第十二單元染織1．了解中國結、纖維藝術、扎染及蠟染的歷史發展概況和特點，理解并能夠描述制作原理。2．基本掌握制作方法和步驟，能夠設計制作與學前教育環境相適應的作品和裝飾美化生活環境、表達自我情感的作品。3．增強對染織等傳統文化藝術的關注和情感。學習目標第十二單元染織第一節

中國結概述一、工具材料二、基本結三、組合結四、第十二單元染織第一節

中國結一、概述中國結，即中國傳統裝飾結，是中華民族流傳千載的手工編織藝術品。其始于上古，興于唐宋，盛于明清，復興于今。據《易·系辭》載：“上古結繩而治，后世圣人易之以書目契。”東漢鄭玄在《周易注》中道：“古者無文字，結繩為約，事大，大結其繩；事小，小結其繩。”在遠古的華夏大地，“結”被賦予了“契”和“約”的法律表意功能和記載歷史事件的文化功能。縱觀歷史，在古人服飾及諸多生活用品上，結的樣式豐富、用途廣泛。中國結不僅具有造型、色彩之美，而且皆因其形意而得名，體現了我國古代的文化信仰及濃郁的宗教色彩，并以無聲的語言來寄寓吉祥、表達祈愿。第十二單元染織第一節

中國結一、概述在復興傳統文化藝術的二十一世紀，中國結這種藝術形式越來越受到普羅大眾乃至藝術界、時尚界的青睞和重視（圖12-1.1、圖12-1.2、圖12-1.3）。中國結不僅僅是一種美的形式和巧的結構的展示，更是一種自然靈性和人文精神的表露。圖12-1.1北京2008申奧標志圖12-1.2中國聯通標志圖12-1.3時尚界的中國風第十二單元染織第一節

中國結二、工具材料（一）工具編制中國結其實不需要特別的工具，精通結藝的手工者做結扎穗均是徒手編制。為了初學者方便，可準備以下輔助工具（圖12-1.4）。1.泡沫板、大頭針（珠針）

主要用于固定繩線，使結形更清楚，便于結繩的盤繞穿插。2.鑷子、鉤針幫助編織時的穿、繞、壓、挑。3.剪刀、針線、打火機剪刀可修剪線繩；固定結形、鑲嵌珠子可用針線縫牢；打火機可燒黏有尼龍成分的線繩。第十二單元染織第一節

中國結二、工具材料（一）工具圖12-1.4編結工具材料第十二單元染織第一節

中國結二、工具材料（二）材料編制中國結的材料是以繩線為主，其種類十分豐富，諸如以棉、毛、絲、麻、尼龍、混紡、塑料、皮革等材料制成的繩、線、條、帶，甚至紙繩、草繩、金屬線等。通常只要能夠盤繞、抽拉，有一定柔韌性的各種線材，都可以用于編制中國結。除此之外，還可根據不同用途準備一些配件，如：珠子（陶珠、木珠、琉璃珠等）、銅錢、鈴鐺、塑料圈、流蘇、活動眼睛、項鏈鎖頭、胸針臺座等。第十二單元染織第一節

中國結二、工具材料（二）材料相關鏈接——中國結的調整：“抽”第一次，把扣住珠針的結耳全部放開，把松散的空間移至結耳處，在保持整齊的形狀下，將外緣結耳呈放射狀拉開，使結體慢慢縮小，直到形成預定尺寸為止，但不是"緊"，以各線空間的距離約半條線的寬度為標準。

第二次，結體的空間移到結耳，所以結耳顯得更長，且與鄰耳糾纏，本次抽線是將這些結耳多余長度全部移到尾端。第三次，整個結體形成，但是還需要微調，如兩邊結耳不對稱、結體空隙不均勻等。酢漿草結、如意結和大部分組合結是抽與編的步驟交替進行，不能全部編好再抽線，所以有的作品不能單獨進行編的步驟，必須編、抽交替進行。第十二單元染織第一節

