PAGEPAGE21江蘇城市職業學院傳媒藝術系多樣化的簡約風格多樣化的簡約風格簡述室內簡約風內容摘要隨著我國經濟和文化的不斷發展，人們的生活節奏也在不斷加快，對居住的要求也越來越高。在面臨著城市的喧囂和污染，激烈的競爭壓力，忙碌的工作，繁瑣的應酬越來越多的都城人開始摒棄繁縟豪華的裝修，開始向往清新自然、隨意輕松的居室環境。在住宅設計中如何才能滿足人們居住生活的要求是關鍵。本文通過對住宅的功能空間設計進行了分析，讓大家了解什么才是最簡單最舒適的現代住宅，同時就住宅空間組合的原則作詳細的探討。

關鍵詞:現代,建筑,空間組合,原則,設計，簡約，溫馨，家。目錄摘要…………………Ⅰ目錄…………………Ⅱ引言…………………1第一章、室內設計的概述1.1室內設計的概述………………61.2室內設計中的（現代設計）…………………71.3簡約主義………………7第二章、藝術的運用2.1回顧歷史…………………82.2簡潔的設計特征…………82.3簡潔的設計手法………82.4簡潔是大家手筆…………………92.5簡潔的認知 ……………9第三章、簡約的起源和融入的配飾混搭3.1、簡約主義的源起………………93.2、服飾設計與室內設計…………………103.3、揉入東南亞與中國風…………………11第四章、各種簡約主義4.0簡約風格的類型4.1柔和風格…………………124.2優雅風格…………………134.3都市風格…………………144.4清新風格…………………15第五章現代簡約風格的特點和面臨合適的人群5.1其風格特點包括…………155.2合適的人群………………15第六章作品6.1客廳…………166.2臥室…………166.3餐廳…………176.4廚房…………176.5浴室…………186.6玄關…………186.7陽臺…………196.8儲藏…………19總結…………………20致謝…………………21參考文獻……………22第一章、什么是室內設計1.1室內設計的概述室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。上述含義中，明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產活動創造美好的室內環境。由于人們長時間半生活活動于室內，因此現代室內設計，或稱室內環境設計，相對地是環境設計系列中和人們關系最為密切的環節。室內設計的總體，包括藝術風格，從宏觀來看，往往能從一個側面反映相應時期社會物質和精神生活的特征。隨著社會發展的歷代的室內設計，總是具有時代的印記，猶如一部無字的史書。這里由于室內設計從設計構思、施工工藝、裝飾材料到內部設施，必須和社會當時的物質生產水平、社會文化和精神生活狀況聯系在一起；在室內空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當時的哲學思想、美學觀點、社會經濟、民俗民風等密切相關。從微觀的、個別的作品來看，室內設計水平的高低、質量的優劣又都與設計者的專業素質和文化藝術素養等聯系在一起。至于各個單項設計最終實施后成果的品位，又和該項工程具體的施工技術、用材質量、設施配置情況，以及與建設者的協調關系密切相關，即設計是具有決定意義的最關鍵的環節和前提，但最終成果的質量有賴于：設計——施工——用材——與業主關系的整體協調。一、室內設計的含義室內設計是根據建筑物的使用性質、所處環境和相應標準，運用物質技術手段和建筑美學原理，創造功能合理、舒適優美、滿足人們物質和精神生活需要的室內環境。這一空間環境既具有使用價值，滿足相應的功能要求，同時也反映了歷史文脈、建筑風格、環境氣氛等精神因素。上述含義中，明確地把“創造滿足人們物質和精神生活需要的室內環境”作為室內設計的目的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產活動創造美好的室內環境。同時，室內設計中，從整體上把握設計對象的依據因素則是：用性質——為什么樣功能設計建筑物和室內空間；所在場所——這一建筑物和室內空間的周圍環境狀況；經濟投入——相應工程項目的總投資和單方造價標準的控制。設計構思時，需要運用物質技術手段，即各類裝飾材料和設施設備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學原理，這是因為室內設計的藝術性，除了有與繪畫、雕塑等藝術之間共同的美學法則之外，作為“建筑美學”，更需要綜合考慮使用功能、結構施工、材料設備、造價標準等多種因素。建筑美學總是和實用、技術、經濟等因素聯結在一起，這是它有別于繪畫、雕塑等純藝術的差異所在。現代室內設計既有很高的藝術性的要求，其涉及的設計內容又有很高的技術含量，并且與一些新興學科，如：人體工程學、環境心理學、環境物理學等關系極為密切。現代室內設計已經在環境設計中發展成為獨立的新興學科。二、室內設計的意義（1）室內設計不僅是室內裝飾（2）室內設計是建筑設計的“延伸”，是建筑設計的重要組成部分。（3）室內設計的內容包括：生活、科學、藝術三方面，按照設計任務的類別、個性及各自的環境條件的不同，而有所“取”、“舍”與“輕”、“重”。（4）室內設計包括物理環境和心理環境的設計。（5）建筑的內部對人來說，它更接近人的生活，更應反映現代人的喜、聞、樂、見和舒適的生活要求、藝術觀點和科學技術的要求。（6）“以人為本”的理念，在室內設計中包括兩個方面：“人的生理要求”和“人的心理要求”。1.2室內設計中的（現代設計）：現代設計追求的是空間的實用性和靈活性。居室空間是根據相互間的功能關系組合而成的，而且功能空間相互滲透，空間的利用率達到最高。在選材上不再局限于石材、木材、面磚等天然材料，而是將選擇范圍擴大到金屬、涂料、玻璃、塑料以及合成材料，并且夸張材料之間的結構關系，甚至將空調管道、結構構件都暴露出來，力求表現出一種完全區別于傳統風格的高度技術的室內空間氣氛。現代風格的色彩設計受現代繪畫流派思潮影響很大。現代風格的居室重視個性和創造性的表現，即不主張追求高檔豪華，而著力表現區別于其他住宅的東西。住宅小空間多功能是現代室內設計的重要特征現代家庭簡約裝修風格有以下含義：簡約不等于簡單，它是經過深思熟慮后經過創新得出的設計和思路的延展，不是簡單的“堆砌”和平淡的“擺放”，不像有些設計師粗淺的理解的“直白”，比如床頭背景設計有些簡約到只有一個十字掛件，但是它凝結著設計師的獨具匠心，既美觀又實用。現在家庭的簡約不只是說裝修，還反映在家居配飾上的簡約，比如不大的屋子，就沒有必要為了顯得“闊綽”而購置體積較大的物品，相反應該就生活所必需的東西才買，而且以不占面積、折疊、多功能等為主。裝修的簡約一定要從務實出發，切忌盲目跟風而不考慮其他的因素。簡約的背后也體現一種現代“消費觀”。即注重生活品位、注重健康時尚、注重合理節約科學消費。其實，有些裝修的“風格”是完全沒有必要的，而且要的越多，帶來的“隱患”越多。1.3簡約主義：以簡潔的表現形式來滿足人們對空間環境那種感性的、本能的和理性的需求，這是當今國際社會流行的設計風格——簡潔明快的簡約主義。而現代人快節奏、高頻率、滿負荷，已讓人到了無可復加的接受地步。人們在這日趨繁忙的生活中，渴望得到一種能徹底放松、以簡潔和純凈來調節轉換精神的空間，這是人們在互補意識支配下，所產生的亟欲擺脫繁瑣、復雜、追求簡單和自然的心理。“簡約主義”是90年代室內設計中最具代表性的風格，其影響力已涵蓋室內設計中所有的領域。從住家到服飾店、餐廳至美容療養院，設計師們都用簡約風格來表現他們的空間。它跨越文化領域，將具有東南亞民俗風味的家具與空間，經由簡約主義的詮釋而煥然一新，形成當今流行的現代東南亞風格及禪味風格。

