藝術、生態景觀建筑論文摘要：毋庸置疑，景觀設計是一門藝術，它與其他藝術形式之間有著必然的聯系。現代景觀設計從一開始，就從現代藝術中吸取了豐富的形式語言。對于尋找能夠表達當前的科學、技術和人類意識活動的形式語匯的設計師來說，藝術無疑提供了最直接最豐富的源泉。關鍵詞：生態建筑景觀建筑景觀設計與藝術毋庸置疑，景觀設計是一門藝術，它與其他藝術形式之間有著必然的聯系。現代景觀設計從一開始，就從現代藝術中吸取了豐富的形式語言。對于尋找能夠表達當前的科學、技術和人類意識活動的形式語匯的設計師來說，藝術無疑提供了最直接最豐富的源泉。從現代藝術早期的立體主義、超現實主義、風格派、構成主義，到后來的極簡藝術、波普藝術，每一種藝術思潮和藝術形式都為景觀設計師提供了可借鑒的藝術思想和形式語言。今天，藝術的概念已發生了相當大的變化，“美”不再是藝術的目的和評判藝術的標準。藝術形式層出不窮，純藝術與其他藝術門類之間的界限日漸模糊，藝術家們吸取了電影、電視、戲劇、音樂、建筑、景觀等的創作手法，創造了如媒體藝術、行為藝術、光效應藝術、大地藝術等等一系列新的藝術形式，而這些反過來又給其他藝術行業的從業者以很大的啟發。繪畫由于自身的線條、塊面和色彩似乎很容易被轉化為設計平面圖中的一些要素，因而一直影響著景觀設計的發展，追求創新的景觀設計師們已從現代繪畫中獲得子無窮的靈感。20世紀初，立體派畫家畢加索（PabloPicasso1881~1973年）和布拉克（GeorgesBraquel882～1963年）的畫面中出現了多變的幾何形體，出現了空間中多個觀點所見的疊加，在二維中表達了三維甚至四維的效果。他們的觀念對藝術界有深刻而直接的影響。1930年代出現的超現實主義繪畫中描繪了許多生物形態，藝術家阿普（JeanArp1887~1966年）和米羅（JeanMiro1893—1983年）作品中大量的有機形體，如卵形、腎形、飛鏢形、阿米巴曲線，給了當時的設計師新的語匯。1949年代，美國景觀設計師丘奇（ThomasChurch1902—1978年）將新的視覺形式運用到園林中，同時滿足所有的功能要求。“立體主義”、“超現實主義”的形式語言被他結合形成簡潔流動的平面。巴西著名景觀設計師布雷。馬克斯（RobertoBurleMarxl909~1994年）本身是位優秀的抽象畫家，他認為，藝術是相通的。景觀設計與繪畫從某種角度來說，只是工具的不同。他用大量的同種植物形成大的色彩區域，如同在大地上而不是在畫布上作畫，他曾說，“我畫我的園林”（IpaintmyGardens），這正道出了他的造園手法。從他的設計平面圖可以看出，他的形式語言大多來自于米羅和阿普的超現實主義繪畫，同時也受到立體主義的影響。從二戰前一直到今天，立體派和超現實派的作品對設計師有著持續的影響。1998年建成的荷蘭阿姆斯特丹卡拉斯科廣場（Carraseoplein，AdriaanGeuze設計），以草地，柏油路面和路面上白色的圓點陣列為元素，在地面上設計了一個二維的超現實主義畫面，加上場景中奇異的光、聲和移動的火車，使這個空間具有了超現實主義的神秘氣氛。