中國結三、基本結基本結是最常見且較為簡單的獨體花結，它們本身可作為小的裝飾，但更多的則是作為變化豐富的“大結”的結構基礎或基本單元。（一）同心結同心結（圖12-1.5）是一種古老且寓意深長的結形，取“永結同心”之意。同心結又可演化出萬字結。圖12-1.5同心結圖12-1.6編制同心結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（一）同心結圖12-1.7同心結變為萬字結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（二）酢漿草結酢漿草結（圖12-1.10）又稱“三葉草結”，其形似酢漿草，故名。圖12-1.10三環酢漿草結圖12-1.8編制三環酢漿草結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（二）酢漿草結圖12-1.9編制二環酢漿草結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（三）紐扣結紐扣結（圖12-1.11）常用作服裝的扣子，編法甚多，結形也有所差別。因結心可藏線頭，故常作收尾結。圖12-1.11紐扣結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（三）紐扣結圖12-1.12編制紐扣結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（四）團錦結團錦結（圖12-1.13）是一種多瓣圓形的結形，象征花團錦簇，前程似錦。中心有孔可鑲小珠。可變化出五、七、八耳的團錦結。圖12-1.13團錦結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（四）團錦結圖12-1.14編制團錦結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（五）吉祥結吉祥結（圖12-1.15）流傳久遠、結形優美，寓意祥瑞、美好。因常用在僧人的娑衣及寺廟的帳幔上，又稱“廟宇結”；外形如鄉間田野中的無名小花，又稱“草花結”。起頭時作幾個耳，編好后就有幾個花瓣。圖12-1.15吉祥結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（五）吉祥結圖12-1.16編制吉祥結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（六）柱形結（圖12-1.17）柱形結編成后成柱狀，故名。其結形可分為圓形柱和方形柱。圖12-1.17柱形結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（六）柱形結圖12-1.18編織圓柱形結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（六）柱形結圖12-1.19編織方柱形結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（七）雙錢結雙錢結（圖12-1.20）又稱“金錢結”、“雙元寶”，結形與兩個疊在一起的銅錢相似，象征“財源廣進”、“好事成雙”，寓意“雙全”。圖12-1.20雙錢結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（七）雙錢結圖12-1.21編制雙錢結圖12-1.22連續的雙錢結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（八）云雀結云雀結（圖12-1.25）又稱“雀頭結”、“掛線結”，多用于掛繩或掛物件。多用于作變化結或組合結的基本單位。圖12-1.25云雀結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（八）云雀結圖12-1.23編制云雀結圖12-1.24云雀結的變化第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（九）平結平結（圖12-1.26）是一種古老且常見的結，其特點平整牢固。在作帶狀或網狀時，常在其中加一根或兩根芯線，以求厚實或有變化。圖12-1.27編制平結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（九）平結圖12-1.28交錯平結圖12-1.29右轉平結圖12-1.30左轉平結圖12-1.31連續的平結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（十）雙聯結雙聯結（圖12-1.33）結形簡單小巧且不易松散，常作為組合結的起始或收尾。圖12-1.32編制雙聯結圖12-1.33雙聯結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（十一）斜卷結（圖12-1.34）圖12-1.34斜卷結圖12-1.35編制右斜卷結第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（十一）斜卷結（圖12-1.34）圖12-1.36編制左斜卷結圖12-1.37斜卷蝦結制作圖示第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（十一）斜卷結（圖12-1.34）圖12-1.38斜卷蝦結蝦起頭做一個雙聯結，蝦的頭、身均由斜卷結編成，蝦尾分別用圖中藍色線做芯，紫色、紅色線編平結，將兩組平結集中用線纏繞固定完成。圖12-1.39斜卷蝴蝶結制作圖示第十二單元染織第一節

中國結三、基本結（十一）斜卷結（圖12-1.34）圖12-1.40斜卷蝴蝶結蝴蝶翅膀由斜卷結編成，蝴蝶身體由平結編成，留出平結中作芯的兩根線做觸須。第十二單元染織第一節

