英美文選作者整理：一：Renaissance文藝復興時期（14世紀-1660）Wyatt,intherenaissanceperiod,introducedthePetrarancesonnetintoEngland,Whilesurreybroughtinblankverse.在文藝復興時期，懷亞特將WilliamShakespeareWithhis38plays,54sonnetsand2longpoems,hehasestablishedhisgiantpositioninworldliterature.他的38部戲劇，54首十四行詩和2首長詩奠定了他在世界文學中的巨大地位。ThefirstperiodofShakespeare'sdramaticcareerwasoneofapprenticeship.莎士比亞戲劇生涯的第一階段是學徒期。fivehistoryplays:HenryVIZPartsIzII,andIIIZRichardIIIZTitusAndronicus;五部歷史劇：《亨利六世》一二三部，《理查三世》和《泰特斯?安德洛尼克斯》fourcomedies:TheComedyofErrors,TheTwoGentlemenofVerona,TheTamingoftheShrew,"blood-and-thunder"thrillerandaphilosophicalexplorationoflifeanddeath偉大的悲劇之一，通常被認為是莎士比亞最受歡迎的舞臺戲劇，因為它具有〃血淋淋〃的驚悚和對生命和死亡的哲學探索的特質:basedonawidespreadlegendinnorthernEurope.takesthebareoutlinesofRevengeTragedy基于北歐的傳說。以復仇悲劇的輪廓:thetimelessappealofthismightydramaliesinitscombinationofintrigue,emotionalconflictandsearchingphilosophicmelancholy.這部偉大的戲劇的永恒的吸引力在于它的陰謀、情感沖突和探索的哲學憂郁的結合。情節介紹：TheplayopenswithHamlet,PrinceofDenmark,appearinginamoodofworld-wearinessoccasionedbyhisfather'srecentdeathandbyhismother'shastyremarriagewithClaudius,hisfather'sbrother.Whileencounteringhisfather'sghost,HamletisinformedthatClaudiushasmurderedhisfatherandthentakenoverbothhisfather'sthroneandwidow.Thus,Hamletisurgedbytheghosttoseekrevengeforhisfather's"foulandmostunnaturalmurder.該劇以丹麥王子哈姆雷特開場，他父親最近去世，母親與他父親的弟弟克勞迪斯匆忙再婚，克勞迪斯厭世。在遇到他父親的鬼魂時，哈姆雷特被告知克勞迪亞斯謀殺了他的父親，然后接管了他父親的王位和遺孀。因此，哈姆雷特被鬼魂敦促，為他父親的〃骯臟和最不自然的謀殺〃尋求復仇。哈姆萊特性格特點：①:ButHamlethasnoneofthesingle-mindedbloodlustoftheearlierrevengers.Itisnotbecauseheisincapableofaction,butbecausethecastofhismindissospeculative,soquestioning,andsocontemplative但是哈姆雷特沒有早期復仇者那種一心一意的嗜血。這并不是因為他沒有行動的能力，而是因為他的思想是如此的思辨，如此的質疑，如此的沉思:Trappedinanightmareworldofspying,testingandplotting,Hamletisobligedtoinhabitashadowworld,tolivesuspendedbetweenfactandfiction,languageandaction被困在一個充滿間諜、測試和陰謀的噩夢世界中，哈姆雷特不得不生活在一個陰影世界里，生活在事實與虛構、語言和行動之間:Hislifeisoneofconstantrole-playing,examiningthenatureofactiononlytodenyitspossibility,forheistoosophisticatedtodegradehisnaturetotheconventionalroleofastagerevenger他的生活就是一個不斷的角色扮演，審視行動的本質,卻又否認其可能性，因為他太老練了，不會把自己的本性降低到一個傳統的舞臺復仇者的角色獨白作用：soliloquyisanaturalmedium,anecessaryreleaseofhisanguish;andsomeofhisquestioningmonologuespossesssurpassingpowerandinsight.Whichhavesurvivedcenturiesofbeingtornfromtheircontext獨白自語是一種自然媒介，是他痛苦的必要釋放；他的一些質疑獨白擁有超越的力量和洞察力。它們已經經歷了幾個世紀的歷史TheTempest,anelaborateandfantasticstory,isknownasthebestofhisfinalromances.Thecharactersareratherallegoricalandthesubjectfullofsuggestion.《暴風雨》是一部精心制作的奇幻小說，被認為是他最后的愛情小說中最好的一部。人物具有相當的諷喻性，主題充滿暗示atypicalexampleofhispessimisticviewtowardshumanlifeandsocietyinhislateyears.是他晚年對人生和社會悲觀態度的一個典型代表對社會現實的批判：①:Shakespeareisagainstreligiouspersecutionandracialdiscrimination,againstsocialinequalityandthecorruptinginfluenceofgoldandmoney莎士比亞反對宗教迫害和種族歧視，反對社會不平等和黃金和貨幣的腐敗影響:alimittohissympathyforthedowntrodden,theonlythinghecandoasahumanististoescapefromtherealitytoseekcomfortinhisdream.