到無法的過渡，最終形成自己鮮明的設(shè)計(jì)個(gè)性和藝術(shù)魅力。建筑設(shè)計(jì)

1.3數(shù)字媒體設(shè)計(jì)引入平面構(gòu)成

設(shè)計(jì)表現(xiàn)數(shù)字化已成為主流，數(shù)字媒體的崛起預(yù)示了視覺界面扁平化趨勢(shì)的到來。平面構(gòu)成的視覺規(guī)律必將成為整個(gè)設(shè)計(jì)潮流的視覺基礎(chǔ)。

扁平化完全屬于二次元世界，核心概念就是去掉冗余的裝飾效果，去掉多余的透視、紋理、漸變等，能做出3D效果的元素，讓“信息”本身重新作為核心凸顯出來，尤其在手機(jī)上，因?yàn)槠聊坏南拗疲惯@一風(fēng)格在用戶的體驗(yàn)上更有優(yōu)勢(shì)，更少的按鈕和選項(xiàng)使界面干凈整齊，使用起來格外簡單。

2.1形態(tài)要素之一——點(diǎn)在我們生活的世界里，沒有“點(diǎn)”“線”“面”的存在，一切都屬于“體”。我們所說的點(diǎn)線面，只是把這些有體積的物態(tài)想象成一個(gè)點(diǎn)、一條線、一個(gè)面，從而產(chǎn)生了平面設(shè)計(jì)的概念。點(diǎn)、線、面是平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，我們熟悉和掌握了這些基礎(chǔ)，就相當(dāng)于為我們的設(shè)計(jì)組建了骨骼。再好的表現(xiàn)技法和風(fēng)格，如果偏離了平面設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)和準(zhǔn)則，都是有問題的。一、點(diǎn)的界定

點(diǎn)在幾何學(xué)上的定義是“點(diǎn)是只有位置，沒有大小，即沒有長、寬、厚的圖形。”與幾何學(xué)中的點(diǎn)不同，我們?cè)谄矫嬖O(shè)計(jì)中所說的點(diǎn)是一個(gè)廣義的點(diǎn)，在平面設(shè)計(jì)中點(diǎn)的理解更貼近一種心理體會(huì)。如果把點(diǎn)理解得太狹窄，那么我們的思維將被限制得很死，設(shè)計(jì)出來的作品也會(huì)比較僵化。二、如何理解點(diǎn)點(diǎn)的形式多種多樣，圓形、方形、三角形、不規(guī)則形等都可成為點(diǎn)，自然界中的任何形態(tài)縮小到一定程度后都能形成不同形態(tài)的點(diǎn)。

點(diǎn)最重要的功能就是表明位置并進(jìn)行聚集，一個(gè)點(diǎn)在平面上與其他元素相比，是最容易吸引人的注意的。點(diǎn)的基本屬性是矚目性，點(diǎn)能形成視覺中心，所以當(dāng)畫面上有一個(gè)點(diǎn)時(shí)，人們的視線就會(huì)集中在這個(gè)點(diǎn)上。在圖中，白色的圓塊相對(duì)于灰色版面就是一個(gè)點(diǎn)。

在圖中，相對(duì)于右下角的白色大圓，左上角的白色小圓是點(diǎn)，這是因?yàn)辄c(diǎn)大到一定程度就具有面的性質(zhì)，在這個(gè)過程中我們的視線也會(huì)從大的面逐漸移到左上角的白色小圓點(diǎn)，最終集中在小點(diǎn)上。

在圖中，與灰色版面相比，四個(gè)白色的圓點(diǎn)是點(diǎn)。同時(shí)，我們應(yīng)注意到，點(diǎn)在聚集時(shí)排列的形式、連續(xù)的程度、大小的變化都能表現(xiàn)出不同的情感。同大的點(diǎn)等距排列表現(xiàn)出安定均衡感；依大小順序排列有方向進(jìn)深感；大小參差且不等距排列有跳動(dòng)不規(guī)則感。點(diǎn)在版面中反映的韻律、均衡、動(dòng)勢(shì)、自由、時(shí)空等特點(diǎn)，正是點(diǎn)構(gòu)成的形態(tài)特性。

點(diǎn)在空間中的位置是很有講究的。居中的一點(diǎn)能引起視知覺穩(wěn)定集中的注意；如果點(diǎn)的位置上移，會(huì)產(chǎn)生墜落感；若點(diǎn)的位置移至上方的一側(cè)，產(chǎn)生的不安定感會(huì)更加強(qiáng)烈；如果點(diǎn)移至下方中點(diǎn)，則會(huì)產(chǎn)生踏實(shí)的安定感；移至左下或右下，便會(huì)在踏實(shí)安定中增加動(dòng)感。

在圖中，相對(duì)于四個(gè)白色圓，字母D成了點(diǎn)。這不僅因?yàn)樽帜窪比白色圓點(diǎn)更小，而且因?yàn)槊髁恋狞c(diǎn)在視覺上處于前面且感覺更大，而黑色的點(diǎn)在視覺上有后退感且感覺更小。三、點(diǎn)的應(yīng)用

點(diǎn)的構(gòu)成是基礎(chǔ)設(shè)計(jì)，點(diǎn)的應(yīng)用是將點(diǎn)的設(shè)計(jì)應(yīng)用于各種實(shí)用的造型藝術(shù)中。康定斯基在包豪斯任教期間，提出點(diǎn)是各種形狀的源泉，可以利用點(diǎn)組成各種具象和抽象的圖形，通過點(diǎn)可把空間概念、幻象透視空間淋漓盡致地表現(xiàn)出來。關(guān)于點(diǎn)的概念有：（1）點(diǎn)是對(duì)比出來的。（2）點(diǎn)不是文字意義上的“點(diǎn)”，點(diǎn)的塑造和尋找更多是一種心理上的體會(huì)。（3）點(diǎn)可以用來提示重點(diǎn)、烘托氣氛、調(diào)整節(jié)奏感。（4）點(diǎn)可以聚散聚合。（5）點(diǎn)的所有表現(xiàn)都可以根據(jù)需要進(jìn)行創(chuàng)意性處理。

