世界建筑的發展演變演示文稿現在是1頁\一共有123頁\編輯于星期一世界建筑的發展演變現在是2頁\一共有123頁\編輯于星期一目錄

?西方建筑淵源——古埃及建筑——兩河流域與古波斯建筑——古愛琴建筑——古希臘建筑——古羅馬建筑——美洲古代建筑?歐洲建筑的歷史演變——歐洲中世紀建筑——拜占庭風格建筑——西歐建筑——羅馬式建筑——哥特式建筑——歐洲資本主義萌芽與絕對君權時期建筑——意大利文藝復興建筑——巴洛克風格建筑——法國古典主義建筑——洛可可風格建筑?近現代世界建筑——工業革命時期——古典復興式建筑——浪漫主義式建筑——折衷主義式建筑——19世紀建筑的城市化發展——英國工藝美術建筑——新藝術運動建筑——未來主義建筑——現代建筑——現代主義建筑——有機主義建筑——典雅主義建筑——粗野主義建筑——高技派建筑——后現代主義建筑

?中國建筑——原始時期建筑

——秦漢時期建筑——魏晉南北朝時期建筑——隋唐時期建筑——五代、宋、遼、金時期建筑——元、明、清時期建筑——民國時期建筑——現代建筑事業的大發展現在是3頁\一共有123頁\編輯于星期一歐洲建筑淵源古埃及建筑一、金字塔金字塔是古埃及最具有代表性的建筑，被譽為“世界七大奇跡之一”。公元前三千紀中葉，在三角洲的吉薩，造了三座大金字塔，是古埃及金字塔最成熟的代表，主要由胡夫金字塔、哈夫拉金字塔、孟卡拉金字塔及大獅身人面像組成。胡夫金字塔，是其中最大者。形體呈立方錐形，四面正向方位。塔原高149米，現為137米，底邊各長230米，占地5.3公頃，用230余萬塊平均需約2.5噸的石塊干砌而成。現在是4頁\一共有123頁\編輯于星期一現在是5頁\一共有123頁\編輯于星期一二、卡納克神廟公羊甬道卡納克神廟石柱拉美西斯二世站立像方尖碑現在是6頁\一共有123頁\編輯于星期一兩河流域與古波斯建筑巴比倫王國公元前1785年，第六代國王漢莫拉比統一兩河流域，并頒布了漢莫拉比法典。并留下了諸如“空中花園”的傳說。現在是7頁\一共有123頁\編輯于星期一古愛琴建筑一、克里特文明（公元前2000年）——克諾索斯宮殿風格——纖秀華麗、毫不設防現在是8頁\一共有123頁\編輯于星期一二、邁錫尼文明（公元前1500年）——邁錫尼衛城代表作——泰侖衛城、邁錫尼衛城、邁錫尼獅子門風格——粗獷雄健、防御性強①上粗下細的石柱②工字型平面的大門③宮殿以正室為核心共性：現在是9頁\一共有123頁\編輯于星期一古希臘建筑一、古風時期公元前8～前6世紀，希臘建筑逐步形成相對穩定的形式。愛奧尼亞人城邦形成了愛奧尼式建筑、風格端莊秀雅；多立安人城邦形成了多立克式建筑，風格雄健有力。到公元前6世紀,這兩種建筑都有了系統的做法，稱為“柱式”（見古典柱式）。現在是10頁\一共有123頁\編輯于星期一二、古典時期公元前5～前4世紀，是古希臘繁榮興盛時期，創造了很多建筑珍品，主要建筑類型有衛城、神廟、露天劇場、柱廊、廣場等。不僅在一組建筑群中同時存在上述兩種柱式的建筑物，就是在同一單體建筑中也往往運用兩種柱式。雅典衛城建筑群和該衛城的帕提農神廟是古典時期的著名實例。古典時期在伯羅奔尼撒半島的科林斯城形成一種新的建筑柱式──科林斯柱式，風格華美富麗，到羅馬時代廣泛流行。現在是11頁\一共有123頁\編輯于星期一衛城帕提農神廟現在是12頁\一共有123頁\編輯于星期一現在是13頁\一共有123頁\編輯于星期一多立克柱式:其特點是柱頭沒有裝飾，柱身高度是柱頭直徑的8倍。案例：雅典衛城入口（東北側），公元前437年~前432年，雅典，希臘現在是14頁\一共有123頁\編輯于星期一愛奧尼亞柱式:其特點是柱頭有渦旋花飾，柱身高度是柱頭直徑的9倍。

案例：雅典娜.奈基神廟，約公元前427年~前424年，彭特利克大理石，長5.41m，寬8.18m，雅典，希臘

現在是15頁\一共有123頁\編輯于星期一科林斯柱式案例：奧林匹亞宙斯神廟，公元前174年~公元130年，彭特利克大理石，柱高17.22m，雅典，希臘現在是16頁\一共有123頁\編輯于星期一古羅馬建筑古羅馬建筑風格產生在亞平寧半島上，隨著羅馬帝國的擴張而發揚光大，是古希臘建筑風格的延續和發展，主要的成就是萬神廟和巴西卡利類的建筑。古羅馬的拱券技術也達到一定的高度，為石材建筑的大跨度提供了條件，同時對古希臘柱式進行了改進，出現了券柱式這在今后歐洲的建筑中產生了廣泛的影響。現在是17頁\一共有123頁\編輯于星期一萬神廟采用了穹頂覆蓋的集中式形制，重建后的萬神廟是單一空間、集中式構圖的建筑物的代表，它也是羅馬穹頂技術的最高代表。穹頂中央開了一個直徑8.9米的圓洞，從圓洞進來柔和漫射光，照亮空闊的內部。一、萬神廟現在是18頁\一共有123頁\編輯于星期一二、斗獸場古羅馬大斗獸場的外部立面，特別是高4層的外部立面，就是古希臘柱式構圖的復寫，它的底層是多立克柱式，第二層是愛奧尼克柱式，第三層則是科林斯柱式，在頂層則圍繞著壁柱。但是，古希臘的這種柱式，在古羅馬的這座杰作中已不再像在古希臘建筑中那樣起結構作用了，它已蛻變成了一種單純的裝飾，真正起結構作用的部件是隱藏于墻壁之中的結構體。現在是19頁\一共有123頁\編輯于星期一美洲古代建筑公元15世紀末，中美和南美西岸的土著人正從原始公社向奴隸社會過渡。他們之間文化交流密切，稱為瑪雅文化。但未與其他文明進行溝通交流。16世紀后，在西方現代文明的沖擊下走向衰亡。建筑以多層金字塔組成的廟宇為主，土石結構、布局嚴謹、空間閉塞。裝飾以蛇和怪獸頭為主要題材。現在是20頁\一共有123頁\編輯于星期一太陽金字塔太陽金字塔整個建筑呈梯形，坐東朝西，正面有數百級臺階直達頂端。塔的基址長225米，寬222米，塔66米，共有5層，體積達100萬立方米。和埃及的胡夫金字塔大體相等，基本上是正方形，而且也正好朝著東南西北四個方向，塔的四面，也都是呈“金”字的等邊三角形，底邊與塔高之比，恰好也等于圓周與半徑之比。內部用泥土和沙石堆建，從下到上各臺階外表都鑲嵌著巨大的石板，石板上雕刻著五彩繽紛的圖案。現在是21頁\一共有123頁\編輯于星期一歐洲中世紀歐洲建筑的歷史演變一、拜占庭建筑東羅馬又習稱拜占廷帝國，其建筑也稱拜占廷建筑。拜占廷的主要成就是創造了把穹頂支承在4個或者更多的獨立支柱上的結構方法和相應的集中式建筑形制。其教堂格局大致有三：巴西利卡式；集中式，即平面為圓形或多邊形，中央有穹窿；十字形，即平面為等臂長的希臘十字，中央有穹窿。現在是22頁\一共有123頁\編輯于星期一圣索菲亞教堂圣索菲亞教堂建在基輔羅斯公國城中諾夫哥羅德克里姆林的中央，教堂墻面抹著白灰，上面聳立著五個大穹頂，外觀莊嚴、簡樸，但構圖欠完整。內部有很好的濕壁畫。

