現代舞《行草》的藝術特征及其意義目錄TOC\o"1-3"\h\u15744一、現代舞《行草》概述 129730（一）現代舞《行草》概述 19468（二）現代舞《行草》創作來源 223901二、現代舞《行草》的藝術特色 214303（一）現代舞《行草》的情感藝術 212314（二）現代舞《行草》富有激情的舞蹈動作對人物性格的刻畫 314358（三）現代舞《行草》的舞蹈和書法藝術表現力的融合 430285三、現代舞《行草》得創作意義及影響 6150（一）帶來了新的舞劇的審美意義 631903（二）對舞蹈編創的啟發 615048結論 78367參考文獻 7當今時代是文藝發展的新時代，在全國文藝論壇上指出：“文藝是時代進步的號角，最能引領一個時代的風氣。”告訴我們在藝術研究領域，要積極從自己做起，研究我們優秀的現代舞，讓更多的人了解和熱愛我們的現代舞文化。這就要求我們在研究現代舞的同時，我們不應忘記對其進行弘揚和宣傳，從而保護和弘揚中華文化，要為其研究找到更多的新思路、新方向，使藝術的生命力更加旺盛。在現代舞《行草》中，舞者吸收書法家的氣韻，以肢體動作臨摹書法家們揮灑書寫，以豐富的韻律變化呈現出抑揚頓挫的律動及明斷急緩的行止。書法是中華民族優秀傳統文化中最具獨創意義的藝術，舞蹈則是人類歷史上最為古老的藝術形式之一。書法的流動之美和舞蹈的造型之美，對于美感的表達和思想藝術的傳達具有重要的作用。舞蹈演員身體各部位以身體作為工具去表現各種類型角色的前提和條件。通過研究《行草》中舞蹈書法藝術特征的重要意義是很有必要的，對于進一步提高發掘中華文化積淀下的舞蹈的積極性、提高中國民族舞蹈教學水平具有積極的意義。一、現代舞《行草》概述（一）現代舞《行草》概述東方藝術注重以形顯神，將“神似”“神韻”作為品評藝術的最高標準，書法的神韻觀、國畫的“氣韻說”都無不顯示了美的形體和精神的有機契合，“二王”書法的靈性舞動、徐悲鴻《奔馬》的神來之筆都將美的精神借助藝術的形體傳達出來。神韻將天人合一的美學思想表現得淋漓盡致，董仲舒將儒家思想融合五行學說產生了物我合一的精神至美，將自然的形體美注入了神韻。舞蹈、書法同屬造型、視覺藝術范疇，是個體意識、性情通過書法本體的筆墨語匯、結構形態、神韻意境等內在因素，而憑借特殊外在載體的抽象流露。舞蹈以經過提煉加工的人體動作作為主要表現手段，表達人們思想情感的以視覺為主的綜合藝術樣式。舞蹈《行草》開篇透過舞者以身形臨摹動畫呈現的王羲之“永”字破題，身體的扭轉呼應毛筆婉轉的線條；發自丹田的吆喝與跺腳聲象征著書法的抑揚頓挫，一場肢體與文字的對話由此展開。通過舞臺上形象化了的形體藝術逼真地再現了中國書法墨色酣暢、閃現躍動的形體之美，在輕盈舞步、搖曳腰肢的藝術再現中傳達著中國傳統的書法線條審美藝術，在悠揚悅耳的音樂中，用舞蹈詮釋書法，書法詮釋舞蹈，在書法和舞蹈的藝術融合中得到美的升華。（二）現代舞《行草》創作來源舞蹈《行草》是著名編劇林懷民的扛鼎之作，通過舞者多彩的服飾和婉轉的線條動作展示了中國書法藝術中行草的抑揚頓挫的藝術魅力。舞蹈《行草》舞姿化“永”字八法。作為云門鼎力之作，《行草》為《行草三部曲》之首篇，它以現代科技召喚古老的字魂：歷代書家手跡透過幻燈投射在舞臺后方；黑白分明的影像，墨色酣飽，彷佛大師們不久前才收筆離去，引人遐想。二、現代舞《行草》的藝術特色（一）現代舞《行草》的情感藝術舞蹈是動作藝術，通過演員在舞臺上的肢體動作和神態來表現藝術情感，通過有節奏、有組織、虛擬化、程式化并經過美化了的肢體語言來表情達意。書法藝術不是單純的肢體律動，來源于生活又高于生活，而是內心情感的表達和美的表現，通過肢體動作來表現人物的內心情感。