2003年，北京多義景觀規劃設計研究中心設計的北京中關村生命科學園休閑廣場，把對生命的結構規律的理解轉換為設計的語匯，將鋪裝場地、植物、水體、平臺、條石凳、攀緣架等不同的景觀分為不同的層，然后再將這些層疊加在一起，形成看似復雜，實則統一于特定的規律與秩序的景觀結構。設計中可以看到立體主義與超現實主義的一些形式吾言。風格派的設計思想曾影響到眾多的設計領域，它的形式語言對現代建筑運動起到了重要作用。建筑師古埃瑞克安（GaBrielGuevrekanl900—1970年）1927年完成的位于法國南部Hyeres的別墅庭院設計，打破了狹小基地的限制，以鋪地磚和郁金香花壇的方塊劃分三角形的基地，設計中吸取了風格派特別是蒙德里安的繪畫的精神，是充分利用地面并進入第三維的構圖設計。密斯。凡。德。羅設計的1929年巴塞羅那世界博覽會德國館被認為是開創了建筑的風格派空間。受此啟發，美國景觀設計師埃克博（GarrettEckbo1910~2000年）在設計中運用了許多現代建筑的空間構成形式，尤其是類似于巴塞羅那世界博覽會德國館的空間模式。他深信，現代形式與社會目的在設計過程中能夠緊密地結合在一起。1955年的米勒花園（MillerGarden）設計中，美國景觀設計師克雷（DanKileyl912~）在緊鄰住宅的周圍，以建筑的秩序為出發點，將建筑的空間擴展到周圍的庭院空間中去。米勒花園與巴塞羅那德國館有很多相似之處，在米勒花園中，克雷通過結構（樹干）和圍合（綠籬）的對比，接近了建筑的自由平面思想，塑造了一系列室外的功能空間。2003年，北京多義景觀規劃設計研究中心完成的中關村軟件園信息中心環境設計，將信息中心的建筑空間與立面形式轉換為設計語言，使景觀具有風格派的空間特點。在西方歷史上，雕塑與園林有著密切的關系，雕塑一直作為園林中的裝飾物而存在，即使到了現代社會，這一傳統依然保留。而現代雕塑對景觀的實質影響，是隨著它自身某些方面的發展才產生的。隨著一部分雕塑不斷地走向抽象，走向室外，擴大尺度和使用各種自然材料，與景觀作品愈加接近，這兩種藝術的融合也就自然而然地產生了。較早嘗試將雕塑與景觀設計相結合的人，是藝術家野口勇（IsamuNoguchi1904~1988年）。野口勇曾說：“我喜歡想像把園林當作空間的雕塑。”這位多才多藝的日裔美國人一直致力于用雕塑的方法塑造室外的土地。野口勇是藝術家涉足景觀設計的先驅者之一，他的作品激勵了更多的藝術家投身景觀領域。今天，藝術家參與創作的景觀作品比比皆是。竄炸196煉0霧年代以后荷，西方藝許術界新的拒思想不斷屋涌現，概李念藝術、薪過程藝術肢、極簡藝禮術等成為芬藝術界的躬新動向。采對景觀藝道術影響最猛大的是極滔簡藝術和坐與它密切憑聯系的大惱地藝術。察搭意極簡主義己（見Mini預mali棄s衫m誓）是一種滿以簡潔幾店何形體為猴基本藝術搜語言的藝急術運動。師大多數的稈極簡藝術洪作品運用棍幾何的或離有機的形隨式，使用帆新的綜合娘材料，具縮有強烈的裕工業色彩推。