第二章.簡約藝術的運用2.1、回顧歷史：我國的裝飾設計遠遠落后于形勢，20世紀80年代初，隨著改革開放，國內大量興建星級酒店，裝飾工程大部分被香港承包商獨攬，他們帶來了濃郁、豪華、累贅的商業風格，讓剛接觸到裝飾的國人大開眼界，于是，國內的裝飾市場、裝飾理念、裝飾風格被這“酒店”風格所壟斷。無論是賓館、酒店、寫字樓或家居、商場，統統以此風格包貼著建筑本體。材料商更是抓住機會，將各地的材料市場填滿他們的“星級”產品。讓本來就被動毫無個性的室內設計被廠家主導著潮流，加之業主們的眼低手高、參照攀比，設計者們缺乏底氣、生搬硬套，使堆砌、繁瑣、庸俗的裝飾工程大量花費著懵懂投資者的金錢。

一項項豪華濃重的裝修，一個個“五星級”裝飾的家，為滿足“暴發戶”式的虛榮心，浪費了多少國人錢財，造成了幾多精神垃圾。因此，正確可取的室內裝飾風格，應是引導進入了21世紀的人們，把握對與否并清楚認識的時候。讓室內裝飾朝著簡潔的風格發展，把“輕裝修重裝飾”到“輕裝飾重空間”這一逐漸感悟到的概念，作為我們同時代共發展的設計要素、成為我們的裝飾理念。

2.2、簡潔的設計特征：

簡潔并不是簡單，簡潔是優良品質經不斷組合并篩選出來的精華，是將物體形態的通俗表象，提升凝練為一種高度濃縮、高度概括的抽象形式。簡練出的新概念，摒棄傳統的陳俗與浮華，它多半運用新材料、新技術、新手法，與人們的新思想、新觀念相統一，達到天人合一，以人為本的境界。簡潔，是一種自然規律，是文化提煉，是大家手筆。“既雕既琢，復歸于樸。”（莊子語）“藝術創作宜簡不宜繁，宜藏不宜露。”（齊白石語）這些都是對簡潔最精辟的闡述。

