廣播電視史第四講廣播電視節目（二）娛樂節目當前第1頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目（一）美國娛樂性節目內容：1、喜劇（情景喜劇、動畫喜劇、綜藝喜?。?、劇情?。ㄗ锇竸　⒐ぷ鲌鏊鶆?、家庭題材劇、混合劇、電視電影、紀錄劇）3、真人秀當前第2頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目4、脫口秀（夜間脫口秀、白天脫口秀、資訊脫口秀）5、游戲益智類節目6、兒童電視節目7、體育節目（各種球賽、運動會等）當前第3頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目（二）美國廣播娛樂節目1、音樂節目①1920－40年代，黑人社會流傳行音樂是布魯斯，白人社會流行音樂1920年代成為主流，如《我已窮極潦倒》

。1920年代流行的爵士樂是“熱”爵士樂；1930年代的是搖曳爵士樂；1940年代末的是“冷”爵士樂。當前第4頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目當前第5頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第6頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目1920－40年代音樂節目特色：傷感、哀愁?！安剪斔埂钡囊馑际恰鞍г?、憂郁的”。爵士樂是一種喧鬧的、強調節奏的器樂曲；是一種即興演奏形式，樂隊以小型樂隊形式出現。

當前第7頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目產生原因：經濟危機：音樂的逃避主義色彩與輕松氣氛，可以振作人們消沉的情緒；轉移對困難的注意力，給大蕭條時期的美國人帶來了精神上的慰藉。當前第8頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目②1950年代的搖滾樂特色：演奏非常喧鬧，節奏很重，且帶有挑釁性。代表樂隊有甲殼蟲、滾石等原因：電視的沖擊，情景喜劇、舞廳音樂和肥皂劇被放棄，純娛樂節目被音樂加入新聞和專欄節目取代，模式為“音樂+新聞+體育”當前第9頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第10頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目③1960年代的搖滾樂特色：a、音樂素材主要來自鄉村音樂和布魯斯，在演奏時充分利用擴音器產生的效果，造成失真的音響；b、節奏部分以鼓為主，擊奏出強烈的重拍；c、歌曲內容大部分是涉及反對侵略戰爭，反對種族歧視；d、在舞臺上充分利用燈光技術，造成非常熱鬧的氣氛。

當前第11頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第12頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目④1970年代的迪斯科特色：迪斯科是一種具有強烈而單一節奏的跳舞音樂，沒有強弱交替的重拍，具有一種輕快跳躍的感覺。原因：青少年的流行趨向間接地決定了音樂電臺的播放內容發展的結果。當前第13頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第14頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目⑤

1980、1990年代音樂節目成人當代流行音樂臺：這類音樂電臺爭取的聽眾群體是25—49歲的女性，播出的節目主要為當前流行的歌曲、熱門唱片，風格較為歡快。此外，上下班時段還插播天氣預報、新聞和交通等信息。

當前第15頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第16頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目搖滾音樂臺：搖滾大致分為“流行搖滾”和“經典搖滾”。播放“流行搖滾”的音樂電臺的聽眾對象主要是青少年，以男性為主。而“經典搖滾”的收聽對象群體為中年人，年齡層次在35—54歲之間。

當前第17頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目鄉村音樂臺：這類電臺在美國數量最多，大約占到全國電臺的20％，聽眾人數為14％，且以女性居多?！班l村音樂熱”在20世紀80年代曾橫掃紐約、洛杉磯、芝加哥等大城市。當前第18頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第19頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目當代流行電臺：它的聽眾大約為10％，這類電臺基本以“TOP40”的形式出現，以青少年為主要對象，播放比較多的是獨唱音樂，強調當前流行、時效性強的音樂。當前第20頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目黑人音樂／城市當代音樂臺：20世紀80年代出現。城市當代音樂實際上是黑人音樂與藍調音樂、白人和黑人敲打樂、Salon和西班牙舞蹈音樂的混合。其成功的關鍵在于打擊樂的節奏，它反映了城市日新月異的變化。它得到商界人士、汽車、房地產、度假計劃廣告商的歡迎，利潤高額。但近年來開始衰落。當前第21頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第22頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目⑥21世紀音樂節目

A、電臺編排節目需考慮的因素：

明確目標聽眾收集不同性別和年齡的收聽記錄了解聽眾的忠誠度

當前第23頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目B、音樂系統播放模式力量：排行榜前十位的歌曲，4－7次/時