這時期俄羅斯教堂在技術和藝術上雖較粗拙些，但追求氣派，具有一定的紀念性。現在是23頁\一共有123頁\編輯于星期一君士坦丁堡位于拜占廷帝國君士坦丁堡(今土耳其的伊斯坦布爾)，原為帝國的宮廷教堂，平面長方形，布局屬于以穹窿復蓋的巴西利卡式。中央穹窿突出，四面體量相仿但有側重。大廳高大寬闊，適宜于隆重豪華的宗教儀式和宮廷慶典活動。公元1935年改為博物館。現在是24頁\一共有123頁\編輯于星期一二、西歐建筑（1）羅馬式建筑

公元9世紀左右，西歐正式進人封建社會。這時的建筑規模遠不及羅馬建筑，但建筑材料大多來自羅馬廢墟，建筑藝術繼承了古羅馬的半圓形拱券結構，形式上又略有古羅馬的風格，故稱為羅馬式建筑。它所創造的扶壁、肋骨拱與束柱在結構與形式上都對后來的建筑影響很大。羅馬式建筑的代表作是意大利比薩教堂。現在是25頁\一共有123頁\編輯于星期一意大利比薩教堂主教堂是拉丁十字式的，全長95米，正立面高32米。鐘塔呈圓形，直徑16米，高55米，分為8層。它在建造時便已傾斜，是著名的斜塔。在不遠處還有一座圓形的洗禮堂，構成一個教堂建筑群。三座建筑物形體各異，對比很強，豐富且有變化，但它的構圖母題一致都用空券廊裝飾，風格統一。現在是26頁\一共有123頁\編輯于星期一（2）哥特式建筑羅馬式建筑的進一步發展，就是12～15世紀西歐以法國為中心的哥特式建筑。哥特式，原是從哥特民族中演化過來的，指的是北方野蠻民族，意大利文藝復興學者認為此期美術野蠻怪誕，缺乏藝術趣味，故用“蠻族”——哥特人一詞，稱之為哥特式。最早11世紀下半葉起源于法國，之后風靡整個歐洲，也就失去了它的褒貶性，變成了當時一種文化的名稱了。現在是27頁\一共有123頁\編輯于星期一巴黎圣母院巴黎圣母院的平面呈橫翼較短的十字形，東西長125米，南北寬47米。東端是圣壇，后面是半圓形的外墻。西端是一對高60米的方塔樓，構成教堂的正面。粗壯的墩子把立面縱分為三段，每段各有一門，當中是被稱做“最后的審判”的主門，右邊是“圣安娜”門，左邊是著名的“圣母門”。現在是28頁\一共有123頁\編輯于星期一進門后大廳中端坐著懷抱嬰兒的圣母瑪利亞，玉石雕刻，慈祥而端莊。這種門一個套一個，層層后退，形成哥特式教堂的典型特征——尖圓拱券。兩條水平的雕飾把三個門聯系起來，下層的裝飾是28個尺度很大的法國歷代君王的雕像，正門的正中是一個直徑10米的圓形玫瑰窗，精巧而華麗。兩側的尖券形窟及垂直線條與小尖塔裝飾，都帶著哥特式建筑的特色——高聳而輕巧，莊嚴而勻稱。現在是29頁\一共有123頁\編輯于星期一科隆大教堂坐落在德國科隆市中心的科隆大教堂是德國最大的教堂，她的全名是“查格特·彼得·瑪麗亞大教堂”，又稱“圣彼得大教堂”，她以輕盈、雅致著稱于世，是中世紀歐洲哥特式建筑藝術的代表作，也可以說是世界上最完美的哥特式教堂建筑。它與巴黎圣母院大教堂和羅馬圣彼得大教堂并稱為歐洲三大宗教建筑。現在是30頁\一共有123頁\編輯于星期一科隆大教堂是世界第4大教堂,它是由全歐洲兩座以最高塔為主門、內部以十字形平面為主體的建筑群。一般教堂的長廊,多為東西向三進,與南北向的橫廊交會于圣壇成十字架；科隆大教堂為罕見的五進建筑,內部空間挑高又加寬,高塔將人的視線引向上天,直向蒼穹象征人與上帝溝通的渴望。現在是31頁\一共有123頁\編輯于星期一米蘭大教堂米蘭大教堂是世界上最大的哥特式教堂。教堂長158米，最寬處93米。塔尖最高處達108.5米。總面積11700平方米，可容納35000人。內部非常地寬廣，至身于著幽暗而莊嚴的空間中簡直快忘了自己是在一大商業都市的中心。現在是32頁\一共有123頁\編輯于星期一歐洲資本主義萌芽與絕對君權時期一、意大利文藝復興建筑文藝復興建筑是歐洲建筑史上繼哥特式建筑之后出現的一種建筑風格。十五世紀產生于意大利，后傳播到歐洲其它地區，形成帶了有各自特點的各國文藝復興建筑。文藝復興期間，建筑類型、建筑形制、建筑形式都比以前增多了。文藝復興建筑，特別是意大利文藝復興建筑，呈現空前繁榮的景象，是世界建筑史上一個大發展和大提高的時期。現在是33頁\一共有123頁\編輯于星期一佛羅倫薩大教堂佛羅倫薩大教堂，位于意大利佛羅倫薩，是意大利文藝復興時期建筑的瑰寶。是歐洲的第四大教堂，由建筑師阿諾爾福·迪坎比奧于1296年動工建造。佛羅倫薩大教堂的圓屋頂是文藝復興風格初期的建筑之一。圓屋頂的直徑達39.5米（130英尺），建筑師未采用傳統的木結構來支撐拱頂，而是使用了扶壁來支撐。現在是34頁\一共有123頁\編輯于星期一佛羅倫薩大教堂其實是一組建筑群，由大教堂、鐘塔和洗禮堂組成。然而整個建筑群中最引人注目的是中央穹頂，僅中央穹頂本身的工程就歷時14年，完成于1434年，頂高106米，由當時意大利著名的建筑師勃魯涅斯基設計，穹頂的基部呈八角平面形，平面直徑達42.2米。它也是世界上最大的穹頂之一，其基座以上是各面都帶有圓窗的鼓座。穹頂的結構分內外兩層，內部由8根主肋和16根間肋組成，構造合理，受力均勻。內部墻壁上有一幅著名的壁畫《最后的審判》。同時，人員可以通過環廊到達穹頂內部。現在是35頁\一共有123頁\編輯于星期一美第奇府邸

