人民形象時(shí)代風(fēng)采一、新中國(guó)成立后，美術(shù)蓬勃發(fā)展油畫仰視視角新中國(guó)成立初期，在“文藝為工農(nóng)兵服務(wù)”的文藝思想號(hào)召下，美術(shù)家的思想以及美術(shù)作品的題材和形式發(fā)生了新的變化。中國(guó)畫《江山如此多嬌》傅抱石、關(guān)山月6.6m×9m沁園春·雪毛澤東北國(guó)風(fēng)光，千里冰封，萬(wàn)里雪飄。望長(zhǎng)城內(nèi)外，惟余莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。江山如此多嬌，引無(wú)數(shù)英雄競(jìng)折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風(fēng)騷。一代天驕，成吉思汗，只識(shí)彎弓射大雕。俱往矣，數(shù)風(fēng)流人物，還看今朝。學(xué)習(xí)與探究：

分析劉文西《四代同堂》作品中的構(gòu)圖、墨與色的處理以及精神風(fēng)貌的表現(xiàn)。雕塑二、改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)美術(shù)的新成就

隨著改革開(kāi)放的不斷推進(jìn)，社會(huì)的政治思想得到進(jìn)一步的解放，畫家在作品創(chuàng)作過(guò)程中，加入了更多的個(gè)人思想和情感，在作品題材方面，選材更加廣泛，更進(jìn)一步的貼近于生活實(shí)際，在作品的表現(xiàn)形式方面出現(xiàn)了一些抽象作品，作品的構(gòu)圖亦更富有創(chuàng)新性，創(chuàng)作出來(lái)的作品更加精煉，震撼，更能體現(xiàn)時(shí)代精神或反映作者內(nèi)心想要表達(dá)的情感，使人產(chǎn)生共鳴。《人民和總理》《人民和總理》點(diǎn)、線、面以及符號(hào)等抽象元素，講求畫面的構(gòu)成吳冠中（1919—2010），江蘇宜興人，當(dāng)代著名畫家、油畫家、美術(shù)教育家。油畫代表作有《長(zhǎng)江三峽》《北國(guó)風(fēng)光》《小鳥(niǎo)天堂》《黃山松》《魯迅的故鄉(xiāng)》等。個(gè)人文集有《吳冠中談藝集》《吳冠中散文選》《美丑緣》等十余種吳冠中在50～70年代，致力于風(fēng)景油畫創(chuàng)作，并進(jìn)行油畫民族化的探索。他力圖把歐洲油畫描繪自然的直觀生動(dòng)性、油畫色彩的豐富細(xì)膩性與中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神、審美理想融合到一起。從70年代起，吳冠中漸漸兼事中國(guó)畫創(chuàng)作。他力圖運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)材料工具表現(xiàn)現(xiàn)代精神，并探求中國(guó)畫的革新。《父親》《父親》原名本叫《我的父親》，在參加美展評(píng)選時(shí)，由當(dāng)時(shí)的評(píng)委吳冠中建議改名為《父親》。想一想為什么要改名，這個(gè)名字包含著什么意義，并與同學(xué)討論。《父親》《父親》《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》學(xué)習(xí)與探究：

中華人民共和國(guó)成立后的新美術(shù)創(chuàng)作與之前課文中的

傳統(tǒng)美術(shù)的主要區(qū)別？總結(jié)：油畫中國(guó)畫雕塑作品題材①革命歷史題材②真實(shí)生活題材①革命歷史題材②真實(shí)生活題材①革命歷史題材②真實(shí)生活題材構(gòu)圖一般為三角構(gòu)圖、一點(diǎn)透視構(gòu)圖形式多樣、散點(diǎn)透視圓雕多為三角構(gòu)圖浮雕一般為連續(xù)式構(gòu)圖技法寫實(shí)注重