第五章“三言”“二拍”與明代短篇小說

第一節明代短篇小說的繁榮一、明代白話短篇小說1、《清平山堂話本》2、“熊龍峰小說四種”3、“三言”“二拍”4、《型世言》等擬話本二、明代文言短篇小說（一）傳奇小說1、瞿佑《剪燈新話》2、李昌祺《剪燈馀話》3、邵景詹《覓燈因話》4、宋懋澄《九籥集》（二）筆記小說1、志怪類2、志人類3、專記瑣語清言的志人筆記（晚明的幽默笑話類）（三）小說選集和叢書陳文新《中國筆記小說史》中國文言小說可以分為傳奇小說與筆記小說傳奇小說：唐傳奇，始于早唐，盛于中唐，衰于晚唐，大多以記、傳名篇，以史家筆法傳奇聞異事，發展到后來，傳奇才逐漸被認為是一種小說的體裁。晚唐之后，傳奇小說曾一度絕跡，明清尚有小成。一直到網絡文學出現的今天方才重現，但以起點、晉江為代表的玄幻、穿越小說大都背離了傳奇小說的本原。熱衷“文辭華艷，敘述宛轉”輕實用而重情趣、篇幅短小筆記小說：筆記小說是泛指一切用文言寫的志怪、雜錄、瑣聞、傳記、隨筆之類的著作，內容廣泛駁雜，舉凡天文地理、朝章典制、草木蟲魚、風俗民情、學術考證、鬼怪神仙、笑話奇談、逸事瑣聞等等。脫胎于子、史，并形成了獨立品格注重哲理和知識的傳達以隨筆形式寫作，其首要任務是議，可以虛構第二節“三言”“二拍”的作者與成書一、馮夢龍和“三言”1、馮夢龍的生平著作和進步的文學觀：強調通俗小說的社會意義和教育作用，主張文學作品通俗化，重視民間文學的搜集和整理。2、“三言”的成書：宋、元、明三代說話藝人的話本和文人加工整理或創作的作品，馮夢龍匯總整理。3、“三言”的體制：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》每集40篇，共120篇。篇名為單句。4、“三言”的文學價值：宋元明三代最重要的一部白話短篇小說的總集，標志著古代白話短篇小說整理和創作高潮的到來。二、凌濛初和“二拍”1、“二拍”的創作：以“古今雜碎事”為題材“演而暢之”，缺乏創新精神。2、“二拍”的體制：每卷40篇，小說共78篇。篇名為一聯?！洞箧⒒暧瓮晁拊感∫滩∑鹄m前緣》“初刻”“二刻”均載，二刻”最后一篇《宋公明鬧元宵》為雜劇3、“二拍”的文學價值：“二拍”是一部個人白話小說創作專集。它的問世，標志著中國短篇小說的創作進入了一個新的階段。

三、抱甕老人《今古

奇觀》是明后三

百年中一部流傳

最廣的白話短篇

小說的選本第三節“三言”“二拍”的思想內容一、宣揚婚戀自主，男女平等1、相悅為婚

《喬太守亂點鴛鴦譜》2、基于相互了解、相互尊重的婚戀《賣油郎獨占花魁》3、淡化貞操觀念《蔣興哥重會珍珠衫》4、痛斥負心薄幸的行為《杜十娘怒沉百寶箱》二、肯定商賈階層的價值1、反映經商模式、手段《疊居奇程客得助三救厄海神顯靈》2、肯定商賈的品德《施潤澤灘闕遇友》三、抨擊官場腐敗、社會黑暗

《沈小霞相會出師表》

宋?景佑年間杭州劉秉義（醫家）兒劉璞女慧娘孫寡婦女珠姨兒孫潤裴九老（生藥鋪）兒裴政徐雅（丹青手）女文哥

賣油郎獨占花魁

莘瑤琴對秦重的態度變化：初見——“這個人我認得他的，不是有名稱的子弟，接了他，被人笑話。”宿醉醒來——“難得這好人，又忠厚，又老實，又且知情識趣，隱惡揚善，千百中難遇此一人?？上鞘芯?，若是衣冠子弟，情愿委身事之?！苯家跋嗑取跋嗵幍碾m多，都是豪華之輩，酒色之徒，但知買笑追歡的樂意，那有憐香惜玉的真心?？磥砜慈?，只有你是個志誠君子，況聞你尚未娶親，若不嫌我煙花賤質，情愿舉案齊眉，白頭奉侍。”蔣興哥王三巧陳大郎平氏吳杰杜十娘怒沉百寶箱一、思想內容本文通過杜十娘的悲劇故事，反映了杜十娘對真正愛情和人性尊嚴的渴望，也深刻揭露了封建社會中金錢和門第觀念的罪惡。

