1922年3月由張石川、鄭正秋、周劍云、鄭鷓鴣、任羚蘋等組織成立的明星影片公司在上海貴州路大同交易所原址正式成立。并于19222明星公司初創時期的特點:投機牟利思想和改進主義思想的合流。明星影片公司所拍攝的第一部故事短片是《滑稽大王游華記〔3本〕4〔1923〕[張石川導演、張偉濤攝影明星影片公司]《孤兒救祖記》在藝術上的成就:首先，它帶有較多民族生活氣息，擺脫了對西方資產階級影片的因襲。它的構造方面，情節曲折，副有故事性，頗能引人入勝。5鄭正秋〔1888-1935〕原名別常，別署藥風，廣東省朝陽縣人。自幼客居上海，十四歲畢業于上海育才公學。清末他結識了當時的一些進步人士和革命分子。并以“正秋”為筆名，在當時鼓吹革命的《民呼評”，被人們看作是“不畏強御的劇評”家。1929年攝制的《玉梨魂》是他在明星公司編寫的第一個有關婦女問題的劇本。由鄭正秋編劇的影片有:由鄭正秋編導和主演的影片有:洪深5年，他在《東方雜22卷第1號至31923年初，洪深編導并主演了舞臺劇《趙閻王后》等舞臺劇。洪深1925年進入明星影片公司，編導的第一部影片是《馮大少爺洪深的影片在藝術處理上的特色:〔1〕他擅長于細小動作的運用和內心狀態的刻畫，留意情節構造和人物共性的處理。〔3〕他的劇本，也都有比較完整的形式。具體規定了字幕、表情、景物，乃至鏡頭的性質和數目，這在當時也是很少有的。洪深是第一個主見并寫出劇本的人。〔5〔1926〕南國電影劇社:1926年由著名戲劇家田漢創辦。1928年南國電影劇社改組，改組后簡稱“南國社”。其范圍擴大為文學、繪畫、音樂、戲劇、電影五局部。其宗旨是:“團結能與時代共痛癢之有為青年，作藝術上之革命運動。”“南國社”始終活動到1930年，因出演田漢改編的舞臺劇《卡門》而被國民黨解散。(9)武俠神怪片的鼻祖--明星影片公司:1928〔向愷然〔十八集。它是我國第一部武俠電影。1931年4月4日，上海放映了普多夫金的《成吉思汗的后代映蘇聯影片。費穆〔1906-1951〕1931年，費穆到上海參與史東山〔1902-1955〕原名匡昭，浙江杭州人。他曾經參與過但杜宇、丁悚、張光宇等主辦的上海晨光美術會。該美術團體主見唯美主義主見。1921年他參與上海影戲公司，擔當美工師，先后在但杜宇導演的影片《古井重波記1925年，他進入大中華百合公司。史東山強調電影的“美的作用”。歐陽予倩〔1889-1962〕1907年春在東京參加春柳社，參與過《黑奴吁天錄》的演出。1912年參與陸鏡假設的“劇同志會”。1922年參與了戲劇協會和南國社，創作了獨幕話劇《潑婦1926年，他參與了民〔1926〕是歐陽予倩首次自編自導的影片。主要作品有:《天際歌女》蔡楚生:廣東朝陽縣人。1906年生于上海。1929年參加明星影片公司，做了鄭正秋的副導演，并擔當置景工作。1931年他參加聯華影業公司二廠工作，正式擔當編導。1932年完成了他最早的三部影片《南國之春1933年他所編導的《都會的早晨》標志著他的藝術思想的重大轉變。[《都會的早晨》是蔡楚生的成名作]蔡楚生的主要作品有:《迷途的羔羊西方電影學局部電影的制造1895(1)1895年12月28日,世界第一次電影公開放映在巴黎卡普辛路十四號大咖啡館的地下室公開放映。原始電影--盧米埃爾梅里愛英國“布萊頓學派”和法國藝術電影《水澆園丁》是盧米埃爾最知名也是最成功的影片之一。梅里愛最知名的影片是《月球旅行記〔1902〕英國布萊頓學派的主要人物有:阿爾伯特.史密斯詹姆士.威廉遜埃斯美.柯林斯希塞爾.海普華斯和查爾斯.歐本等。