第三個十年散文抗戰初期最時興的是報告文學，幾乎每一個人都寫一手報告文學，佳作頗多。后來進入相持階段以后，和諷刺性暴露性小說功能類似的雜文就火熱起來，中心是《野草》雜志。不過在解放區，延安整風整了一下不安定人士以后，就沒有人再敢寫雜文了。小品散文倒是豐富多樣，雖然沒有什么新晉散文家，但是之前有散文創作習慣的作家在此時一般都有發展。|報告文學報告文學在此時成為不少作家首選的文體。①新聞性的報告文學是最初取得成就的，其代表有丘東平和駱賓基的戰地報告，曹白則有關于后方的一些報告，除此之外還有很多。丘東平主要寫淞滬戰役，其紀實小說和文學性通訊很難分清，所以有時在小說領域也會提到他。他有《第七連》《我們在那里打了敗仗》《我認識了這樣的敵人》，都很有影響。其寫作突破了一般的事件描寫，而對戰場人物加以描寫，擅長烘托氣氛，外部的場面和人物的內在思想結合，頗能動人。駱賓基有《救護車里的血》《我有右胳膊就行》《在夜的交通線上》，還有中篇報告《東戰場別動隊》，寫上海軍民的抗戰。曹白有《呼吸》集，基本是專門的報告文學集。其中的《這里，生命也在呼吸》是寫上海難民的，還有同題材的《楊中可》《紀念王嘉音》等，其《在敵后穿行》是參加游擊隊之后的作品。②職業記者也很活躍，比如范長江和蕭乾。范長江有《臺兒莊血戰經過》等作品，流傳很廣。蕭乾有《血肉筑成的滇緬路》《一個爆破大隊長的獨白》《嶺東的黑暗面》等，后來作為《大公報》駐英國記者，創作關于二戰的文章《銀風箏下的倫敦》《矛盾交響曲》等。其具有記者和作者的雙重身份，文章紀實性和藝術性都很強。③人物特寫是一種很特別的文體，寫抗戰中一些著名人物，藝術性更強。沙汀有《我所見之H將軍》，寫賀龍，影響頗大，后來更名為《隨軍散記》刊行，對這一文體做出突出貢獻。④抗戰相持階段，解放區的報告文學稍微多一些，比如趙樹理的《孟祥英翻身》，紀實性很強，寫邊區翻身婦女模范，雖然使用小說的框架，但基本可以看做是報告文學。|雜文40年代的雜文創作始終受惠于魯迅的傳統。①《野草》派圍繞刊物《野草》的一批雜文作家，有聶紺弩等。聶紺弩是這一時期標志性的雜文作家，有雜文集《歷史的奧秘》《蛇與塔》《早醒記》《血書》等。其雜文主題一方面批判腐朽黑暗的社會環境，一方面批判傳統中國的倫理等文化，帶有五四時代的特點。其名篇《我欲為王》構思奇特，批判封建制度。他擅長反語諷刺，帶有冷嘲的風格。除了他以外，還有秦似，有雜文集《感覺的音響》《在崗位上》《時戀集》等，名篇《隨談兩則》。他的雜文有廣博的生活和歷史知識作為基礎，文化氣息濃厚，行文隨意而富有智慧。馮雪峰，有《鄉風與市風》《有進無退》等雜文集，兼有詩人和評論家的身份，文筆曲折深透親切，哲理性強。還有夏衍、孟超、宋云彬等人。②淪陷區雜文上海淪陷區雜文創作頗引人注目，影響最大的有《魯迅風》和《文匯報》的副刊《世紀風》這兩種刊物。其代表有唐弢（tao1），是最有魯迅氣息的作者。其有雜文集《勞薪集》《識小錄》《長短書》，行文尖銳潑辣富有批判性，側重于從歷史角度發掘社會病的淵源。《從奴隸到奴隸》《略論吃飯與打屁股》《氓》《丑》《逃與趨》等，注重勾勒世相。除此之外，還有巴人、周木齋、柯靈。③解放區雜文比較稀少，有丁玲的《三八節有感》艾青《了解作家與尊重作家》蕭軍《論同志的愛與耐》王實味的《野百合花》。后來整風以后就沒有人再寫雜文了。|小品散文因為無關時局，所以很豐富多樣，雖然沒有什么新晉作者，但是成名作家的散文，大都更加圓熟了。蕭紅有著名的《回憶魯迅先生》，用一個個生活細節把魯迅寫活，是紀念魯迅的文字中很重要的一篇。她其他的散文寫自己的心情和抗戰中的見聞，散文和小說交織在一起。何其芳到解放區以后，文風一變，變得趨向現實了。有《星火集》《星火集續編》，名篇有《還鄉雜記》。巴金在這一時期的散文賊拉多，寫作特別勤奮。散文集有《夢與醉》《懷念》《龍·虎·狗》等等很多，其中有名篇《廢園外》，哀愁凄苦的氣氛震撼人心。李廣田的《灌木集》最有水準，鄉土意識和傳統風致融合在詩的意境中。馮至有《山水》，寫戰時西南艱苦生活中的苦中作樂，看到平凡景物也能體會到美與哲思，名篇有《一個消逝了的山村》。原來的立達派散文家（也就是開明派），再維持原有藝術風格的同時，還能更多面向社會。比如豐子愷有《率真集》，其中的《辭緣緣堂》《防空洞中見聞》《勝利還鄉記》。葉圣陶則有《未厭居習作》《西川集》，洋溢著愛國熱情。原來論語派的梁實秋有《雅舍小品》，重視議論，從生活中平常的事物出發，以幽默和博雅的口吻闡發道理，具有紳士的幽默氣息。其有意避開熱點時事，主要寫日常生活。錢鐘書有《寫在人生邊上》，充滿機智的幽默，也是學者型的散文，不過有時過于尖刻。王了一（王力）有《龍蟲并雕齋瑣語》，能做到學問和趣味的結合，風格樸雅。沈從文有《湘西》，比之前的《湘西散記》更加成熟了，其中《常德的船》《辰溪的煤》都是受人稱道