流行：前十首外余下約20首，3－4次/時

再流行：兩三年前熱門歌曲，2－4次/時

力量經典：三到十年間熱門歌曲經典：十到十五年間歌曲，1－2次/時以上模式不適合于懷舊類和古典類音樂

當前第24頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目C、音樂循環播出模式大多數電臺使用計算機跟蹤已播放的音樂，以便對歌曲的播放加以控制，避免音樂編導都有自己的偏好。

當前第25頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目D、單位小時節目表劃分美國佛羅里達州WDUB—FM電臺在2005年12月22節目表：

17：00一電臺標識17：00一兩首歌曲17：05—電臺標識17：05—交通信息17：06一廣告17：09一天氣預報17：10一電臺標識17：10一兩首歌曲當前第26頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目17：17一電臺標識17：17一兩首歌曲17：25一主持人串詞17：25—4首歌曲17：39一交通信息17：40一廣告17：44一電臺標識17：44一兩首歌曲17：51一電臺標識17：5l一兩首歌曲17：58一電臺標識17：58一一首歌曲當前第27頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目E、音樂電臺中的新聞信息節目搖滾樂電臺的目標聽眾大多是年輕人，沒有新聞節目成人的電臺則必須提供新聞信息，尤其是在早間行車時段。在流行音樂電臺，新聞總是在每個小時的一個或兩個15分鐘時段的中間播出。當前第28頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目F、廣播時段的劃分與安排早間：主持人幽默、活潑，令人感覺愉悅。信息：氣溫、氣象變化、當前時間、最新的交通狀況，等等。時間：以前：6：00－10：00

現在：5：00－9：00

當前第29頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目中午：主持人一般是熱情而健談，通過使用對女性有特別吸引力的簡短串詞來吸引女性聽眾。時性服務內容減少，音樂節目安排較長，循環播出速度也會放慢，增加更多的流行音樂、經典音樂和懷舊音樂，全天候聽眾不會感到重復。時間：10：00（9：00）－15：00當前第30頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目下午：節目主持人會加快節奏。音樂循環播放速度也隨之加快。青少年回家收聽搖滾樂電臺，成人則在下班驅車回家途中收聽AC電臺。小型廣播市場，兼顧青少年和上班族，在二者選擇的音樂之間尋求平衡。信息：天氣和交通。時間：15：00一19：00當前第31頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目夜晚：CHR（當代流行金曲）晚間主持人經常將電話同音樂和其他節目元素融合在一起。電臺開通點播熱線，為他們播放特定的歌曲，或讓聽眾介紹歌曲，或講一些小笑話。青少年的收聽率顯著上升，成人減少，CHR電臺頗受歡迎。時間：19：00－24：00當前第32頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目

凌晨時段：主持人語氣較溫和、輕柔，重在與聽眾談心。熱心聽眾為出租車司機、面包師、工廠晚班工人、通宵餐館和顧客，失眠的人。幾乎沒有廣告，主持人為聽眾不間斷地播放音樂時間：24：00一早上4：00和5：00當前第33頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目G、音樂節目中的廣告矛盾：銷售人員需要廣告；節目設計與運營人員要限制廣告。在早間行車時段，廣告量會比較多；而在下午，廣告量會相應的減少。搖滾電臺減少甚至沒有廣告時段。廣告制作質量也很關鍵。

當前第34頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目2、喜劇節目1922年，劇壇名人在無線電廣播中露臉，最著名的節目是播出百老匯演出。如埃德·溫演出的《完美的傻瓜》，威爾·羅杰斯演出的《1922年的齊格菲爾德·福利斯》。當前第35頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目1922年，通用在紐約的WGY電臺的斯克內克塔迪播出了第一個系列戲劇，在《狼》中第一次使用了音響效果。當前第36頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目1929年，廣播劇中有兩類是初次登場：一是稱之為“驚險”的廣播劇，即類似后來的恐怖和冒險的電視節目；二是廣播連續劇，后來在廣播與電視中演變，如系列情景短?。试韯　．斍暗?7頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目1929.8，NBC播出喜劇節目《阿莫斯與安迪》，這是一出在電臺播出的白人扮演黑人的歌舞雜耍劇，每周播出5集，通過連播吸引觀眾，結果出現美國改變作息時間，工廠早收工，美國東部晚間7：00－7：15之間，出租汽車司機拒載乘客的現象。當前第38頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目1932年大蕭條時期，喜劇演員占據廣播的主導地位。音樂喜劇和雜耍明星埃迪·坎托位于收聽率榜首；弗雷德·艾倫上演幽默節目。當前第39頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目1938年萬圣節前夕，CBS播放了根據科幻小說家H．G．威爾斯短篇小說改編的廣播劇《世界大戰》。引起恐慌。20世紀30年代流行的聽眾參與的益智類節目是《64美元問題》。