英國“布萊頓學派”在電影進展史上的意義:“布萊頓學派”為電影帶來了富有創意的行為，平行動作的穿插、外景拍攝、景別交替，以及內容上的現實主義，他們真正涉及到了電影語言的實質。鮑特和《火車大劫案》鮑特最成功、也是最有成就的影片是《火車大劫案〔1903〕鮑特最出色的奉獻在于他的電影鏡頭的分切技術。大衛·格里菲斯的宏大奉獻:格里菲斯對電影的最大奉獻是他對電影的分段。格里菲斯最終完成了電影的根本敘事構造:鏡頭--場景--段落--影片的關系。鏡頭成為電影的最小敘事單位。〕大衛·格里菲斯對電影理論的奉獻主要有三個方面:對根本電影語言、敘事元素的開掘和定型。對電影寫實功能和表意功能的進一步探究。對電影剪輯、電影時空和電影節奏所做的創。美國喜劇的奠基人是塞納特，其創立的戲劇風格為“啟斯東風格”。查里.卓別林最成功的影片是《淘金記〔1925〕8.20年月先鋒派電影對電影敘事因素的探究主要提現在以下幾個方面:心理描寫和主觀感受畫面的造型感運動的節奏感9.先鋒派電影的流派:先鋒派電影的時間跨度大致是在1917-1928明顯的關系。主要流派有:印象主義〔法國、表現主義〔、抽象主義和超現實主義。〔一〕印象主義〔法國〕:又稱印象電影，系指20年月以德呂克及其友人所創立的一個電影學派。并在其四周聚攏了一大批有才華的導演，如阿貝爾·甘斯、謝爾曼·杜拉克、馬塞爾·萊皮埃、讓·愛普斯坦，都是印象派的中堅力氣。謝爾曼·杜拉克:她是20年月法國電影界一位活潑的人物。〔抽象主義〕〔1928〕[超現實主義]阿貝爾·〕萊皮埃的主要作品:《黃金國》讓·愛普斯坦的主要作品:《紅色旅店〔二〕表現主義〔德〕表現主義產生于20年月初的德國。表現主義和繪畫一樣，強調以夸大、變形的甚至怪誕的形式去表現藝術家的內心世界。表現主義和其他先鋒派最大的區分在于它猛烈的現實主義。表現主義的重要作品:卡爾·〔編劇導演:羅伯特··朗魯賓遜《演皮影戲的人》〔三〕抽象主義電影:些抽象的線條、圖形或物體的造型來圖解旋律和節奏。抽象主義電影的重要作品:〔〔〔〕法國抽象派的特點:浪漫的詩意和歡快的幽默感。德國抽象派的特點:態度認真和內容正經而富有使命感。法國抽象主義電影的主要作品:曼·雷伊《回到理性》費爾南多·萊謝爾《機器舞蹈》雷內·克萊爾《幕間節目》〔四〕超現實主義電影:謝爾曼·杜拉克的《僧侶與貝殼〔1928〕被認為是超現實主義電影的第一部作品。布努艾爾的《一條安達魯狗》被認為是超現實主義電影最為重要的作品。谷克多的《詩人之血》也被認為是超現實主義電影的代表作。布努艾爾拍攝的《黃金時代》宣告了超現實主義的完畢。10.蘇聯電影學派和蒙太奇理論:蘇聯蒙太奇電影學派是以愛森斯坦為代表。普多夫金是蘇聯蒙太奇電影學派的重要人物之一。杜甫仁科特點是抒情的表現手法〔烏克蘭導演〕[代表作《無糧的土地》]11.普多夫金的創作特點:普多夫金堅持了現實主義的創作,在創的同時并沒有拋棄傳統,既有蒙太奇的比照,沖突,隱喻,更堅持完整的故事情節和統一的構造線索.尤其是在對人物性格和心理的刻畫上到達了很高的藝術境地.普多夫金的主要作品有(1926(1927(1928)《母親》(1926)為其奠定了他的現實主義創作的根底。蒙太奇在處理時空關時系主要有兩種方式:“再現時空“和“再造時空“。時間的蒙太奇可以表現為兩種表現形態:延長和省略。14.1927年世界上第一部有聲電影《爵士歌王》誕生。15.美國西部片最有代表性的導演是:約翰.福特305016.懸念大師:阿爾福雷德.希區柯克阿爾福雷德.希區柯克最大的成就在與他的表達故事的構造方法---懸念的設置。大事總是不斷地發生，隨著大事而產生一個又一個懸念，懸而未決，險象環生，讓人屏息以待，觀眾永久處在他所營造的緊急和恐驚的生氣中。