2.3、簡潔的設計手法：

簡潔并不是缺乏設計要素，它是一種更高層次的創作境界。在室內設計方面，不是要放棄原有建筑空間的規矩和樸實，去對建筑載體進行任意裝飾。而是在設計上更加強調功能，強調結構和形式的完整，更追求材料、技術、空間的表現深度與精確。用簡潔的手法進行室內創造，它更需要設計師具有較高的設計素養與實踐經驗。需要設計師深入生活、反復思考、仔細推敲、精心提煉，運用最少的設計語言，表達出最深的設計內含。刪繁就簡，去偽存真，以色彩的高度凝練和造型的極度簡潔，在滿足功能需要的前提下，將空間、人及物進行合理精致的組合，用最洗練的筆觸，描繪出最豐富動人的空間效果，這是設計藝術的最高境界。

簡潔就是線條簡練、造型整潔，同時也是浪漫的懷舊氣息與前衛風格的完美結合。試想，清雅、自然的設計作品通過幾個塊面的穿插組合，幾個點線就與其概括了一切復雜的形式，一氣呵成，生動簡明。將實用而又時尚的簡約風格與獨立、自我的個性融合在一起，讓洋溢著溫馨的生動和流淌著美麗的質感借著裝飾材料的襯托演繹著各自的風韻。這樣，我們才能在簡明輕快的現代生活環境中彰顯出時尚個性，才能品味出優雅的生活。

空間是室內的根本，是簡約設計的主要構成元素。充分運用空間的層次光影，運用空間的交錯組織，將空間與形式有機地結合，才能表現出空間的構想與魅力，才能創造出新意念。

2.4、簡潔是大家手筆

中國幾千年的文化，沉淀出多少恒世佳作，特別是中國明代家具更是集精華美妙之靈氣，以“簡單、厚實、精準、雅致”為原則，將東方特有的審美觀念，獨立渾厚的氣質、凝練渺遠的簡約神韻，響絕于世。它至今還影響著國際家具的設計理念。

中國佛教“禪宗”學說，更是將空間凈落極至，以“空就是色，色就是空”的世界觀，一代代地超脫僧徒們的思想。

縱觀世界建筑設計大師們無論是德國密斯·凡德羅、還是美國的理查德·邁耶、日本的安藤忠雄、美籍華人貝聿銘，他們都以“少就是多”的思想、以最純凈的形式，用相當普通的材料、使用最精簡的手法，表現出非常深度的內涵和崇高的空間氣質。他們一件件充滿靈性的作品有著無窮的生命力，他們的設計思想震撼著當今時代。

2.5、簡潔的認知

簡潔構成的審美性，因人而異，人們的年齡、見識、素養、生活背景的不同，產生的品味要求也就不同。設計師有責任把人們引進一個簡潔、含蓄充滿個性的非常世界，有義務提升人們的審美意識，并讓這一國際風格隨著加入WTO的到來，緩和著審美觀念的沖擊，縮小著彼此審美層次的差距。

社會發展時代進步，新思維、新結構，新材料的出現必定會產生與此相適應的裝飾新概念、新形式、新空間。簡潔這一現代又唯美的形式已經深入影響到建筑產品、工業產品、生活產品等諸多領域，它已悄然讓人們的生活方式和思想理念產生質的變化。它是我們這一時代的必然產物，是設計風格的必然傾向，是促進人類文明進步的組成部分。

百花齊放、雅俗共賞。現代設計的春天已經到來，競爭機制愈加成熟，開放的設計市場會更加規范，業主的素質及審美意識將隨著入世后國際風格的到來而迅速提升，這些將給足設計師們更大的想象空間，簡潔現代的設計風格必然會一枝獨秀，引領著我國裝飾行業的潮流，成為21世紀人們生活追求的時尚第三章.簡約的起源和融入的配飾混搭3.1.簡約主義的源起

：簡約主義的精神主要源自于二十世紀初期的西方現代主義。現代主義建筑大師Mies

Van

der

Rohe的名言：“Less

is

more”可以說是簡約主義的中心思想。此風格的特色是將設計的元素、色彩、照明、柔材料簡化到最少的程度，空間的架構由精準的比例及細部來顯現。雖然色彩及材料都很單一，但色彩的形成非常費工，而使用的材料質感很高，也很昂貴。因此，簡約的空間通常非常含蓄，但質感很高。

簡約主義是由三個主要勢力所形成，第一，是幾位杰出的室內設計師，在80年代中期違背當時的復古風潮，大膽的將簡約空間呈現給大眾；第二，是藝術界中所發展的極簡美學，同時，90年代初期一些藝廊業者尋求新的呈現藝術品的方式；第三，是一群當今知名的服飾設計師的設計方向與前兩者吻合。

在室內設計界，簡約主義早在80年代中期就開始出現，主要是英國的John

Pawson與法國的Claudio

Silverstein

兩位設計師所帶動的。80年代中期,歐美的經濟正處于巔峰狀態，歐美社會也是呈現了奢侈華麗的一面。設計界的主流也反映了當時的社會，后現代主義及新古典主義是當時的主要風格，無論在設計元素、色彩或材料都是以量取勝，設計風格以復古及繁雜為主要表現，在這樣的背景下，John