他對受壓迫者的同情是有限的。作為一個人文主義者,他唯一能做的事情就是逃離現實，在夢中尋求安慰。:hedoesnothesitatetodescribethecrueltyandanti-naturalcharacterofthecivilwars,buthedidnotgoallthewayagainstthefeudalrule.他毫不猶豫地描述了內戰的殘酷和反自然的性質，但他并沒有完全反對封建統治。:heaffirmstheimportanceofthefeudalsysteminordertoupholdsocialorder他肯定了封建制度對維護社會秩序的重要性人物特點：?Shakespeare'smajorcharactersareindividualsrepresentingcertaintypes.Eachcharacterhashisorherownpersonalities莎士比亞的主要人物都是代表特定類型的個體。每個角色都有她自己的個性:Byapplyingapsycho-analyticalapproach,Shakespearesucceedsinexploringthecharactersinnermind通過運用心理分析的方法，莎士比亞成功地探索了人物的內心世界:Thesoliloquiesinhisplaysfullyrevealtheinnerconflictofhischaracters.他戲劇中的獨白充分揭示了人物的內心沖突莎翁的情節結構：①:Shakespeare'splaysarewell-knownfortheiradroitplotconstruction.莎士比亞的戲劇以其嫻熟的情節結構而聞名:Shakespeareseldominventshisownplots;instead,heborrowsthemfromsomeoldplaysorstorybooks,orfromancientGreekandRomansources.莎士比亞很少創作自己的情節;相反，他從一些古老的戲劇或故事書，或從古希臘和羅馬的資源中借用它們。:hewouldshortenthetimeandintensifythestory.Thereareusuallyseveralthreadsrunningthroughtheplay,thusprovidingthestorywithsuspenseandapprehension.為了使劇本更加生動緊湊，他會縮短時間，強化故事情節。劇中通常有好幾條線索貫穿始終，從而為故事提供懸念和懸念。莎翁的語言風格：?Shakespearecanwriteskillfullyindifferentpoeticforms莎士比亞能熟練地運用不同的詩歌形式寫作:Hehasanamazingwealthofvocabularyandidiom.他擁有豐富的詞匯和成語:Heisknowntohaveused6z000differentwords.Hiscoinageofnewwordsanddistortionofthemeaningoftheoldonesalsocreatestrikingeffectsonthereader.據悉，他使用了6000個不同的單詞。他創造的新詞和對舊詞的曲解也給讀者帶來了驚人的影響選讀作品：Sonnet8:hehasaprofoundmeditationonthedestructivepoweroftimeandtheeternalbeautybroughtforthbypoetrytotheoneheloves.Shakespearehasafaithinthepermanenceofpoetry他對時間的破壞力和詩歌給他所愛的人帶來的永恒之美進行了深刻的思考。莎士比亞相信詩歌的永恒性2JohnMiltonarealrevolutionary;amasterpoet;agreatprosewriter;foughtforfreedom;hisachievementsinliteraturemakehimtoweroveralltheotherEnglishwritersofhistimeandexertagreatinfluenceoverlaterones.一位真正的革命家;一位偉大的詩人;一位偉大的散文家;為自由而戰;他在文學方面的成就使他超過了他那個時代的所有其他英國作家，并對后來的作家產生了巨大的影響Milton'sliteraryachievementscanbedividedintothreegroups:theearlypoeticworks,themiddleprosepamphletsandthelastgreatpoems.彌爾頓的文學成就可分為三類:早期的詩歌作品，中期的散文小冊子和晚期的偉大詩歌。Inhisearlyworks,MiltonappearsastheinheritorofallthatwasbestinElizabethanliterature.早期的作品中，彌爾頓似乎繼承了伊麗莎白時代文學的精華。Lycidas(637)isatypicalexample:《利西達斯》(637)是一個典型的例子：composedforacollectionofelegiesdedicatedtoEdwardKingwhowasdrownedintheIrishSea;為一首哀歌集而作，獻給在愛爾蘭海中淹死的愛德華金;:Thepoembeginswithgriefandafeelingofimmaturity;thenthegriefisdeepenedbythesenseofirrecoverablelossinthesilencingofayoungpoet.詩以悲傷和不成熟的感覺開始;年輕詩人的沉默所帶來的不可挽回的損失加深了這種悲傷。:Thepoemmovesfromasadapprehensionofdeathzthroughregret,topassionatequestioning,rage,sorrowandacceptance.Thefeelingsbegininalowkeybutmoveontothelargequestionsofdivinejusticeandhumanaccountability.這首詩從一種對死亡的悲傷恐懼，通過遺憾，到充滿激情的質疑，憤怒，悲傷和接受。這種感覺一開始很低調，但后來轉向了神的正義和人類的責任等大問題。:Theclimaxofthepoemistheblisteringattackontheclergy,i.e.the"shepherds/'whoarecorruptedbyself-interest.這首詩的高潮是對神職人員的猛烈攻擊，也就是〃牧羊人〃，他們被自身利益所腐化。