1444～1460年建于佛羅倫薩，是文藝復興早期府邸建筑的代表作，設計人米開羅佐，為佛羅倫薩的統治者美第奇家族所建，后改名呂卡第府邸。這座建筑的平面為長方形，有一個圍柱式內院、一個側院和一個后院，并不嚴格對稱。房間從內院和外立面兩面采光；立面構圖統一；檐部高度為立面總高度的八分之一，挑出2.5米,與整個立面成柱式的比例關系。第一層墻面用粗糙的石塊砌筑；第二層用平整的石塊砌筑，留有較寬較深的縫；第三層也用平整的石塊砌筑，但砌得嚴絲合縫。現在是36頁\一共有123頁\編輯于星期一巴洛克風格建筑巴洛克建筑是17～18世紀在意大利文藝復興建筑基礎上發展起來的一種建筑和裝飾風格。

其特點是外形自由，追求動態，喜好富麗的裝飾和雕刻、強烈的色彩，常用穿插的曲面和橢圓形空間。

巴洛克一詞的原意是奇異古怪，古典主義者用它來稱呼這種被認為是離經叛道的建筑風格。

這種風格在反對僵化的古典形式，追求自由奔放的格調和表達世俗情趣等方面起了重要作用，對城市廣場、園林藝術以至文學藝術部門都發生影響，一度在歐洲廣泛流行。意大利文藝復興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設計的羅馬耶穌會教堂是由手法主義向巴洛克風格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。現在是37頁\一共有123頁\編輯于星期一羅馬耶穌會教堂羅馬耶穌會教堂平面為長方形，端部突出一個圣龕，由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾。兩側用兩排小祈禱室代替原來的側廊。十字正中升起一座穹窿頂。教堂的圣壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和裝飾光芒。教堂立面借鑒早期文藝復興建筑大師阿爾伯蒂設計的佛羅倫薩圣瑪麗亞小教堂的處理手法。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側采用了倚柱和扁壁柱。立面上部兩側作了兩對大渦卷。現在是38頁\一共有123頁\編輯于星期一圣彼得大教堂圣彼得大教堂，又譯為梵蒂岡圣伯鐸大殿，是羅馬基督教的中心教堂，教堂最初是由君士坦丁大帝在圣彼得墓地上修建的，于西元326年落成。圣彼得大教堂是歐洲天主教徒的朝圣地與梵蒂岡羅馬教皇的教廷，是全世界第一大教堂。現在是39頁\一共有123頁\編輯于星期一二、法國古典主義建筑法國在十七世紀到十八世紀初的路易十三和路易十四專制王權極盛時期，開始竭力崇尚古典主義建筑風格，建造了很多古典主義風格的建筑。古典主義建筑造型嚴謹，普遍應用古典柱式，內部裝飾豐富多彩。

法國古典主義建筑的代表作品有巴黎盧浮宮的東立面、凡爾賽宮和巴黎傷兵院新教堂等。凡爾賽宮不僅創立了宮殿的新形制，而且在規劃設計和造園藝術上都為當時歐洲各國所效法。現在是40頁\一共有123頁\編輯于星期一巴黎羅浮宮東廊東廊是法國古典主義建筑的代表，長172m，高28m，構圖采用橫三段與縱三段的手法。底層是厚實的基座，中段是兩層高的巨柱式柱子，頂部是水平厚檐。縱向實際上分五段，以柱廊為主，但兩端及中央采用了凱旋門式的構圖，中央部分為山花，因而主軸線很明確，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。現在是41頁\一共有123頁\編輯于星期一凡爾賽宮花園凡爾賽宮位于法國巴黎西南郊外伊夫林省省會凡爾賽鎮。1682年至1789年是法國的王宮。該花園面積6．7km2縱軸長3km。凡爾賽宮宮殿為古典主義風格建筑，立面為標準的古典主義三段式處理，即將立面劃分為縱、橫三段，建筑左右對稱，造型輪廓整齊、莊重雄偉，被稱為是理性美的代表。其內部裝潢則以巴洛克風格為主，少數廳堂為洛可可風格。現在是42頁\一共有123頁\編輯于星期一園內道路、樹木、水池、亭臺、花圃、噴泉等均呈幾何形，有統一的主軸、次軸、對景等等，是法國古典主義園林的杰出代表。現在是43頁\一共有123頁\編輯于星期一凡爾賽宮前的三條放射形大道使宮殿成為巴黎城的集中點，并對后世的城市規劃產生深遠影響。現在是44頁\一共有123頁\編輯于星期一洛可可風格建筑洛可可式建筑風格，于18世紀20年代產生于法國并流行于歐洲，是在巴洛克建筑的基礎上發展起來的，主要表現在室內裝飾上。洛可可風格的基本特點是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細。它以歐洲封建貴族文化的衰敗為背景，表現了沒落貴族階層頹喪、浮華的審美理想和思想情緒。他們受不了古典主義的嚴肅理性和巴洛克的喧囂放肆，追求華美和閑適。洛可可建筑風格的特點是：室內應用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風格那樣色彩強烈，裝飾濃艷。德國南部和奧地利洛可可建筑的內部空間顯得非常復雜。現在是45頁\一共有123頁\編輯于星期一凡爾賽宮的王后居室巴黎蘇俾士府邸公主沙龍現在是46頁\一共有123頁\編輯于星期一1722年，奧貝爾設計的尚蒂依小城堡的親王沙龍現在是47頁\一共有123頁\編輯于星期一工業革命時期的復古思潮一、古典復興式建筑近現代世界建筑

受美術考古運動及出版事業發展的影響，對古典主義的批判，借助于古希臘和古羅馬建筑語匯來表現資產階級理想；注重理性、簡潔、和諧。代表作：巴黎凱旋門、巴黎萬神廟、柏林勃蘭登堡門、英國不列顛博物館、美國國會等。現在是48頁\一共有123頁\編輯于星期一巴黎雄師凱旋門（1806-1836）高50米，寬45米，厚22米，尺度巨大，造成了格外莊嚴、雄偉的藝術力量現在是49頁\一共有123頁\編輯于星期一巴黎萬神廟（先賢祠）原為教堂，法國大革命時成為存放國家重要人物骨灰的先賢祠。萬神廟正面模仿羅馬萬神廟，目前萬神廟中安息的名人有伏爾泰、雨果、盧梭等。現在是50頁\一共有123頁\編輯于星期一柏林——勃蘭登堡門（1788-1791）現在是51頁\一共有123頁\編輯于星期一柏林宮廷劇院美國國會大廈現在是52頁\一共有123頁\編輯于星期一二、浪漫主義式建筑

18世紀下半葉至19世紀末，在工業革命之后對社會狀態的極度不滿的社會現狀之下，浪漫主義興起，它強調繼承中世紀傳統（即哥特復興），強調回到自然；浪漫主義藝術盡量拉開與現實的距離，在建筑上一般采用兩種方式，前期追求中世紀的田園情調和異國情調，模仿東方的建筑做法；后期則是哥特復興。代表作：布賴頓英國皇家別墅、英國國會大廈等。現在是53頁\一共有123頁\編輯于星期一英國議會大廈（1840~1865）