Pawson與Claudio

Silverstein

正在設計一系列簡潔而有力的小住家。在1987年Domus雜志報導了一件Pawson與Silverstein合作設計，位于英國倫敦的一間不到20平的樓中樓公寓。設計中沒有任何線板，除了米色潻及無框玻璃板外，沒有其它的色彩及材料。這種簡約主義早期作品與當時流行的復古風形成強烈的對比。

到80年代末期后，歐美經濟陷入不景氣，瘋狂的消費一夜之間停止。這不但對設計界有強烈的影響，同時也對藝術界影響很大。80年代藝術市場的飆長也隨著經濟不景氣而消退。主要歐美城市的藝廊老板們對藝術品及其展示都有從新評估的必要。藝廊空間漸漸簡化，一方面反映經費的問題，同時也反應一種新唯美的出現，這種新的藝術美學是由一群70年代就開始受到重視的簡約主義藝術家，其中最有代表性的是美國的Donald

Judd及Sol

Lewit，Judd的藝術認知性好與Pawson的室內設計觀吻合。也就在90年代初期，Pawson由設計住家進入藝廊設計，純白的展覽空間與其所展示的藝術品享有同一種美學。簡約藝術與室內設計在90年代初期開始吻合。3.2.服飾設計與室內設計：

與此同時，服飾界也出現了一種新的唯美，衣服造型被簡化，轉而重視剪裁的功夫及布料的質感。新美學的服飾設計師主要是德國的Jill

Sanders，日本的Rei

Kawa

Knbo及美國的Helmut

Lang。這群設計師對展現自己的產品、作品也需要一種新的環境。他們的考量恰好與藝廊空間相同。他們要求一個簡化及純樸的空間，以便充份的呈現對象。Pawson在1993年開始現服飾設計師Calvin

Klein合作。在1996年創造了簡約主義的經典作品，是座落于以名牌店出名的Madison大道及53街的路口，兩層樓的店面外觀非常內斂，最難得的是，櫥窗面由一系列20米高×2米寬的大面玻璃所形成，櫥窗面的比例非常耀眼，室內地面是淺灰色的歐洲沙巖大板片，展示道具簡約，照明都以間接照明為主，墻面米白色系，此設計以提供顧客一個寧靜環境來觀賞及采購為主。Calvin

Klein的旗艦店已成為90年代服飾設計店的典范。

服飾與室內設計的吻合，讓簡約主義由一個另類的風格進入設計主流，同時，簡約主義也成為一種國際性的設計語言。簡約風格的室內設計師在美國為Michael

Gabellini及Richard

Glvckman，在意大利為Antonio

Cetterio及Pietro

Lissoni，在法國為Christian

Liagre等，同時，這些設計師往往都與服飾設計有緣。例如美國的Gabellini是服飾名牌Jill

Sanders的設計師。意大利的Cetterio為ESPIRIT提供設計。3.3.揉入東南亞及中國風味

：在簡約主義的國際化過程中，不僅只有歐美設計師參與，同時亞裔及以亞洲為基地的設計師也不少，很有趣的是這一群設計師采用簡約的設計技術，但也摻入帶有亞洲風味的美學及設計元素。新加坡設計師Kerry

Hill在印度尼西亞峇里島設計了一系列的旅館，設計的靈感來自峇里島上的民俗風格，但在空間架構及動線的安排上是延伸簡約設計的精神。在材料表現上，不只有單一材料或色系，而出現了當地原木、草席、及石板，設計師將這些具有民俗的元素用精準及簡潔的細部來處理，同時也將裝飾的部份簡化，所呈現的空間可以說是現代峇里島風格。

英國華裔家具設計師Spencer

Fung也用簡約的工法，注入帶有中國風味的設計元素，使得他的家具呈現簡約線條及傳統的意像。另一位帶有民俗風味的簡約設計師是法國的Christian

Liagre，他的靈感源于法國南部鄉村的樸實風味，在某種程度而言，這種所謂民俗化的簡約主義，這幾年來得到很多人士的認同。而90年代初期所謂純白的簡約主義反而有退流行的趨勢。這個現象在服飾界尤其明顯。新的服飾空間漸漸由純白色系轉換成多彩或暗色系，ARMANI

Collection在巴黎的新店是個好例子。

如果把簡約主義當成一種設計風格，那它的流行時限是可預期的。然而簡約主義所代表的思維似乎是包涵一些永恒的價值觀，如對材料的尊重，細部的精準及簡化繁雜的設計元素等。它的唯美不只是西方現代主義的延伸，同時，也涵蓋了東方的美學，所以此風格的包容度很高，也是基于這些因素，筆者認為，簡約主義的影響力將會延續好一段時期。二十一世紀中期世界上最著名的思維現代建筑師之一。密斯堅持“少就是多”的建筑設計哲學，在處理手法上主張流動空間的新概念。他的設計作品中各個細部精簡到不可精簡的絕對境界，不少作品結構幾乎完全暴露，但是它們高貴、雅致，已使結構本身升華為建筑藝術。