Areopagitica(644)isprobablyhismostmemorableprosework.Itisagreatpleaforfreedomofthepress.Comparedwiththetoughstyleoftheotherprosework,itisrathersmoothandcalm.《論出版自由》(644)可能是他最令人難忘的散文作品。這是對新聞自由的強烈呼吁。與其他散文作品的硬朗風格相比，這篇文章相當流暢、沉穩。ParadiseLostisalongepicdividedinto2books:《失樂園》是一部長篇史詩，分為2卷。①(主題):TheoriginalstoryistakenfromGenesis3:-24oftheBible.Thethemeisthe"FallofMan/'man'sdisobedienceandthelossofParadise,withitsprimecause-Satan最初的故事取自《圣經》創世紀3:①-24。主題是〃人類的墮落"，即人類的不服從和天堂的喪失，以及它的主要原因——撒旦。(梗概):ThepoemgoesontotellhowSatantookrevengebytemptingAdamandEvezthefirsthumanbeingscreatedbyGod,toeatfruitformthetreeofknowledgeagainstGod'sandLove'sLabour'sLost.o四部喜居（］:《錯誤的喜居（］》、《維羅納的兩位紳士》、《馴悍記》和《愛情的失敗》。thesecondperiod,Shakespeare'sstyleandapproachbecamehighlyindividualized.在第二階段，莎士比亞的風格和方法變得高度個性化。fivehistories:RichardIIZKingJohn,HenryI\4PartsIandIIZandHenryV;五部歷史：《理查二世》、《約翰國王》、《亨利四世》一二部、《亨利五世》sixcomedies:AMidsummerNight'sDream,TheMerchantofVenice,MuchAdoAboutNothing,AsYouUkeit,TwelfthNight,andTheMerryWivesofWindsor;六部喜劇：《仲夏夜之夢》、《威尼斯商人》、《無事生非》、《隨你便》、《第十二夜》、《溫莎的風流娘兒們》twotragedies:RomeoandJulietandJuliusCaesar.還有兩個悲劇:羅密歐、朱麗葉和朱利葉斯?凱撒。thirdperiodincludeshisgreatesttragediesandhisso-calleddarkcomedies.莎士比亞的第三階段包括他最偉大的悲劇和他所謂的黑暗喜劇instructions.Fortheirdisobedience,AdamandEveweredrivenoutofParadise.TheyweresorryforwhattheyhaddoneandprayedtoGod.Inthelastbooktheyweregiventhehopeforredemption.這首詩接著講述了撒旦如何報復上帝，引誘亞當和夏娃——上帝創造的第一個人類——違背上帝的指示吃智慧樹的果子。因為他們的不服從，亞當和夏娃被趕出了天堂。他們為自己的所作所為感到抱歉，并向上帝祈禱。（意義）:intendingtoexposethewaysofSatanandto"justifythewaysofGodtomen."AtthecenteroftheconflictbetweenhumanloveandspiritualdutyliesMilton'sfundamentalconcernwithfreedomandchoice;thefreedomtosubmittoGod'sprohibitiononeatingtheappleandthechoiceofdisobediencemadeforlove.意圖揭露撒旦的方式，并〃證明上帝對人的方式是正確的〃。在人類的愛和精神上的責任之間的沖突的中心是彌爾頓對自由和選擇的基本關注;服從上帝禁止吃蘋果的自由，以及為愛而做出的不服從的選擇。ParadiseRegainedshowshowmankind,inthepersonofChrist,withstandsthetempterandisestablishedoncemoreinthedivinefavor.Christ'stemptationinthewildernessisthetheme,andMiltonfollowstheaccountinthefourthchapterofMatthew'sgospel.復樂園顯示了人類如何以基督為化身，抵擋誘惑，并在神的恩典下再次建立。基督在荒野中的試探是主題,彌爾頓在馬太福音的第四章中遵循了這一敘述。SamsonAgonistes:①:MiltonagainborrowshisstoryfromtheBible.彌爾頓再次借用了圣經中的故事:heturnstoamorevitalandpersonaltheme.ThepictureofIsrael'smightychampion,blind,alone,afflictedbythoughtlessenemiesbutpreservinganobleidealtotheend,他轉向了一個更重要、更個人化的主題。以色列偉大的捍衛者，失明，孤獨，被魯莽的敵人所折磨，卻始終保持著崇高的理想:Thepoet'saimwastopresentinEnglishapuretragedy,withallthepassionandrestraintwhichmarkedtheoldGreekdramas.詩人的目的是要用英語表現一種純粹的悲劇，把古希臘戲劇的全部激情和克制都表現出來:ThewholepoemstronglysuggestsMilton'spassionatelongingthathetoocouldbringdestructiondownupontheenemyatthecostofhisownlife.Inthissense,SamsonisMilton.整首詩強烈地暗示了彌爾頓熱切的渴望，他也能以自己的生命為代價，給敵人帶來毀滅。從這個意義上說，參孫就是彌爾頓。二:NeoclassicalQ660-1798）新古典主義3DanielDefoe"TheShortestWaywiththeDissenters"broughthimintojailandmadehimgothroughpublicexposureinthepillory,《成為異教徒的捷徑》（①702年）使他進了監獄，并使他在被公開羞辱。"TheTrue-bornEnglishman"wonhimfriendshipfromtheking.真正的英國人》則使他贏得了國王的友誼。