中國結四、組合結組合結是由幾個基本結組合而成的結。其組合方式有兩類：一是重復組合，即以一個基本結為單位反復編制，在編制過程中由于抽拉、連接、重復、交錯的方式不同而產生多種形態變化；另一類是變化組合，即將幾種不同的基本結組合在一起，其形態更加豐富，更具裝飾性。（一）如意結（圖12-1.41）寓意萬事稱心，事事如意。由四個三環酢漿草結組成。第十二單元染織第一節

中國結四、組合結（一）如意結（圖12-1.41）圖12-1.41編制如意結第十二單元染織第一節

中國結四、組合結(二）繡球結（圖12-1.42）民間每逢新年和吉慶節日，必要舞獅子滾繡球。繡球被視為吉祥之物。此結由四個三耳酢漿草結的耳翼相勾連而成。圖12-1.42編制繡球結第十二單元染織第一節

中國結四、組合結(二）繡球結（圖12-1.42）圖12-1.42編制繡球結第十二單元染織第一節

中國結四、組合結（三）十全結（圖12-1.43）十全是指：一本萬利、兩人同心、三元及第、四季平安、五谷豐登、六合同春、七子團圓、八仙上壽、九世同堂、十全富貴。此結由五個雙錢結組成。123圖12-1.43編制十全結第十二單元染織第一節

中國結四、組合結（三）十全結（圖12-1.43）456圖12-1.43編制十全結第十二單元染織第一節

中國結四、組合結（四）雙喜結（圖12-1.44）寓意喜上加喜，雙喜臨門。由三十個酢漿草結組成。圖12-1.44編制雙喜結123第十二單元染織第一節

中國結四、組合結（四）雙喜結（圖12-1.44）圖12-1.44編制雙喜結456第十二單元染織第一節

中國結四、組合結（四）雙喜結（圖12-1.44）圖12-1.44編制雙喜結重復1—6的步驟，完成雙喜字的一半。另編一個三耳酢漿草結，右耳勾住右邊酢漿草結的左耳。編法同前，編結左邊的半個雙喜字，三橫、兩口的酢漿草結右耳要與另一半喜字勾連。第十二單元染織第一節

中國結四、組合結（五）壽字結（圖12-1.45）寓意人壽年豐，壽比南山。由五個三環酢漿草結與四個二環酢漿草結組成。圖12-1.45編制壽字結1234第十二單元染織第一節

中國結四、組合結（五）壽字結（圖12-1.45）寓意人壽年豐，壽比南山。由五個三環酢漿草結與四個二環酢漿草結組成。圖12-1.45編制壽字結5678第十二單元染織第一節

中國結四、組合結（六）盤長蝴蝶結（圖12-1.46）寓意福在眼前，富運迭至。盤長蝴蝶結由盤長結和雙錢結組成。圖12-1.46編制盤長蝴蝶結123.第十二單元染織第一節

中國結四、組合結（六）盤長蝴蝶結（圖12-1.46）圖12-1.46編制盤長蝴蝶結45第十二單元染織第一節

中國結除中國之外，在很多國家地區以及不同領域都會用到繩結，你怎樣理解繩結藝術與歷史、生活的關系？1．編制基本結，熟練掌握穿、繞、挑、壓的方法和編結的基本規律。（★★）2．收集中國結資料，體會中國結的組合變化形式、裝飾美感及寓意。設計制作適合各種裝飾用途的組合結2—3個。（★★★★）1．漢聲編輯室.中國女紅：母親的藝術.北京：北京大學出版社，20062．橋田正園.漂亮的裝飾結.尤維芬譯.杭州：浙江科學技術出版社，20043．朱仰慈，鄭菡萍.實用繩結200例.上海:上海文化出版社，20034．中國結藝網./思考題練習題延伸閱讀第十二單元染織第一節