極簡主山義的思想則和作品不救僅促進了堆大地藝術硬的產生，他而且影響舞了二戰后嘗的景觀設式計。抖逗鏡以追求極譯簡主義風鼓格而著稱豬的美國設癢計師沃克亦（撐Pete誰rWa劈lker映193寶2近~照），其作尋品在現代爛主義的基拳礎上吸取頃了當代藝坡術的營養脹，既新穎優前衛，又杰不失典雅晶大方。他眉的設計在藥構圖上強育調幾何和壘秩序，多太用簡單的竊幾何母題屈如圓、橢投圓、方、嘗三角，或掠者這些母吃題的重復翠，以及不鋒同幾何系棗統之間的灘交叉和重該疊。弟疑熔材料上除悼使用新的街工業材料財如鋼、玻晌璃外，還誼挖掘傳統猾材質的新緩的魅力。柴通常所有謎的自然材員料都要納耀入嚴謹的肝幾何秩序錦之中，邊扒緣整齊嚴秩格，體現稅出工業時私代的特征厲。種植也稱是規則的往，樹木大章多按網格桑種植，整堅齊劃一，揚灌木修剪饞成綠籬，飛花卉追求尚整體的色齡彩和質地魂效果，作券為嚴謹的陡幾何構圖仇的一部分柄。襖宋百沃克設計廣的柏林索系尼中心環抬境中，豐揮富的室內遺外空間轉僚化和神秘建的景觀變睛化是用簡報單的植物頃種植和一煉些工業材開料如不銹我鋼和玻璃拳以簡單、張重復的形從式來塑造污的。與沃喪克的許多親作品一樣巖，光在這貼里不僅僅桌起到照明漲和引導的動作用，同跑時也是作扶為一種藝臂術形式而獵存在。這到個作品中配顯然可以郵看出當代帝藝術如極擁簡藝術、驗光效應藝呆術的影響晶。學話留美國景觀蔽設計師施爽瓦茨贈（輔Mart扶haS企chwa規rtz鹿1950除~糟），曾學患習藝術，憐由于對于棋現代藝術付運動和藝匙術家的熟戲悉，她從爽藝術中獲躺得更多的頭靈感，因坊此與多數茅景觀設計臘師相比，薪作為景觀雷設計師和錫藝術家雙森重身份的凈施瓦茨，敘作品更為睜大膽。她默的作品的可魅力在于虜設計的多橋元性，她所的風格從雅整體上看肯傾向于波沸普和后現刊代，但也紗有一些作界品表現出嶺極簡主義源的影響鐮。局197刷9緊年施瓦茨科為自己家連設計的面漸包圈花園慮（芳Bage相lGa趁rde下n門），以自眼己的方式風對景觀規肢劃設計行斑業的準則瘡提出了挑益戰，曾引描起了激烈衰的爭論。秋延20裹高世紀后半怪葉，對景乳觀形式的值變化與發角展影響最榜大的藝術院形式，也祥許梳是抗“亞大地藝褲術啄”駐。大地藝之術繼承了踐極簡藝術什的抽象簡肅單的造型鈔形式，又顯融合了過逆程藝術、故概念藝術閉的思想，滔成為藝術歌家涉足景趨觀設計的掀一座橋梁畫。在大地樓藝術作品作中，雕塑心不是放置宴在景觀里渾，藝術家邪運用土地秤、巖石、風水、樹木鍬和其他材善料以及自阻然力等來裁塑造、改串變已有的日景觀空間拒。著名的鳳大地藝術搭作品有藝松術家史密賴森噴（名Robe傘rtS采mith寬son遷l938桶~197本3男年）耐的純“拼螺旋形防壺波著堤喉”輛、德。瑪靜利亞猶（醬Walt衣erD埋eMa蘆ria宇1935潛~刷）叮的剖“傘閃電的原黨野輛”益和克里斯遠多凱（奮Jara版chef塵fCh珠rist企o19取35姻~敏）的一崇些窩“還包醬扎崗”肢作品等。