陶瓷(china)

之科學與藝術的對話

演進+藝術篇歡迎你們一同來探索

陶瓷之科學與藝術的對話。演進+藝術篇陶瓷乃融合中國科技和藝術陶瓷器之製作，是中國科技及藝術發展中最突出的一項，同時亦對世界文明有很大的貢獻。西方人士稱呼中國為「瓷國」China。資料來源：陶瓷器的製作，國立故宮博物院，最後檢索於11月30日,2004,WWW:中國陶瓷的演進…（始於新石器時代）

實用（簡樸）藝術品（華麗）科技發展參考資料：1：呂嘉靖（2003)：生活陶進階。臺北：積木文化。2：陶瓷器的製作，國立故宮博物院，最後檢索於11月30日,2004,WWW:。3中國陶瓷發展淺釋，松月山房，最後檢索於12月5日2004。。材料科技與日常生活，最後檢索於11月30日,2004,WWW:。商夏漢唐三國晉南北朝隋五代宋元明清遼金西夏周秦史前時代舊石器中石器新石器偶發事件，陶器出現中晚期：彩陶文化、黑陶文化、灰陶文化和印紋陶﹑白陶。

晚期：發明「窯」，有效提高燒成溫度，並有「釉」的形成。釉陶。第一個瓷器生成。唐三彩：大量使用呈色金屬，璀璨的色彩，輝映大唐盛世。陶瓷器發展第一個高峰。色彩含蓄內歛且連趨統一。五大名窯：定、汝、官、哥、鈞窯。釉下青彩、釉上鬥彩。精密陶磁，奈米陶磁陶瓷發展第二個高峰期。粉彩，琺瑯彩兵馬俑元朝於景德鎮設“浮梁瓷局”。並發明了瓷石加高嶺土的二元配方。明朝於景德鎮設立“御窯廠”。

使用「火」硬陶「陶」和「瓷」發展史的圖解…圖片來源：(國家歷史博物館）(國立故宮博物館)史前時代商夏漢唐三國晉南北朝隋五代宋元明清遼金西夏周秦陶瓷現代兵馬俑瓷器誕生「國家歷史博物館」精選典藏之陶器

圖片來源：國家歷史博物館，最後檢索於11月30日,2004,WWW:

國立故宮博物館，最後檢索於11月30日,2004,WWW:

現代黃帝商夏漢唐三國晉南北朝隋五代宋元明清遼金西夏周秦史前辛店文化

彩陶雙耳壺

我國史前在西北地區的彩陶，發展至齊家文化之後，一支以甘肅臨洮辛店遺址出土文物為代表的彩陶型式被發現，一般稱辛店文化。其存在的年代，約與中原的商朝同時，而出土的彩陶，則以雙耳壺為典型的代表文物。高：62.5公分

資料來源：國家歷史博物館，最後檢索於11月30日,2004,WWW:

戰國灰陶加彩鴨形器

功用：陪葬用品。藝術風格：全器整體造型如鴨之展翅欲飛，靜中有動，誠屬戰國陶塑代表作之一。長36.5公分資料來源：國家歷史博物館，最後檢索於11月30日,2004,WWW:

中國陶的高峰期…漢唐漢至唐期間，瓷器尚未普及，民間所使用的器皿以漆器及陶器為主。這段時期是陶器製作及技術發展的高峰期，卻也是陶器演進為瓷器的過渡時期。兩漢、南北朝至隋唐千餘年間，陶器的製作，其技術與風格，皆有所不同。以遺留下的實用器皿不多。要探討漢唐的陶器，只有從明器中去尋找資料。陶瓷燒製法-多媒體中華百科全書，最後檢索於6月24日,2005,WWW:

漢加彩大陶鼎功用：殉葬用品。藝術風格：此件陶鼎形制為覆蓋扁圓體附耳矮足式，鼎形如扁圓體，弧形蓋上有三環鈕，可反置為盤使用。而腰腹間有弦紋一道，並有微曲的附耳。此種形制之陶鼎是戰國中期以後至漢代最流行的式樣之一。資料來源：國家歷史博物館，最後檢索於11月30日,2004,WWW:

漢

空心磚

功用：墓室建築（漢朝厚葬制度）。藝術風格：此磚尺寸鉅大，上下邊緣為菱形幾何紋飾，磚面二排紋飾上為飛禽紋，下面飛馬紋，均為陰刻，兩面紋飾相同，可能屬大型墓之壁磚，圖案刻紋線條流暢，磚質光滑平直，流露漢代陶工質樸不凡的藝術風格。資料來源：國家歷史博物館，最後檢索於11月30日,2004,WWW:

六朝的陶器的演進…六朝的陶器，出土的亦以明器為主，且多是彩繪的各種人物

陶瓷燒製法-多媒體中華百科全書，最後檢索於6月24日,2005,WWW:

六朝因為佛教的盛行，雕塑技術極為發達，陶俑的製作亦以雕塑法為之，與漢唐兩代拼模的方法迥異

六朝汰洗泥胚的技術比漢代更為進步，燒窯的火力也更高，釉料的提煉也更發達，又有高嶺土的發現，於是瓷器的發展有了相當的成就

瓷器的發展似乎受漆器的影響，直到隋唐盛期都沒有大量地生產。唐三彩(盛唐)精美的人物俑、動物俑，反映盛唐時期經濟繁榮、文化藝術的國際觀。一般用於上層階級的貴族陪葬用品，一般老百姓不上釉。製作過程：先經攝氏九百～一千一百度溫度素燒後施化妝土，然後施釉入窯，以八百～九百度溫度燒釉而成。因經素、烘燒二次完成，在燒窯過程中不僅沒有發生窯變(即還原燒)，釉和胎土的密合度良好。釉中含鉛量高(75％)、溶點低，流動性加強，燒窯時各種釉互相交融混合，形成渲染流淌的現象。資料來源：國家歷史博物館，最後檢索於11月30日,2004,WWW:

呂嘉靖（2003)，生活陶進階。臺北：積木文化。唐白釉雙龍尊（盛行於初唐）製作：白釉是指高溫顏色釉，一般是將不含金屬氧化物呈色元素的釉料，施於潔白細膩的坯體上，入窯高溫燒製而成，釉色白潤光亮。藝術風格：此瓶最突出之處是龍形的雙耳柄，有的也把此種龍形稱做雙螭形，盛行於初唐時期。高55公分資料來源：國家歷史博物館，最後檢索於11月30日,2004,WWW:

唐

三彩武俑

(盛唐)功用：殉葬用品。

藝術風格：此件作品胎白、頭戴盔、身著鎧甲，肩袖飾獸面，腿上飾象頭，而在左、右胸前則各飾一圓徽。一手撐腰一手握拳，拳中應有武器。除頭和手之外皆施米白、黃褐及綠色三彩釉，立於座上，神態威武，製作精緻，是為稀世傑作。

高102公分資料來源：國家歷史博物館，最後檢索於11月30日,2004,WWW:

唐三彩馬(盛唐)唐代男女皆有尚武精神，酷愛養馬、騎馬。馬匹不僅做為交通工具、供做戰馬之外，平常更是成為時髦運動工具。藝術風格：此件三彩馬的造型優美，體型豐碩，比例正確，充分反映出動態美感與陶工的高度藝術水準以及唐代科技之發展。

資料來源：國家歷史博物館，最後檢索於11月30日,2004,WWW:

l唐舞女陶塑(四件)(盛唐)藝術風格：舞者人物造型豐腴，身材圓渾，滿月形臉，著大袖翻領上衣，下著裙，裙裾稍揚，尖尖勾履微露，雙手做起舞姿。唐代舞蹈分文舞與武舞之別。文舞又稱軟舞，多屬漢舞，舞者著大袖衣表現出宛舞舒展的舞姿。武舞又稱健舞，基本上屬於胡舞，舞者著胡服，在胡樂的旋律中展現舞姿。

此件令人喜愛的唐代舞伎俑所表演的舞蹈是屬於文舞－軟舞。資料來源：國家歷史博物館，最後檢索於11月30日,2004,WWW:

清陳鳴遠

陶塑砂柳條八果

柳條盤內盛八果，八果為：核桃、菱角、花生、瓜子、粟子、荔枝、蓮子、紅棗。核桃最大，瓜子極小，然不論大小，就造型、顏色而言皆逼肖實物，甚且如可啖一般，令人垂涎。白砂泥做成的柳條盤，同樣令人疑似為真，技巧之細緻精妙，可見一斑。資料來源：國家歷史博物館，最後檢索於11月30日,2004,WWW:

「國家故宮博物館」精選典藏之瓷器黃帝商夏漢唐三國晉南北朝隋五代宋元明清遼金西夏周秦圖片來源：國立故宮博物館，最後檢索於11月30日,2004,

中國瓷的演進…文獻上對瓷字的使用始於晉。三國時代是中國瓷器上一個畫時代的階段。三國以後，瓷器進入了一個更加輝煌的發展時期。到了南北朝，青釉瓷器更是大量的生產。到北朝元魏時，北方青瓷生產也有了極大的進展。隋唐時代是我國社會經濟、文化突出發展時期，瓷器發展到隋唐，也進入了一個成長的階段。瓷-多媒體中華百科全書，最後檢索於6月24日,2005,WWW:宋／定窯／嬰兒枕

（A.D.960－1279）功用：寢具及喪葬的用途。宋、金時小瓷枕廣為流行，有簡單的長方形，亦有動物造型的，及狀似如意雲狀的如意枕。宋代嬰兒紋樣極為流行。此瓷枕造形採嬰兒側臥於榻上，頭微揚、寬額、身碩、雙手交叉為枕，兩腳彎曲交疊，狀極悠閒。左手執一狀似彩球童玩，絲帶貫穿，上下以蝴蝶結飾固定。嬰兒臉部交待清晰寫實，模樣雅稚可人。背心前襟飾錢形紋，後背劃牡丹，長袍下裳印圓形團花，衣袖長褲無紋飾，顯示以不同布料縫製而成。資料來源：國立故宮博物館，最後檢索於11月30日,2004,

南宋／龍泉窯／翠青五管瓶功用：此種肩上豎立數個圓管的唇口瓶，有以為是燭臺，有稱為花插的，其用途尚難斷定。寬矮式小口瓶，口圓，蕈狀脣緣外翻，直頸，寬斜肩，腹下微斂，圈足。肩上立有五個細直圓管，管內中空，與腹相通。腹壁削刻重瓣上仰的蓮瓣紋。翠青色厚釉，下半身滿佈紋片，蓮瓣中稜突起處成淺白色的「出筋」現象。高12.4公分面徑13公分足徑7.2公分資料來源：國立故宮博物館，最後檢索於11月30日,2004,

元瓷上釉技巧-釉下青彩、釉上鬥彩元朝於景德鎮設“浮梁瓷局”。並發明了瓷石加高嶺土的二元配方。元-開創青花【氧化鈷(CoO)】之盛世。當時一些讀書人不願在統治下為官，便以彩繪為業，鈷料的活潑性和當時文人的畫有異曲同工之妙，開創五百年青花盛世。1.呂嘉靖（2003)：生活陶進階。臺北：積木文化。2.古瓷文章，最後瀏覽日期：2004/12/09，元／鈞窯／天藍紫斑如意枕功用：寢具及喪葬的用途。藝術風格：瓷枕作如意型，器內中空，胎骨厚重。通體罩施天藍色釉，天藍釉層中則浮現似變形蟲的紫色斑紋。製作：鈞窯經多次施釉，釉層渾厚，飽含不同化學成分的釉，於燒造過程極易形成溶融交匯的情致，無論藍或紫，皆千變萬化，瑰麗多采，無跡可尋。高13.4公分

面最長30.8公分面最寬28公分

面最長19.7公分底最長19公分資料來源：國立故宮博物館，最後檢索於11月30日,2004,

明瓷-沿續宋元明朝於景德鎮設立“御窯廠”。1.呂嘉靖（2003)：生活陶進階。臺北：積木文化。2.古瓷文章，最後瀏覽日期：2004/12/09，明／永樂／青花蟠龍天球瓶

（A.D.1403－1425）功用：賞賜及貿易商品。藝術風格：永樂青花依文獻所說，採外來青料，俗稱蘇泥勃青。此種青料燒後青色濃艷，偶因滲青而有濃暗斑點，因散渾而有水墨畫之風韻，加以運筆瀟灑，氣勢凌然，為明代之青花奠下根基。又因政治、經濟因素，此時瓷品成為賞賜及貿易商品，而其交易主要對象為中亞之阿拉伯人，為適應回教人民所求，此期製品，在紋飾與造形上，處處可見。資料來源：國立故宮博物館，最後檢索於11月30日,2004,