當前第40頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目1948年，益智類游戲節目登場，《音樂停》和《中獎了》最受歡迎。到1954，非音樂類娛樂節目只保留了肥皂劇。1960年，肥皂劇停播。1958－1959年，益智類節目的丑聞被揭露，益智節目全部停播。另一為推銷唱片而收受賄賂的丑聞也打擊了廣播業。當前第41頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目（三）美國電視娛樂節目1940年代末，電視戲劇為電視主要節目1953年，馬蒂制作、帕迪·查耶夫斯基寫稿德的《飛哥娛樂時間》確立了敏銳的、現實的、有深度的、對生命予以細化探析的節目模式，主導了其后若干年戲劇系列。當前第42頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目，電視開始播出《我愛露西》，從此成為情景戲劇原型。

1954年，美國小姐選美大賽上了電視，加入《露西》。當前第43頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第44頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目1955年，廣播益智類節目《64美元問題》變為電視節目《64000美元問題》（CBS）。1956年，全國廣播公司（NBC）推出《100000美元大驚喜》，CBS推出《挑戰6400美元》。當前第45頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目1956年，貓王出現在電視上，得到狂熱崇拜；最成功的高質量戲劇節目《劇場90》開始播出連續4年；質量最高的兒童節目《袋鼠上尉》開始連續播出30年；播出的《夏延》、《硝煙》、《懷亞特·厄普的生活和傳奇》催生了西部片，占據了節目的黃金時間。當前第46頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第47頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目1960年，電視第一次報道了奧運會（羅馬奧運會）；第一次在黃金時間播出卡通情景劇《打火石》，這一現象直到1990年的《辛普森一家》才出現。當前第48頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第49頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目1965年，科幻系列片《星際迷航》開播。因為越戰與民權運動，收視率低。1981年，娛樂節目在戲劇和音樂方面開辟了新途徑。全國廣播公司的《希爾街的布魯斯》掀起電視劇的格式革命——人物眾多，連續性情節，對生活的切片式分解。電視音樂誕生。

當前第50頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第51頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第52頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目1983年，微型電視系列劇獲得成功，如《根》。1994、1995年，脫口秀節目火爆。

當前第53頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第54頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目1954年，NBC推出第一擋夜間脫口秀《今晚秀》，主持人卡森。特色：尖刻的諷刺、肆意的批駁和毫無顧忌的話題。從名人到百姓，還是新聞中出現的人物都會成為被調侃的對象。美國總統、政壇精英、好萊塢明星是娛樂大餐中的主菜。當前第55頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目主持人從后臺走出，來到舞臺中央，開始用獨白的方式講笑話，然后依次是喜劇小品、嘉賓訪談、樂隊表演。1993年，雷諾接任。2009年3月，柯南·奧布賴恩接任。當前第56頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第57頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第58頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目1975年10月，娛樂政治脫口秀節目《星期六晚間直播》開播。90分鐘，模仿、嘲弄政府官員、文化現象以及各類電視節目。當前第59頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第60頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目1982年，《深夜秀》在NBC推出。主持人萊特曼。1993年辭職。，柯南·奧布賴恩接任主持，

2009.2離職，2009.3，吉米·法倫接任

特色：西裝、領帶、獨白、桌子、樂隊，在不可思議的滑稽中呈現出一種后現代的荒唐。他出口無忌，信口開河。當前第61頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目他在舞臺上走“Z”字舞，象機器人一樣跳舞，或者一個箭步跳到椅子上。風格：簡單的荒唐、夸張的肢體語言和豐富的面部表情沒有任何內在的含義，就是為人們帶來純粹的快樂。簡單說就是后現代的荒唐、玩偶般的幽默、可愛的噱頭。當前第62頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第63頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目1993年，萊特曼在CBS主持第一擋夜晚脫口秀《晚間秀》。風格是憤世嫉俗的幽默、呲牙咧嘴的笑容、志得意滿的神態；采訪嘉賓也是諷刺與對立的論調。其中包含很多小欄目：CBS信箱、愚蠢的寵物騙局、愚蠢的人類騙局。當前第64頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目首創在節目中增加即時背景音樂，以幽默、諷刺的風格見長。他經常拿名人開涮，諷刺美國社會的陰暗面，痛斥一些荒唐、不公平的事情，讓觀眾在批判精神的娛樂中找到慰藉。節目開始是激動人心的音樂、現場觀眾狂熱的尖叫和宏大的場景的快速掃描。當前第65頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第66頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第67頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第68頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目1996年，《喬·斯圖爾特每日秀》是《星期六晚間直播》與《晚間新聞》的混合品。諷刺、針砭時事，挖苦、嘲笑媒體對時事的報道方式，揭露政治與媒體的愚蠢愚虛偽。主持人喬·斯圖爾特將政治幽默帶進新聞領域。在板塊設計上主要以主持人播報、偽裝現場報道和名人訪談為主。當前第69頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目主持人播報借鑒了喜劇獨白，主持人以單口相聲的方式，拿每天的新聞開涮，對政治人物和事件借題發揮、冷嘲熱諷?，F場報道通過后期制作，將記者在演播室的報道與現場背景進行電腦合成。不過反諷的是，全美的很多青少年不喜歡一本正經的新聞，卻都以此為主要的新聞來源。