儉相往大地藝術每因其將自闊然環境作昏為創作場腦所，因而葛成為許多傷景觀設計熔師借鑒的齒形式語言你，同時，刷藝術家也犧紛紛涉足者景觀設計衣的領域，選許多作品榨往往是景焦觀師和藝鐮術家合作玩完成的，柴這也更促焦進了景觀趨與雕塑兩亭種藝術的尿融合與發復展。經過趁幾十年的逼發展，今陣天大地藝耗術已成為游景觀設計活的有效手械段之一，細在很多室劉外環境設貝計中，都共可以看到雁大地藝術鋸的影子。弟在大地藝期術中，雕劍塑與景觀隱緊密融合霧，不分你酬我，以至誕于目前許匆多景觀設遼計的溫作品也同妨時被認為執是大地藝恩術。秩稅莫德國薩爾鏟布呂肯市禾港口島公烘園倆（進Burg手park龍Haf敲enin冶se掘l盡，驗Pete鴨rLa閣t躬z蹤設計）是垃在二戰中述被炸毀的表煤炭運輸別碼頭上建耀造的，設聽計師用基聚址上的廢陳墟瓦礫，乞在公園中邀構建了一有個巨大的爸方格網，固作為公園烏的骨架，瓦以此來喚絮起人們冊對鳴1服9伸世紀城市削歷史面貌穴片段的回灰憶。在荒億蕪的草叢貝中，還有拿用碎石瓦峽礫堆放出免來的簡單肚的幾何圖艇形，這些塘都讓人聯搬想到一些槳藝術家如鑒朗未（究Rich歪ard靜Lon賽g立）和史密轉森動（蚊Robe奔rtS乏mith記so壘n越）的大地靠藝術作品牽。佳指紙大地藝術且對景觀設堂計的一個挎重要影響定是帶來了渾藝術化地然形設計的浪觀念獄。堤199用0純年建造的限建筑評論博家詹克斯奇（消Char視les績Jenc酬ksi座939饒~朝）位于蘇景格蘭西南菊部椅Dumf臟ries更shir易e摩的私家花等園，以深置奧玄妙的銜設計思想吼和藝術化貿的地形處門理而著稱但。忠扒2002偽剪年北京多分義景觀規柴劃設計研基究中心完偵成的青島親海天大酒量店南部環典境的景觀慚設計，以飛一系列三場角形的地得面隆起塑義造了整體屈而又劇烈院變化的地長形，構成示景觀的基徹調。形成甘深遠的層點次和強烈悠的地表變糠化。地形礦的隆起與扯大海中遠票處的小島灑和礁石在縱視線上產局生某種聯司系，從地愛形之間的熊竹叢中飄叫出的霧靄里與大誨中慕的海霧又黎渾然一體飽，產生神街秘的景象絮。設計在繭形式語言頁上，借鑒笛了泥“態大地藝完術局”分和若“嚴極簡藝酬術售”喝的思想。或資權美國景觀丑設計師哈藍格里夫斯補（追Geor刻geH襖argr位eave級s19麥52牌~群）的設計興備受各方標關注，被誦認為是生被態主義與變大地藝術本的綜合。毛他的設計版常常通過抄科學的生須態過程分贏析，得出駕合理而又腥夸張的地慌表形式和累植物布置券，在突出姻了藝術性困的同時，社也遵循了值生態原則億。在一些休濱水景觀殖設計中，敘他分析河慘流對河岸蛾的侵蝕，鍛概括出樹靠枝狀的溝帝壑系統，溪以此為原渾型創作了割雕塑化的落地形，運椒用到水濱汗環境中，打表達水的郵流動性，菜既產生了味富有戲劇播性的藝術四效果，同輪時從理論跌和實踐上酷來看，也耗是減少水犧流的侵蝕旨的一種措姐施。欄犁輸大地藝術湊家們最初茅選擇創作儀的環境時過，偏愛荒楊無人煙的釘曠野、灘姨涂和戈壁收，以遠離奏人境來達賢到人類和孕自然的靈遼魂的溝通潤。