2.2形態(tài)要素之二——線一、線的界定在幾何學(xué)中，線的定義是點(diǎn)移動(dòng)的軌跡，線只有長度和位置。但在形態(tài)學(xué)中，線與點(diǎn)具有相同的性質(zhì)，即可見的視覺形象，因此，線不但有位置，而且有一定的長度和寬度。線在平面構(gòu)成中具有非常重要的作用。不同的線具有不同的性格、氣質(zhì)，線具有很強(qiáng)的心理暗示作用。

很多點(diǎn)連接在一起就變成了線。二、如何理解線在圖中，點(diǎn)的移動(dòng)產(chǎn)生了線。當(dāng)點(diǎn)向一個(gè)方向移動(dòng)時(shí)，就變成直線；當(dāng)點(diǎn)在移動(dòng)的過程中經(jīng)常變化方向時(shí)，就變成曲線；當(dāng)點(diǎn)的移動(dòng)方向間隔變換時(shí)，則變成折線。直線具有男性化的特點(diǎn)，有力、穩(wěn)定；水平線平和、寂靜，會(huì)讓我們聯(lián)想到遠(yuǎn)處的地平線、平靜的水面。

垂直線則讓人想到建筑物的立柱、電線桿、紀(jì)念碑等，讓我們產(chǎn)生一種崇高的感受。

斜線則比較靈活，讓我們能感受到速度、串聯(lián)感。粗直線給人感覺比較厚重、笨拙，細(xì)直線則會(huì)讓人感覺較為尖銳。一個(gè)文字、一個(gè)圖形都可以看作一個(gè)點(diǎn)，那么一串文字也就變成了一條線。三、線的應(yīng)用

線是最具表現(xiàn)力的視覺要素。改變線的粗細(xì)、長短、方向、肌理、形狀或線型組合等來創(chuàng)造線的形象，則能體現(xiàn)不同的線的個(gè)性，反映不同的心理效應(yīng)。

線的作用、方式、方法有很多，線的運(yùn)用范圍也很廣。我們?cè)诤芏鄰V告、插畫、包裝中都能看到線條的應(yīng)用。線條的功能性很強(qiáng)，需要我們?cè)趯W(xué)習(xí)中不斷地積累和總結(jié)。在圖中，不同弧度的線條給人以寫意山水畫的感覺，而且我們還注意到畫面下方的大段文字其實(shí)就是點(diǎn)組成的直線，這些文字也成為水面線條的一部分。

在圖中，散亂的元素較多，而加入方向統(tǒng)一的斜線，畫面就變得更有秩序，線條的串聯(lián)功能在這里得到了體現(xiàn)。在圖中，當(dāng)我們要表現(xiàn)更多的情感或氣質(zhì)時(shí)，恰當(dāng)?shù)那€可以很好地體現(xiàn)。關(guān)于線的概念有：（1）線的運(yùn)用是方法，是對(duì)設(shè)計(jì)的補(bǔ)充。（2）線條的功能性大于裝飾性。（3）線條的使用不是僵化的，不要為加線而加線。

2.3形態(tài)要素之三——面一、面的界定在幾何學(xué)中，面是線移動(dòng)的軌跡，面具有長、寬兩度空間，沒有厚度。直線的平行移動(dòng)形成方形；直線的回轉(zhuǎn)移動(dòng)形成圓形；直線和弧線結(jié)合運(yùn)動(dòng)形成不規(guī)則形。面在平面設(shè)計(jì)中是主角，是最重要的組成部分。在設(shè)計(jì)中，面所占的面積最大，如何表現(xiàn)面決定了設(shè)計(jì)的風(fēng)格和氣質(zhì)，因此，面是設(shè)計(jì)的重要表現(xiàn)部分。二、如何理解面

點(diǎn)是相對(duì)較小的元素，與面的概念相比較而成的。同樣是一個(gè)圓，如果布滿整個(gè)幅面，它就是面了。線也可以構(gòu)成面，當(dāng)線封閉時(shí)，它就是一個(gè)面。點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本面的種類：不規(guī)則形偶然形幾何形有機(jī)形三、面的應(yīng)用組圖是平面設(shè)計(jì)大師田中一光設(shè)計(jì)的作品《日本舞蹈》。在這組設(shè)計(jì)中，四方形的臉原本很呆板，畫面容易失去活力，但幾何元素就很好地解決了這個(gè)問題。整個(gè)畫面雖然簡潔，但是靈動(dòng)、充滿活力，清晰地體現(xiàn)了單純簡潔的藝術(shù)氣質(zhì)和風(fēng)格。

面雖然是設(shè)計(jì)的主角，但是一個(gè)設(shè)計(jì)可能會(huì)有幾個(gè)面，而此時(shí)我們要區(qū)分哪個(gè)是最主要的面，哪個(gè)是次要、不重要的面，這樣我們的設(shè)計(jì)才能顯得有序而不凌亂。關(guān)于面的概念有：（1）在平面設(shè)計(jì)中，面的塑造是最重要的。（2）如果出現(xiàn)兩個(gè)以上的面，那么畫面比例最好不要平均分配。