曼切斯特市政廳布賴頓英國皇家別墅現在是54頁\一共有123頁\編輯于星期一三、折衷主義式建筑

19世紀下半葉～20世紀初，社會的發展需要有豐富多樣的建筑來滿足不同的要求。19世紀交通便利，考古學進展，出版事業發達，加上攝影技術的發明，都有助于人們認識和掌握以往各個時代和各個地區的建筑遺產。于是出現了希臘、羅馬、拜占廷、中世紀、文藝復興和東方情調的建筑在許多城市中紛然雜陳的局面。它任意模仿歷史上的各種建筑風格，或者自由組合各種建筑形式，不講求固定的法式，只講究比例均衡，注重純形式美，又稱“集仿主義”代表作：巴黎歌劇院、巴黎圣心教堂、羅馬祖國祭壇等。現在是55頁\一共有123頁\編輯于星期一

巴黎歌劇院有著全世界最大的舞臺，可同時容納450名演員。劇院里的座位不多，大約1400個，但休息廳很大，也很講究。巴黎歌劇院（1861-1874）

法蘭西第二帝國的重要紀念物，劇院立面仿意大利晚期巴洛克建筑風格，并摻進了繁瑣的洛克可雕飾。

現在是56頁\一共有123頁\編輯于星期一巴黎歌劇院內部里面裝修豪華，藝術氛圍濃郁。富麗堂皇的門廳，四壁和廊柱布滿巴洛克式的雕塑、掛燈、繪畫，像是一個裝滿了金銀珠寶的首飾盒。現在是57頁\一共有123頁\編輯于星期一巴黎圣心教堂高聳的穹頂和厚實的墻身呈現拜占廷建筑的風格，兼取羅曼建筑的表現手法。現在是58頁\一共有123頁\編輯于星期一羅馬“祖國祭壇”

意大利開國國王埃曼紐爾二世紀念建筑，是為紀念意大利重新統一而建造的，它采用了羅馬的科林斯柱廊和希臘古典晚期的祭壇型制。現在是59頁\一共有123頁\編輯于星期一19世紀建筑的城市化發展一、英國工藝美術19世紀末，在英國著名的社會活動家拉斯金——莫里斯的“美術家與工匠結合才能設計制造出有美學質量的為群眾享用的工藝品”的主張影響下，英國出現了許多類似的工藝品生產機構。1888年英國一批藝術家與技師組成了“英國工藝美術展覽協會”，定期舉辦國際性展覽會，并出版了《藝術工作室》雜志。拉斯金——莫里斯的工藝美術思想廣泛傳播并影響歐美各國。這就是所謂的英國工藝美術運動。工藝美術運動的代表性建筑有：魏布設計的莫里斯紅屋和美國甘布爾兄弟設計的甘布爾住宅。現在是60頁\一共有123頁\編輯于星期一莫里斯紅屋甘布爾住宅現在是61頁\一共有123頁\編輯于星期一二、新藝術運動

受英國工藝美術運動的啟示，19世紀最后10年和20世紀前10年，歐洲大陸出現了名為“新藝術派”的實用美術方面的新潮流。新藝術運動的最初的中心在比利時首都布魯塞爾，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區擴展。“新藝術派”的思想主要表現在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，受英國工藝美術運動的影響，主要從植物形象中提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫、壁紙和室內裝飾中，大量采用自由連續彎繞的曲線和曲面。形成自己特有的富于動感的造型風格。

“新藝術派”在建筑方面表現在：在樸素地運用新材料新結構的同時，處處浸透著藝術的考慮。建筑內外的金屬構件有許多曲線，或繁或簡，冷硬的金屬材料看起來柔化了，結構顯出韻律感。“新藝術派”建筑是努力使工業藝術與藝術在房屋建筑上融合起來的一次嘗試。代表建筑有戈地設計的米拉公寓、巴特羅公寓和霍爾塔設計的布魯塞爾讓松街6號住宅、索爾威旅館等。現在是62頁\一共有123頁\編輯于星期一米拉公寓米拉公寓的屋頂高低錯落，墻面凹凸不平，到處可見蜿蜒起伏的曲線，整座大樓宛如波濤洶涌的海面，富于動感。高迪還在米拉公寓房頂上造了一些奇形怪狀的突出物，有的像披上全副盔甲的軍士，有的像神話中的怪獸，有的像教堂的大鐘。其實，這是特殊形式的煙囪和通風管道。后來它們與古埃爾公園和圣家族大教堂一樣，也成了巴塞羅那的象征。現在是63頁\一共有123頁\編輯于星期一巴特羅公寓巴特羅公寓與高迪設計的其他建筑不同，它的外墻全部是由藍色和綠色的陶瓷裝飾的，一種奇詭的顏色組合，遠望去頗象印象派畫家的調色盤，但色彩很和諧，薩爾瓦多、達利曾經將這面外墻比喻為“一片寧靜的湖水”。巴特羅公寓的入口和下面二層的墻面都故意模仿溶巖和溶洞，上面幾層的陽臺欄桿做成的假面舞會的面具模樣，屋脊如帶鱗片的獸類脊背，屋頂上的尖塔及其他突出物體都各有其怪異形狀，表面貼以五顏六色的碎瓷片。它的外墻綴滿了藍色色調的西班牙瓷磚，露臺設計則像骷髏頭，柱子像一根根骨頭，屋頂則像滿布鱗片的魚背。

現在是64頁\一共有123頁\編輯于星期一這棟公寓現在仍然有人居住，只對外開放了一層樓以供參觀。房間內的設計延續了米拉公寓的風格，但米拉公寓的門和窗還是傳統的直線條，房間也還是比較中規中矩的，而巴特羅公寓的門、窗、屋頂、天臺全是波浪形的曲線，地面和天花的線條都是無比圓潤，甚至房間內的燈具和一些家具也是高迪親自設計的，以便與房間本身的風格相協調，使房間的布置更趨于高迪最初的設計現在是65頁\一共有123頁\編輯于星期一三、未來主義

第一次世界大戰（1914-1918）爆發前數年，意大利出現了一種名為“未來主義”的社會思潮。意大利詩人、作家兼文藝評論家馬里內蒂于1909年2月在《費加羅報》上發表了《未來主義的創立和宣言》一文，標志著未來主義的誕生。他強調近代的科技和工業交通改變了人的物質生活方式，人類的精神生活也必須隨之改變。未來主義”的建筑觀點雖然帶有一些片面性和極端性質，但它的確是到第一次世界大戰前為止，西歐建筑改革思潮中最激進、最堅決的一部份，其觀點也最肯定、最鮮明、最少含糊和妥協。它是近半個世紀以來許多改革者的零散思想的集大成和深化的產物。不僅如此，直到20世紀后期，在世界上一些著名建筑作品中，我們還能看到這樣那樣的未來主義建筑師的思想火花，如巴黎蓬比杜藝術與文化中心（1972-1977）和香港匯豐銀行大廈（1979-1985）等。

現在是66頁\一共有123頁\編輯于星期一巴黎蓬比杜藝術與文化中心蓬皮杜中心主要包括四個部分：公共圖書館，建筑面積約16000平方米；現代藝術博物館，約18000平方米；工業美術設計中心，約4000平方米；音樂和聲響研究中心，約5000平方米。連同其他附屬設施，總建筑面積為103305平方米。整個建筑物由28根圓形鋼管柱支承。其中除去一道防火隔墻以外，沒有一根內柱，也沒有其他固定墻面。各種使用空間由活動隔斷、屏幕、家具或欄桿臨時大致劃分，內部布置可以隨時改變，使用靈活方便。設計者曾設想連樓板都可以上下移動，來調整樓層高度，但未能實現。