密斯·范·德·羅的貢獻在于通過對鋼框架結構和玻璃在建筑中應用的探索，發展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其作品特點是整潔和骨架露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。他早期的工作展示了他對玻璃窗體的大量運用，這使之成為其成功的標志。密斯從事建筑設計的思路是通過建筑系統來實現的，而正是這種建筑結構把他帶到建筑前沿。同時，他提倡把玻璃、石頭、水以及鋼材等物質加入建筑行業的觀點也經常在他的設計中得以運用。密斯·范·德·羅運用直線特征的風格進行設計，但在很大程度上視結構和技術而定。在公共建筑和博物館等建筑的設計中，他采用對稱、正面描繪以及側面描繪等方法進行設計；而對于居民住宅等，則主要選用不對稱、流動性以及連鎖等方法進行設計。第四章.各種簡約風4.簡約主義的類型：總的來說，簡約主義風格的類型主要柔和、優雅、都市、清新幾種主要的風格。4.1柔和風格上世紀末本世紀初，一種追求平穩中帶點豪華的仿會所式的設計開始在各式房地產樓盤的樣板房和寫字樓中出現，繼而大量出現在普通家居裝飾之中。這種風格比較強調一種較為簡單但又不失內容的裝飾形式，逐步形成了以黑胡桃為主要木工裝飾面板的風格。其中，簡約主義和極簡主義開始浮出水面。

4.3

優雅風格

這是出現在上世紀末本世紀初的一種設計風格，它基本上基于以墻紙為主要裝飾面材、結合混油的木工做法。這種風格強調比例和色彩的和諧。人們開始會把一堵墻的上部分與天花同色，而墻面使用一種帶有淡淡紋理的墻紙。整個風格顯得十分優雅和恬靜，不帶有一絲的浮躁。4.4

都市風格

進入21世紀，房改的進行，眾多年輕的初次置業者的出現，為這種風格的產生注入了動力。年輕人剛剛買了房子，很多都囊中羞澀，而這個時候的房地產基本上又都是以毛坯房（一種不帶基本裝修的風格）為主，這些年輕人被迫進行了裝修的革命。受財力所限，人們開始通過各種各樣的形式來強調已經“裝修”的觀感，其中大量使用明快的色彩就是一種典型的例子。人們會在家居中大量使用各種各樣的色彩，有時候甚至在同一個空間中，使用三種或三種以上的色彩。4.5清新風格

這是一種在簡約主義影響下衍生出來的一種帶有“小資”味道的室內設計風格。尤其是隨著眾多的單身貴族的出現，這種小資風格大量地出現在各式的公寓裝修中。由于很多時候，他們的居住者沒有諸如老人和小孩之類的成員，所以在裝修中不必考慮眾多的功能問題。他們往往強調一種隨意性和平淡性。第五章.現代簡約風格的特點和面臨合適的人群5.1.1其風格特點包括：（1）室內空間寬敞、內外通透。（2）室內墻面、地面、頂棚以及家具陳設乃至燈具器皿等均以簡潔的造型、純潔的質地、精細的工藝為特征。（3）盡可能不用裝飾并取消多余的東西，任何復雜的設計、沒有實用價值的特殊部件及任何裝飾都會增加建筑造價，強調形式應更多地服務于功能。（4）建筑及室內部件盡可能使用標準部件，門窗尺寸根據模型數據系統設計。（5）室內常選用簡潔的工業產品，家具和日用品多采用直線，玻璃金屬也多被使用。5.2適合人群：現代簡約是一種追求簡潔、實用的裝飾風格,要求功能性很強，具有很強的時代氣息和實用意義，這種風格比較適合青年成功人士。但重要的是，材料的質感很重要，如果在選擇主材方面過于倉促，再加上簡約風格本身造型就較少，很容易顯得裝修簡陋。第六章作品6.1起居室(廳)

起居室是供居住者會客、娛樂、團聚等活動的空間。是一個公共活動的共用空間，是住宅設計中最活躍的因素。(住宅建筑規范)(G850368-2005)(以下簡稱(規范))要求“起居室(廳)應有直接采光、自然通風，有較好的朝向和視野，其使用面積不應小干12m2:1997年1月2日建設部發布的《2000年小康型城市住宅科技產業的工程城市示范小區規劃設計導則》(以下簡稱(導則))建議的起居廳使用面積已達18～25m2。起居室的面積應根據使用的人數和具體功能來確定，面積太小，使用不方便，面積過大也會使人感到空曠，給居住者在心理上產生一種孤獨感。起居室(廳)內的門洞布置應相對集中留出完整墻面方便家具的布置和使用，減少通行路線交叉穿越，避免相互干擾。6.2臥室