中國結學生作品圖12-1.47陳君圖12-1.48陳小璐邱蓓圖12-1.49吳丹張蘭第十二單元染織第一節

中國結學生作品圖12-1.50黃琳潔圖12—1.51劉春蘭圖12—1.52王賢露第十二單元染織第一節

中國結學生作品圖12—1.53馬艷圖12—1.54趙曉蕊第十二單元染織第二節纖維藝術概述一、材料二、制作方法三、第十二單元染織第二節纖維藝術一、概述“纖維藝術”一詞譯自英文“FiberArt”，“FiberArt”一詞首先是美國藝術家于20世紀70年代提出的，至80年代被廣泛使用，其目的是為了區別于歐洲傳統的“壁掛藝術”這一名詞。纖維藝術是以天然的動、植物纖維或人工合成的纖維為材料，用編織、環結、纏繞、縫綴、粘貼等多種制作手段，創造平面、立體形象的一種藝術。它既是實用藝術，也是超功利的純藝術。根據纖維藝術的空間形態及用途的不同，其包括傳統樣式的平面織物（壁掛）（圖12-2.1）、現代流行的立體織物（軟雕塑）（圖12-2.2）、日用工藝美術品以及在現代建筑空間中用各種纖維材料表達造型語言和觀念的作品（陳設纖維藝術、裝置藝術）。現代纖維藝術的審美特征體現在其材料、肌理、形態、色彩等要素在空間構成的既相對獨立，又相互滲透、交融統一的審美體之中。第十二單元染織第二節纖維藝術一、概述圖12-2.1《山泉旁的歌聲》基維·坎達雷里（格魯吉亞）圖12-2.2《紅色阿巴康》

阿巴康諾維茲（波蘭）第十二單元染織第二節纖維藝術一、概述公元前15世紀古埃及的亞麻壁毯是迄今發現最早的纖維藝術作品。埃及的古老游牧民族使用壁毯形式的壁掛不僅具有擋風、御寒、防潮、隔音的實用功能，又兼具審美裝飾功能。傳統壁掛的生產方式往往是畫家出設計圖，工匠們依圖而織。到17世紀，歐洲壁掛僅僅被動地復制油畫，壁掛的材質和技巧成為油畫畫面的“色”與“筆”的替代物，從而失去了壁掛編織語言的個性和價值。壁掛真正開始形成自身藝術語言的審美標準的現代化進程，始于二十世紀六七十年代之交。第十二單元染織第二節纖維藝術一、概述現代纖維藝術孕育于德國包豪斯設計學院，發展于美國和歐洲。在法國藝術家讓·呂爾薩的大力推動和策劃下，1962年在瑞士洛桑舉辦了首屆國際壁掛雙年展。隨著多屆國際壁掛雙年展的舉辦，越來越多的畫家、設計家投入到壁掛創作事業中來，融入了新的創作觀念和思想情感，使得壁掛藝術在材料運用、表現語言、藝術手法和表現形式方面取得了歷史性的突破和發展。壁掛藝術的現代化完全打破了傳統工藝流程中由“畫”到“織品”的復制、轉譯的觀念，材料直接在織機上與藝術家對話，藝術家的視線由“畫”轉向織品本身，轉向維系結構、材料質感、肌理表現、光線配置，進而擴展到懸掛方式、立體結構等等。從具有精湛工藝水平的古老傳統的奧比松表現手法為主的作品發展到大量運用綜合材料和綜合表現形式的作品，壁掛藝術脫胎換骨，呈現出嶄新的面貌。豐富獨特的纖維材料和表現語言推動了傳統壁掛藝術到現代纖維藝術的發展變遷進程。第十二單元染織第二節纖維藝術一、概述從2000年開始在中國已舉辦了六屆“從洛桑到北京”國際纖維藝術雙年展，展覽不僅充分展示了各國藝術家在材料、形式等方面的最新探索，也體現出全球文化情境中的相互交流與對話的深度和廣度（圖12-2.3）。圖12-2.3《融·熔》張海東“從洛桑到北京”第五屆國際纖維藝術雙年展金獎作品第十二單元染織第二節纖維藝術二、材料纖維藝術的材料由動植物纖維材料、人造纖維材料和實物材料三大類組成。每一類材料所具有的物理屬性形成了不同的心理感應，如：動植物纖維材料（棉、麻、絲、毛、紙等）一般具有樸實天然的美（圖12-2.4）；人造纖維材料（滌綸、晴綸、氯綸、氨綸等）一般具有彈性光亮的美（圖12-2.5）；而實物材料（竹、木、柳條、藤、羽毛、衣服等）則有實物特具的內涵信息的美（圖12-2.6）。它們除了共同具有的柔韌的共性美以外，又具有不同質感的個性美。圖12-2.4《樹林幻想曲》阿莉斯·賽德羅（波蘭）材料：木材片、麻織物第十二單元染織第二節纖維藝術二、材料在纖維藝術的整體構思設計中，材料是其表現內容和形式的媒介和載體。對材料內涵的發掘，對材料加工利用方法的創新，構成了纖維藝術家通過作品表達其藝術觀念的非常重要的藝術語言。通過研究材料特點，可以充分利用不同材料的物理、化學性質，去制定相應的工藝制作技法。這些材料因為藝術家的另類使用，給人以陌生化的視覺效果，構建了個性化的審美王國。圖12-2.5《甲胄》格倫·考夫曼