同時，阿爾福雷德.希區柯克不遺余力地提倡他的“純電影”概念，如畫面、音響、場面調度或蒙太奇來表達故事，而不用語言，尤其是對白。阿爾福雷德.希區柯克真正的成熟期是50-60年月.主要作品:《后窗》(1954)《深海疑云》(1959)《精神變態者》(1960)17.意大利現實主義電影運動:意大利現實主義電影運動的時間:1945--1956,持續了11年.“現實主義“一詞用于電影,始見于意大利影評人彼得朗吉在《電影》雜志上評論魯奇諾維斯意大利現實主義電影運動開頭于:1945年羅伯托.羅西里尼拍攝的《羅馬.不設防的城市》是意大利現實主義電影運動的開山制作.意大利現實主義電影運動的口號:“還我一般人“(內容上的追求)“把攝影機扛到大街上“(代表了現實主義的創作方法)〔最初是由意大利現實主義的重要劇作家和理論家柴伐梯尼提出的〕意大利現實主義電影運動的代表人物:德.西卡[主要作品:《偷自行車的人·D》]1意大利現實主義電影運動的最大功績:創立了一種與好萊塢電影相對立的電影美學--即記實主義電影美學。18.法國“浪潮“電影運動:法國“浪潮“電影運動正式登場:夏布羅爾《秀麗的賽爾其》(1958)法國“浪潮“電影運動的意義:首先,法國“浪潮“電影運動是一次制片技術和制片方法的革命.其次,法國“浪潮“電影運動確立個電影個人風格的地位.第三,法國“浪潮“電影運動的反傳統,比20年月先鋒派有分寸些,其始終關注現實和藝術，特別留意藝術中的個體人的關系。第四,法國“浪潮“電影運動在電影語言和電影形式的革方面對電影藝術作出了重大奉獻.法國“浪潮“電影運動代表人物:特呂弗〔1931-1984〕〔自傳體影片《槍擊鋼琴師》19.法國電影的“左岸派”:時間:50年月末，巴黎塞納河畔聚攏了一批文學家出身的電影導演，他們被后人稱作“左岸派”。法國電影的“左岸派”的主要人物有:阿蘭·雷乃阿涅斯·瓦爾達克里斯·馬爾凱阿蘭·羅伯·格里耶馬格麗特·杜拉斯和亨利·科爾皮法國電影的“左岸派”根本上可以分為兩類:一種是從事電影創作時間較長的導演，如阿蘭·雷乃、阿涅斯·瓦爾達和亨利·科爾皮。另一種是以從事文學創作為主，如克里斯·馬爾凱、馬格麗特·杜拉斯和阿蘭·羅伯·格里耶。法國電影的“左岸派”的創作特點:法國電影的“左岸派”的導演們從來不改編文學劇本，肯定要特地為電影創作劇本，而且通常都由文學家們創作出格外文學化的劇本。法國電影的“左岸派”的導演把重點放在人物的內心活動上。法國電影的“左岸派”的電影手法格外講究推敲，細節上都要修飾雕刻。·杜拉斯和阿蘭·羅伯·格里耶的作品，具有法國小說派的風格。20被稱為“孤獨三部曲”的是:21.被稱為“現代愛情三部曲”的是:安東尼奧尼的《奇遇〕22.英格瑪·伯格曼:英格瑪·伯格曼是瑞典著名的影劇兩棲導演，出色的電影劇作家。英格瑪·伯格曼的奉獻:開拓了電影表現的領域，對電影藝術的進展和電影語言的革作出了巨大的奉獻。開創了“作者電影”、“主觀電影”、內省電影的先河”。英格瑪·伯格曼的主要作品:〕·23.德國電影運動:奧博豪森宣言:1962年2月28日在奧博豪森進展的第八屆西德短片節上，由一批年輕的電影工作者發表的“奧博豪森宣言”標志著德國電影運動的開頭。德國電影運動的第一代:代表人物:亞歷山大·克魯格〔提倡者和首領〕彼德·沙莫尼福爾克爾·施隆多夫“德國電影運動的第一次高潮”〔1965-1967〕·克魯格《向昨天告辭彼德·沙莫尼《狐貍禁獵期〔1966〕福爾克爾·施隆多夫《青年托爾勒斯〔1966〕德國電影運動的其次代:維爾納·赫爾佐格、賴納·維爾納·法斯賓德、維姆·文德斯德國電影運動的真正的高潮是在1979年，主要代表作品有:賴納·維爾納·法斯賓德的《瑪麗亞·布勞恩的婚姻〔1978〕福爾克爾·施隆多夫《鐵皮鼓〔1979〕24.