明／成化／鬥彩雞缸盃

（A.D.1465－1487）

藝術風格：成化瓷品，胎薄釉潤，嬌巧玲瓏，青花色淡平實，用筆柔和。此作品以雞為主題紋飾，故名雞盃，又其狀似缸，又稱雞缸盃。紋飾彩繪於外壁，有雞紋二組，以奇石花卉間隔。一組公雞在前，昂首護衛，母雞在後低頭覓食，三仔雞圍繞在旁，張口展翅，似為媽咪覓得食物而歡呼。另一組亦採二老三少組合，母雞振翅低頭，正奮力與獵物搏鬥，前立一小雞為母加油，並作充分準備，隨時可加入戰陣，也許母雞振翅奮戰，驚動了在前護衛的公雞，驀然回首，關愛之情不言可喻，另二仔雞則嬉戲於花叢下，怡然自得。釉上色彩有紅、黃、褐、綠等，淺染深描，或是二色重疊，搭配巧妙，架構了一幅活潑生動，祥和樂利的天倫圖。資料來源：國立故宮博物館，最後檢索於11月30日,2004,

明／宣德／寶石紅僧帽壺此壺形似僧伽帽。器外通體施紅釉，釉色鮮紅，並帶類似橘皮上的針孔氣泡眼。僧帽壺形始見於元代，宣德寶石紅僧帽壺為世所稱。寶石紅僧帽壺，深受清宮帝后所愛，清佚名畫「胤禎妃行樂圖」之四幅中，雍正妃傍的立櫃格上即置有寶石紅僧帽壺。資料來源：國立故宮博物館，最後檢索於11月30日,2004,

明／萬曆／五彩龍鳳大盤明神宗萬曆時期，官方手工業喜愛製作五彩繽紛的作品，以寓意吉祥為要，而題材瑣碎；在同一平面上，常以各種形狀的開光框緣界隔出不同空間與主題，使觀者視線所及，紋飾滿佈，幾無間隙；多樣主題並呈，讓人目不暇給，充分營造華麗而熱鬧的氣氛。本件開光中的穿花龍鳳為例，龍鳳都只是形式化的外型，纏枝番蓮也只拘謹的勾描外廓再填色，筆致柔弱稚拙，似乎只是依樣葫蘆，虛應故事；但其仍儘量保持官樣的原貌，官土輕薄潔白，釉色瑩亮，色料淘洗勻細，其繁複多彩、色調喧嘩，以及細碎的填染，反而成為此時期讓人驚豔的特色。資料來源：國立故宮博物館，最後檢索於11月30日,2004,

高4.6公分／口徑30.3公分／足徑20.3公分清朝-多變的釉彩陶瓷發展第二個高峰期。清初-藍色釉上彩取代青花。清康熙-是一種中國傳統釉上彩中所沒有的硼、矽酸鹽釉，康熙命工匠研製這種琺瑯彩，而開創了雍正乾隆彩瓷的先河。清雍正-粉彩或軟彩(加入砷、鉛的玻璃料)。1.呂嘉靖（2003)：生活陶進階。臺北：積木文化。2.古瓷文章，最後瀏覽日期：2004/12/09，清／雍正／琺瑯彩藍料山水把壺

（A.D.1723－1735）製作：琺瑯彩瓷，始創於清康熙，以銅胎琺瑯器為藍本，式樣單純。雍正六年後，琺瑯彩料由原本從國外進口，轉而開始自製。由於彩料的關係，琺瑯彩瓷的紋飾取材得以不受拘束，除花鳥、人物、山水外，畫面還刻意留白以加題詩句、閒章，將「詩、書、畫」的韻味匯集於器物創作中。壺蓋及器腹隙地滿飾各色花卉，俗稱「百花地」，為當時歐洲盛行之裝飾紋樣。腹面為二長方形開光，以藍料描繪山水，山勢俊秀挺拔，屋舍巨木，小橋流水，無不細筆描繪，留白處各以秀麗的行書體墨書「樹接南山近」、「煙含北渚遙」，及紅色閒章「山高」、「水長」，像是一幅水墨山水畫作。資料來源：國立故宮博物館，最後檢索於11月30日,2004,