2.4點(diǎn)、線、面的綜合運(yùn)用學(xué)習(xí)了點(diǎn)、線、面的特點(diǎn)之后，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，點(diǎn)、線、面組合得當(dāng)?shù)淖髌芬话愣际莾?yōu)秀的設(shè)計(jì)作品。點(diǎn)既活躍了版面，又把兩個(gè)原本聯(lián)系很少的人物結(jié)合起來。圖為瑞士航空公司設(shè)計(jì)的海報(bào)，向不同方向蜿蜒的公路線條性感地交織在一起，使畫面非常豐富。線有分割畫面的作用，畫面因?yàn)榫€的分割而變得生動(dòng)有趣，對(duì)閱讀順序具有決定性作用。設(shè)計(jì)中曲線的運(yùn)用，貫穿整個(gè)頁面，打破了整齊的文字排版，打破了乏味的基調(diào)。當(dāng)我們沒有圖像的時(shí)候，把文字的面積變大充當(dāng)“面”的角色，標(biāo)題性文字集積成面，整個(gè)版面的氣質(zhì)由這種文字充當(dāng)面的刻畫方式?jīng)Q定。

3.1基本形基本形，就是構(gòu)成空間圖形的基本單位。一個(gè)圓點(diǎn)、一個(gè)方塊或一條線段等，都可以稱為基本形。基本形之間的統(tǒng)一與協(xié)調(diào)決定了空間圖形諸因素的整體呈現(xiàn)，所以許多構(gòu)成種類都是因基本形的豐富變化而形成的。（三）聯(lián)合（二）接觸（一）分離（四）重合（三）差疊（二）透疊（一）覆疊（四）剪缺

3.2形與形之間的關(guān)系當(dāng)兩個(gè)以上的基本形相遇時(shí)，會(huì)產(chǎn)生多種不同的形的關(guān)系，總體上分為分離、接觸、聯(lián)合、重合、覆疊、透疊、差疊、減缺八種基本形式。

3.3形象的正與負(fù)人們常把有視覺特征和外形的物體稱為形象。形象的存在依賴于空間，即任何形象都必然占有一定的空間。就平面而言，形象是可見的、實(shí)在的，具有視覺沖擊力的，稱為圖，周圍的空白部分稱為地或底，它的作用是襯托，使圖顯示出來。如圖：一、正負(fù)圖形正負(fù)圖形是指正形和負(fù)形輪廓相互借用、相互適合、虛實(shí)轉(zhuǎn)換、巧為一體的圖形,它們彼此以對(duì)方的邊緣為輪廓，相互依存、相互連接、相互制約、相互顯隱，使圖、底兩形呈現(xiàn)出一種非此非彼的不起的形，使圖形包含著更深的寓意。

正負(fù)圖形是由圖底關(guān)系轉(zhuǎn)變而來。因?yàn)檎?fù)圖形能最大限度地激發(fā)觀眾的藝術(shù)想象力，所以在平面設(shè)計(jì)中得到廣泛應(yīng)用。標(biāo)志作為平面設(shè)計(jì)中的一員，正負(fù)圖形也在標(biāo)志中大放異彩。二、圖底反轉(zhuǎn)“魯賓之壺”向我們呈現(xiàn)了視覺中圖與底的有趣現(xiàn)象（如左圖）。

這種因視點(diǎn)的改變而使圖形的意義發(fā)生變化的現(xiàn)象，稱為圖底反轉(zhuǎn)。圖底反轉(zhuǎn)利用正負(fù)形的相互襯托產(chǎn)生了意外的形象，創(chuàng)造出意想不到的視覺空間，增加了圖形的趣味性、多義性和耐讀性，在視覺上給人以全新的感受。

3.4形象的群化在設(shè)計(jì)一個(gè)新的基本形的前提下，將兩個(gè)或兩個(gè)以上一模一樣的基本形按照一定的目的、方法進(jìn)行群集，構(gòu)成視覺效果完全不同的具有美感的新圖形，稱為基本形群化。群化是基本形重復(fù)構(gòu)成的一種特殊表現(xiàn)形式，不是像一般重復(fù)構(gòu)成那樣在上、下或左、右均可以連續(xù)發(fā)展，而是具有獨(dú)立存在的性質(zhì)，常作為標(biāo)志、標(biāo)識(shí)、符號(hào)設(shè)計(jì)的一種手段。點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本一、群化構(gòu)成的形式旋轉(zhuǎn)放射式放置群化構(gòu)成的形式按不同的方向自由放置對(duì)稱放置對(duì)稱放置：將基本形對(duì)稱放置，兩個(gè)形象可以相交對(duì)稱、分離對(duì)稱、邊緣相接對(duì)稱、局部重合對(duì)稱等。旋轉(zhuǎn)放射式放置：將基本形以某一點(diǎn)為圓心進(jìn)行旋轉(zhuǎn)，并按照放射形式放置，這時(shí)形體可以是相交、分離、邊緣相接、局部重合等關(guān)系。按不同的方向自由放置：只要畫面中的圖形具有較穩(wěn)定的平衡關(guān)系，基本形的位置關(guān)系在符合形式美法則的前提下可相對(duì)靈活地運(yùn)用。

4.1骨骼的概念骨骼就是構(gòu)成圖形的框架、骨架，是為了將圖形元素有秩序地排列而畫出的有形或者無形的格子、線、框架。在平面構(gòu)成中，形象的創(chuàng)造、構(gòu)成或編排是顯而易見的。骨骼構(gòu)成的視覺單位就是形狀構(gòu)成依據(jù)的空間。