臥室主要用于人們的睡眠、休息、更衣、梳妝等活動的場所，是住宅中私密性要求最高的地方。(規范)規定“臥室的設計應使每個臥室相對獨立，臥室之間不應穿越;臥室應有直接采光、自然通風臥室使用面積不宜小于下列規定:雙人臥室為10m2，單人臥室為6m2。臥室宜集中布置在較隱蔽的安靜空間，并且應當隔聲良好，應注意防止視線的干擾。形狀應規整，便于家具設備的布置。臥室的面積大小主要應該看家具設備布置的需要，太大的臥室會造成空虛感，也不利于節能。因此，最基本臥室面積應為3×3.3=10m2，較理想的主臥室開間在3.6m以上，面積在15m2左右。6.3廚房

廚房是供居住者進行炊事活動的空間，廚房是家務勞動時間最長的地方，也是室內噪聲和污染最嚴重的地方。廚房的功能已從過去單一的烹調行為發展為集倉儲、加工、清洗、烹飪和配餐等多種功能于一體的綜合服務空間。廚房的設計應有足夠的面積。良好的通風、排煙、排氣，減少對室內環境的污染和影響。(規范)規定:一類和二類住宅廚房的使用面積不應小于4m2，三類和四類住宅為5m2;大小尺寸應滿足設備設施布置的需要，單排布置設備的廚房凈寬不應小于1.5m，雙排布置設備的廚房其兩排設備的凈距不應小于0.9m;操作面凈長不應小于2.1m，廚房的凈高不應低于2.2m。6.4餐室餐室的設計應滿足家庭成員同時進餐以及可能的家庭宴會的需要，可以和廚房合設或分設。餐廳和廚房合設同一空間，面積利用充分，但受油煙影響大，適于住宅面積不大的中小套型住宅;獨立設置的餐室面積要求比較大。適合大中套型住宅。對于面積不大的餐室，可與起居室連成一體，擴大空間感，或用簡潔的落地玻璃隔斷等分隔，獨立餐室面積一般8-14m2，空間接近方形為佳。6.5衛生間衛生間是供居住者進行方便、洗浴、盆洗等活動的空間。(規范)規定“每套住宅應設衛生間，第四類住宅宜設二個或二個以上衛生間;每套住宅至少應配置三件衛生潔具。”衛生間的數量應根據居住的人數和住戶的生活習慣來確定，原則上宜多不宜少。衛生間的位置在住宅中應靠近臥室，并應有可靠的通風措施，盡且爭取天然采光，應注意私密性的要求，避免視線干擾。衛生間使用面積不應小于下列規定:①設座便器、洗浴器(浴缸或噴淋)、洗面器三件衛生潔具的為3m2;②設座便器、洗浴器二件衛生潔具的為2.5m2;③設座便器、洗面器二件衛生潔具的為2m2。6.6過道、玄關

過道、玄關是組織戶內的交通聯系和空間的過渡的部分。如臥室通過一段走廊與客廳聯系，既避免了開向廳的門過多，又減少了動區喧鬧對靜區的干擾。(規范)規定“套內入口過道凈寬不宜小于1.2m;通往臥室、起居室(廳)的過道凈寬不應小于lm;通往廚房、衛生間、貯藏室的過道凈寬不應小于0.9m，過道在拐彎處的尺寸應便于搬運家具”。6.7陽臺

(規范)規定“每套住宅應設陽臺或平臺”。陽臺是居住空間的一種延伸，主要為樓層住戶提供室外活動的空間，還可結合就餐、涼曬衣物等活動。這就要求陽臺有充足的直射陽光，良好的自然通風。按照陽臺功能可分為生活陽臺和服務陽臺。服務陽臺主要與廚房相連，可作為廚房的延伸，便于擺放雜物、放置拖把、掃帚等清潔用具，面積大約2m2。生活陽臺宜與客廳、臥室相連，是內部空間向外部空間的延伸;陽臺不宜過深，否則影響居室采光，一般最小凈寬為1.1m。6.8儲藏室

隨著住宅越建越高，住宅中的儲藏空間也越顯重要;主要是充分利用閑置的角落、家具空腹、樓梯的下部、側部和端部、走廊的頂部等空間。面積寬裕的，則可考慮設置獨立儲藏室。儲藏室一般用干儲藏日用品、衣物、棉被、箱子、雜物等物品，保證住宅內部空間的整齊、衛生，儲藏室的面積可大可小，一般為1.5～2m2，位置比較靈活。6.2．1.住宅空間的組合原則

住宅的內部空間組合由人的生活需要所決定，同時又在改變著人生活的方式和習慣。因此，既要滿足人們的使用要求又要滿足精神要求，還要考慮它的經濟性和安全性。6.2.2功能分區合理性原則