In704,hefoundedTheReview,apolitical,literaryperiodicalandcarrieditto①7①3.Hewroteandeditedeveryissuehimself704年，他創辦了《評論》，一份政治、文學期刊，并一直持續到①7①3年。每一期都是他親自撰稿和編輯。attheageofnearly60,hestartedhisfirstnovelRobinsonCrusoe,whichwasanimmediatesuccess.Inthefollowingyears,hewrotefourothernovels:CaptainSingleton(①720),MollFlanders(①722),ColonelJack(①722)andRoxana(①724),apartfromthesecondandthethirdpartofRobinsonCrusoeandapseudo-factualaccountoftheGreatPlaguein①664-①665,AJournalofthePlagueYear(①722).在他將近60歲的時候，他開始寫他的第一部小說《魯濱遜漂流記》，這部小說立即獲得了成功。在接下來的幾年里，除了《魯濱遜漂流記》的第二部和第三部，以及《①664-①665年大瘟疫紀要》(①722)之外，他還寫了其他四部小說:《辛格爾頓船長》(①720)、《莫爾?弗蘭德斯》(①722)、《杰克上校》(①722)和《羅克薩娜》(?724)oHisrestfournovels①:dealwithpersonalhistoryofsomeheroorheroine,usuallyawhore,apirate,apickpocket,arogueorsomeothercriminal.他的其余四部小說講述的是一些男女主人公的個人歷史，通常是一個妓女、一個海盜、一個扒手、一個流氓或其他罪犯。:Theirhistoryistracedfromtheirunfortunatechildhood,throughtheirmanyvicissitudesinlife,totheirfinalprosperityorrepentanceanddeath.他們的歷史可以追溯到他們不幸的童年，經歷了人生的滄桑，直到他們最后的繁榮或悔恨和死亡。:Theall-powerfulinfluenceofmaterialcircumstancesorsocialenvironmentuponthethoughtsandactionsoftheheroortheheroineishighlighted.突出了物質環境或社會環境對男女主人公思想和行為的全能影響。:Thestruggleofthepoorunfortunateformereexistence,mixedwiththeirdesireforgreatwealth,comesintoconflictwiththesocialenvironmentandthusforcesthemintocriminalactionsorboldadventures.不幸的窮人僅僅為生存而進行的斗爭，加上他們對巨額財富的渴望，與社會環境發生沖突，從而迫使他們采取犯罪行動或大膽的冒險。Flanderssays:"VicecameinalwaysattheDoorofNecessity,notattheDoorofInclination."佛蘭德斯所說：〃邪惡總是在必然之門而不是在傾向之門而來。〃Roxanasaysinself-defence:"HonestyisoutofthequestionwhenStarvationistheCase."羅克珊娜自衛時說：〃在饑餓的情況下，誠實是不可能的。ThegroupoffournovelsclearlymanifestDefoe'sdeepconcernforthepoorandtheunfortunateinhissociety.Theyarethefirstliteraryworksdevotedtothestudyofproblemsofthelower-classpeople.這四部小說清晰地表達了笛福對社會中窮人和不幸人群的深切關懷。他們是第一批致力于研究下層人民問題的文學作品。創作特點：①：Asamemberofthemiddleclass,Defoespokeforandtothemembersofhisclassandhisnovelsenjoyedgreatpopularityamongthelesscultivatedreaders.作為中產階級的一員，笛福為他的階級成員說話，為他們說話，他的小說在沒有文化的讀者中很受歡迎:Inmostofhisworks,hegavehispraisetothehard-working,sturdymiddleclassandshowedhissympathyforthedowntrodden,unfortunatepoor.在他的大部分作品中，他贊揚了勤勞、堅強的中產階級，并對被壓迫者、不幸的窮人表示同情。:averygoodstory-tellero很會講故事的人:Hehadagiftfororganizingminutedetailsinsuchavividwaythathisstoriescouldbebothcredibleandfascinating他有一種天賦，能以如此生動的方式組織細節，使他的故事既可信又引人入勝。:Hissentencesaresometimesshort,crispandplain,andsometimeslongandrambling,whichleaveonthereaderanimpressionofcasualnarration.他的句子有時短小精悍，有時冗長散漫，給人一種隨意敘述的印象。:Hislanguageissmooth,easy,colloquialandmostlyvernacular.Thereisnothingartificialinhislanguage:itiscommonEnglishatitsbest.他的語言流暢、通俗、口語化，大多是白話。他的語言沒有任何矯揉造作之處:它是最好的普通英語。RobinsonCrusoe:①:DefoetracesthegrowthofRobinsonfromanaiveandartlessyouthintoashrewdandhardenedmanztemperedbynumeroustrialsinhiseventfullife.笛福描寫了魯濱遜從一個天真爛漫的少年成長為一個精明堅強的人，經歷了坎坷人生的無數考驗:Robinsonisherearealhero:atypicaleighteenth-centuryEnglishmiddle-classman,withagreatcapacityforwork,inexhaustibleenergy,courage,patienceandpersistenceinovercomingobstacles,instrugglingagainstthehostilenaturalenvironment.