蓬皮杜中心外貌奇特。鋼結構梁、柱、桁架、拉桿等甚至涂上顏色的各種管線都不加遮掩地暴露在立面上。紅色的是交通運輸設備，藍色的是空調設備，綠色的是給水、排水管道，黃色的是電氣設施和管線。在面對廣場一側的建筑立面上懸掛著一條巨大的透明圓管，里面安裝有自動扶梯，作為上下樓層的主要交通工具。設計者把這些布置在建筑外面，目的之一是使樓層內部空間不受阻隔。現在是67頁\一共有123頁\編輯于星期一現在是68頁\一共有123頁\編輯于星期一香港匯豐銀行大廈整個設計的特色在于內部并無任何支撐結構，可自由拆卸。所有支撐結構均設于建筑物外部，使樓面實用空間更大。而且玻璃幕墻的設計，能夠善用天然光；地下大堂門向著正南正北，冬夏都能保持大堂涼爽，節省不少冷氣費。加上其設計靈活，可按實際需要輕易進行擴建工程而不影響原有樓層。樓內還有一部文件運輸帶，可每天自由傳送數噸重的文件。建筑重點是“衣架計劃”的設計方案。整個地上建筑用四個構架支撐，每個構架包含兩根桅桿，分別在五個樓層支撐懸吊式桁架。桁架所形成的雙高度空間，成為每一群樓層的焦點，同時還包含了流通和社交的空間。每根桅桿是由四根鋼管組合而成，在每層樓使用矩形托梁相互連接。這種布局使桅桿違到最大承載力，同時把桅桿的平面面積降到最小。現在是69頁\一共有123頁\編輯于星期一現代建筑一、現代主義現代主義建筑是指二十世紀中葉，在西方建筑界居主導地位的一種建筑思想。這種建筑的代表人物主張：建筑師要擺脫傳統建筑形式的束縛，大膽創造適應于工業化社會的條件、要求的嶄新建筑。因此具有鮮明的理性主義和激進主義的色彩，又稱為現代派建筑。1919年德國建筑師W.格羅皮烏斯擔任包豪斯校長。在他的主持下，包豪斯在20年代成為歐洲最激進的藝術和建筑中心之一，推動了建筑革新運動。法國建筑師勒·柯布西耶于1923年出版《走向新建筑》一書，熱烈鼓吹應創造反映時代精神的新建筑。德國建筑師L.密斯·范·德·羅在20年代初發表了一系列文章，闡述新觀點，用示意圖展示未來建筑的風貌。20年代中期，格羅皮烏斯、勒·柯布西耶、密斯·范·德·羅等人設計和建造了一些具有新風格的建筑。其中影響較大的有格羅皮烏斯的包豪斯校舍(1925～1926)，勒·柯布西耶的薩伏伊別墅(1928～1931)、巴黎瑞士學生宿舍和他的日內瓦國際聯盟大廈設計方案，密斯·范·德·羅的巴塞羅那博覽會德國館(1929)等。在這三位建筑師的影響下，在20年代后期，歐洲一些年輕的建筑師如芬蘭建筑師A.阿爾托也設計出一些優秀的新型建筑。1928年，來自12個國家的42名革新派建筑師代表在瑞士集會，成立國際現代建筑協會，“現代主義建筑”一名也四處傳播。現在是70頁\一共有123頁\編輯于星期一包豪斯校舍(1925～1926)①校舍的形體和空間布局自由,按功能分區,又按使用關系而相互連接。它是一個多方向、多立面、多體量、多軸線、多入口的建筑物。為了使基地不被建筑隔斷，公共活動部分和行政辦公用房底層透空，可通行車輛、行人。②按各部分不同的功能選擇不同的結構形式，賦予不同的形象。實驗工廠是一大通間，采用鋼筋混凝土框架和懸挑樓板。外墻采用成片的、貫通三層的玻璃幕墻,既利于采光,也顯示出與其他部分不同的外形。教室樓也是框架結構，由于間距不大，構造比較輕巧。水平的帶形窗和白墻相間是它的外形特征。宿舍采用鋼筋混凝土樓板和承重磚墻的混合結構；墻面較多，窗較小，各房間外面有各自的小陽臺，形成了寧靜和互不干擾的居住氣氛。食堂兼禮堂是集體使用的大空間，外形開朗。屋頂全是平頂，為空心樓板上設保溫層，鋪油氈和預制瀝青板構成，人們可以在屋頂上面活動。全部鑄鐵落水管隱藏在墻內，外形整潔。③在造型上采取不對稱構圖和對比統一的手法。一個個沒有任何裝飾的立方體，由于體量組合得當，大小長短和前后高低錯落有致，實墻和透明的玻璃虛實相襯，白粉墻和深色窗框黑白分明，垂直向的墻面或窗和水平向帶形窗、陽臺、雨篷比例適度，顯得生動活潑。現在是71頁\一共有123頁\編輯于星期一現在是72頁\一共有123頁\編輯于星期一薩伏伊別墅(1928～1931)別墅在巴黎附近普瓦西的一個占地約12英畝的花園中，宅基為矩形，長約22.5米，寬20米。整個建筑由立柱支承，共三層。底層三面透空，汽車可以駛入。別墅輪廓簡單，像一個由幾根細的圓柱支承起來的白色方盒子。立面全部為直線、直角，構圖嚴謹，各部分比例統一采用黃金分割率。盒子的四邊稍微挑出于柱子之外，墻很薄，水平向的長窗和窗洞里透露出的屋頂花園和明亮的房間，使人感到這個鏤空的立方體內似乎充溢著無限的陽光和空氣。雪白的粉墻和底層透空部分的虛實對比，盒壁和內部空間的前后層次，在陽光之下形成強烈的光影變化，使簡單的形體顯得生動豐盈。

別墅的平面和空間布局自由。由于采用鋼筋混凝土梁柱的框架結構，各層墻面無需上下對齊，空間不僅在垂直方向、而且在水平方向相互穿插，室內外彼此貫通。起居室靠屋頂花園的一邊是大片玻璃窗，另一邊是一半開敞的休息廊。現在是73頁\一共有123頁\編輯于星期一現在是74頁\一共有123頁\編輯于星期一巴塞羅那博覽會德國館1929年西班牙巴塞羅那國際博覽會中的德國館。建于1929年。占地1250平方米。由一個主廳、兩間附屬用房、兩片水池和幾道圍墻組成。主廳平面呈矩形，廳內設有玻璃和大理石隔斷，縱橫交錯，隔而不斷，有的并延伸出去成為圍墻，形成既分隔又聯系、半封閉半開敞的空間，使室內各部分之間、室內外之間的空間相互貫穿。建筑形體簡單，不加裝飾，利用鋼、玻璃和大理石的本色和質感，顯示著簡潔高雅的氣氛。是“現代主義建筑”的代表作之一。這一建筑是現代主義建筑最初成果之一。它突破了傳統磚石承重結構必然造成的封閉的、孤立的室內空間形式，采取一種開放的、連綿不斷的空間劃分方式。主廳用8根十字形斷面的鍍鎳鋼柱支承一片鋼筋混凝土的平屋頂，墻壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又連通的空間，互相銜接、穿插，以引導人流，使人在行進中感受到豐富的空間變化。德國館在建筑形式處理上也突破了傳統的磚石建筑的以手工業方式精雕細刻和以裝飾效果為主的手法，而主要靠鋼鐵、玻璃等新建筑材料表現其光潔平直的精確的美、新穎的美，以及材料本身的紋理和質感的美。墻體和頂棚相接，玻璃墻也從地面一直到頂棚，而不像傳統處理手法那樣需要有過渡或連接部分，因此給人以簡潔明快的印象。建筑物采用了不同色彩、不同質感的石灰石、縞瑪瑙石、玻璃、地毯等，顯出華貴的氣派。

