不悔夢歸處，只恨太匆匆。有些人錯過了，永遠無法在回到從前;有些人即使遇到了，永遠都無法在一起，這些都是一種刻骨銘心的痛！每一個人都有青春，每一個青春都有一個故事，每個故事都有一個遺憾，每個遺憾都有它的青春美。方茴說：“可能人總有點什么事，是想忘也忘不了的?！狈杰钫f：“那時候我們不說愛，愛是多么遙遠、多么沉重的字眼啊。我們只說喜歡，就算喜歡也是偷偷摸摸的。”方茴說：“我覺得之所以說相見不如懷念，是因為相見只能讓人在現實面前無奈地哀悼傷痛，而懷念卻可以把已經注定的謊言變成童話?！痹诖孱^有一截巨大的雷擊木，直徑十幾米，此時主干上唯一的柳條已經在朝霞中掩去了瑩光，變得普普通通了。這些孩子都很活潑與好動，即便吃飯時也都不太老實，不少人抱著陶碗從自家出來，湊到了一起。石村周圍草木豐茂，猛獸眾多，可守著大山，村人的食物相對來說卻算不上豐盛，只是一些粗麥餅、野果以及孩子們碗中少量的肉食。遺憾，每個遺憾都有它的青春美。方茴說：“可能人總有點什么事，是想忘也忘不了的?！狈杰钫f：“那時候我們不說愛，愛是多么遙遠、多么沉重的字眼啊。我們只說喜歡，就算喜歡也是偷偷摸摸的。”方茴說：“我覺得之所以說相見不如懷念，是因為相見只能讓人在現實面前無奈地哀悼傷痛，而懷念卻可以把已經注定的謊言變成童話?！痹诖孱^有一截巨大的雷擊木，直徑十幾米，此時主干上唯一的柳條已經在朝霞中掩去了瑩光，變得普普通通了。這些孩子都很活潑與好動，即便吃飯時也都不太老實，不少人抱著陶碗從自家出來，湊到了一起。石村周圍草木豐茂，猛獸眾多，可守著大山，村人的食物相對來說卻算不上豐盛，只是一些粗麥餅、野果以及孩子們碗中少量的肉食。加歇別墅一開始這個別墅研究很難.直至考察全局，思考柯布的真正意圖,更多從正面贊美地看待他的設計，突然豁然開朗.面對柯布的房子，我決定打爛它重建.面對這個瘦老頭的像，我問，你就是柯布嗎?柯布就是這樣子嗎?從建筑機器到多米諾雪鐵龍，到指標線純粹幾何到流線變化.從建筑的實用和藝術性,自然和加工,建筑空間的性質判定，建筑藝術的判斷,形式系統的美學原理，幾何體量的韻律，等等一切.所有這一切膠合在一起，苦思冥想.突然豁然開朗.加歇別墅的意義,在于深入而明確地闡述了”構成法”的含義.從建筑的使用意義上說，按照業主的需要，人類生活的常識，對空間構成進行基本的劃分和尺度位置的計算，這是最基本的.這一步工作，可以叫建筑的數學演算.所謂演算，就是具有某種機械的簡單的不具有本質的復雜性的工作.把計算器一按，就”演算”了.把各種條件用圖紙語言表達清楚,逐步地分析研究,基本能得到比較合理的結果.雖然有差別，只是體現在數學功夫上而已?也許精確的計算恰到好處地滿足了某個極值.但卻未必有最好的建筑學意義.例如，計算得很緊湊的車位,使用起來不爽.而不那么緊湊的使用可能舒適些.則后者反而更”建筑學”.對業主的文化背景和需要進行研究，對場地和各樣條件進行研究.同時展現自己的藝術精神.這部分工作，就包含有藝術性的創造和實踐.藝術要在演算的基礎上進行.并且要變為建筑的現實.這正是建筑學的精義.現在問，構成法云何？構成法就是空間設計深化的實際可行的邏輯展開.從整體全局來說,柯布論述了四種方法.1）純粹直方體;2）直方體附加;3）直方體與架空;4）直方體的部分切割.這是對整個體量的整體控制方向.選定這個方向,就規定了一個控制用力的秩序.值得注意的是，整體表現出來的直方體或某種形式，是”力”的作用結果，而不是堆砌的結果.打個比方，一堆雜亂的石頭,將被嚴謹有序地制造成一個直方體量.它們被仔細思考精密計算用心探求而成就，幾乎無縫完美結合，傾注了巨大的精神能量.而決非松散地隨便合攏一下,這體現了設計的本質意義.加歇別墅用的就是直方體的整體構成法.而將極其復雜的空間變化整合在一個直方體量中，這個過程同時要完成如下目標：1） 限定在直方體量中構造復雜的流線和空間，空間變化表達特定的藝術追求；2） 各幾何空間的關系合乎形式美感韻律;合乎有序的關聯的”機器法則”；3） 從整體到局部，各個層次的空間秩序，需要某個”單位體量”作為內在秩序的控制.