骨骼通常由骨骼框架、骨骼線、骨骼線之間相交的骨骼點(diǎn)、點(diǎn)線分割出的骨骼單位四部分組成。

4.2對(duì)骨骼的理解我們小時(shí)候都是在方格里寫字。如果面對(duì)一張白紙，為了書寫整齊，我們會(huì)用鉛筆在白紙上打格子或者畫上線。這種為了將圖形元素有秩序地排列而畫出的有形或是無形的格子、線、框就是骨骼。一、骨骼的基本格式骨骼的基本格式是整齊的骨骼效果，每一塊骨骼的大小都相等，類似我們的習(xí)字本格子。常見的骨骼基本格式有條形格、十字格、米字格、圓形格、45°排列格式、弧線排列格式、折線排列格式等。（二）特異性骨骼（一）有規(guī)律的骨骼二、骨骼的分類（三）無規(guī)律的骨骼（一）有規(guī)律的骨骼

有規(guī)律的骨骼是指骨骼線依據(jù)形式美的法則按嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)學(xué)方式進(jìn)行排列組合。基本形在骨骼限定的空間中有秩序地排列、組合。骨骼可以表現(xiàn)出重復(fù)、漸變、近似、發(fā)射、特異等構(gòu)成方式。骨骼按照一定比例關(guān)系生成，可使畫面的各個(gè)部分呈現(xiàn)一種大小變化，從而產(chǎn)生韻律感。（二）特異性骨骼

特異性骨骼是在韻律中產(chǎn)生突變，形成強(qiáng)烈的對(duì)比。（三）無規(guī)律的骨骼

無規(guī)律的骨骼是指沒有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)谋壤P(guān)系，變化各異，形態(tài)之間無虛實(shí)、大小、輕重等對(duì)稱關(guān)系，而是在空間組合中尋求一種平衡、均衡的關(guān)系。

5.1重復(fù)的構(gòu)成形式一、重復(fù)的概念重復(fù)是相同的或相近的基本形態(tài)連續(xù)有規(guī)律地反復(fù)出現(xiàn)的構(gòu)成方式，基本形的形狀、大小、方向、色彩、肌理等因素都相同。重復(fù)構(gòu)成形式是使視覺形象規(guī)律化反復(fù)、秩序化、整齊化，在畫面中可以呈現(xiàn)和諧統(tǒng)一，富有整體感的視覺效果，可以加強(qiáng)圖像的力度，給人留下深刻的印象，形成極強(qiáng)的安定感、秩序感與韻律感，細(xì)膩而平緩的節(jié)奏感，獲得高度統(tǒng)一的協(xié)調(diào)性與整體感，最終達(dá)到視覺上的美感。重復(fù)構(gòu)成是指在同一畫面中，相同的基本形或骨格依照一定的構(gòu)成原則連續(xù)多次出現(xiàn)而形成有秩序、有規(guī)律的形式。重復(fù)構(gòu)成的畫面效果統(tǒng)一、規(guī)整，形態(tài)上具有連續(xù)性和一致性。二、重復(fù)構(gòu)成的形式

在設(shè)計(jì)中連續(xù)不斷地使用同一基本形元素，稱為重復(fù)基本形。重復(fù)基本形可以使設(shè)計(jì)產(chǎn)生絕對(duì)和諧統(tǒng)一的視覺效果。大的基本形重復(fù)，可以產(chǎn)生整體構(gòu)成的力度；細(xì)小密集的基本形重復(fù)可以產(chǎn)生肌理效果。1.基本形重復(fù)構(gòu)成（1）單體基本形的重復(fù)是一個(gè)形體的反復(fù)排列，包括基本形的絕對(duì)重復(fù)與相對(duì)重復(fù)。絕對(duì)重復(fù)是指基本形和其骨骼完全相同，不發(fā)生任何變化。相對(duì)重復(fù)是指在整體重復(fù)的前提下，部分要素發(fā)生規(guī)律性變化的構(gòu)成方式，如間距、方向、色彩的規(guī)律性變化。（2）單元基本形的重復(fù)是兩個(gè)或兩個(gè)形體一組反復(fù)排列。這種構(gòu)成方式不僅豐富活潑，而且富于變化，是變化統(tǒng)一的最好體現(xiàn)，但要注意基本形的簡潔性，不宜變化太多。

（3）近似基本形的重復(fù)是將同中有異、異中有同的基本形反復(fù)排列。

2.骨骼重復(fù)組成構(gòu)成中的骨骼就是構(gòu)成中的骨架、框架，使圖形有秩序地進(jìn)行排列，在有規(guī)律的骨骼中重復(fù)骨骼是最基本的骨骼形式。規(guī)律性骨骼有兩個(gè)重要元素：水平線和垂直線。骨骼可分為規(guī)律性骨骼和非規(guī)律性骨骼兩種。規(guī)律性骨骼是按照數(shù)學(xué)方式進(jìn)行有秩序的排列，如重復(fù)、漸變、近似、發(fā)射等。非規(guī)律性骨骼是比較自由的形式，如密集、對(duì)比、變異等。三、重復(fù)的設(shè)計(jì)應(yīng)用

平面構(gòu)成中的重復(fù)形式是同一基本形有規(guī)律地反復(fù)排列組合，表現(xiàn)出的是一種秩序的美。重復(fù)構(gòu)成是依據(jù)整體大于局部的原理，強(qiáng)調(diào)形象的連續(xù)性和秩序性，因此重復(fù)的目的在于強(qiáng)調(diào)，也就是形象的重復(fù)出現(xiàn)在視覺上既起到整體強(qiáng)化的作用，又加深了印象和記憶。

重復(fù)的這些特征被廣泛應(yīng)用于各類設(shè)計(jì)。有些設(shè)計(jì)直接用重復(fù)形式表現(xiàn)形象；有的將重復(fù)原理融入設(shè)計(jì)之中。重復(fù)原理的特征，除了在設(shè)計(jì)中運(yùn)用外，還有非常強(qiáng)的實(shí)用性。