書法藝術動作是重要的舞臺表現媒介，用肢體的細微生動的變化來傳達人物的內心情感。中國歷來就重視舞蹈中手臂動作對舞蹈思想內涵的藝術傳達，在書法藝術中通過分、蓋、提、握等多種復雜的表現形態，用肢體動作來表達人物特征和思想感情，運用手臂的變化和造型在表現藝術內涵。書法藝術蹈通過肢體的動作來塑造人物，通過拉丁音樂的旋律、節奏、速度、力度的變化來體現人物情緒的變化，在形體動作與音樂旋律、節奏、速度、力度的有機結合中塑造出了鮮明的藝術形象。舞者情感的表達與書法藝術音樂的節奏和旋律甚至呼吸等緊密聯系，舞蹈動作的情感表達具有音樂性。舞蹈是一種需要全身心投入，讓身體的每一個部位、每一個關節、每一塊肌肉都積極參與的運動，而這運動是直接抒發于內心不可遏止的激情與沖動。一種是通過人物本身的舞蹈活動把內心的情感直接表現出來，它表達感情的方式是心身結合，以感情引起體動，以體動表達感情，不僅給人以生動的直觀形象，也給欣賞者以難以言傳的“象外之象、弦外之音”，較好地理解著舞蹈者的內心情感。另一種是不以人物自身的舞蹈和行動，來表現他的情感和思想，而是通過另外人物的舞蹈和行動間接地把他的思想和情感襯托出來，是將生活中的各種情態抽象、升華為肢體語言，著意刻畫表現人物心理的復雜多樣的感情，并以富于抒情的手段在劇中予以表達，它與自然狀態的情感表達有明顯區別，它往往超越生活的常態，采用人體動作的線條、力度、幅度，以及獨特、夸張的風格特征來塑造形象、傳遞思想、表達情感，運用“在敘事與抒情相結合中突出抒情性”的表達方式，將人物的情感通過舞蹈語言進行感性表現。（二）現代舞《行草》富有激情的舞蹈動作對人物性格的刻畫形體是藝術表演的基礎，書法藝術給表演者帶來的是別具特色的風度氣質、形體姿態及外部造型，以人體的四肢和身段以及表情姿態構成某種相對靜止的形態來塑造人物的舞臺形象。這種“形”與“神”結合產生的富于雕塑感、美感的形象動作，是對剎那間的生活片段的凝固，一種靜態的藝術形象，對于人物形象的塑造具有巨大的表現力。白曉虹.談舞蹈藝術作品的意境[J],舞蹈,2006年第10期：31-32.書法藝術富有激情的舞蹈動作展示著人物的青春和活力，許多舞蹈在開場和結尾時，為了渲染場景和人物的詩意美，常把書法藝術流動的舞姿化為靜態的造型，場中出一個特殊的藝術空間，給觀眾一種新奇的美的享受，烘托出人物的性格特征。白曉虹.談舞蹈藝術作品的意境[J],舞蹈,2006年第10期：31-32.書法藝術是以人體動作為表現手段，按照一定的節奏有規律地、連貫地、流暢地發展，在這種富有韻律的“律動”動作中，人物的個性特征得以顯現。現代舞《行草》就在舞蹈設計和人物肢體動作造型上取得了較高的藝術成就，繼承和發展了手臂舞蹈的民族技法，靈活運用了多種肢體藝術，將手臂和軀體運動組合運用，在舞蹈藝術上博采眾長取得了較高的成就。《行草》中將獨舞吸收了我國民間傳統的舞蹈素養，女演員的踹燕、倒踢紫金冠跳，男演員的“云門大卷”等帶有古典舞技術技巧的書法藝術蹈動作都是在手臂的協調和配合下做出的復雜舞蹈動作，演員的許多上肩的托舉和倒掛等手臂的靈活運用都極富中國特色，豐富了書法藝術舞的表現力和動作技法。書法藝術是借助肢體動作來表現和抒發人物內心感情的，可以講臺詞所無法表達的情感，用強烈的肢體語言來表達。特別是人物在極度歡樂和悲傷時，用動感的書法藝術蹈節奏的變換可以展現劇中人內心情緒的起伏，塑造了人物形象。國內首部以書法藝術為題材的舞蹈《行草》中，音樂為舞蹈烘托氣氛，創造良好的氛圍，為舞蹈的展開做好鋪墊。