影像敘事語言智慧樹知到課后章節答案2023年下中國傳媒大學中國傳媒大學

緒論單元測試

影像敘事發生的心理基礎是什么？（）

A:認知偏好和技能

B:人類的內在習性和本能

C:理解人類基本情感的共情能力

D:生活常識

E:審美能力

答案:認知偏好和技能

;人類的內在習性和本能

;理解人類基本情感的共情能力

;生活常識

影像敘事的兩個主要任務是什么？（）

A:場景空間塑造

B:思想主題表達

C:人物塑造

D:畫面造型

答案:場景空間塑造

;人物塑造

影像敘事的核心元素包括哪些？（）

A:節奏

B:人物

C:場景

D:情節

E:色彩

F:時間

答案:人物

;場景

;情節

;時間

下列哪一部不屬于影像敘事作品？（）

A:紀錄長片《尋找小糖人》

B:真人秀節目《親愛的客棧》

C:電視劇《都挺好》

D:網絡劇集《隱秘的角落》

答案:真人秀節目《親愛的客棧》

影像敘事中的兩大基本的藝術關系是什么？（）

A:沖突關系

B:近似關系

C:對比關系

D:并列關系

答案:近似關系

;對比關系

第一章測試

下列哪個選項不屬于幻想性錯覺的常見類型？（）

A:集成思維幻想

B:確認偏見思維

C:從眾心理

D:賭徒幻覺

答案:從眾心理

下列哪個選項不屬于視覺元素（）

A:物體

B:場景

C:人物

D:時間

答案:時間

下列關于電影《綠皮書》的影片分析中，哪一項的說描述是正確的？（）

A:綠皮書這個物件對于整部電影來說并不重要，其存在可有可無

B:唐在其金碧輝煌的臥室中出場的情節與其人物的性格表現沒有關聯

C:兩位主人公托尼和唐的貧富差距可以從其人物的服裝設計中體現

D:這部電影敘事上的視覺元素主要有人物、物體、鏡頭

答案:兩位主人公托尼和唐的貧富差距可以從其人物的服裝設計中體現

下列選項中，哪個選項中的物件不能作為敘事中的“追求客體”？（）

A:情侶的訂婚戒指

B:兇殺案現場的一朵紅玫瑰

C:父親的日記本

D:路邊隨處可見的小草

答案:路邊隨處可見的小草

下列選項中，哪一項的說法是正確的？（）

A:劇中人物的妝容與人物的性格沒有關系

B:劇中的場景布置可以根據演員的喜好隨意更改

C:劇中人物服裝的選擇需要根據人物的經歷和性格仔細考量

D:畫面中出現的任何一個物件都可以推動故事情節的發展

答案:劇中人物服裝的選擇需要根據人物的經歷和性格仔細考量

第二章測試

哪種景別可以充滿懸念感（）

A:全景

B:近景

C:中景

D:特寫

答案:全景

下列哪個選項屬于攝影機平拍視角的拍攝效果（）

A:增加被攝物體的高度

B:拍攝的人物比較客觀，不帶感情評價

C:形成的透視感比較正常，不會夸張物體和人物的垂直線條

D:符合人正常情況下觀察世界的角度，畫面有平穩感

答案:拍攝的人物比較客觀，不帶感情評價

;形成的透視感比較正常，不會夸張物體和人物的垂直線條

;符合人正常情況下觀察世界的角度，畫面有平穩感

下列說法中關于鏡頭焦距正確的是（）

A:變焦鏡頭和跟焦鏡頭是影像拍攝中的兩大鏡頭類型

B:短焦鏡頭拍攝時水平視角更廣闊，畫面邊緣趨向于弧形

C:按照焦距來劃分鏡頭，分為短焦鏡頭、中焦鏡頭、長焦鏡頭

D:35mm規格的電影拍攝中，40mm以下的都是短焦鏡頭

答案:短焦鏡頭拍攝時水平視角更廣闊，畫面邊緣趨向于弧形

;按照焦距來劃分鏡頭，分為短焦鏡頭、中焦鏡頭、長焦鏡頭

;35mm規格的電影拍攝中，40mm以下的都是短焦鏡頭

下列關于光線的描述說法錯誤的是（）

A:散射光有明顯的方向性，被照物體上能形成明顯的著光面、背光面和影子

B:直射光可刻畫出物體結構、輪廓、線條的立體感和質感

C:反射光分為鏡面反射和漫反射

D:散射光光源下的畫面硬調柔和細膩