材料：乙烯薄膜、黑色聚丙烯圖12-2.6《風箏》珍妮·索爾（美）材料：各種服裝第十二單元染織第二節纖維藝術三、制作方法

纖維藝術的“編”與“織”有不同含義。“編”指“編結”，無經緯線之分，編制打結形成作品；“織”指“交織”，有經線、緯線之分，并按照某種規律上下交織。其基本技法有緯織法（圖12-2.7）、經編法（圖12-2.8）、栽絨法（圖12-2.9）、簇絨法等（圖12-2.10）。圖12-2.7緯織造型圖12-2.8經編法:品字紋第十二單元染織第二節纖維藝術三、制作方法

圖12-2.9栽絨圖12-2.10簇絨第十二單元染織第二節纖維藝術三、制作方法初學者可從以下幾種材料工具簡便易得的制作方法入手，體驗纖維藝術的魅力。（一）繩編（圖12-2.11）1.定位線，也稱“龍骨線”。即將編結的線繩固定在所需要的位置或形狀上。定位線可選擇軟性材料，如：線繩、鐵絲；也可選擇硬性材料，如：木棒、竹竿、不銹鋼管等。

圖12-2.11《韻律·律動·節奏》弗蘭西斯·格勞遜（瑞士）第十二單元染織第二節纖維藝術三、制作方法初學者可從以下幾種材料工具簡便易得的制作方法入手，體驗纖維藝術的魅力。（一）繩編（圖12-2.11）2.定位線結。將線繩在定位線上打結，固定其位置。一般采用前面介紹過的“云雀結”。3.主要運用的結：（1）平結

組合方法的不同會形成帶狀、旋轉帶狀結構（圖12-2.12）和面狀結構（圖12-2.13）、網狀結構（圖12-2.14）、異狀結構（圖12-2.15、圖12-2.16）等。

第十二單元染織第二節纖維藝術三、制作方法（一）繩編（圖12-2.11）3.主要運用的結：（1）平結

圖12-2.12旋轉帶狀結構圖12-2.13面狀結構圖12-2.14網狀結構第十二單元染織第二節纖維藝術三、制作方法（一）繩編（圖12-2.11）3.主要運用的結：（1）平結

圖12-2.15異狀結構圖12-2.16異狀結構第十二單元染織第二節纖維藝術三、制作方法（一）繩編（圖12-2.11）3.主要運用的結：（2）斜卷結（又稱鎖邊結）可以水平編結（圖12-2.17）、垂直編結（圖12-2.18）形成面狀結構，也可形成八字形（圖12-2.19）、正三角形、倒三角形結構（圖12-2.20）、“Z”字形（圖12-2.21）、葉片形（圖12-2.22）等。