5.2近似的構(gòu)成形式一、近似的概念

近似是在重復(fù)基礎(chǔ)上的輕度變異，沒有重復(fù)那樣的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)律，比重復(fù)更生動(dòng)、更活潑，也更豐富，但又不失規(guī)律感。取得近似的重要方法是求大同存小異，這樣可收到統(tǒng)一又富有變化的效果。要取得近似，必須在不同中求相同、在相同中求不同。一般的近似是整體相同，而局部不同，主要體現(xiàn)在基本形的變化上。近似構(gòu)成所呈現(xiàn)的是多樣化的統(tǒng)一，又能在規(guī)律中體現(xiàn)生動(dòng)性與變化性。二、近似的構(gòu)成形式

近似基本形的要求是一組(一般不少于五個(gè))近似的基本形，即基本形有不同的變化，而又有相似的地方，這里主要指基本形的形狀。1.基本形

重復(fù)基本形的輕度變異就是近似基本形。近似的程度由設(shè)計(jì)者決定。如果近似的程度要求嚴(yán)格，那么各基本形趨于酷似，甚至接近重復(fù)；如果要求隨意，則各基本形趨于互異，且彼此又有相同成分的關(guān)聯(lián)。2.近似基本形的設(shè)計(jì)點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本3.基本形的設(shè)計(jì)方法首先設(shè)計(jì)一個(gè)較理想的基本形，獨(dú)立形或不具備獨(dú)立性質(zhì)的以骨骼為單位的形象，以此為基點(diǎn)進(jìn)行有限度的各種近似變化，也就是說這種變化不能脫離原形。利用兩個(gè)形象相加或相減，在這種自加或相減中兩個(gè)形象的形狀、大小以及方向、位置等都可以有適度的變化。利用近似的形象，如形狀相似的葉子、京劇臉譜、汽車標(biāo)志、卡通人物等。利用近似的字母、文字或符號(hào)，如英文字母中的O、D、G、C、Q、B，漢字的方塊外形，+、-、×、÷等數(shù)學(xué)符號(hào)，都含有弧線、直線和斜線這些共同因素。三、近似構(gòu)成的設(shè)計(jì)應(yīng)用

近似構(gòu)成是一種獨(dú)具趣味的視覺形態(tài)構(gòu)成方式，不但富于變化，而且顯得自由、靈活。恰當(dāng)運(yùn)用近似構(gòu)成手法，不僅可以獲得良好的設(shè)計(jì)視覺效果，而且可以提升設(shè)計(jì)本身的藝術(shù)內(nèi)涵。重復(fù)和近似就是利用相同或相近的形象，由數(shù)量形成規(guī)模效應(yīng)，形成強(qiáng)有力的視覺沖擊力，其原理不僅適用于平面設(shè)計(jì)，而且適用于其他各類設(shè)計(jì)。

5.3特異的構(gòu)成形式一、特異的概念

特異是指在規(guī)律化的重復(fù)中刻意的突變，是在同類形象中的異質(zhì)形象強(qiáng)調(diào)，以打破重復(fù)性的單調(diào)，并以對(duì)比形成視覺焦點(diǎn)，引起強(qiáng)烈的感知效果，使其形成鮮明的反差，形成動(dòng)感，增加趣味，從而達(dá)到突出主題的效果，是平面設(shè)計(jì)中常用的手法。二、特異的構(gòu)成形式

大部分基本形都遵循嚴(yán)整的規(guī)律，局部違背規(guī)律，這一局部就是特異的基本形，一般集中在一定的空間，數(shù)量較稀少，能引人注目并成為視覺中心的焦點(diǎn)。1.基本形

(1)基本形的特異是在基本形的組合圖形中，將圖形中的某個(gè)或某些基本形改變，產(chǎn)生變異，即在大小、形狀、方向、明度、位置、質(zhì)感、形象等方面發(fā)生變化。基本形的特異需注意彼此之間要有聯(lián)系。2.特異的構(gòu)成形式

(2)色彩的特異是在基本形的大小、形狀、方向相同的基礎(chǔ)上改變色彩，以吸引人們的注意力，形成視覺構(gòu)成上的突破點(diǎn)。

(3)形象的特異是對(duì)具象形象的改變。設(shè)計(jì)者根據(jù)需要對(duì)畫面構(gòu)成進(jìn)行提煉、夸張、概括，通過拉伸、切割、噴繪和扭曲等手段，使畫面出現(xiàn)有一定聯(lián)系的變異，給人的感官以震撼。

(4)肌理特異的構(gòu)成是指基本形在重復(fù)構(gòu)成中只做肌理的特異對(duì)比，如用光滑中的粗糙形成鮮明的差異對(duì)比，從而構(gòu)成畫面的視覺焦點(diǎn)，以達(dá)到創(chuàng)作的目的。

(5)骨骼的特異是在規(guī)律性的骨骼中部分骨骼單位在形狀、大小、方向或位置方面發(fā)生變動(dòng)。特異骨骼的設(shè)計(jì)以突出骨骼的自身變化為特征，一般不需要納入基本形。三、特異構(gòu)成的設(shè)計(jì)應(yīng)用平面設(shè)計(jì)的標(biāo)志、海報(bào)等經(jīng)常使用特異構(gòu)成的方式進(jìn)行構(gòu)思，這都是由于它能產(chǎn)生特殊的視覺效果。視覺心理學(xué)告訴我們，如果幾個(gè)事物具有相同的特征，人們的視覺傾向于將其歸為一類，只注意總體而不注意個(gè)體，而其中不同的一個(gè)會(huì)突顯出來引起人們的注意。這就是特異的心理基礎(chǔ)。