當前第70頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第71頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第72頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第73頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第74頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第75頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第76頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第77頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目2003年9月，《艾倫秀》在CBS推出。特色：喜劇元素與歡樂色彩；有一種寬松、舒適的家居風格，它的快樂與笑聲來自游戲、舞蹈以及艾倫溫和、善意的幽默；將音樂、小型表演、喜劇小品融為一體，活潑多樣?，F場：從布景到氛圍，既象女主人溫馨的會客廳，又象孩子的游戲場。當前第78頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目采訪風格：親和隨意卻又出言謹慎，善于挖掘與珍視他人的優點，既保護自己，也不去傷害別人。至2007年底，該節目已經獲得21項日間艾美獎。節目成功除歸功于艾倫的才華外，她的好人緣也是一大原因，大牌藝人從珍妮佛·安妮斯頓、賈斯汀、金·凱瑞到小甜甜布萊妮，都來過這個節目。當前第79頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目2006年，被評為頂級戲劇節目的有：《迷失》、《24》、《黑道家族》；情景喜劇有《辦公室》、《愚人善事》、《實習醫生風云》；真實電視節目有：《美國偶像》、《極速前進》、《天橋驕子》；最流行節目有：《好漢兩個半》、《絕望主婦》、《實習醫生格蕾》。當前第80頁\共有160頁\編于星期四\23點一、美國娛樂節目

2008年，真實電視節目和益智節目繼續流行：《美國偶像》、《與星共舞》、《幸存者》、《美國達人》、《一擲千金》等。當前第81頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目（一）真人秀節目的形態特征1、紀實性2、原生態3、擬態性4、沖突性5、敘事性6、參與性當前第82頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目（二）真人秀的發展歷史1、國外真人秀的發展歷史雛形：1950年代，美國－《一日女王》興起：1970－90年代，美國－《一個美國家庭》－1973，美國－《真實世界》－1992，荷蘭－《老大哥》－1999－真人秀作為一種獨立的節目出現當前第83頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目發展：21世紀，美國－《幸存者》－2000，法國－《閣樓故事》－2001，美國－《誘惑島》－2001發展時期的特色：節目日趨成熟，成為“搶錢生力軍”搶掉了職業演員的飯碗由低成本制作向高投資轉變當前第84頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目2、中國真人秀的發展歷史雛形：2000－廣東－《生存大挑戰》興起：2001－四川、上海、北京、湖南等－《走入香格里拉》其他：中央－《龍行天下》《金蘋果》《歡樂英雄》，浙江－《奪寶奇兵》，

貴州－《星期四大挑戰》等當前第85頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目徘徊：2002－湖南－《完美假期》（仿法國《閣樓故事》）－受質疑－因道德發展：2004－湖南－《超級女聲》2005－湖南－《超級男聲》