圖12-2.17水平編結圖12-2.18垂直編結第十二單元染織第二節纖維藝術三、制作方法（一）繩編（圖12-2.11）3.主要運用的結：（2）斜卷結（又稱鎖邊結）

圖12-2.19八字形圖12-2.20倒三角形結構圖12-2.21“Z”字形圖12-2.22葉片形第十二單元染織第二節纖維藝術三、制作方法（一）繩編（圖12-2.11）3.主要運用的結：（2）斜卷結（又稱鎖邊結）綜合運用上述編結方法，并注意空間重疊層次、肌理質感對比、色彩對比，作品會更加豐富細膩。

第十二單元染織第二節纖維藝術三、制作方法（二）粘貼粘貼是將多個單獨的形象有目的地組合在一起，使之成為一個富于整體感的藝術形象。粘貼材料來源豐富，在實際創作中粘貼的基本材料可分為兩大類:一是以布、線、紙為主的軟性材料，這類材料可以根據需要任意剪裁、折疊、搓捻；一是金屬片、陶片、竹片等硬性材料，這類材料不易加工，但具有豐富的原始造型。我們也可將軟性材料和硬性材料綜合使用，體現材質肌理質感的對比，形成材質間較為明確的互襯關系。

第十二單元染織第二節纖維藝術三、制作方法

（三）盤纏所謂盤纏即是盤繞和纏繞。根據線形纖維材料柔軟、易變、細長的特點，可以采用盤纏的制作方法，通過盤或纏改變原材料的形態，由原來的線變為面或體。盤繞就是在一個平面上將線材按照設計的圖形，邊盤邊粘貼固定在畫面上；纏繞是將線繞在事先準備好的條狀物上，根據設計稿繞上各種色彩的線材，最后將繞好色線的條狀物組成作品（圖12-2.23）。

圖12-2.23《記憶》（局部）希拉·席克斯（美）用黃、橙色的綢緞、絲線和少許藍綠色羊毛纖維將麻繩包裹纏繞，形成強烈的質感對比。第十二單元染織第二節纖維藝術三、制作方法

（四）綜合技法纖維藝術是一門綜合性的藝術，在實際的設計與制作中，不能僅局限于某一種技法，可以多種技法同時并用，以充分表達作者的創作意圖。在同一幅作品中可根據材料的特性，選用編織、粘貼、排列、組合等多種不同的技法，充分表現材質的美感，營造豐富的肌理效果。

第十二單元染織第二節纖維藝術三、制作方法

（四）綜合技法纖維藝術是一門綜合性的藝術，在實際的設計與制作中，不能僅局限于某一種技法，可以多種技法同時并用，以充分表達作者的創作意圖。在同一幅作品中可根據材料的特性，選用編織、粘貼、排列、組合等多種不同的技法，充分表現材質的美感，營造豐富的肌理效果。

第十二單元染織第二節纖維藝術延伸閱讀收集現代纖維藝術資料，談談現代纖維藝術是怎樣與環境結合起來、產生和諧之美的。練習題思考題選擇你喜歡的材料和制作方法設計制作一件纖維藝術作品，并描述一下該作品適合置于何種環境、空間。（★★★）1．張怡莊，藍素明.纖維藝術史.北京：清華大學出版社，20062．中國纖維藝術網./main.asp第十二單元染織第二節纖維藝術學生作品

