/四出頭官帽椅：四出頭官帽椅四出頭官帽椅:

基本特點是搭腦和扶手的兩端,都要出頭。這種搭腦出頭的樣式,好似明代官員所帶的有帽翅的官帽，即由此而得名.四出頭官帽椅的扶手、聯幫棍（扶手與座面之間的豎棖,也叫鐮把棍，

因其形如鐮刀之柄）、鵝脖（扶手前端與座面之間的豎棖，即前腿的上半截),這些棖子的線形變化豐富多樣。橫豎支架的交角處,也用牙子裝飾.這些是四出頭官帽椅的主要特征.:官帽椅：

也叫南式官帽椅，它的主要特征是搭腦和扶手都不出頭。余者與四出頭官帽椅是一樣的。

基本特點是搭腦和扶手的兩端，都要出頭.這種搭腦出頭的樣式，好似明代官員所帶的有帽翅的官帽，即由此而得名。四出頭官帽椅的扶手、聯幫棍(扶手與座面之間的豎棖，也叫鐮把棍，

因其形如鐮刀之柄)、鵝脖(扶手前端與座面之間的豎棖,即前腿的上半截)，這些棖子的線形變化豐富多樣。橫豎支架的交角處,也用牙子裝飾。這些是四出頭官帽椅的主要特征.

基本特點是搭腦和扶手的兩端，都要出頭。這種搭腦出頭的樣式，好似明代官員所帶的有帽翅的官帽,即由此而得名。四出頭官帽椅的扶手、聯幫棍（扶手與座面之間的豎棖，也叫鐮把棍，

因其形如鐮刀之柄)、鵝脖（扶手前端與座面之間的豎棖,即前腿的上半截），這些棖子的線形變化豐富多樣。橫豎支架的交角處,也用牙子裝飾.這些是四出頭官帽椅的主要特征。

玫瑰椅：

名稱來歷，不得而知。明代家具中,流傳下來的玫瑰椅事物，為數不少.可見玫瑰椅在明代，是很受歡迎的流行式樣。玫瑰椅的基本造型是：椅背較低、背高度與扶手高度,相差無幾。扶手、靠背與腿子，圓棍形居多。靠背無側腳，直立于座面。玫瑰椅的座部以上部分,獨自特色，以秀美著稱。靠背上,大都有裝飾,或用券口牙子，或用雕花板。在座面之上，大都設橫棖,橫棖中間或取矮老支撐、或取卡子花支撐、起到打破低矮靠背的沉悶感。明代玫瑰椅,多為圓腿。方腿圓的玫瑰椅，多為清代作品。

圈椅:

自五代《宮中圖》和宋人畫《會昌九老圖》以后,見者不多,到了明代圈椅始又興起。圈椅，俗稱羅圈椅,就是言其后背搭腦與扶手，是由一條流暢的曲線組成。這條曲線圓滑、流暢似羅圈，它的椅背搭腦,與元代的圈交椅很相似,一條曲線順勢滑至前方，形成兩只扶手。扶手兩端或出頭向外翻卷,或者不出頭、直接與鵝脖相接而下，成為一個整體.

交椅：

是馬扎的發展,也可以說是帶靠背的馬扎。在宋代和元代，有直背交椅，也有圈背交椅。可是到了明代，直背交椅就比較少見,只留下圈背的一種了。所以也就將圈背的交椅,直接呼為交椅了.交椅的椅圈，由三節或五節榫接而成。整個椅圈也是一條流暢自如的曲線.座面有皮制與繩編之分,背板有光潔與雕嵌之別。靠背之下，依然是八根棍交結而成。可以折疊，便于交游或野外露天使用。古時行軍、作戰，或郊游,多攜交椅。見于畫作和文字記載是很多的。因為可以折疊，必有許多交叉的關節，凡是交關之處，多用金屬件.不僅堅固,更增光彩。有的在背板兩側、扶手、或腿子上,施以牙子裝飾。

方凳:

凳子的祖先，原是指上床用的登具,相當于腳踏,后來才被用來作為坐具。最早見的凳子形象,是漢代墓室壁畫上的腰鼓形圓凳,和北魏敦煌壁畫上的方凳。經過一千多年的發展,到了明代，凳子式樣已經很多，造型也更優美了。明代凳子分方凳、圓凳兩大類。造型方面,主要有無束腰和有束腰兩種.無束腰的都是直腿，有束腰的方腿為多，而且多用曲腿或三彎腿。腿下端，多作內翻、外翻等處理.有的地區把方凳和圓凳，統稱為；有的地區則統稱為。不論有多少叫法，他們的基本特點是共同的，那就是指沒有靠背的坐具。按現代的習慣,還是稱凳子為好。

馬扎:

馬札也稱胡床或交床,是一種折疊凳。即西漢時自西域傳來的胡床.從北齊《校書圖》和敦煌壁畫上見其形象以后,多年來未見有多大的變化，仍然是八根木棍交接而成。馬札有繩座面和皮座面之分。

條凳：

是長條形座面的凳子,四腿向外撇成八字形，俗稱“四腿八七”。這種條凳為普通式樣。與條凳類似的還有春凳、板凳等。春凳的典型作法是:使用硬雜木本色或刷色罩油，四邊加牙子、吊頭，座面是落堂式，有硬木或藤心等不同處理.板凳也是條形座面，只是比較簡單、質樸.一般只是用硬板座面,雜木制作的粗用凳子。

條凳:是長條形座面的凳子，四腿向外撇成八字形,俗稱“四腿八七”。這種條凳為普通式樣。與條凳類似的還有春凳、板凳等。春凳的典型作法是：使用硬雜木本