“德國電影奇才”--法斯賓德法斯賓德是德國電影運動最重要的人物之一。法斯賓德的處女作:《愛比死更冷酷〔1969〕法斯賓德的絕筆:《水手奎萊爾〔1982〕法斯賓德在藝術風格上的特點:法斯賓德被后人稱為激進的后現代代表。法斯賓德在敘事構造上的兩個顯著特點:重確認電影的敘事，總是與歷史、社會生活相交織，賜予敘事以宏闊的歷史視野，從而抑制現代主義排斥敘事的純粹主觀性。重確認電影的群眾媒體性質，留意敘事外觀的賞識價值與歷史內涵的思辨價值的統一，從好萊塢式的經典敘事技巧中找出參照，從而抑制現代主義曲高和寡的封閉性。法斯賓德最具代表性的作品是他的“德國女性四部曲”〔法斯賓德成熟期作品〕《瑪麗亞·〔·〕《維洛尼卡·〔1982〕25.英國自由電影運動:英國的現代電影始于“自由電影運動”。英國自由電影運動產生于50年月末60年月初，比“法國浪潮電影運動”晚了三年左右的時間。英國自由電影運動產生的背景:二戰后人們普遍對現實的不滿和50年月英國電影的停滯不前。英國自由電影運動的主要人物:林賽·安德森卡雷爾·賴茲托尼·理查森約翰·施萊辛格英國自由電影運動的代表影片有:卡雷爾·賴茲《星期六晚上和星期日早晨〔1960〕[卡雷爾·〔1960〕是整個“英國自由電影運動”最負盛名的作品，也是英國電影的代表作之一。]托尼·理查森《生氣的回憶〔〔1〔1〕林賽·安德森《如此體育生涯〔1963〕約翰·施萊辛格《一種愛情〔〕26.“記錄片之父”--羅伯特·弗拉哈迪羅伯特·弗拉哈迪被公認為“紀錄片之父”和第一位宏大的寫實主義者。他的影片《北方的納努克〔1916〕開創了非敘事電影的歷史。27.好萊塢:“好萊塢”或稱“好萊塢文藝復興”，誕生于1967年。其標志就是該年度最受歡送的三部影片:〔〕的上映。28.真實電影:所謂“真實電影”是指通過使用不受干擾的便攜式攝錄設備事線索和理念，以直接性、共時性和逼真性為目的的記錄電影。“真實電影”一詞最早是法國電影作者讓·魯什用來指其與埃德加·默瑞合作的影片《夏日記事》的。該片被認為是第一部“真實電影”。·奧菲歐斯的《哀傷與憐憫29.斯坦利·1966被稱為“飛行的荷蘭人”的是--喬伊斯·〔包括中國在內〕]〔導演:威爾斯〕的挑戰性:〔多視角的現代敘事構造〕表達在它對電影語言及視覺技巧的銳意革上，威爾斯對長鏡頭段落富有制造性的運的形成起到了重要的啟發作用。32.大衛·里恩的電影創作:大衛·大衛·里恩50年月的風格轉變為拍攝“跨洋電影”代表性影片有:《桂河橋》和《阿拉伯的勞倫斯》[該片開創了寬銀幕電影的先河]大衛·里恩與福雷德.希區柯克的相像之處:一是猛烈的的電影感和畫面感。二是追求盡善盡美的敘事技巧。三是擁有眾多的電影觀眾。33.布努艾爾〔1900-1983〕[西班牙導演]主要作品:布努艾爾的《一條安達魯狗〔1928〕被認為是超現實主義電影最為重要的作品。布努艾爾拍攝的《黃金時代》宣告了超現實主義的完畢。《被遺忘的人們》為布努艾爾帶來了世界聲譽。[嘎納電影節獲獎作品]布努艾爾50年月的主要作品:“宗教三部曲”--《納薩林〔布努艾爾最為重要的作品之一布努艾爾60年月的主要作品:“女性三部曲”--《女仆日記布努艾爾70年月的主要作品:《資產階級隱秘的目的〔布努艾此后期的代表作34.電影符號學的特點及意義:電影符號學將留意力從文本系統的組織轉移到符碼的解讀上的作法斯坦〔蒙太奇電影理論〕和巴贊〔長鏡頭電影理論〕的超越。真正構建起電影符號學理論的大廈的是:克里斯蒂安·麥茨。克里斯蒂安·麥茨的兩部著作是:《電影語言》和《語言和