圖12-2.24《春之聲》張蘭圖12-2.25《曦》郭進圖12-2.26《圓夢》何相慶第十二單元染織第二節纖維藝術學生作品

圖12-2.27《田園》劉興莉圖12-2.28《樹》李萍圖12-2.29《魚趣》蔡堪麗第十二單元染織第三節

扎染與蠟染（一）概述（二）扎染工具材料一、扎染（一）蠟染工具材料（二）蠟染制作方法及步驟二、蠟染（三）扎染制作方法及步驟（三）蠟的技法運用：第十二單元染織第三節

扎染與蠟染一、扎染（一）概述扎染是一種防染工藝，又稱絞纈或扎纈。是在染色前將織物或折疊捆扎、或縫絞包綁，然后浸入色漿。在染色過程中，由于織物承受到輕重、松緊不同的壓力，色漿浸滲于織物紋理中的程度也不同，因此可產生深淺虛實、變化多端的色暈；同時各種捆扎技法的巧妙使用又與多種染色技術相結合，染成的圖案紋樣神奇多變，色澤鮮艷明快，圖案簡潔質樸，具有令人驚嘆的藝術魅力。第十二單元染織第三節

扎染與蠟染一、扎染（一）概述現存最早的扎染制品，是在新疆吐魯番阿斯塔那古墓出土的建元二十年（公元384年）的絞纈絹，大紅地上顯出行行白點花紋。扎染工藝經隋、唐、宋、元、明、清各代，一直流傳至今。扎染在我國分布極廣，在山東、陜西、四川、江蘇、湖南、以及云南的白族、廣西的瑤族、苗族地區還保留有傳統的扎染工藝（圖12-3.1作品摘自新華網云南頻道）。中國的扎染工藝在流傳到日本、東南亞及歐美諸國后得到了極大地發展。圖12-3.1白族扎染第十二單元染織第三節

扎染與蠟染一、扎染（一）概述扎染作為具有濃厚傳統文化特點的藝術形態，正在與時俱進中進行著現代的轉換。如今的扎染已不僅限于實用品的制作與裝飾小品的表現，而是向著更廣闊的藝術領域展開了自己的探索與實踐。如大幅扎染畫作品、扎染公共空間藝術裝飾作品、扎染浮雕、扎染立體作品、扎染裝置藝術作品等以新的表現形式走入當代藝術空間（圖12-3.2）。圖12-3.2《人》現代扎染作品第十二單元染織第三節

扎染與蠟染一、扎染（一）概述相關鏈接——畫繢中國染色的歷史極為久遠。人類染纈活動的最初形式是手繪色彩于織物上，借此來裝飾美化自身，稱為“畫繢”。在織物或服裝上用調勻的顏料或染液進行描繪圖案的方法，周代帝王服飾已使用。古代畫繢技法常“草石并用”，即先用植物染液染底色，再用彩色礦物顏料描繪圖案，最后用白顏料勾勒襯托。《考工記》“畫繢之事，雜五色……后素功。”簡要地敘述了這一過程。第十二單元染織第三節

扎染與蠟染一、扎染（二）扎染工具材料（圖12-3.3）1．織物：以棉布或毛、絲、麻等天然織物為主。2．線和針：線繩可選擇棉線、錦綸線、蠟線、或丙綸裂膜扎線（即常見的塑料打包線）、橡皮筋等。

3．染料：可在化工商店購買直接染料。4．其他工具：搪瓷盆、加熱爐、攪拌棒、膠皮手套。圖12-3.3扎染工具材料第十二單元染織第三節

扎染與蠟染一、扎染（三）扎染制作方法及步驟1．染前處理染前處理包括去除雜質及定型。2．描稿用鉛筆描稿或拷貝紋樣。

3．扎結（1）縫結技法有平針串縫（圖12-3.4）、折布串縫（圖12-3.5）、繞針串縫、縫扎（圖12-3.6）。圖12-3.4平針串縫第十二單元染織第三節

扎染與蠟染一、扎染（三）扎染制作方法及步驟3．扎結（1）縫結技法圖12-3.5折布串縫圖12-3.6縫扎第十二單元染織第三節

扎染與蠟染一、扎染（三）扎染制作方法及步驟3．扎結（2）打結扎法有長條打結（圖12-3.7）、四角打結（圖12-3.8）、斜角打結、任意打結法。圖12-3.7長條打結圖12-3.8四角打結第十二單元染織第三節