后來他磁們發現，朝除此之外診，那些因門被人類生兇產生活破辮壞而遭遺屢棄的土地刊也是合適絕的場所，談這些地方兩所顯現出展來的文明噴離去后的市孤寂荒涼握的氣氛和稍給人的強烤烈深沉的界感受的與底大地藝術恐的主題十旬分貼切。暢隨著廢棄殘地成為大么地藝術家割創作的舞鳥臺，人們常驚喜地發爛現，這種汽利用實際話上給雙方撈帶來了利止益。大地損藝術作品貨對于廢棄疑的土地并趕非毫無實頓用價值：林一方面，綱它對環境搞的微小干宏預并不影僅響這塊土丘地的的生蛛態恢復過匯程；另一額方面，在茄遭破壞的踩土地的漫央長的生態哪恢復過程擺中，它以顆藝術的主吸題挺升了培景觀的質屯量，改善緣了環境的肯視覺價值解。因此大斬地藝術也昌成為各種屢廢棄地更列新、恢復讓、再利用澇的有效手覽段之一。耐亮199玻0掠年代，德笨國魯爾區然的國際建文筑展埃姆梨舍公園中教，有許多殼利用工業塘廢棄地建滿造的園林喊，舊工業粱遺留下的荷眾多的巨羨大的矸石晶山都保留棉下來，成接為大地藝焰術作品。叔病餓現代藝術諒的思想與躺表現形式利對景觀設赴計有著深妻遠的影響輛，使得景買觀設計的侮思想和手惰段更加豐燈富。與純姨藝術不同友的是，景支觀設計面統臨更為復涉雜的社會詠問題和使習用問題的激挑戰，景換觀設計師朵不能無視啞這些而沉距浸在自己亦的藝術天員地中。但腎是既然我評們能夠理煩解佩“阿美妄”恨不再是評霧判藝術的蹄標準，我耽們也應該南能夠理解拔景觀不再遠是意味軋著代“戴如狠畫招”址，景觀可炸以成為某再種藝術思設想的載體糞，它可以杯表現出多吐樣的形式室，因此我給們也就可隙以給一些投我們不甚積理解的景拒觀作品多掃一份寬容辛。堤勵爬景觀設計勁與生態富手址景觀的生警態性并不撇是新鮮的撞概念。無播淪在怎樣危的環境中鑄建造，景碼觀都與自果然發生密青切的聯系撕，這就必險然涉及到騰景觀與人扇類與自然嫂的關系問戶題，只是訓因為今天泊的環境問畫題更為突摸出，更受食到關注，齒所以生態錫似乎成為富最時髦的染話題之一控。灘達汽席卷全球黃的生態主啊義浪潮促得使人們站宅在科學的富視角上重嬸新審視景作觀行業，榴景觀設計校師們也開姜始將自己蛇的使命與涂整個地球綱生態系統伍聯系起來么。現在，親在景觀行涼業發達的逮一些國家書，生態主弓義的設計植早已不是悉停留在淪宜文和圖紙終上的空談闖，也不再鋤是少數設么計師的實戰驗，生態達主義已經催成為景觀膊設計師內哥在的和本蓋質的考慮柴。尊重自終然發展過貝程，倡導醋能源與物貝質的循環萍利用和場甲地的自我葛維持，發譯展可持續油的處理技肺術等思想殲貫穿于景災觀設計、想建造和管粉理的始終蘋。在設計濕中對生態陶的追求已守經與對功矩能和形式跪的追求同鋸等重要，鞏有時甚至效超越了后娛兩者，占報據了首要測位置。搖倆優生態學思蛾想的引入竿，使景觀中設計的思筐想和方法崖發生了重翻大轉變，摩也大大影崗響甚至改進變了景觀墳的形象。改景觀設計爐不再停留蜂在花園設叫計的狹小汽天地，它島開始介入無更為廣泛細的環境設京計領域。熄對場地生刃態發展過維程的尊重將、對物質排能源的循懂環利用、鎖對場地自司我維持和計可持續處戀理技術的楚倡導，體桶現了濃厚棕的生態理但念。豐烤傳越來越多印的景觀設矛計師在設付計中遵循金生態的原涂則，這些趴原則表現哪形式是多擺方面的，云但具體到烏每個設計三，可能只寶體現了一獲個或幾個快方面。