現在是75頁\一共有123頁\編輯于星期一現在是76頁\一共有123頁\編輯于星期一二、有機主義現代建筑注重空間，認為建筑的真實性不在于圍合作用的實體，建筑的本質為空間。這種重虛略實簡化了實體形態的邊界要素，幾何形的抽象組合產生了簡潔、明亮、輕快的形態特征。以賴特為代表的有機建筑論是一種有生命力的、由內而外的建筑它的目標是整體性。實質上，由內而外就是強調功能，整體性就是建筑內外空間與環境的統一。有機建筑特征①建筑的整體性與統一性，特別突出視覺和藝術的統一，常以母題構圖貫穿全局。②形式與功能的統一，主張從事物內在的自然本質出發，提倡自內而外的設計手法。③空間的自由性，連貫性和一體性，主張開放布局。④材料的視覺特色和形式美。現在是77頁\一共有123頁\編輯于星期一流水別墅流水別墅，是建筑設計師賴特為卡夫曼家族設計的別墅，在瀑布之上，賴特實現了“方山之宅”(houseonthemesa)的夢想，懸的樓板錨固在后面的和自然山石中。主要的一層幾乎是一個完整的大房間，通過空間處理而形成相互流通的各種從屬空間，并且有小梯與下面的水池聯系。正面在窗臺與天棚之間，是一金屬窗框的大玻璃，虛實對比十分強烈。整個構思是大膽的，成為無與比的世界最著名的現代建筑。現在是78頁\一共有123頁\編輯于星期一現在是79頁\一共有123頁\編輯于星期一三、典雅主義典雅主義，亦譯“形式美主義”，又稱“新古典主義”、“新帕拉蒂奧主義”、“新復古主義”。二次世界大戰后美國官方建筑的主要思潮。它吸取古典建筑傳統構圖手法，比例工整嚴謹，造型簡練輕快，偶有花飾，但不拘于程式；以傳神代替形似，是戰后新古典區別于30年代古典手法的標志；建筑風格莊重精美，通過運用傳統美學法則來使現代的材料與結構產生規整、端莊、典雅的安定感。典雅主義發展的后期出現兩種傾向：一是趨于歷史主義，另一是著重表現純形式與技術特征。典雅主義主要代表人物有：美國建筑師菲利蒲?約翰遜（P.Johnson1906~）、斯東（Edwand.D.Stone,1902~1978）和雅馬薩基（M..amasaki,1912~）。斯東設計的美國在新德里的大使館（U.S.EmbassyNewDelhi1955~1958）于1961年獲美國AIA獎，是典雅主義代表作。現在是80頁\一共有123頁\編輯于星期一美國駐新德里大使館主樓為長方形，周圍有一圈柱廊，左右對稱，有明顯的基座，柱子，檐部，三個部分。這種構圖與古希臘神廟有相通之處，但是柱子是帶金色裝飾的鋼柱，薄板是薄薄的一片，與古典柱式比例相差甚遠，而帶有現在信息。廊子后面有大片花格墻，能讓人聯系到著名的泰姬馬哈陵。這座使館建筑融合古典與現代，東方與西方的建筑神韻，典雅，高貴，受到了廣泛的贊賞。1959年1月，當時的印度總理尼赫魯在使館落成時說：“這座建筑令我歡喜。它把印度文化與現代技術結合到了一起，給人以深刻的印象。”這座建筑是被稱為典雅主義的作品。

現在是81頁\一共有123頁\編輯于星期一四、粗野主義粗野主義，亦譯“野性主義”或“樸野主義”。以著名建筑師勒?柯布西耶比較粗獷的建筑風格為代表的一種設計傾向。1、粗野主義同純粹主義一樣，以表現建筑自身為主，講究建筑的形式美，認為美是通過調整構成建筑自身的平面、墻面、空間、車道、走廊、形體、色彩、質感和比例關系而獲得；2、把表現與混凝土的性能及質感有關的沉重、毛糙、粗魯作為建筑美的標準。粗野主義在建筑材料上保持了自然本色；3、以大刀闊斧的手法使建筑外形造成粗野的面貌。突出地表現了混凝土“塑性造型”的特征。馬賽公寓是粗野主義達到成熟階段的標志。粗野主義對現代建筑思潮演變起了較大的作用，但它正式得名是在1954年史密森夫婦（A.&P.Smithon）提出“新粗野主義”概念之后。史密森夫婦追隨柯布西耶粗獷的建筑風格，熱衷于對建筑材料特性的表現，并將之理論化、系統化，形成一種有理論、有方法的設計傾向。他們自稱是“新粗野主義”，即柯布西耶以前的探索則為“粗野主義”。兩者一脈相承，并無本質上的差異。現在是82頁\一共有123頁\編輯于星期一耶魯大學藝術與建筑系館保羅·魯道夫設計的耶魯大學藝術與建筑系館建成于1963年，是粗野主義的代表作品，在建筑的形體組合、體量空間上作了大膽的嘗試。保羅·魯道夫反對國際式的玻璃方盒子的堅硬冷漠，他揉和了勒·柯布西耶和弗蘭克·勞埃德·賴特作品的特點，創造出這個獨具特色的、代表個人風格、里程碑式的著名建筑。