答案:散射光有明顯的方向性，被照物體上能形成明顯的著光面、背光面和影子

色彩的對比性通常用來（）

A:區分不同人物

B:賦予故事主題

C:區分不同的敘事時空

D:講述人物成長弧線

答案:區分不同人物

構圖工作的基本任務（）

A:使觀眾看清人物動作，停留時間更長

B:將重要的視覺內容放在重要的位置

C:讓影像更有動力

D:建立影像風格

答案:將重要的視覺內容放在重要的位置

;讓影像更有動力

第三章測試

下列選項中，哪一項的說法是正確的？（）

A:固定鏡頭很死板和陳舊，可以被運動鏡頭替代

B:固定鏡頭的運用使得鏡頭的存在感降低，觀眾更加關注演員的表演

C:固定鏡頭沒有任何的美學特征

D:固定鏡頭在電視真人秀中運用的較少

答案:固定鏡頭的運用使得鏡頭的存在感降低，觀眾更加關注演員的表演

下列選項中，哪一項的說法是錯誤的？（）

A:固定鏡頭可以營造生活的真實感

B:固定鏡頭的拍攝導演很難控制

C:固定鏡頭可以呈現人物之間的關系

D:固定鏡頭在敘事上可以呈現出一個穩定的空間和構圖形式

答案:固定鏡頭的拍攝導演很難控制

下列選項中，哪一項的說法是正確的？（）

A:手持跟蹤拍攝主要用來記錄運動主體的狀態

B:移鏡頭不需要改變自身位置就可以拍攝

C:推鏡頭、拉鏡頭的拍攝不可以通過變焦來完成

D:搖鏡頭經常用來模擬人物的主觀視點或交代空間

答案:手持跟蹤拍攝主要用來記錄運動主體的狀態

;搖鏡頭經常用來模擬人物的主觀視點或交代空間

下列選項中，哪一項關于運動鏡頭的描述是不正確的？（）

A:運動鏡頭的起幅和落幅之間可以呈現因果關系

B:運動鏡頭可以強調和刻畫人物的戲劇關系

C:運動鏡頭不能與運動鏡頭剪輯在一起

D:運動鏡頭中人物的運動可以展現空間關系

答案:運動鏡頭不能與運動鏡頭剪輯在一起

下列選項中，哪一項關于長鏡頭的描述是不正確的？（）

A:長鏡頭擅長使觀眾沉浸在故事之中觀察和思考

B:長鏡頭的敘事特點是時間上的連續但是空間上無法連續

C:長鏡頭在盡可能的復現生活本身的節奏感

D:長鏡頭具有反戲劇性的美學傾向

答案:長鏡頭的敘事特點是時間上的連續但是空間上無法連續

第四章測試

影像敘事的核心技術在于（）

A:剪輯能力

B:主觀視點縫合

C:演員表演

D:拍攝技巧

答案:主觀視點縫合

以下哪一項不是定場鏡頭的功能（）

A:交代人物和環境以及人物和人物之間的關系

B:呈現場景的戲劇氛圍

C:建立觀眾對場景的空間認知

D:提供劇中人物的視點

答案:提供劇中人物的視點

在一組主觀鏡頭中，哪一個鏡頭是故事發生的核心所在，并且可以讓觀眾與人物產生情感（）

A:被看鏡頭

B:看視鏡頭

C:反應鏡頭

D:特寫鏡頭

答案:反應鏡頭

以下關于間接主觀鏡頭和主觀視點鏡頭的說法錯誤的是（）

A:間接主觀視點鏡頭更像是現場的圍觀者視點

B:主觀鏡頭讓觀眾成為角色

C:主觀視點鏡頭不能完全呈現場景的重要細節

D:間接主觀鏡頭就是現場任何具體的人發出的視點

答案:間接主觀鏡頭就是現場任何具體的人發出的視點

通常帶有反常的角度和構圖的視點鏡頭是（）

A:導演詮釋視點鏡頭

B:間接主觀視點鏡頭

C:主觀視點鏡頭

D:客觀視點鏡頭

答案:導演詮釋視點鏡頭

第五章測試

剪輯處理鏡頭是指（）

A:以拍攝鏡頭的素材為基礎決定鏡頭取舍

B:導入剪輯臺里的一段原始素材

C:切換點之間的連續影像

D:攝影機從開機到關機所記錄的一段連續影像

答案:以拍攝鏡頭的素材為基礎決定鏡頭取舍

交叉剪輯強調兩個場景的（）

A:連續性

B:空間性

C:特殊性

D:同時性

答案:同時性

將兩個調性完全不同的東西放置在一起，從而在鏡頭或場景之間產生導演的某種思想的剪輯方式是（）

A:平行剪輯

B:重復剪輯

C:并置反差剪輯

D:交叉剪輯

答案:并置反差剪輯