羅賓森在書中是一位真正的英雄:一個典型的18世紀英國中產階級的人，具有極強的工作能力，用不盡的精力、勇氣、耐心和毅力克服障礙，同惡劣的自然環境作斗爭:Heistheveryprototypeoftheempirebuilder,thepioneercolonist他是帝國締造者的原型,拓荒者:DefoeglorifieshumanlaborandthePuritanfortitude,whichsaveRobinsonformdespairandareasourceofprideandhappiness.Hetoilsforthesakeofsubsistence,andthefruitsofhislaborarehisown.笛福歌頌了人類的勞動和清教徒的剛毅，正是這些精神使魯濱遜擺脫了絕望，并成為他驕傲和幸福的源泉。他為生存而勞苦，他的勞動成果是他自己的。4JonathanSwiftSwift'schiefworksare:ATaleofaTub,TheBattleoftheBooks,TheDrapier'sLetters(①724-①725),Gulliver'sTravelsandAModestProposal(①729).斯威夫特的主要作品有:《浴盆的故事》、《書籍之戰》、《布衣人的來信》(①724-①725)、《格列佛游記》和《一個溫和的建議》(①729)。In①704hepublishedtwopowerfulsatiresoncorruptioninreligionandlearning,ATaleofaTub(①704)andTheBattleoftheBooks(written①679,published①704),whichestablishedhisnameasasatirist.①704年，他發表了兩篇關于宗教和學術腐敗的諷刺巨著：《浴盆的故事》(①704)和《書籍之戰》(①679年寫，①704年出版)，奠定了他作為諷刺作家的名聲In①724,hepublished,underthepseudonymofDrapier,aseriesoflettersthatcalledonthewholecountrytorefusethenewly-mintedEnglishcoppercoinso①724年，他以德拉皮爾的筆名發表了一系列信件，呼吁全國人民拒絕接受新鑄造的英國銅幣EventodaySwiftisstillrespectedasanationalThetragediesofthisperiodareHamlet,Othello,KingLear,Macbeth,AntonyandCleopatra,TroilusandCressida,andCoriolanus.這一時期的悲劇有《哈姆雷特》、《奧賽羅》、《李爾王》、《麥克白》、《安東尼與克利奧帕特拉》、《特洛伊羅斯與克瑞西達》和《科里奧蘭納斯》ThetwocomediesareAll'sWellThatEndsWellandMeasureforMeasure.這兩部喜劇是《皆大歡喜》和《以牙還牙》ThelastperiodofShakespeare'sworkincludeshisprincipalromantictragicomedies:Pericles,Cymbeline,TheWinter'sTaleandTheTempest;莎士比亞作品的最后階段包括他主要的浪漫主義悲喜劇：《伯里克利》、《辛白林》、《冬天的故事》和《暴風雨》；andhistwofinalplays:HenryVIIIandTheTwoNobleKinsmen.以及他最后兩部戲劇《亨利八世》和《兩個貴族親戚》。Shakespeare'sauthenticnon-dramaticpoetryconsistsoftwolongnarrativepoems:heroinIreland.即使在今天，斯威夫特仍被視為愛爾蘭的民族英雄In①726,hewroteandpublishedhisgreatestsatiricwork,Gulliver'sTravels.①726年，他創作并出版了他最偉大的諷刺作品《格列佛游記》。人文觀：①:Swiftwasamanofgreatmoralintegrityandsocialcharm.Hehadmanyfriendsintheliterarycircleandwasalsoadmiredandlovedbymanyofthedistinguishedmenofhistime斯威夫特是一個品德高尚、富有社交魅力的人。他在文學界有許多朋友，也受到當時許多杰出人物的贊賞:hehadadeephatredforalltherichoppressorsandadeepsympathyforallthepoorandoppressed.他對所有富有的壓迫者懷有深深的仇恨，對所有貧窮的和被壓迫的人懷有深切的同情:Hisunderstandingofhumannatureisprofound.Inhisopinion,humannatureisseriouslyandpermanentlyflawed.Tobetterhumanlife,enlightenmentisneeded,buttoredressitisveryhard.他對人性的理解是深刻的。在他看來，人性是有嚴重和永久性缺陷的。為了使人類的生活更美好，啟蒙是必要的，但要糾正它是非常困難的。:heintendsnottocondemnbuttoreformandimprovehumannatureandhumaninstitutions,thereisoftenanunder-orovertoneofhelplessnessandindignation他不打算譴責，而是要改革和改善人類的本性和人類的制度，但卻經常隱含著一種無助和憤慨的意味寫作風格:①：Swiftisamastersatirist.Hissatireisusuallymaskedbyanoutwardgravityandanapparentearnestnesswhichrendershissatireallthemorepowerful.斯威夫特是一位諷刺大師。他的諷刺通常被一種外部的嚴肅和表面的認真所掩蓋，這使得他的諷刺更加有力:His"AModestProposal"isgenerallytakenasaperfectmodel.SwiftismakingthemostdevastatingprotestagainsttheinhumanexploitationandoppressionoftheIrishpeoplebytheEnglishrulingclass.