(1)特異構(gòu)成中的變化部分會(huì)成為視覺中心的焦點(diǎn)，視覺傳達(dá)上經(jīng)常用這種方法引起人們的注意和重視。

(2)特異的方式多種多樣，為創(chuàng)意和想象留下了空間。在平常的視覺中，如果有一些荒誕的、反常規(guī)的元素出現(xiàn)，那么勢(shì)必引起觀者心理的強(qiáng)烈變化，收到四兩撥千斤的效果。

(3)構(gòu)圖上的整齊和統(tǒng)一，加上局部的變化，畫面既可以保持穩(wěn)妥，又不會(huì)沉悶單調(diào)。

(4)特異也是圖形設(shè)計(jì)的重要手段。

5.4漸變的構(gòu)成形式一、漸變的概念

漸變是指基本形或骨骼逐漸地、有規(guī)律地循序變動(dòng)，具有很強(qiáng)的節(jié)奏感、韻律感。它的主要特征就是變化，而且是圖形或骨骼的逐漸變化。漸變不僅指形體外輪廓的變化，而且指其位置、大小、方向等因素的變化。同時(shí)，從一個(gè)造型向另一個(gè)造型的逐漸變化也是漸變構(gòu)成的方法之一。二、漸變的構(gòu)成形式

兩個(gè)不同的形象可以從一個(gè)形自然地漸變成另一個(gè)形，關(guān)鍵是在中間的過渡階段要消除個(gè)性，取其共性。1.形象漸變2.大小漸變：基本形逐漸由大變小或由小變大，可營造空間移動(dòng)的深遠(yuǎn)感。3.方向漸變：基本形的方向逐漸有規(guī)律地變動(dòng)，產(chǎn)生平面空間中的旋轉(zhuǎn)感、鮮明的層次和強(qiáng)烈的空間效果。4.虛實(shí)漸變：用黑白正負(fù)變換的手法，將一個(gè)形的虛形漸變?yōu)榱硪粋€(gè)形的實(shí)形。5.位置漸變：基本形在畫面中的位置有序地移動(dòng)變化，使畫面產(chǎn)生起伏波動(dòng)的效果。6.色彩漸變：在基本形的色彩上，作色相或明度、純度的漸變推移，使圖像獲得細(xì)膩的層次美感。這里的色彩漸變會(huì)在色彩構(gòu)成課程中進(jìn)行詳細(xì)講解與練習(xí)。三、漸變構(gòu)成的設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)為了突出畫面色彩的豐富性與炫麗性，常常會(huì)選擇近似顏色的漸變或者多種顏色的漸變進(jìn)行顏色的處理與設(shè)計(jì)。招貼有從抽象到具象的漸變，方向角度的漸變，色彩的漸變以及大小位置的漸變。漸變的效果往往不是單一的漸變，而是兩種以上漸變效果的綜合而產(chǎn)生的奇妙視覺。

5.5密集的構(gòu)成形式一、密集的概念

密集是在造型空間中對(duì)基本形的一種常用的組織編排方法，按基本形的多少進(jìn)行疏密關(guān)系的自由安排，最疏散或最密集的地方比較引人注目，往往成為視覺中心。同時(shí)，疏與密、虛與實(shí)的對(duì)比產(chǎn)生節(jié)奏感，但集與散、虛與實(shí)之間常帶有漸移象，使畫面呈現(xiàn)視覺的張力。二、密集的構(gòu)成形式

在密集構(gòu)成中，基本形面積要小、數(shù)量要多，才能產(chǎn)生效果。在設(shè)計(jì)中基本形的大小是首先要考慮的，如果基本形面積過大，形狀有變化，就會(huì)變成對(duì)比構(gòu)成。1.基本形點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本點(diǎn)擊添加文本2.密集的構(gòu)成形式自由的密集構(gòu)成以點(diǎn)為中心的密集構(gòu)成以線為中心的密集構(gòu)成以面為中心的密集構(gòu)成三、密集的設(shè)計(jì)應(yīng)用設(shè)計(jì)作品中常運(yùn)用疏密構(gòu)成。“密”的關(guān)系給人一種緊張感、窒息感和厚度感，而“疏”的關(guān)系給人一種空間感、輕松感和秩序感。有疏有密，才能產(chǎn)生節(jié)奏感、韻律感和更多情況。有了變化，也就有了個(gè)性特征。在設(shè)計(jì)中還有一種嚴(yán)謹(jǐn)?shù)氖杳鼙磉_(dá)，運(yùn)用疏密表達(dá)物體的光陰關(guān)系，從而形成立體而有創(chuàng)意的主形象。

5.6發(fā)射的構(gòu)成形式一、發(fā)射的概念

發(fā)射是漸變構(gòu)成的一種特殊表現(xiàn)形式，通常基本形或骨骼線圍繞一個(gè)或幾個(gè)中心向內(nèi)或向外散發(fā)。因此，發(fā)射必須具備兩個(gè)條件：一是必須向四處擴(kuò)散或向中心聚集；二是具有明確的中心點(diǎn)。這種構(gòu)成具有強(qiáng)烈的視覺效果，有時(shí)可產(chǎn)生強(qiáng)烈的動(dòng)感和空間感，令人眩目，還可對(duì)形象具有高度的強(qiáng)調(diào)作用，吸引人們的視線，是平面設(shè)計(jì)中較好的表現(xiàn)手段。二、發(fā)射骨骼的構(gòu)成要素