住宅內部空間有各自不同的使用功能和要求。有公共性的和私密性的，有動的和靜的。在設計中要正確處理它們的功能關系，滿足各功能分區的要求，使之動靜分區、公私分離、潔污分離，這是住宅使用功能良好、居住舒適的先決條件。在進行合理功能分區時，還要做到室內流線順暢，交通面積集中、緊湊、減少干擾，突破單純的交通功能，做到交通面積的綜合利用，提高室內空間利用率。6.2.3空間組合靈活性原則住宅內部空間組合靈活性要求指可以按照不同住戶、不同時期的使用要求對套型空間進行靈活分隔和重組。設計時可以將某些功能分區合并或連接，不做明確限定。如將起居室與餐廳合并;把廚房設計成開敞或半開敞的形式；減少固定構件，用可活動的輕質材抖構件分隔不同的功能區域;減少固定的墻體，使得室內空間流動開敞而不閉塞，同時也使得套型可以根據功能的變化而改變空間形態、位置和尺寸，具有較強的適應性和靈活性。6.2.4室內環境舒適性原則舒適性是一個綜合概念，隨著人們物質生活水平的不斷提高，舒適性要求的標準也會不斷發展變化。在住宅設計中，應根據該地區的氣候條件，爭取較好的朝向，獲得較多日照和較好通風環境，利用自然對流通風，有效地改善室內空氣質量和衛生狀況。起居室、臥室等主要空間應力爭南向，提高舒適度。客廳與戶外應有過渡，人戶門處最好設玄關，避免家居生活被一覽無余，失去私密性。主臥最好設于離入戶門較遠處，臥室與客廳之間最好設一段過渡空間，避免臥室直接朝向客廳開門。衛生間離臥室要近，窗臺設高一些，保證私密性。廚房位置應接近戶門，便于食品、蔬菜及垃圾的進出，力求與服務陽臺和餐廳應力求聯系方便.減少對其它房間的影響，創造一個和諧、安寧、舒適的家居環境。6.2.5整體設計經濟性原則(1)面積的合理分配要分清不同功能空間的不同要求，如大套型和小玄型的臥室、衛生間除數互不同之外，每個臥室、衛生間的功能要求、設備尺寸基本相同.面積需求也相近;而起居室、廚房、餐廳雖然功能相同，大套型比小套型服務的人數多，其面積也應該大一些。(2)衛生間與衛生間或廚房鄰近，便干管線共用，節省投資。（3)節能方面主要是關于房間朝向。臥室是以夜間睡眠用為主，白天的活動很少在此進行，大部分時間是空關著，其向南還是向北，有無直接日照，對于建筑節能而言差別不大。在滿足通風采光，保證窗戶的氣密性和隔熱性的要求下，臥室不向南不影響建筑節能。而起居室已成為家居生活的核心，如果起居廳向南，白天有充足的日照，室內的自然熱環境較好，可以大大地節約采暖和空調的耗能。此外，為適應發展需求豐富住宅空間，在建筑結構上的躍層、錯層、共享空間的采用，在空間劃分上的生活陽臺、化妝區、清洗區等專用空間的設置，在建筑構造上的凸窗、外飄窗、落地窗、透天窗、轉角窗等多變化的作法也將被大量采用并創新，從而使住宅更具個性化，組合上更加靈活新穎，功能上更加人性化。