2006－廣東－《空姐新人秀》2007－東方衛視－《足球王子》當前第86頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目（三）真人秀興起的原因1、大眾文化消費需求與電視媒體的結合2、娛樂節目升級換代的產物3、擁有巨大的市場空間當前第87頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目（四）真人秀節目類型1、表演選秀型真人秀節目2001－英國－《流行偶像》2002－美國－《美國偶像》2004－英國－《X元素》2004－中國湖南－《超級女聲》2004－中國東方衛視－《我型我秀》當前第88頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第89頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第90頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第91頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第92頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第93頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第94頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第95頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第96頁\共有160頁\編于星期四\23點當前第97頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目2005－中國中央－《夢想中國》2006－中國東方衛視－《舞林大會》2006－中國江蘇－《絕對唱響》2006－中國山東－《天使任務》2006－中國重慶－《第一次心動》2006－中國河南－《超級偶像》2006－中國安徽－《流行偶像》當前第98頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目2006－中國廣東－《敢拼才會贏》2006－中國湖南－《閃亮新主播》2006－中國廣東－《贏遍天下》2006－中國山東－《志在必得》2006－中國安徽－《超級魅力主持秀》2006－中國云南－《非常之星》2006－中國浙江－《新聲奪人》當前第99頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目表演選秀型真人秀節目關鍵元素海選游戲娛樂“PK”環節秀出個性互動制造大明星創造收視奇跡當前第100頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目表演選秀型真人秀節目游戲規則規定環節＋自選環節＋配對環節的結合海選＋訓練營＋淘汰賽＋總決賽的結合專業評委＋大眾評判＋市場評判的結合當前第101頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目表演選秀型真人秀節目發展趨勢從平民選秀到明星選秀表演形式多樣化內容多元化節目形態新穎化節目品位高雅化當前第102頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目2、野外生存型真人秀節目1995－美國－《生態大挑戰》2000.5－美國－CBS－《幸存者》2001－美國－－CBS－《極速前進》2000.8－央視2套－《地球故事》－引進《幸存者》－中國－《歡樂英雄》當前第103頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目野外生存型真人秀節目關鍵元素陌生化的環境設置形式各異的競技競賽項目差異化的游戲規則當前第104頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目野外生存型真人秀節目發展趨勢環境選擇有新意：艱難性、新奇性從重自然生存能力到重社會生存能力節目模式本土化獎勵手段公益化當前第105頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目3、職場創業型真人秀節目－美國－《學徒》－瑞典－TV3－《競爭者》－荷蘭－Ned2－《律師競技》2005.9－中國東方衛視－《創智贏家》2005.10－中國浙江－《天生我才》2006.3－中央2－《贏在中國》當前第106頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目職場創業型真人秀節目關鍵元素提供成功夢想展示出色才智展現職場競爭突出權威評判當前第107頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目職場創業型真人秀節目發展趨勢游戲環境由非常態向常態轉變強化現實性注重可視性從職場精英到職場普通人環境設計更具特色當前第108頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目4、生活服務型真人秀節目生活服務型真人秀節目類型整形服務2003－美國－《改頭換面》2004－比利時、英國、斯堪的那維亞本土版本2004－美國－《我想要張明星臉》當前第109頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目2005－美國－《天鵝》2005－德國－《什么都可能》《再造女神》2005.9－中國湖南－《天使愛美麗》2006－中國天津－《化蝶》2006－中國湖北－《花落誰家》當前第110頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目家居服務－美國－ABC－《改頭換面（家裝版）》2005－英國－Channel4－《大設計》《房產階梯》2005－英國－Channel5－《如何不加修飾》《怎樣開發房產》當前第111頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目2005－德國－《Einsatzin4Wanden》2005－中國央視－《交換空間》裝扮服務－美國－《酷男的異想世界》美國－《從頭到腳》《衣著禁忌》育兒服務1993－美國－《超級保姆》當前第112頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目生活服務型真人秀節目關鍵元素實用性普遍性特殊性專業性紀實性當前第113頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目生活服務型真人秀節目發展趨勢服務方式－變強行灌輸為體驗式服務服務理念－從外向內轉變服務主體－淡化傳者和受者之間的界限當前第114頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目5、益智游戲型真人秀節目起源于荷蘭－《一錘子買賣》，后在澳大利亞、英國、美國等38個國家流行美國－《恐怖元素》20063.22－美國－《全票通過》美國－《以一擋百》《身份鑒定》2004－中國廣東－《贏遍天下》當前第115頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目益