他的《一個溫和的建議》被普遍認為是一個完美的典范。對英國統治階級對愛爾蘭人民不人道的剝削和壓迫的最具破壞性的抗議:Theapparenteagerness,sincerityanddetachmentoftheauthoraddsforcetothebitterironyandbitingsarcasm作者表面上的熱切、真誠和超然，給這本書增添了辛辣的諷刺和辛辣的諷刺。SwiftisoneofthegreatestmastersofEnglishprose.Heisalmostunsurpassedinthewritingofsimple,direct,preciseprose.斯威夫特是英國最偉大的散文大師之一。他的散文簡潔、直接、準確，幾乎無人能及Hedefinedagoodstyleas"properwordsinproperplaces."他把好的風格定義為〃在適當的地方使用適當的詞語〃Languagestyle:Clear;simple,concretediction,uncomplicatedsentencestructure,economyandconciseness清晰、簡單、具體、句子結構簡單、語言簡潔Gulliver'sTravels:①:ThefirstparttellsabouthisexperienceinLilliput,wheretheinhabitantsareonlysixinchestall,twelvetimessmallerthanthenormalhumanbeingsandallthethingstheyhaveorsayordoaresimplyminiaturesofwhatisintherealworld.第一部分講述了他在利力浦特的經歷，那里的居民只有6英寸高，比正常人類小①2倍，所有的事情，他們所說或所做的都是真實世界的縮影。:Inthesecondpart,GulliverisIe代aloneinBrobdingnagwherepeoplearenotonlytentimestallerandlargerthanordinaryhumanbeings,butalsosuperiorinwisdom在第二部分中，格列佛被單獨留在布羅卜丁奈格，那里的人不僅比普通人高十倍，而且在智慧上也比普通人高十倍:ThethirdpartdealsmainlywithhisaccidentalvisittotheFlyingIsland,wherethephilosophersandprojectorsdevotealltheirtimeandenergytothestudyofsomeabsurdproblems.Healsovisitssomeothercitiesaround第三部分主要講述了他偶然訪問了飛島，在那里，哲學家和投影儀家把所有的時間和精力都花在了研究一些荒謬的問題上:ThelastpartisamostinterestingaccountofhisdiscoveriesintheHouyhnhnmland,wherehorsesareendowedwithreasonandallgoodandadmirablequalities,andarethegoverningclass最后一部分是對他在慧駟國的發現的最有趣的敘述，在那里，馬被賦予了理性和所有好的和令人欽佩的品質，并且是統治階級:thebookisoneofthemosteffectiveanddevastatingcriticismandsatiresofallaspectsinthethenEnglishandEuropeanlife-socially,politically,religiously,philosophically,scientifically,andmorally.Itssocialsignificanceisgreatanditsexplorationintohumannatureprofound這本書是對當時英國和歐洲生活的各個方面——社會、政治、宗教、哲學、科學和道德——最有效、最具破壞性的批評和諷刺之一。其社會意義重大，對人性的探索深刻。:Instructure:thefourpartsmakeanorganicwhole,witheachcontriveduponanindependentstructure,andyetcomplementingtheothersandcontributingtothecentralconcernofstudyofhumannatureandlife在結構上，這四個部分構成了一個有機整體，每個部分都建立在一個獨立的結構上，但又相互補充，有助于研究人性和生命的中心問題。5HenryFieldingduringaspanofnineyear(①729-37)heturnedout26plays在9年（①729-37年犯勺時間里，他寫出了26部戲劇Hisplaysweremostlycomediesandfarcesfilledwithpoliticalandsocialsatire,thebuttbeingmainlythegovernmentandsomegovernmentofficials,particularlythePrimeMinisterWalpole.他的戲劇大多是喜劇和滑稽劇，充滿了政治和社會諷刺，戲份主要是政府和一些政府官員，特別是首相沃波爾hebecameeditorofapapercalledTheChampion他成為了一家名為《冠軍》的報紙的編輯Laterhealsoundertooktheeditorshipofthreeotherjournals:TheTruePatriotandtheLibertyofOurOwnTimes,TheJacobite'sJournalandtheConvent-GardenJournal.后來，他還擔任了其他三份期刊的編輯:《真正的愛國者》和《我們時代的自由》、《詹姆斯二世黨人雜志》和《女修道院花園雜志》In①748hewasappointedJusticeofthePeaceforWestminsterandtheMiddlesexo①748年，他被任命為威斯敏斯特和米德爾塞克斯郡的治安法官Ofallhisplays,thebestknownareTheCoffee-HousePolitician(①730),TheTragedyofTragedies(①730),Pasquin(①736),andTheHistoricalRegisterfortheYear①736(@737).在他所有的戲劇中，最著名的是《咖啡屋政治家》(①730)、《悲劇中的悲劇》(①730)、《帕斯昆》(①736)和《①736年歷史紀事》(①737)。