這種控制可能無使用上的”必須”，卻是精神藝術控制上的”必須”.4） 某種藝術考慮的實現，需要精嚴的”建筑”語言表達.“噢，居然有土龍肉，給我一塊!”老人們都笑了，自巨石上起身。而那些身材健壯如虎的成年人則是一陣笑罵，數落著自己的孩子，拎著骨棒與闊劍也快步向自家中走去。石村不是很大，男女老少加起來能有三百多人，屋子都是巨石砌成的，簡樸而自然。在村頭有一截巨大的雷擊木，直徑十幾米，此時主干上唯一的柳條已經在朝霞中掩去了瑩光，變得普普通通了。這些孩子都很活潑與好動，即便吃飯時也都不太老實，不少人抱著陶碗從自家出來，湊到了一起。石村周圍草木豐茂，猛獸眾多，可守著大山，村人的食物相對來說卻算不上豐盛，只是一些粗麥餅、野果以及孩子們碗中少量的肉食。不悔夢歸處，只恨太匆匆。有些人錯過了，永遠無法在回到從前;有些人即使遇到了，永遠都無法在一起，這些都是一種刻骨銘心的痛！每一個人都有青春，每一個青春都有一個故事，每個故事都有一個遺憾，每個遺憾都有它的青春美。方茴說：“可能人總有點什么事，是想忘也忘不了的?！狈杰钫f：“那時候我們不說愛，愛是多么遙遠、多么沉重的字眼啊。我們只說喜歡，就算喜歡也是偷偷摸摸的。”方茴說：“我覺得之所以說相見不如懷念，是因為相見只能讓人在現實面前無奈地哀悼傷痛，而懷念卻可以把已經注定的謊言變成童話?！痹诖孱^有一截巨大的雷擊木，直徑十幾米，此時主干上唯一的柳條已經在朝霞中掩去了瑩光，變得普普通通了。這些孩子都很活潑與好動，即便吃飯時也都不太老實，不少人抱著陶碗從自家出來，湊到了一起。石村周圍草木豐茂，猛獸眾多，可守著大山，村人的食物相對來說卻算不上豐盛，只是一些粗麥餅、野果以及孩子們碗中少量的肉食。遺憾，每個遺憾都有它的青春美。方茴說：“可能人總有點什么事，是想忘也忘不了的。”方茴說：“那時候我們不說愛，愛是多么遙遠、多么沉重的字眼啊。我們只說喜歡，就算喜歡也是偷偷摸摸的?！狈杰钫f：“我覺得之所以說相見不如懷念，是因為相見只能讓人在現實面前無奈地哀悼傷痛，而懷念卻可以把已經注定的謊言變成童話?！痹诖孱^有一截巨大的雷擊木，直徑十幾米，此時主干上唯一的柳條已經在朝霞中掩去了瑩光，變得普普通通了。這些孩子都很活潑與好動，即便吃飯時也都不太老實，不少人抱著陶碗從自家出來，湊到了一起。石村周圍草木豐茂，猛獸眾多，可守著大山，村人的食物相對來說卻算不上豐盛，只是一些粗麥餅、野果以及孩子們碗中少量的肉食。這樣的工作是復雜的，從功能上固然也許羅嗦，從精神上就為必須.”機器”精神如果不通過這樣認真仔細地推演，就不能體現”機器”哲學.例如，一樓的幾個房間.如果從使用需要上演算，它們的尺度比例形狀可能是一個數字范圍，形狀范圍.不是簡單選擇一跨的1/3，1/2等.而是對這些可變量進行進一步的控制精工打磨，它們才能最終成就完美的設計.這種設計，是基于藝術的考慮，精神的滿足.除了一套機器法則，更多的是藝術精神法則的要求.機器法則只是其中之一罷了.這樣,可以比較正面愉悅地理解他的機器法則，指標線.這是他要完成他的這幅畫所必須做到的功夫.而最重要的是,藝術精神法則.這種法則貫穿整個設計之中.一種精神藝術的法則，將決定一個局部空間的形狀尺度色彩以及與其他部分的關聯.構造一堵斜墻，一個回廊，一個平臺,等等，所有的空間界定，都是具有語言語法意義的.因此，每一個選擇都需要推敲，苦思冥想.而加歇別墅內部空間的復雜變換最確切地展示了設計展開的邏輯秩序.不僅僅是機器法則，指標線，使得復雜空間控制在一個直方體上變得困難而有趣.完整說，是精神藝術法則.仔細地研究每一部分空間設計的細節，就能看到不同尋常的概念思想.開門而入，是四個柱子.往前而行,是一堵斜墻.這些都令人驚異而變化莫測.如不是對設計的目標,設計的效果有極為深刻的認識理解是不敢這樣用的.我們可以撇開柯布的藝術追求,甚至不屑一顧.但是將空間熔鑄為藝術，這一精神，是永遠值得尊敬佩服的.“噢，居然有土龍肉，給我一塊!”老人們都笑了，自巨石上起身。而那些身材健壯如虎的成年人則是一陣笑罵，數落著自己的孩子，拎著骨棒與闊劍也快步向自家中走去。石村不是很大，