2.發(fā)射線，即骨骼線。1.發(fā)射點(diǎn)，即發(fā)射中心，是焦點(diǎn)所在。三、發(fā)射的構(gòu)成形式1.離心式：骨骼線或基本形從中心向外發(fā)射。2.向心式：骨骼線或基本形從四周向中心聚集。3.同心式：骨骼線或基本形層層環(huán)繞一個(gè)中心點(diǎn)，每層基本形的數(shù)量不斷增加，形成實(shí)際擴(kuò)大或擴(kuò)散的結(jié)構(gòu)。5.多心式：在構(gòu)成中以一個(gè)或數(shù)個(gè)點(diǎn)為發(fā)射中心，相交的發(fā)射線使畫面呈現(xiàn)很強(qiáng)的動(dòng)感，起伏的變化增加了空間的層次感。4.螺旋式：這種構(gòu)成方式是螺旋的基本形以旋繞的方式排列，旋繞的基本形逐漸擴(kuò)大形成螺旋式的發(fā)射。四、發(fā)射構(gòu)成的設(shè)計(jì)應(yīng)用在設(shè)計(jì)中，發(fā)射具有重復(fù)和漸變的某些特征，是一種特殊的重復(fù)或者一種特殊的漸變。發(fā)射所獨(dú)有的聚焦特性常常成為現(xiàn)代設(shè)計(jì)作品中的亮點(diǎn)。

5.7分割的構(gòu)成形式一、分割的概念

分割是按照一定的比例和秩序進(jìn)行切割或劃分的構(gòu)成形式，也是一種常用的構(gòu)成方法。二、分割的形式1.等形分割：要求形狀完全一樣的重復(fù)性分割，有整齊劃一的美感。2.自由分割：不規(guī)則的，給人以自由活潑之感。3.比例與數(shù)列分割：這種分割是利用比例與數(shù)列的秩序進(jìn)行分割，給人以秩序、完整、明朗的感受。三、分割的設(shè)計(jì)應(yīng)用在藝術(shù)應(yīng)用中，分割本身只是基本手段，其目的是獲得新的空間，即如何在有限的空間內(nèi)把文字、圖形等巧妙地配置起來重構(gòu)空間，形成一個(gè)新的統(tǒng)一整體。分割的特點(diǎn)是“割”而不斷，“分”而不離。通過分割，可以從局部到整體周密地安排，是達(dá)到形式美的一種方法。

5.8對(duì)比的構(gòu)成形式一、對(duì)比的概念

在平面構(gòu)成的形體組合中，形象與形象之間、形象本身的各部分之間表現(xiàn)出顯著的差異，主要是突出對(duì)比的矛盾性，就是對(duì)比。對(duì)比就是一種比較。對(duì)比有程度之分，輕微的對(duì)比趨向調(diào)和，強(qiáng)烈的對(duì)比形成視覺的張力，給人鮮明強(qiáng)烈之感。二、對(duì)比的形式1.空間對(duì)比2.聚散對(duì)比3.大小對(duì)比4.方向?qū)Ρ?.曲直對(duì)比6.明暗對(duì)比三、對(duì)比構(gòu)成的設(shè)計(jì)應(yīng)用對(duì)比構(gòu)成是構(gòu)成設(shè)計(jì)中最重要的原理之一，具有較強(qiáng)的實(shí)用性。對(duì)比也是形式美規(guī)律中重要的法則，廣泛應(yīng)用于各種設(shè)計(jì)中，特別是平面設(shè)計(jì)領(lǐng)域，從招貼、書籍、包裝、樣本到標(biāo)志、網(wǎng)頁等圖形、文字、編排、色彩，無一不涉及對(duì)比的原理和形式。

5.9空間的構(gòu)成形式一、空間的概念

空間是物質(zhì)存在的一種客觀形式。運(yùn)用透視學(xué)原理，以消失點(diǎn)和視平線求得幻視性平面空間效果的構(gòu)成，稱為空間構(gòu)成。二、空間的構(gòu)成形式1.形象的大小對(duì)比2.形象的明度對(duì)比3.形象的重疊4.利用投影表現(xiàn)空間三、空間的形式1.平面空間，即二維空間，也就是由長與寬兩種維元素構(gòu)成的空間。2.幻覺空間，指平面中的立體感，由幾個(gè)面組合得到的高、寬、深三維空間感覺。它是二維空間的錯(cuò)覺。3.矛盾空間，指真實(shí)空間不能產(chǎn)生或不可能存在的現(xiàn)象，但在假設(shè)中存在的空間。矛盾空間是利用人們視覺的錯(cuò)視而得到的一種形式。四、空間的設(shè)計(jì)應(yīng)用

矛盾空間具有表現(xiàn)多視點(diǎn)的特性，多應(yīng)用于藝術(shù)設(shè)計(jì)中，可以算作數(shù)學(xué)，也可以算作美學(xué)。

5.10肌理的構(gòu)成形式一、肌理的概念

物體內(nèi)在質(zhì)地構(gòu)造的表面紋理特征，稱為肌理。以肌理為構(gòu)成的設(shè)計(jì)，就是肌理構(gòu)成。二、肌理的分類及表現(xiàn)方法肌理可分為自然肌理和人工肌理兩類。自然肌理，如大理石的紋路、木材的紋路及材質(zhì)、水波漣漪等自然形成的肌理。

人工肌理是人類在認(rèn)識(shí)自然肌理的基礎(chǔ)上創(chuàng)造出來的肌理。肌理形式可分為兩類，即視覺肌理、觸覺肌理。1.視覺肌理通過眼睛就可以觀察到的肌理，叫視覺肌理。常見的肌理制作技法：繪寫拓印熏炙自流印刷或自印拼貼2.觸覺肌理用手撫摸感知有凹凸起伏的肌理，稱為觸覺肌理。這種肌理在適當(dāng)?shù)墓庹障卵劬煽吹健Ｓ|覺肌理有兩種形式：（1）現(xiàn)成的肌理，是將紙、布、繩、金屬片、碎玻璃、沙子等任何現(xiàn)成的材料稍微加工處理后黏附于平面之上。（2）改造的肌理，是采用某種工藝手段對(duì)原材料的表面進(jìn)行加工改造形成新的肌理效果。