智游戲型真人秀節目關鍵元素積分積累直接性和刺激性闖關難度和強度不可預測性主持人的個人魅力當前第116頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目益智游戲型真人秀節目發展趨勢從室內走向室外包裝日趨精良加大互動娛樂的“戲份”當前第117頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目6、室內體驗型真人秀節目1999－荷蘭－BNN－《老大哥》－開創2001－法國－《閣樓故事》2003－美國－《為愛情還是金錢》2002－中國湖南－《完美假期》2003－中國湖南－《玫瑰之約·紅絲帶》當前第118頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目室內體驗型真人秀節目關鍵元素封閉的環境窺視的快感當前第119頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目室內體驗型真人秀節目發展趨勢室內體驗型真人秀節目體現了人性最真實也是最丑惡的一面?！锻昝兰倨凇防瓗徒Y派、相互拆臺、金錢愛情等惡心。減少觀眾對窺視欲望的應和，引導觀眾選擇健康的生活態度和生活方式，追求品質、品位、品格。當前第120頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目7、婚戀約會型真人秀節目1950年代，美國將婚戀節目搬上熒屏－美國－《誘惑島》－－美國－《好友相約》2005－美國－《郎才女貌》2006－英國、丹麥推出當前第121頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目1996－中國臺灣－《非常男女》1998－中國湖南－《玫瑰之約》1999－中國遼寧－《一見傾心》1999－中國陜西－《好男好女》1999－中國山東齊魯－《今日有約》1999－中國北京－《我們今夜相識》1999－中國河南－《誰讓我心動》當前第122頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目婚戀約會型真人秀節目類型愛情測試型：《誘惑島》情感服務型：《戀愛處方》拯救婚姻型：《為她而戰》（湖南）旅游紀實型：《戀愛巴士》（日1999）當前第123頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目婚戀約會型真人秀節目關鍵元素性別差異浪漫環節當前第124頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目婚戀約會型真人秀節目發展趨勢以一種觀眾更能接受的方式來表達內容多種元素的結合，加入其他元素解決本土化受眾接受心理問題當前第125頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目8、角色置換型真人秀節目2003.1－英國－Channel4《換妻》《交換配偶》2003－美國－ABC－《真的變了》2005.4－北京－《相約新家庭》－青少年2006.6－中國湖南－《我是我兒子的兒子》當前第126頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目角色置換型真人秀節目關鍵元素置換反差陌生化效果當前第127頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目角色置換型真人秀節目發展趨勢直面社會現實飽含社會關懷當前第128頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目（五）真人秀節目的敘事策略1、故事人物命運的故事人際關系的故事：親情、愛情當前第129頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目2、情節真實感豐富性儀式感節奏感感染力當前第130頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目3、人物選手：人物價值、角色、人數結構的配置選手特點：代表性、差異性、個性選手類型：社會主流人群：明星、專家社會非主流人群：另類選手、弱勢群體當前第131頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目評委：專業人士策劃人員名人當前第132頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目主持人：獨特性：幽默、知性、溫情、機智權威性接近性當前第133頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目4、沖突人與環境的沖突：人與自然的沖突、人與社會的沖突人與人的沖突：性格沖突、理念沖突、欲望沖突人的內心沖突：展示人在極端情況下的反應、暴露人的本性、克服人性弱點當前第134頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目5、懸念運用時間限制，制造延宕效果重復同一問題，延緩提供答案突出反常情境，延緩道破原因暴露矛盾沖突，激化矛盾沖突凸現或隱沒沖突雙方之一方的信息變換敘事節奏，放慢敘事進程采用“草蛇灰線”，增加敘事意象當前第135頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目（六）真人秀節目的創新1、真人秀節目的創新概念理念創新《超級女聲》借鑒《美國偶像》，但在規則上進行了抽象和演繹內容創新尋找新穎性、變更性、時效性、突發性因素形態創新電視節目設計基本模式的創新當前第136頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目2、真人秀節目創新戰略選擇（1）真人秀節目創新類型按變革強度：漸進性創新、根本性創新按創新主體與外部經濟環境關系：自主創新、模仿創新、合作創新當前第137頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目（2）真人秀節目模仿創新成功之道①真人秀節目模仿創新的方式購買版權購買品牌式免費直接吸納部分優秀元素當前第138頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目②真人秀節目模仿創新的特征跟隨性開拓性“看中學”的積累機制資源投入的中間積聚性當前第139頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目③模仿創新成功之道消化吸收模仿創新要有廣闊的視野文化相容性當前第140頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目（3）真人秀節目創新戰略的選擇電視傳媒在不同發展階段應采取不同的創新戰略模仿創新是當前中國電視最具操作性的創新之路推出以地方性、全國性市場為目標的創新是當務之急當前第141頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目3、真人秀節目創新全流程設計（1）真人秀節目創新全流程設計頻道定位集體攻關組建策劃團隊研究國內外同類節目形態頭腦風暴法試生產制作樣本完成策劃調查分析（受眾、廣告市場、能力）當前第142頁\共有160頁\編于星期四\23點二、美國與中國的真人秀節目①新節目的前期創意策劃階段頭腦風暴法集體攻關調查分析（受眾分析、