現在是83頁\一共有123頁\編輯于星期一五、高技派高技派（High-Tech），亦稱“重技派”。“高技派”這一設計流派形成于在上世紀中葉，當時，美國等發達國家要建造超高層的大樓，混凝土結構已無法達到其要求，于是開始使用鋼結構，為減輕荷載，又大量采用玻璃，這樣，一種新的建筑形式形成并開始流行。到70年代，把航天技術上的一些材料和技術摻和在建筑技術之中，用金屬結構、鋁材、玻璃等技術結合起來構筑成了一種新的建筑結構元素和視覺元素，逐漸形成一種成熟的建筑設計語言，因其技術含量高而被稱為“高技派”。突出當代工業技術成就，并在建筑形體和室內環境設計中加以炫耀，崇尚“機械美”，在室內暴露梁板、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道，強調工藝技術與時代感。高技派典型的實例為香港中國銀行、約翰漢考克中心等。現在是84頁\一共有123頁\編輯于星期一約翰漢考克中心(JohnHancockCenter)是位于美國伊利諾伊州芝加哥的一幢摩天大樓，別名"BigJohn"，樓高343.5米(1,127英尺)，加上天線更高達457.2米，地上100層，總樓面面積260,126平方米，開工於1965年，完工於1969年，是當時紐約之外全世界最高的摩天大樓。約翰漢考克中心是現在芝加哥第3高和美國第4高的大樓，是由結構工程師法茲勒汗(FazlurKhan)所設計。在大樓的94樓設有觀景臺，95樓設有餐廳，能飽覽芝加哥和密西根湖的景色。44樓設有一個全美國最高的室內游泳池。現在是85頁\一共有123頁\編輯于星期一中銀大廈中銀大廈，以平面為例，中銀大廈是一個正方平面，對角劃成4組三角形，每組三角形的高度不同，節節高升，使得各個立面在嚴謹的幾何規范內變化多端，至于平面的概念，可以溯至1973年的馬德里大廈，馬德里大廈亦是以方正的正面做多邊的分割，分析其組合，乃系兩個平等四邊形的變化。現在是86頁\一共有123頁\編輯于星期一六、后現代主義建筑后現代主義，是指20世紀60年代后期開始，有部分建筑師和理論家以一系列批判現代建筑派的理論與實踐而推動形成的建筑思潮，她即出現在西方世界開始對現代主義提出廣泛質疑的時代背景中，又有其自身發展的特點。到了80年代，當后現代主義的作品在西方建筑界引起廣泛關注時，它更多地被用來描述一種樂于吸收各種歷史建筑元素，并運用諷喻手法的折衷風格。應該說，美國是形成這股思潮的中心。現在是87頁\一共有123頁\編輯于星期一母親之家母親之家，表現了古典形式復雜的激變與曖昧模糊的異化效果，具有戲謔的美學意趣，這既是母親住宅的風格特點，又是對文丘里提出的以非傳統手法對待傳統的具體詮釋。現在是88頁\一共有123頁\編輯于星期一美國波特蘭市政大樓建筑的底部是三層厚實的基座，其上12層高的主體，大面積的墻面是象牙白的色澤，上面開著深藍色的方窗。正立面中央11層至14層是一個巨大的楔形，仿佛放大尺度的古典建筑的鎖心石，或者你也可以想象成一個大斗之類的。大斗的中央，是一個抽象、簡化了的希臘神廟。大斗之下是鑲著藍色鏡面玻璃的巨大墻面，玻璃上的棕紅色豎條紋形成某種超常尺度的柱子的意象。柱子之上，正面是一對突出于建筑表面的一層樓高的裝飾構件，樣子像風斗，而在兩側的柱頭之上則是一橫條亮麗的深藍色裝飾，好像包裝禮品的花帶子或者表示密封圖章的飄帶。現在是89頁\一共有123頁\編輯于星期一1、原始時期建筑（公元前221年前）——上古至秦以前2、秦與兩漢時期建筑（公元前221—公元220）3、魏、晉、南北朝時期建筑（220—590）4、隋、唐時期建筑（590—906）5、五代、宋、遼、金時期建筑（906—1280）6、元、明、清時期建筑（1280—1912）7、民國時期（1912年以后）8、現代建筑事業：1950’s年代起的大發展