FieldingstartedtowritenovelswhenhewaspreparinghimselffortheBar菲爾丁是在準備考律師資格時開始寫小說的In①742appearedhisfirstnovel,TheHistoryoftheAdventuresofJosephAndrewsandofhisfriendMr.AbrahamAdam,WritteninImitationoftheMannerofCervantes,①742年，他出版了他的第一部小說《約瑟夫?安德魯斯和他的朋友亞伯拉罕?亞當的歷險史》，這是模仿塞萬提斯的風格寫成的thebookquicklyturnsintoagreatnoveloftheopenroad,a"comicepicinprose/'whosesubjectis"thetrueridiculous"inhumannature這本書很快就變成了一部偉大的關于開闊道路的小說,一部〃散文的喜劇史詩〃，其主題是人性中〃真正的荒謬〃①743TheHistoryofJonathanWildtheGreat,asatiricbiographythatharksbacktoFielding'searlyplays.VenusandAdonisandTheRapeofLucrece,andhissequenceof54sonnets.莎士比亞真正的非戲劇詩歌包括兩首長篇敘事詩:《維納斯與阿多尼斯》和《盧克蕾斯的強奸》，以及他的54首十四行詩序列Sonnets:1-26areaddressedtoayoungman,belovedofthepoet,ofsuperiorbeautyandrankbutofsomewhatquestionablemoralsandconstancy1-26是寫給一位年輕男子的，這位詩人深愛著他，他有著出眾的美貌和地位，但在道德和忠誠方面卻有些可疑27-52formalesscoherentgroup.Theyinvolveamistressofthepoetzamysterious"DarkLady/'27-52的十四行詩構成了一個不那么連貫的一組。他們涉及到詩人的情婦，一個神秘的〃黑暗女士〃①743年出版了《喬納森?懷爾德大帝的歷史》，這是一本諷刺傳記，講述了菲爾丁早期的戲劇Ittakesthelifeofnotoriousreal-lifethiefasathemefordemonstratingthepettydivisionbetweenagreatrogueandagreatsoldieroragreatpoliticiansuchasSirRobertWalpole它以現實生活中臭名昭著的小偷的生活為主題，展示了偉大的惡棍和偉大的士兵或偉大的政治家之間的細微差別，比如首相羅伯特?沃波爾爵士ThenovelwasfollowedbyTheHistoryofTomJones,aFoundling(①749)andTheHistoryofAmelia(①75①).Theformerisamasterpieceonthesubjectofhumannatureandthelatterthestoryoftheunfortunatelifeofanidealizedwoman,amaudlinpictureofthesociallifeatthetime.小說之后是湯姆瓊斯的歷史，一個棄兒(①749年)和阿米莉亞的歷史(①75①年)。前者是一部描寫人性的杰作，后者則是一個被理想化的女人不幸生活的故事,描繪了當時社會生活的一幅感傷的畫面。HesharedthecontemporaryviewoftheEnglishenlightenersthatthepurposeofthenovelwasnotjusttoamuse,buttoinstruct.Theobjectofhisnovelwastopresentafaithfulpictureoflife,"thejustcopiesofhumanmanners,"他和當時的英國啟蒙主義者一樣認為這部小說的目的不只是為了娛樂，而是為了教育。他的小說的目標是呈現一幅真實的生活畫面，〃人類行為的只是復制品〃文學貢獻：①:Fieldinghasbeenregardedbysomeas"FatheroftheEnglishNovel/'forhiscontributiontotheestablishmentoftheformofthemodernnovel.菲爾丁被一些人認為是〃英國小說之父〃，因為他對現代小說形式的建立作出了貢獻:Ofalltheeighteenth-centurynovelistshewasthefirsttosetout,bothintheoryandpractice,towritespecificallya"comicepicinprose,"thefirsttogivethemodernnovelitsstructureandstyle在①8世紀所有的小說家中，他是第一個從理論和實踐出發，專門創作〃散文喜劇史詩〃的人，也是第一個賦予現代小說以結構和風格的人Fieldingadopted"thethird-personnarration,"inwhichtheauthorbecomesthe"all-knowinggod.菲爾丁采用了〃第三人稱敘述〃，在書中，作者成為了〃全知的上帝〃小說主旨情節構思：①:He"thinksthethought"ofallhischaracters,soheisabletopresentnotonlytheirexternalbehaviorsbutalsotheinternalworkingsoftheirminds他〃思考"所有角色的思想，所以他不僅能夠呈現他們外在的行為，也能夠呈現他們內心的想法:Inplanninghisstories,hetriestoretainthegrandepicalformoftheclassicalworksbutatthesametimekeepsfaithfultohisrealisticpresentationofcommonlifeasitis在構思他的故事時，他試圖保留經典作品的宏大史詩形式，但同時又忠實于現實生活的真實表現:Throughout,theordinaryandusuallyridiculouslifeofthecommonpeople,fromthemiddle-classtotheunderworld,ishismajorconcern.從中產階級到下層社會的普通人的平凡而又荒謬的生活是他主要關注的問題。語言特點：①:easy,unlabouredandfamiliar;butextremelyvividandvigorous簡單、輕松、熟悉，但卻極其生動有力:sentencesarealwaysdistinguishedbylogicandrhythm句子總是邏輯和節奏分明:hisstructurecarefullyplannedtowardsaninevitableending結構是精心設計的，以一個不可避免的結尾:worksarealsonotedforlively,dramaticdialoguesandothertheatricaldevicessuchassuspense,coincidenceandunexpectedness.