扎染與蠟染一、扎染（三）扎染制作方法及步驟3．扎結（3）線綁扎法

有線綁全扎、疊扎、自由塔形扎（圖12-3.9）、線綁大理石扎（圖12-3.10）線綁柳條扎（圖12-3.11）。圖12-3.9自由塔形扎圖12-3.10線綁大理石扎第十二單元染織第三節

扎染與蠟染一、扎染（三）扎染制作方法及步驟3．扎結（4）夾結法

可用夾板、筷子、夾子等進行夾結（圖12-3.12）。

（5）卷扎法（圖12-3.13）圖12-3.12夾結圖12-3.13卷扎第十二單元染織第三節

扎染與蠟染一、扎染（三）扎染制作方法及步驟3．扎結（6）擰扎法（圖12-3.14）

（7）包物扎（圖12-3.15）圖12-3.14擰扎圖12-3.15包物扎第十二單元染織第三節

扎染與蠟染一、扎染（三）扎染制作方法及步驟4．染色直接染料的使用方法：溶解染料的容器以搪瓷制品為宜。先將染料放入瓷盆加熱水化開攪拌均勻加熱。至50度時放鹽起促染作用，每10克染料加一勺食鹽。染料的加水量以被染物不露出水面為宜。此時放入織物，同時翻動，使其著色均勻，染至30分鐘取出織物。5.水洗

水洗以漂去浮色。6.脫結整理拆除捆扎線，趁濕熨平，將扎染皺褶痕跡在濕態下熨平，織物色彩才會顯得鮮艷而富有光澤。第十二單元染織第三節

扎染與蠟染一、扎染學生作品圖12-3.16《幾何圖案》白瑪擁措圖12-3.17《心愿》茍宗鳳第十二單元染織第三節

扎染與蠟染一、扎染學生作品圖12-3.18扎染服裝

張娥圖12-3.19《星與月》王麗娟第十二單元染織第三節

扎染與蠟染一、扎染學生作品圖12-3.20扎染壁掛馬丹圖12-3.21《秋》王東梅第十二單元染織第三節

扎染與蠟染二、蠟染蠟染是我國古老的傳統印花方法之一，屬“防染印花法”。又稱“蠟纈”，先用蠟在織物上繪出圖案，然后在常溫下浸染，因涂蠟部分不能上染而顯現圖案，最后加溫去蠟漂洗即成。由于蠟凝結收縮或搓揉疊壓后會產生許多自然裂紋，染料滲入“冰裂紋”便生成了非常生動自然的花紋，這也是蠟染獨有的裝飾特色。中國最早的蠟染織物為東漢蠟染花布，在新疆民豐尼雅東漢遺址出土。殘片原圖上有龍尾和腳印，人物是一尊手持鮮花的佛像，也有人認為其人物手持蔬果是象征豐收，整個形象自然生動，帶著一些異域文化的特點。中國歷史上唐代以中原地區為盛，宋代以后中心轉到了西南云貴地區，直到現在蠟染制作工藝影響最大的地區還是貴州。貴州是一個多民族地區，蠟染在各民族地區都廣泛地被流傳運用，例如有丹寨苗族、黃平緙家族（圖12-3.22）、鎮寧布依族等，他們的紋樣風格各有不同，別具特色。第十二單元染織第三節

扎染與蠟染二、蠟染（一）蠟染工具材料1.織物：以天然纖維棉、絲、麻、毛及粘纖類為主，運用最多的是棉布,染前需處理，去除雜質及定型。2.染料：一般為低溫型染料。常用的有活性染料、還原染料。3.畫蠟工具：蠟刀（圖12-3.23）、蠟壺、銅絲筆、毛筆、排筆、刻針筆等。

4.蠟：分石蠟、木蠟、蜂蠟。5.其他工具：盛器、蒸籠、電熨斗、白報紙（除蠟用）、橡膠手套、量杯、噴壺、木刻刀、錐、尺等。圖12-3.23各式蠟刀第十二單元染織第三節

扎染與蠟染二、蠟染（三）蠟染制作方法及步驟

1.起稿（圖12-3.24