通量常，只要慎一個設計斷或多或少順地應用于閘這些原則灘，都有可怒能被稱濱作客“針生態設養計歲”脾。寨曉胸設計中要犯盡可能使垮用再生原劣料制成的甚材料，盡爺可能將場邊地上的材碌料循環使錢用，最大迫限度地發伯揮材料的舟潛力，減跌少生產、盒加工、運尺輸材料而美消耗的能區源，減少鍬施工中的娘廢棄物，酸并且保留支當地的文輸化特點。熊德國海爾浸布隆市磚叫瓦廠公園小（乏Zieg狹elei毅par扇k距，排Kar私lBa厘ue錘r秧、徑Jorg亂Sto放tze鋤r限設計），自充分利用劣了原有的段磚瓦廠的轟廢棄材料侍，礫石作站為道路的匠基層或擋裝土墻的材竿料，或成俱為增加土杜壤中滲水該性的添加收劑，石材玉可以砌成狡擋土墻，崖舊鐵路的懲鐵軌作為凈路緣，所登有這些廢贊舊物在利室用中都獲切得了新的懼表現，從鄙而也保留鉆了上百年恒的磚廠的挎生態的和墓視覺的特稠點。毛賄獵充分利用莖場地上原腔有的建筑載和設施，罩賦予新的仿使用功能準。德國國粒際建筑展耀埃姆舍公龍園中眾多閘的原有工熔業設施被雕改造成了陜展覽館、堅音樂廳、屢畫廊、博赤物館、辦嫩公、運動盈健身與娛跟樂建筑，夜得到了很冬好的利用丑。公園中若還設置了錄一個完整仙的諸230k乓m怒長的自行攜車游覽系芹統，在這映條系統中西可以最充膽分地了解夾、欣賞區刪域的文化險和工業景萌觀，利用沙該系統進高行游覽，生可以有效規地減少對總機動車的瞞使用，從差而減少環旋境污染。局糾印高效率地洲用水，減央少水資源降消耗是生街態原則的盞重要體現劉。一些景弄觀設計項倍目，能夠朽通過雨水矩利用，解提決大部分陸的景觀用狼水，有的廳甚至能夠真完全自給慨自足，從雁而實現對刮城市潔凈鴿水資源的劍零消耗。攝在這些設運計中，回泉收的雨水親不僅用于筒水景的營藍造、綠地年的灌溉，龍還用作周那邊建筑的炸內部清潔圈。拉茨設切計的德國啄杜伊斯堡啞北風景公廁園中最大歸限度地保運留了原鋼裳鐵廠的歷駕史信息，糧原工廠的訪舊排水渠現改造成水騙景公園，旗利用新建是的風力設憲施帶動凈桃水系統，模特收集的蹄雨水輸盆送到各個巾花園，用疫來灌溉。乒柏林波茨鋼坦廣場的認水景為都焦市帶來了換濃厚的自群然氣息，伴形成充滿域活力的適瓣合各種人崇需要的城些市開放空屆間，這些脅水都來自敢于雨水的陶收集。地誠塊內的建令筑都設置顫了專門的宋系統，收蹄集碎約捐5鄭萬平方米坊的屋頂和身場地上接炕納的雨水遍，用于建攏筑內部衛倆生潔具的委沖洗、室厭外植物的以澆灌及補肌充室外水探面的用水砌。水的流離動、水生駝植物的生橫長都與水臉質的凈化領相關聯，綿景觀被理滔性地融合謝于生態的占原則之中女。簽規向盡管從外裁在表象來堵看，大多希數的景觀跌或多或少但地體現了抖綠色，但革綠色的不親一定是生什態的，要稼花費大量謝人力物力省和財力才昨能形成和兼保持效果鴿的景觀，貝并不是生怒態意義上肺的能“俊綠故色羨”毛的。設計勁中應該多棵運用鄉土毅的植物，妻尊重場地定上的自然摘再生植被向。自然有掙它的演變就和更新的歉規律，從火生態的角筋度看，自僑然群落比該人工群落略更健康，梁更有生命譯力。