它的音樂熱情洋溢，奔放且具節奏感，隨處都體現著淋漓盡致的腳法律動，自由流暢，書法藝術蹈舞蹈和音樂緊密聯系在一起，二者相互搭配，相得益彰，對舞蹈人物的內心和性格進行刻畫，對塑造人物形象起到意想不到的演出效果，全方位展現著女性優美線條、奔放的個性，展示著男士驃悍剛強、威武雄壯的個性美，成為通過舞蹈刻畫人物，推動情節發展的典范。舞蹈動作隨音樂節奏和劇情氛圍的轉換而變更，通過舞蹈所營造的背景，生動地展現了劇中的主要的沖突，推動矛盾向前繼續發展，形象地刻畫了人物形象的內心世界和性格特征，顯示了書法藝術在塑造人物形象中的作用。（三）現代舞《行草》的舞蹈和書法藝術表現力的融合書法藝術是外來的體育舞蹈，需要對其藝術表現力的理解和領悟，書法藝術藝術表現力中手臂造型是重要的肢體語言，舞者的姿態是舒展挺拔的，跳舞時始終要保持抬頭、挺胸、收腹、立腰、肩放松、膝放松、大腿和臂部加緊上提，這種嚴格的身體姿態構成了體育美學結構中的狀態美，是為完成技巧所必須的姿態。軟開度語言是舞蹈中重要肢體語言之一，對于美感的表達和思想藝術的傳達具有重要的作用。舞蹈演員身體各部位關節韌帶拉長的軟、開度條件，是以身體作為工具去表現各種類型角色的前提和條件。在書法藝術蹈形象中，手臂的形象塑造作用非常重要。手臂是展示肢體變化的重要表現，舞蹈演員運用手臂的伸展、彎曲、旋轉、抖動等舞蹈技法來展示整體的舞蹈形象。手指是塑造舞臺形象、表現肢體語言的重要的媒介，手指的變化伸展對造型具有積極的作用。。舞蹈《行草》將中國傳統的運動元素和哲學理念加以延展，注重有形的肢體動像與無形的氣場空間的虛實關系，吐納扭轉之間體現出對中國美學“空靈”一面的追求，并通過節律變化生成單、雙、三及群舞等若干片段，配合簡潔的舞臺背景與光影變化，構織成一幅動態的書法意象，如行云流水般將音符的歡快和急緩變化展現的淋漓盡致，展示了手臂對舞臺造型的烘托作用。書法藝術是動作的語言，在肢體的律動中展示著舞者對舞蹈內涵的理解和情感的宣泄。書法藝術以歡快的節奏和富有激情的舞蹈動作給表演者和觀眾充分的想象空間，書法藝術強調尊重觀眾的想象力在演出中所起的重要作用，它盡量用最少的東西，激發觀眾想象力去起最大的活躍，使觀眾通過他們活躍的想象，參與到舞臺生活中來，補充、豐富臺上的一切，承認臺上的一切。舞者用肢體的動作來演繹書法藝術蹈的內涵和精神內核，觀眾在激情澎湃的舞蹈動作中獲得了超驗的審美感受，進入了書法藝術的藝術想象空間，獲得了獨特的審美感受。舞蹈是藝術化的肢體語言，舞蹈中通過對舞蹈動作的編排，舞蹈動作和劇中音樂共同營造著特色化的背景氛圍，顯示著書法藝術中異域的民族風情，帶給觀眾廣闊的想象空間。書法藝術歡快的節奏和展示形體美的動作塑造著個性鮮明的舞臺形象，在舞蹈動作中展示著人物的個性性格和內心情感。“舞蹈和音樂的任務是共同努力通過塑造鮮明、有說服力的形象來展示企圖表現的內容，從總的方面來看，舞蹈音樂的最大特點應該是能盡力幫助舞蹈形象的塑造和確立，豐富舞蹈形象，加強舞蹈形象的感染力。”音樂和舞蹈的有機融合可以展示人物的內心情感，表達出特定場合下的人物個性心理，對于人物的形象塑造具有積極的作用。書法藝術在動作編排中，按照多變的節奏和豐富的韻律，構成點與線的移動和靜與動作的結合的各種造型，舞蹈者也在程式化的動作中呈現出藝術性的造型，這種造型具有爆發性、對比性、轉折性、整體性，在動作的節奏變化中給人以特有的瞬間美、過程美、變化美和立體美的享受。舞蹈《行草》一幅幅由身體寫就的書法長卷將在人們眼前鋪陳開來。在特寫鏡頭下，王羲之、懷素、張旭等歷代名家的書法，以驚人的尺寸，動人的細節，恢宏地呈現在觀眾眼前，而舞者流動的能量與姿態也隨之變幻和消長。