——近代、現代中國建筑階段劃分的疑問？中國建筑的發展現在是90頁\一共有123頁\編輯于星期一原始時期建筑一、穴居《易·系辭》曰：“上古穴居而野處”。舊石器時代原始人居住的巖洞在北京、遼寧、貴州、廣東、湖北、江西、江蘇、浙江等地都有發現，這種大自然所天然賜予的洞穴是當時用作住所的一種較普遍的方式。進入氏族社會以后，隨著生產力水平的提高，房屋建筑也開始出現。但在環境適宜的地區，穴居依然是當地氏族部落主要的居住方式，只不過人工洞穴取代了天然洞穴，且形式日漸多樣，更加適合人類的活動。例如在黃河流域有廣闊而豐厚的黃土層，土質均勻，含有石灰質，有壁立不易倒塌的特點，便于挖作洞穴。因此原始社會晚期，豎穴上覆蓋草頂的穴居成為這一區域氏族部落廣泛采用的一種居住方式。同時，在黃土溝壁上開挖橫穴而成的窯洞式住宅，也在山西、甘肅、寧夏等地廣泛出現，其平面多為圓形，和一般豎穴式穴居并無差別。山西還發現了“低坑式”窯洞遺址，即先在地面上挖出下沉式天井院，再在院壁上橫向挖出窯洞，這是至今在河南等地仍被使用的一種窯洞。隨著原始人營建經驗的不斷積累和技術提高，穴居從豎穴逐步發展到半穴居，最后又被地面建筑所代替。現在是91頁\一共有123頁\編輯于星期一北京猿人住的山洞現在是92頁\一共有123頁\編輯于星期一二、干欄式建筑干欄式建筑，是指在木(竹)柱底架上建筑的高出地面的房屋。中國古代史書中又有干欄、干蘭、高欄、閣欄和葛欄等名，當是由其他少數民族語言轉譯而來的音變。此外，一般所說的柵居、巢居等，大體所指的也是干欄式建筑。考古學和民族學中的所謂的水上居住或柵居，以及日本所謂的高床住居，亦屬此類建筑。這種建筑自新石器時代至現代均有流行。主要分布于中國的長江流域以南以及東南亞，中國內蒙古自治區、黑龍江省北部，蘇聯西伯利亞和日本等地都有類似的建筑。現在是93頁\一共有123頁\編輯于星期一現在是94頁\一共有123頁\編輯于星期一三、宮室、都城夏代已基本有了宮室、民居、墓葬等建筑類別，甚至還有了較正規意義上的城市。夏代宮室建筑目前已有遺址發掘，這就是河南偃師二里頭夏代宮室遺址。這所建筑遺址是至今發現的我國最早的規模較大的木架夯土建筑和庭院實例。商代的城市周圍大多有壕溝和城墻，夯筑技術日益成熟。周代的各種建筑類型中，對后世影響最為深遠的事周代的都城。在周代方正的王城內，有縱橫的街道直通城門以供來往，有宮城居中而建以供帝王所用所居，有太廟和社稷壇左右對立以供祭祀天地祖宗，這是后代各朝代一直繼承的都城模式。戰國時期建筑上大城市開始出現，大規模宮室和高臺建筑的興建,以及瓦的發展和磚的出現，裝飾紋樣也更加豐富多彩。鐵工具的應用，提高了木構建筑的藝術和加工質量，加快了施工速度。現在是95頁\一共有123頁\編輯于星期一夏代宮室現在是96頁\一共有123頁\編輯于星期一秦漢時期建筑秦漢時期建筑空間形態以“高、大”為主要特征，通過高臺建筑、樓閣建筑和庭院建筑將“尚大”觀念演繹得淋漓盡致。這種汲取融合各國宮殿樣式的做法，體現的正是“大統一”的文化現象。漢承秦制，主要建筑沿襲秦的“宏大”，更講究“壯麗”的“大美”。秦漢時期，木結構建筑技術大力發展，建筑空間的連續性和通透性更好，同時擁有靈活多變的空間分割。現在是97頁\一共有123頁\編輯于星期一宮殿建筑本就是中國建筑史中成就最高、規模最大的建筑類型，強烈凸顯了帝王的無上權威,秦代宮殿在這方面表現尤其突出。據文獻與遺址發掘來看，秦代有兩處最為重要的、最具氣勢的宮殿，一是咸陽宮，二是阿房宮。阿房宮咸陽宮現在是98頁\一共有123頁\編輯于星期一秦始皇陵是我國帝王陵發展史上的重要轉折，對后世皇陵影響很大。它位于臨潼縣東5公里，發現了舉世聞名的大型兵馬陶俑坑，內有武士俑約七千個、駟馬戰車一百多輛、戰馬一百余匹，以及數千件各式兵器，被譽為“世界第八大奇跡”。秦始皇陵現在是99頁\一共有123頁\編輯于星期一漢長安城漢長安城的平面呈方形，但并不規整。由于城墻在長樂宮和未央宮建成之后才開始興建，因此為了遷就二宮和河流的位置，形成南墻曲折如南斗六星，北墻曲折如北斗七星的形狀，有“斗城”之稱。城墻全部用黃土夯砌而成，高12米，基寬12-16米，墻外有寬8米、深3米的城壕溝。據實測，東墻長6000米，西墻長4900米，南墻長7600米，北墻長7200米，合計25700米。城內面積約36平方公里，是同時期羅馬城的四倍。現在是100頁\一共有123頁\編輯于星期一魏晉南北朝時期建筑魏晉以前的城池都是土筑，而東晉時北方十六國都城城墻則有部分使用了包磚，這對于整個建筑史來說，是一大進步，甚至是一大創舉。這一點也是與當時處于多個政治勢力割據的局面，建筑注重防御的社會形勢相關聯的。魏晉南北朝時期的建筑，雖沒有兩漢時期那么豐富的創造，但隨著民族融合以及在文化上的交流，也有了不少新的發展，其中最重要的就是佛教建筑的興盛。佛寺、佛塔和石窟是這個時期最突出的建筑類型。梁武帝時，建康佛寺達500多所，僧尼10萬多人，各地郡縣也都有佛寺。可見當時北朝佛教比南朝更盛。現在是101頁\一共有123頁\編輯于星期一中國的佛教由印度傳入，因此初期佛寺的結構與布局基本都是模仿印度，而后佛寺進一步中國化，不僅把中國的庭院式木構建筑應用于佛寺，而且使私家園林也成為佛寺的一部分。這一時期盛行“舍宅為寺”的功德活動。許多王侯貴族第宅改建為佛寺。現在是102頁\一共有123頁\編輯于星期一甘肅敦煌莫高窟山西大同云崗石窟河南洛陽龍門石窟現在是103頁\一共有123頁\編輯于星期一隋唐時期建筑隋唐建筑規模宏大，規劃嚴整，中國建筑群的整體規劃在這一時期日趨成熟。唐都長安（今西安）和東都洛陽都修建了規模巨大的宮殿、苑囿、官署，且建筑布局也更加規范合理。長安是當時世界上最宏大的城市，其規劃也是中國古代都城中最為嚴整的，長安城內的帝王宮殿大明宮極為雄偉，其遺址范圍即相當于清明故宮紫禁城總面積的3倍多。隋唐的木建筑實現了藝術加工與結構造型的統一，屋頂曲線舒展開朗，出檐深遠，線條流暢活潑的鴟吻和疊瓦脊形成了隋唐建筑最具魅力的冠冕，而木構部分的斗拱、柱子、房梁等在內的建筑構件均體現了力與美的完美結合。整體風格舒展樸實，莊重大方，色調簡潔明快。山西省五臺山的佛光寺大殿是典型的唐代建筑，體現了上述特點。此外，隋唐的磚石建筑也得到了進一步發展，佛塔大多采用磚石建造。包括西安大雁塔、小雁塔和大理千尋塔在內的中國現存唐塔均為磚石塔。現在是104頁\一共有123頁\編輯于星期一隋大興城佛光寺大殿現在是105頁\一共有123頁\編輯于星期一大雁塔小雁塔大理三塔現在是106頁\一共有123頁\編輯于星期一陵墓唐代帝王陵主要建于長安城附近，共十八座稱唐十八陵，以昭陵和乾陵最具代表性。昭陵乾陵現在是107頁\一共有123頁\編輯于星期一五代、宋、遼、金時期建筑建筑結構和造型趨于定型化、制度化。磚石和木構高層建筑的發展，表明建筑技術的提高。元代(1271～1368)統一國家的建立，結束了長期南北對抗局面，使原先各自發展的文化、科學和技術，包括建筑在內，融合起來了。宋代建筑沒有了唐代建筑雄渾的氣勢，體量較小，絢爛而富于變化，呈現出細致柔麗的風格，有如宋代書畫和詩詞，美學風格偏于柔美細膩，出現了各種復雜形式的殿、臺、樓、閣。宋建筑構件、建筑方法和工料估算在唐代的基礎上進一步標準化，規范化，并且出現了總結這些經驗的書籍——《營造法式》和《木經》。其中李誡所著的《營造法式》是我國古代最全面、最科學的建筑學著作，也是世界上最早、最完備的建筑學著作，相當于宋代建筑業的“國標”。遼代建筑保留了濃厚的唐代作風。但是密檐磚塔則很特殊,形制多是實心,底層立于須彌座、平坐勾闌和蓮瓣之上,塔身八角或六角,仿木構的斗、柱、枋、門窗,上作層檐。遼塔一般色白或淺黃,極醒目。金代頗多仿建。金代建筑頗富創造性，所謂“制度不經”，如采用大額承重梁架，大量減柱移柱（如佛光寺文殊殿、崇福寺彌陀殿），對元代建筑頗有影響。南宋保持漢族固有建筑傳統，但無大規模建設。木構建筑有較強的地方特色，風格含蓄雅潔。元代建筑上承宋、遼、金，下啟明、清。在其都城、宮殿、宗教建筑和天文建筑方面都有巨大的成就。現在是108頁\一共有123頁\編輯于星期一蘇州市玄妙觀蘇州市玄妙觀的主殿三清殿始建于西晉咸寧二年，重建于南宋淳熙年間，是中國現存最大的南宋木構建筑。殿宇保留了不少宋代遺物，如梁架、斗拱等，規模宏大（面闊9間），雕刻華麗，被列為第二批全國重點文物保護單位。現在是109頁\一共有123頁\編輯于星期一天寧寺凌霄塔天寧寺凌霄塔，坐落于河北省正定縣城內，塔身全部為木構而成，它是中國現存為數甚少的木塔之一。始建于唐朝肅宗至德元年（756年）至代宗大歷十四年間（779年），于宋慶歷五年（1045年）重修，金皇統元年（1141年）重建。凌霄塔呈八角形，共九層，高42米，是一座磚木混合結構樓閣式塔，第一至第四層為磚砌結構，第五層或以上全部為木構建筑。現在是110頁\一共有123頁\編輯于星期一佛光寺文殊殿崇福寺彌陀殿現在是111頁\一共有123頁\編輯于星期一一、元朝蒙古族大約于公元7世紀登上歷史舞臺，13世紀強大了起來。他們南下入侵中原，滅掉了金朝和宋朝，又向西擴張，侵占了中亞、東歐，成為了版圖空前巨大的蒙古帝國。戰亂使經濟發展停滯，甚至倒退，導至手工業的畸形發展。在建筑方面，各民族文化交流和工藝美術帶來新的因素，使中國建筑呈現