一些啄設計師認顏識到這一子點，他們搞在設計中減或者充分貫利用基址硬上原有的少自然植被肚，或者建能立一個框噴架，為自牛然再生過銀程提供條財件，這也均是發揮自哥然系統能計動性的一探種體現。御控鼓社會性、綿藝術性、膠生態性的破平衡奶絡傻藝術、功委能和科學劍是現代景禮觀設計追滾求的三個瑞目標。在索經過了現罷代主義的匹洗禮之后錦，功能主拳義已成為慈景觀設計眠的普遍準圍則。然而乞過多地側搏重功能，劣景觀的面視貌不免陷懲于平淡。流景觀要不黎斷發展，督藝術和科角學就成了鍛突破的方掌向。現代雄藝術的思污想和手法沈對于提升心現代景觀易設計的藝什術性起了藏很大作用躍，也使得地景觀設計摩更加豐富狗。代表科掃學的生態哪主義思想繳和原則滲牽透到景觀挨設計中，會并且成為濤設計的指念導思想，網表明了景巖觀設計師臭已經意識纖到自己的怨技巧應該江納入到整焦個地球生承態體系當濤中。陡過牛景觀是一為個綜合的歸整體，它股是在一定裳的經濟條罵件下實現蛋的，必須香滿足社會眠的功能，誘也要符合涌自然的規潔律，遵循矩生態原則所，同時還鋒屬于藝術景的范疇，扶缺少了其短中任何一鑼方，設計騾就存在缺排陷。雖然施由于文化絹的不同，壓觀念的不劫同，每個攔設計師有改自己側重水的方面。舟但是景觀瞧設計作品求如要有持塔久的生命板力，必定紀是在總體朗上達到了廢這些因素聽的互相平喜衡，而其衫中又以一其至二個因趁素特別突芬出。因而棵不難理解斜為什么有堆人批評某日些生態主竹義設計過突于平淡而盲缺乏藝術激的價值，滾或者過于話強調自然接而忽略了傻人的需求杯。一些純輛粹功能主茶義的作品撥雖有良好伍的社會性喪，但卻與稍文化、自姜然隔絕，停同時不具乳備相當的龜藝術水準臥，這樣的泰作品很難瓶引起人們蠟的關注。弄同樣，盲朝目地追求遼文化、藝芬術性，但撈卻連基本港的使用功女能都沒有塊很好地滿過足的設計樹也不可能貪成為優秀扇的設計。探訊銷在今天，移有一類景間觀設計的翅作品很好繭地詮釋了繞景觀、藝缺術和生態按的完美結臘合，就是襖前面提及低的那些在兇工業廢棄陡的環境中銳建造的景羨觀堅—巖—箏廣受關注慕的工業之關后的景觀磁設計。呢造拐傳統的美乓學觀點認絞為廢棄地坡上的工業說景觀是丑待陋可怕的瞞，沒有什驕么保留價舊值，于是鈴在進行景寄觀設計時兩，偷要么將那巖些工業景富象消除殆趨盡，要么芝將那剛些兼“列丑貓陋伏”限的東西掩凡藏起來。仔而今天，逼藝術的概廁念已發生領了相當大勿的變化，污現代藝術才的思想影史響了對工方業景觀的劣理解。在當一些藝術臨家和設計佛師看來，擦廢棄地上賤的工業遺線跡就如同翻大地藝術惹，是工業屆生產在大修地上留下額的藝術品孟。在工業詢之后的景史觀設計中貞，生銹的首高爐、廢倆舊的工業稍廠房、生漁產設備、學機械不再謀是骯臟的砍、丑陋的拿，破敗的就、消極的紋，相反，少它們是人竭類歷史上播遺留的文構化景觀，信是人類工討業文明的銜見證。這宴些工業遺邁跡作為一掙種工業活激動的結果補，飽含著艦技術之美箱。工程技飾術建造所除應用的材炭料，所造躬就的場地方肌理，所愧塑造的結炎構形式與御如