文學(xué)與新聞學(xué)院鄧芳副教授游園驚夢游園驚夢

在眾多的作品中,白先勇獨獨偏愛《游園驚夢》,這不僅因為《游園驚夢》是白先勇“寫作比較辛苦的一篇東西”,更重要的是凝聚了他的悲憫情懷與審美理想。

一、主人公錢夫人形象塑造

身份降落、年華消失、富貴浮云、藝術(shù)枯竭——凋謝

感傷、與宴會的格格不入、觸景生情,睹物思人——活在過去現(xiàn)在臺灣的錢夫人

心態(tài)：

處境：

自信、珍惜身份、追求愛情。

青春貌美、昆曲大王、地位顯赫、榮華富貴。

作家運用什么藝術(shù)手段寫出了錢夫人的過去？過去南京的（錢夫人）藍田玉？

處境？

心態(tài)？意識流（藝術(shù)手段）：

運用自由聯(lián)想、內(nèi)心獨白、回憶、閃念、幻覺、瞬間即逝的片段印象、感覺等手段來表現(xiàn)變幻莫測的意識流程。

時空交錯和心理時間；象征暗示和對比聯(lián)想。意識流手法塑造人物的藝術(shù)效果：

1、以回憶和今昔對比為內(nèi)容的獨白（意識流手法），可以用較少的篇幅濃縮一個人幾十年的人生際遇、命運變化。

3、意識流方法可以呈現(xiàn)人物壓抑到無意識中的情感。能更好、更真實地塑造人物，豐富她的性格和心理內(nèi)容，特別是無意識內(nèi)容。如“一生只活過那么一次”。

2、今昔強烈對比才足以表達女主角內(nèi)心活動時的強烈失落痛苦的情緒。二、藝術(shù)特點

一、今昔對照的平行結(jié)構(gòu)為支撐。二、錢夫人的意識對流閃回為情節(jié)主線。三、暗示、象征、對比聯(lián)想的使用。四、戲曲與小說交織。三、思想意蘊

4、人生感悟、生命哲理。1、鄉(xiāng)愁。2、今昔對比的歷史滄桑感。3、悲憫情懷。白先勇的作品[著作書目]

《金大奶奶》（1958年、處女作）謫仙記(短篇小說集)1967,文星

游園驚夢(短篇小說集)1968,仙人掌

臺北人(短篇小說集)1971,晨鐘

寂寞的十七歲(短篇小說)1976,遠景

驀然回首(評論\散文集)1978,爾雅

孽子(長篇小說)1983,遠景

明星咖啡館(散文集)1984,皇冠四、白先勇小說創(chuàng)作的特點

1、對歷代興敗的感傷，凄涼感的表達是他的“臺北人”系列的特色。

2、刻意追求中國傳統(tǒng)小說與歐美小說技巧的融合。

3、善于抓住最主要的特征來揭示人物的性格，注重細節(jié)描寫，而且善于心理描寫。四、白先勇小說創(chuàng)作的特點

4、善于結(jié)構(gòu)，寫日常生活而不寫重大事件；不展覽生活過程，而是突出人物命運巨變的斷面，不使情節(jié)曲折來淹沒人物，而是淡化情節(jié)來突出人物。

5、善于描寫，筆觸細膩，情景交融。

6、語言是中國古典小說語言與現(xiàn)代漢語的融合，很有表現(xiàn)力。參考文獻

1、歐陽子：《白先勇的小說世界———〈臺北人〉之主題探討》《白先勇文集》(2)193頁。

2、袁良駿：《白先勇論》，臺灣爾雅出版社，1991年。

3、彭耀春：《傷逝——論白先勇的<游園驚夢>》，《華文文學(xué)》，2001年第3期。思考題

戲曲成分在《游園驚夢》中起了哪些藝術(shù)作用？白先勇生平

廣西桂林人。父親是國民黨高級將領(lǐng)白崇禧，幼年起隨家庭寓居重慶、上海、南京，1948年到香港，1952年到臺灣。1956年高中畢業(yè)后入成功大學(xué)學(xué)水利工程，因志趣不合，次年重新考入臺灣大學(xué)外文系。白先勇生平

1958年9月讀完大學(xué)一年級時在夏濟安主編的《文學(xué)雜志》發(fā)表第一篇小說《金大奶奶》。1960年于臺大同學(xué)王文興、陳若曦、歐陽子等創(chuàng)辦了后來很有影響的刊物《現(xiàn)代文學(xué)》，早期所作小說大多發(fā)表于這本刊物。1963年到美國愛荷花大學(xué)研究小說理論和創(chuàng)作，獲碩士學(xué)位后一直在加州大學(xué)任教。

白先勇生平

早期作品多取材與自己少年生活經(jīng)歷，寫的樸素自然，引人入勝。如寫一個青年孤孀真摯愛情故事的《玉卿嫂》等，發(fā)表后頗得好評。到美國以后寫的小說更加成熟，尤其是收入小說集《臺北人》中的作品如《永遠的尹雪艷》、《游園驚夢》、《金大班的最后一夜》等，描繪的多是昔日上流社會的眾生相，人物性格鮮活，注重內(nèi)在精神的刻畫，語言精練，結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊，受到更多好評。白先勇生平

1984年出版的第一部長篇小說《孽子》，是寫那些“在最深最深的黑夜里，獨自彷徨街頭，無所依歸的孩子們”的，描述是“同性戀者的世界”。作者說他要表現(xiàn)