行草之魅，不僅在于舞蹈的形式之美，還在于給予觀眾無限的回味與想象空間，在整個表演過程中將人物內心的情緒更好地抒發出來，展示了人物的個性色彩，從而塑造了完美的舞蹈形象。書法藝術在舞蹈中不但是塑造人物形象的重要手段，而且可以在舞蹈的進行當中通過音樂節奏變換來影響或改編舞蹈的走向，音樂和舞蹈的表達情感都具有含蓄、寫意、朦朧色彩，“音樂和舞蹈的這種共性使二者易于結合在一起共同營造出空靈、使舞蹈藝術境界具有某種空靈感與不確定性”葉純之.沖突調和——從舞蹈音樂看作曲家與舞蹈家的關系.舞蹈論叢.1987年第1輯.。通過舞臺上演員的肢體動作的幅度、力度、速度變化來展現劇情的變化，調節情感節奏、烘托抒發人物情感的背景，使舞蹈的行進發展更具象化、情節化和充滿戲劇性。書法藝術蹈在劇中的一個基本作用就是能夠通過飛揚的舞步、絢麗的服裝使舞臺真正“葉純之.沖突調和——從舞蹈音樂看作曲家與舞蹈家的關系.舞蹈論叢.1987年第1輯.書法藝術蹈由一個個充滿激情動作組成，節奏感強、動感十足，舞蹈者可以在編舞的出色編排下，通過動作節奏的變化來營造劇場激情，利用存在于空間和時間中的人體動態的形象構成對舞蹈形式結構中的視覺形象、聽覺形象和動覺形象的審美感知，將感情的抒發節奏加快，以群眾的舞蹈場面來襯托和描繪主要人物的內心情感，從而更好地調動觀眾的情緒，渲染舞臺氣氛，推動演出的進行。三、現代舞《行草》得創作意義及影響（一）帶來了新的舞劇的審美意義書法藝術不但可以抒發舞者內心的感情，還可以構成劇情和推動劇情的發展。書法藝術在劇本的編排、音樂的助推下也可以具有敘事性舞蹈的特征，舞蹈、戲劇與音樂齊頭并進，展現了它的敘事功能，它與戲劇和音樂一起組成有機的、不可分割的整體，共同構成舞蹈的重要劇情。在《拉丁生活》中，趙有為一開始對書法藝術抱有很大成見，在老同學杜鵑的說服和引導下開始在書法藝術步中開啟了自己新的人生。書法藝術在劇中扮演了推動情節發展的作用，對社區書法藝術培訓班學員的展示都是將舞蹈作為了劇情的重要內容，用書法藝術來構成了人物的相遇、交往和愛恨情仇，書法藝術成為了統攝人物關系發展的重要內容。（二）對舞蹈編創的啟發動作是戲劇的根基，書法藝術富有激情的動作是舞蹈情節發展的中心，舞蹈演員的形體語言展示了劇作的基本情節，舞曲的變幻和舞步的騰挪推動著劇情的發展，急促的節奏和歡快的舞姿使整個舞蹈節奏明快、熱烈，在韻律化的動作中顯現著人物內心的感情世界，通過舞蹈交代劇情，推動劇情的發展，制造強烈的戲劇沖突，也呈現出舞蹈的內在矛盾與沖突。書法藝術蹈用動作構成舞蹈的戲劇性，通過舞蹈推出新的事件和戲劇沖突，并表現人物性格和情感在運動中的變化和發展，書法藝術動作表演下營造的是一個能使無形的意志和沖動“舞化”出來的場所，在藝術創作中，書法藝術把感情表露上的表現作為藝術創作的核心，不斷探索與實驗肢體的潛能，經由接觸即興衍生而成的形式場景的切換和舞蹈種類的變化昭示了戲劇矛盾和沖突的轉移，視覺形象一旦和觀眾的情緒、聯想融會在一起，就會形成氣氛，正是舞蹈的戲劇性使劇作的深層意旨得以凸顯出來。舞蹈的戲劇性就在于它能夠讓觀眾從單純的舞蹈動作中洞悉劇情的發展和轉折，展示著人物的多樣化情感表達，從而使作品取得巨大的成功。結論綜上所述，舞蹈不但是表情達意的手段，在舞蹈中書法藝術還可以構成舞蹈的情節，推動事件的發展，在舞蹈動作中顯示劇情矛盾。舞蹈中的流動是由許多動作構成的流動，它展現出舞蹈的環境、情境、意境，渲染人物情感、塑造具體形象，通過動作能顯示出編導的智慧與創造力。書法藝術蹈藝術的表現力源自肢體語言的和諧搭配，舞者在審美的基礎上運用肢體來展示書法藝術藝術的魅力。藝術的表現還要發揮舞者的審美感官和創造能力，在節奏的和諧與動作的再現中傳達書法藝術的獨特藝術特質。參考文