6.1項(xiàng)目一變化與統(tǒng)一的綜合運(yùn)用一、知識(shí)準(zhǔn)備：變化與統(tǒng)一是形式美的總法則變化與統(tǒng)一是形式美的總法則。變化是智慧與創(chuàng)造的結(jié)晶，人們通常采用對(duì)比等手段造成視覺上的跳躍性節(jié)奏，既強(qiáng)調(diào)個(gè)性，又凸顯多種因素的差異性。統(tǒng)一則以達(dá)到和諧為目的。最易達(dá)到統(tǒng)一的方法是使畫面構(gòu)成的要素少一些，組合的形式要豐富一些，一般可借助均衡、調(diào)和、秩序等形式美法則來實(shí)現(xiàn)。二、項(xiàng)目導(dǎo)入：舉一反三的創(chuàng)意設(shè)計(jì)從眾多的照片資料中找出一張最打動(dòng)自己的照片，并以這張照片為原型，做三個(gè)體現(xiàn)不同形式美感的構(gòu)成設(shè)計(jì)。三、任務(wù)要求照片要求選擇元素感較強(qiáng)、形式感較強(qiáng)的畫面，便于創(chuàng)意發(fā)揮。在處理色彩搭配時(shí)，可使用照片已有的任何色彩。四、項(xiàng)目總結(jié)完成這個(gè)項(xiàng)目任務(wù)的設(shè)計(jì)，將訓(xùn)練學(xué)生從具象到抽象的概括設(shè)計(jì)的綜合能力，學(xué)會(huì)在統(tǒng)一中尋找不同的變化，在不同的畫面中追求統(tǒng)一，從而理解變化與統(tǒng)一的真諦。本訓(xùn)練項(xiàng)目讓學(xué)生體會(huì)從無設(shè)計(jì)到有設(shè)計(jì)的奇妙過程，并通過舉一反三、觸類旁通。

6.2項(xiàng)目二對(duì)稱與均衡的綜合運(yùn)用一、知識(shí)準(zhǔn)備：在對(duì)稱與均衡之間游離對(duì)稱有完全對(duì)稱、近似對(duì)稱兩種形式。完全對(duì)稱，是指各元素在布局上絕對(duì)的對(duì)稱；近似對(duì)稱是指構(gòu)圖整體呈對(duì)稱趨勢(shì),構(gòu)成要素的局部是有變化的。均衡來源于自然事物在力的狀態(tài)下穩(wěn)定存在的視覺感受。設(shè)計(jì)中各要素在總體配比的平衡統(tǒng)一，就是利用虛實(shí)、氣勢(shì)、量感等相互呼應(yīng)和協(xié)調(diào)的整體效果體現(xiàn)有機(jī)的布局，掌握畫面的重心。

二、項(xiàng)目導(dǎo)入：對(duì)稱或者均衡的CD設(shè)計(jì)接下來的項(xiàng)目練習(xí)將引導(dǎo)學(xué)習(xí)者領(lǐng)略對(duì)稱與均衡的情感世界。請(qǐng)選擇一張鐘愛的音樂專輯，為它進(jìn)行CD封套設(shè)計(jì)。三、任務(wù)要求音樂專輯的選擇盡量偏向純樂感的樂曲。請(qǐng)仔細(xì)聆聽并揣摩音樂語言，試圖用視覺語言去詮釋音樂的情感。若采用對(duì)稱構(gòu)圖就會(huì)有穩(wěn)重感，若采用均衡構(gòu)圖就會(huì)有唯美感。繪畫要求：在一張八開紙上為一張音樂專輯進(jìn)行包裝設(shè)計(jì)，或是圓形的CD包裝設(shè)計(jì)，或是方形的外包裝設(shè)計(jì)。畫面最好有文字設(shè)計(jì)，表明專輯的名稱與風(fēng)格。四、項(xiàng)目總結(jié)本項(xiàng)目訓(xùn)練旨在幫助學(xué)生更好地理論聯(lián)系實(shí)際，在進(jìn)行綜合設(shè)計(jì)的同時(shí)不忘構(gòu)成原理，使美感像人的自然呼吸一樣融入實(shí)際的設(shè)計(jì)項(xiàng)目中。教師在幫助學(xué)生進(jìn)行CD封套設(shè)計(jì)時(shí)，應(yīng)注意讓學(xué)生把握畫面的對(duì)稱與均衡，厘清主體設(shè)計(jì)與次要細(xì)節(jié)的關(guān)系。

6.3項(xiàng)目三對(duì)比與調(diào)和的綜合運(yùn)用一、知識(shí)準(zhǔn)備：對(duì)比與調(diào)和是一對(duì)“雙生花”對(duì)比與調(diào)和是變化與統(tǒng)一最直接的體現(xiàn)，形態(tài)間統(tǒng)一的格局一旦被打破，勢(shì)必形成對(duì)比，而要將諸多形態(tài)集結(jié)在一起，又必須使用調(diào)和的手法使之統(tǒng)一。對(duì)比，是指將不同質(zhì)或量形成的強(qiáng)和弱、大和小等存在對(duì)比性的形態(tài)放在一起。調(diào)和，就是和諧，使構(gòu)成畫面的各個(gè)元素能夠安定和諧地配在一起，給人以愉悅和舒適的視覺美感。二、項(xiàng)目導(dǎo)入：新概念紅包團(tuán)設(shè)計(jì)本項(xiàng)目導(dǎo)入是新概