他的作品也以生動、戲劇性的對話和懸念、巧合、意外等戲劇手法著稱。TheHistoryofTomJones,aFoundling:①:TomJonesbringsitsauthorthenameofthe"ProseHomer「湯姆?瓊斯使其作者被稱為〃散文荷馬〃:Thepanoramicviewitprovidesofthe①8th-centuryEnglishcountryandcitylifewithscoresofdifferentplacesandawholegalleryofabout40charactersissuperb它提供了①8世紀英國鄉村和城市生活的全景，有幾十個不同的地方，整個畫廊大約有40個人物，非常棒:theplotconstructionisexcellent.Itseighteenbooksofepicformaredividedintothreesections,6bookseach,clearlymarkedoutbythechangeofscenes:inthecountry,onthehighwayandinLondon情節建設非常出色。它的十八本書史詩形式，分為三個部分，每部分6本書，以場景的變化清晰地標記出來:在鄉村，在高速公路上，在倫敦:Bythis,Fieldinghasindeedachievedhisgoalofwritinga"comicepicinprose."至此，菲爾丁確實實現了〃散文喜劇史詩〃的創作目標三:Romantic(1798-1832)浪漫主義6WilliamBlakeBlake'sgeniusinpoetryremainedunknowninhislifetime;hewasrecognizedonlyposthumously.布萊克的詩歌天才在他的一生中仍然默默無聞;他只是在死后才被承認。人物評價：①:Blakestronglycriticizedthecapitalists'cruelexploitation,sayingthatthe"darksatanicmillsleftmenunemployed,killedchildrenandforcedprostitution."布萊克也強烈批評了資本家的殘酷剝削，說〃黑暗的惡魔般的工廠讓男人失業，殺害兒童，強迫賣淫〃:hecherishedgreatexpectationsandenthusiasmfortheFrenchRevolution,andregardeditasanecessarystageleadingtothemillenniumpredictedbythebiblicalprophets.他對法國大革命抱有極大的期望和熱情，認為它是通往圣經先知預言的千禧年的必要階段:LiterarilyBlakewasthefirstimportantRomanticpoet,showingacontemptfortheruleofreason,opposingtheclassicaltraditionofthe①8thcentury,andtreasuringtheindividual'simagination.文學上，布萊克是第一位重要的浪漫主義詩人，他蔑視理性規則，反對①8世紀古典傳統,珍視個人的想象力。Blakebeganwritingpoetryattheageof12,andhisfirstprintedwork,PoeticalSketches(1783),isacollectionofyouthfulverse.Joyzlaughter;loveandharmonyaretheprevailingnotes布萊克在12歲時開始寫詩，他的第一部出版作品《詩稿》（1783年）是一本年輕時的詩集。歡樂、歡笑、愛和和諧是流行的音符TheSongsofInnocence(@809)isalovelyvolumeofpoems,presentingahappyandinnocentworld,thoughnotwithoutitsevilsandsufferings《天真無邪之歌》(TheSongsofInnocence,①809)是一本可愛的詩集，展現了一個快樂和天真的世界,但也不是沒有罪惡和痛苦Thewretchedchilddescribedin"TheChimneySweeper;"orphaned,exploited,yettouchedbyvisionaryrapture,evokesunbearablepoignancywhenhefinallyputshistrustintheorderoftheuniverseasheknowsit掃煙囪的人》中描述的那個可憐的孩子，孤兒，被剝削，卻被夢幻般的狂喜所感動，當他最終相信他所知道的宇宙秩序時，喚起了難以忍受的辛酸Inthisvolume（天真無邪之歌）,Blake,withhiseagerquestfornewpoeticformsandtechniques,brokecompletelywiththetraditionsofthe①8thcentury.在這本書中，布萊克熱切地追求新的詩歌形式和技巧,完全打破了①8世紀的傳統。Heexperimentedinmeterandrhymeandintroducedboldmetricalinnovationswhichcouldnotbefoundinthepoetryofhiscontemporaries.他在格律和韻律方面進行了嘗試，大膽地對格律進行了創新，這在他同時代的詩歌中是找不到的。SongsofExperience(①794)paintsadifferentworld,aworldofmisery,poverty,disease,warandrepressionwithamelancholytone《經驗之歌》(①794)用憂郁的語氣描繪了一個不同的世界，一個充滿了苦難、貧窮、疾病、戰爭和壓迫的世界天真和經驗的區別：①:ChildhoodiscentraltoBlake'sconcernintheSongsofInnocenceandSongsofExperience,thisconcerngivesthetwobooksastrongsocialandhistoricalreference童年是布萊克在《天真之歌》和《經驗之歌》中關注的核心。這種關注使這兩本書具有很強的社會和歷史參考價值2:ThepoemfromtheSongsofInnocenceindicatestheconditionswhichmakereligion