清／乾隆／粉彩圖案花卉鏤空大盤粉彩是加入砷、鉛的玻璃料。藝術：

此盤寬面，盤內稍圓弧，盤口緣出扳沿。在扳沿中間以徑一點五公分的鏤空圓連續一圈，圓圈口緣描金彩，並加圖案花卉飾之。盤內壁口緣以礬紅圖案飾，盤心以菱形方格五色彩變化圖案紋飾之，其圖案成梯形之疊方格紋排列，色彩的排列看似不規則，但實為左右對稱排列，方格圖案周圍以連續草葉紋飾。盤心則飾八個色變化方格紋，盤外則分四層花卉圖案裝飾。器面有描金線的地方其金線之兩邊以礬紅描之。其餘的則都用黃線勾畫輪廓。資料來源：國立故宮博物館，最後檢索於11月30日,2004,

高9公分／口徑38.7公分／足徑19.6公分陶瓷與現代科技之結合

傳統陶瓷精密陶瓷奈米陶瓷陶瓷與現代科技之結合由於科學家對陶瓷材料的研究、分析與應用的成果，使陶瓷粉純化程度提昇、材料韌度強化，陶瓷進一步與電子、航太科技及生物醫學結合，而成為促使人類邁向高科技時代的精密陶瓷。未來陶瓷之發展，將以機能決定成品的形制結構，沒有美麗的釉彩紋飾裝飾，在毫不起眼、最單純簡單的面目下，發揮著令人想像不到的功能。陶瓷未來發展與展望，最後檢索於12月5日,2004,WWW:

傳統陶瓷和精密陶瓷之比較傳統陶瓷是以天然的泥土燒製而成，一般泥土的成份複雜，燒出來的純度較低。精密陶瓷主要成份是碳、矽、氮、鋁、氧等化學原料，燒結的方法特別，做出來的成品純度較高，雜質較少。

其特性為：堅硬、耐磨、耐高溫、耐腐蝕資料來源：康軒93版國中自然與生活科技課本第四冊，鄧美貴主編，2004年2月初版陶瓷卸下釉彩後之蛻變瓷未來用途之一/電子特性1.陶瓷蜂鳴器2.智慧陶瓷

矽晶圓陶瓷未來用途之二/光學特性1.遠紅外線光罩2.石墨粉陶瓷未來用途之三/磁性1.e陶瓷2.行動電話3.陶瓷天線陶瓷未來用途之四/綠色陶瓷1.觸媒轉換器陶瓷未來用途之五/生命陶瓷1.人工關節2.超音波診斷器

陶瓷未來發展與展望，最後檢索於12月5日,2004,WWW:

TheEnd世界上最美麗的科技產物是中國陶瓷陶瓷即使卸下釉彩後，在科學家的眼睛中她的發展潛能依舊是最美麗的。相關參考書目-網路臺灣陶瓷工業-多媒體中華百科全書，最後檢索於6月24日,2005,

WWW:陶瓷燒製法-多媒體中華百科全書，最後檢索於6月24日,2005,

WWW:陶業工程學-多媒體中華百科全書，最後檢索於6月24日,2005,

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瓷

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WWW:中國美術史?課程講義，國立臺北藝術大學，最後檢索於11月30日,2004,WWW:http://.tw/~ykchen/ch_a_h/ch_art_02_index.html材料科技與日常生活，最後檢索於11月30日,2004,。相關參考書目-網路材料科忮綜覽，陳力俊，最後檢索於1２月５日,2004,陶瓷未來發展與展望，最後檢索於12月5日,2004,

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古瓷文章，最後瀏覽日期：2004/12/09，國家歷史博物館，最後檢索於11月30日,2004,

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奇摩線上字典：相關參考書目-網路、書籍呂嘉靖（2003)：生活陶進階。臺北：積木文化。康軒93版國中自然與生活科技課本第四冊，鄧美貴主編，2004年2月初版國立故宮博物館，最後檢索於11月30日,2004,

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古瓷文章，最後瀏覽日期：2004/12/09，資料來源：國家歷史博物館，最後檢索於11月30日,2004,

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考古探索，最後檢索於8月29日，2005，

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