總結與展望對于本次畢業設計和畢業論文的制作來說，在學術方面，這不僅僅是對這三年的大學學習的一次總結，更是我們走向社會的標志。經過這些，我們的基礎知識更加的扎實，基本的實踐操作更加的熟練，在溫習和探索中找到了自己努力的方向，為自己走入社會奠定了一定的基礎。在畢業設計的制作過程中，我對3DMAX這個軟件也有了更進一步的了解，對建模、材質及燈光的創建也有了許多自己的想法，在熟練中加入自己的創新。另外，經過這次的畢業設計制作，我對家居裝修設業有了許多的新體會，不再如以前那般，像一個門外漢，豐富了自己的家居裝修知識。任何的室內環境都存在于一個具體的社會大環境中，它不是一個孤立的、自成的體系，而是一個綜合性的概念。室內環境設計應符合人們的行為模式和心理特征，滿足使用者的個性與環境的相互協調。當今社會生活節奏日益加快，建筑室內的功能復雜而又多變，室內裝飾材料、設施設備、甚至門窗等構配件的更新換代也日新月異。總之，室內設計和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對室內環境藝術風格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著時間的推移而在改變。而經過這次的畢業設計，我覺得當今社會生活節奏日益加快，建筑室內的功能復雜而又多變，室內裝飾材料、設施設備、甚至門窗等構配件的更新換代也日新月異。總之，室內設計和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對室內環境藝術風格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著時間的推移而在改變。致謝三年的大學生活終于將以這篇畢業論文為結尾而圓滿地結束了。畢業論文的寫作并不容易，由于它篇幅長，對涉及范圍及深度都有一定的要求，因此我要參考很多資料，詢問很多的人，有時還需要調查一些實際的情況，然后我再將材料編輯、整理，然后分析，提出自己的觀點看法，然后給出論點論據，最后將所有這些他人的幫助與自己的辛勞匯成這篇畢業論文。因此，在論文的最后，我要感謝一些人。首先，我要感謝學校，感謝學校里所有教過我的老師們。沒有學校和老師，就沒有我這名合格的本科畢業生。三年中，學校給我提供了優良的學習與生活環境，而老師們則無私地把他們的知識傳授給了我們，使我得以茁壯成長。在此，我再一次提出感謝。其次，我要感謝我大學里所有的同學們。他們給了我很多的幫助，同時也給了我競爭的動力與目標，最后，他們每個人都給我留下了美好的回憶。是他們讓我的大學生活更加精彩。然后，我要感謝我的畢業論文指導老師賀觀清老師。是他認真負責的指導，對我完成這篇論文給予了直接的幫助。沒有周渝果老師的正確指引，也便沒有今天這篇論文的完成。感謝他。謹以此篇謝言獻給大學期間所有幫助和支持過我的人。基于C8051F單片機直流電動機反饋控制系統的設計與研究基于單片機的嵌入式Web服務器的研究MOTOROLA單片機MC68HC（8）05PV8/A內嵌EEPROM的工藝和制程方法及對良率的影響研究基于模糊控制的電阻釬焊單片機溫度控制系統的研制基于MCS-51系列單片機的通用控制模塊的研究基于單片機實現的供暖系統最佳啟停自校正（STR）調節器單片機控制的二級倒立擺系統的研究基于增強型51系列單片機的TCP/IP協議棧的實現基于單片機的蓄電池自動監測系統基于32位嵌入式單片機系統的圖像采集與處理技術的研究基于單片機的作物營養診斷專家系統的研究基于單片機的交流伺服電機運動控制系統研究與開發基于單片機的泵管內壁硬度測試儀的研制基于單片機的自動找平控制系統研究基于C8051F040單片機的嵌入式系統開發基于單片機的液壓動力系統狀態監測儀開發模糊Smith智能控制方法的研究及其單片機實現一種基于單片機的軸快流CO〈,2〉激光器的手持控制面板的研制基于雙單片機沖床數控系統的研究基于CYGNAL單片機的在線間歇式濁度儀的研制基于單片機的噴油泵試驗臺控制器的研制基于單片機的軟起動器的研究和設計基于單片機控制的高速快走絲電火花線切割機床短循環走絲方式研究基于單片機的機電產品控制系統開發基于PIC單片機的智能手機充電器基于單片機的實時內核設計及其應用研究基于單片機的遠程抄表系統的設計與研究基于單片機的煙氣二氧化硫濃度檢測儀的研制基于微型光譜儀的單片機系統單片機系統軟件構件開發的技術研究基于單片機的液體點滴速度自動檢測儀的研制基于單片機系統的多功能溫度測量儀的研制基于PIC單片機的電能采集終端的設計和應用基于單片機的光纖光柵解調儀的研制氣壓式線性摩擦焊機單片機控制系統的研制基于單片機的數字磁通門傳感器基于單片機的旋轉變壓器-數字轉換器的研究基于單片機的光纖Bragg光柵解調系統的研究單片機控制的便攜式多功能乳腺治療儀的研制基于C8051F020單片機的多生理信號檢測儀基于單片機的電機運動控制系統設計Pico專用單片機核的可測性設計研究基于MCS-51單片機的熱量計基于雙單片機的智能遙測微型氣象站MCS-51單片機構建機器人的實踐研究基于單片機的輪軌力檢測基于單片機的GPS定位儀的研究與實現基于單片機的電液伺服控制系統用于單片機系統的MMC卡文件系統研制基于單片機的時控和計數系統性能優化的研究基于單片機和CPLD的粗光柵位移測量系統研究單片機控制的后備式方波UPS提升高職學生單片機應用能力的探究基于單片機控制的自動低頻減載裝置研究基于單片機控制的水下焊接電源的研究基于單片機的多通道數據采集系統基于uPSD3234單片機的氚表面污染測量儀的研制基于單片機的紅外測油儀的研究96系列單片機仿真器研究與設計基于單片機的單晶金剛石刀具刃磨設備的數控改造基于單片機的溫度智能控制系統的設計與實現基于MSP430單片機的電梯門機控制器的研制基于單片機的氣體測漏儀的研究基于三菱M16C/6N系列單片機的CAN/USB協議轉換器基于單片機和DSP的變壓器油色譜在線監測技術研究基于單片機的膛壁溫度報警系統設計基于AVR單片機的低壓無功補償控制器的設計基于單片機船舶電力推進電機監測系統基于單片機網絡的振動信號的采集系統基于單片機的大容量數據存儲技術的應用研究基于單片機的疊圖機研究與教學方法實踐基于單片機嵌入式Web服務器技術的研究及實現基于AT89S52單片機的通用數據采集系統基于單片機的多道脈沖幅度分析儀研究機器人旋轉電弧傳感角焊縫跟蹤單片機控制系統基于單片機的控制系統在PLC虛擬教學實驗中的應用研究基于單片機系統的網絡通信研究與應用基于PIC16F877單片機的莫爾斯碼自動譯碼系統設計與研究基于單片機的模糊控制器在工業電阻爐上的應用研究基于雙單片機沖床數控系統的研究與開發基于Cygnal單片機的μC/OS-Ⅱ的研究基于單片機的一體化智能差示掃描量熱儀系統研究基于TCP/IP協議的單片機與Internet互聯的研究與實現變頻調速液壓電梯單片機控制器的研究HYPERLINK"/detail.htm?369