二、人物形象的特點1、杜十娘：美麗、熱情、聰明，剛強、堅定、勇敢2、李甲：庸懦自私、背信棄義3、孫富：卑鄙、奸詐渾身雅艷，遍體嬌香。兩彎眉畫遠山青，一對眼明秋水潤。臉如蓮萼，分明卓氏文君；唇似櫻桃，何減白家樊素?？蓱z一片無瑕玉，誤落風塵花柳中！

十娘推開公子在一邊，向孫富罵道：“我與李郎備嘗艱苦，不是容易到此。汝以奸淫之意，巧為讒說，一旦破人姻緣，斷人恩愛，乃我之仇人。我死而有知，必當訴之神明，尚妄想枕席之歡乎！”

十娘又對李甲道：“妾風塵數年，私有所積，本為終身之計。自遇郎君，山盟海誓，白首不渝。前出都之際，假托眾姊妹相贈箱中韞藏百寶，不下萬金。將潤色郎君之裝，歸見父母，或憐妾有心，收佐中饋，得終委托，生死無憾。誰知郎君相信不深，惑于浮議，中道見棄，負妾一片真心。今日當眾目之前，開箱出視，使郎君知區區千金，未為難事。妾櫝中有玉，恨郎眼內無珠。命之不辰，風塵困瘁，甫得脫離，又遭棄捐。今眾人各有耳目，共作證明，妾不負郎君，郎君自負妾耳！”杜十娘悲劇的原因：

后來評論此事，以為孫富謀奪美色，輕擲千金，固非良士。李甲不識杜十娘一片苦心，碌碌蠢才，無足道者。獨謂十娘千古女俠，豈不能覓一佳侶，共跨秦樓之鳳，乃錯認李公子，明珠美玉，投于盲人，以致恩變為仇，萬種恩情，化為流水，深可惜也！有詩嘆云：

不會風流莫妄談，單單情字費人參。若將情字能參透，喚作風流也不慚。

杜十娘悲劇的原因：

1、李甲的負情和孫富的挑唆

2、封建禮教吃人的本質

3、一定的歷史條件下人們的理想與現實中這種理想的不可能實現之間的矛盾沖突造成的失敗、苦難以至死亡?！鞍賹毾洹钡亩嘀匾庀蠼庾x：1、“百寶箱”是連接故事的線索。2、“百寶箱”是敘事編輯的妙筆。（控制敘事距離，形成敘事節奏；調節敘事視角，制造敘事張力。）3、“百寶箱”是杜十娘悲劇意蘊的象征?！鞍賹毾洹笔墙疱X的象征，利益的代表；“百寶箱”是杜十娘價值的象征、希望的寄托；“百寶箱”是社會和人性激烈沖突的象征，是杜十

娘悲劇產生的真正原因。

“百寶箱”是金錢的象征，利益的代表：古人云：“以利相交者，利盡而疏。”(老鴇)常言道：“說著錢，便無緣?！保ㄓH友）“如今的世情，那肯顧緩急二字的?！保龃海┤⑺囆g特點1、人物形象各具特性2、善于通過個性化的語言、婉轉傳神的細節描寫來表現人物的思想性格。3、小說采用一環套一環的連綴式結構，以“情”字貫穿，使情節緊湊，且矛盾集中突出。疊居奇程客得助三救厄海神顯靈明·嘉靖徽州——遼陽程宰黃柏、大黃千來斤殘剩十來兩——五百余兩（疫癘盛作）彩緞五百匹雨濕發霉點五百兩——一千五百兩（平亂旗幟）白粗布六千匹奔喪急脫手一千五百兩——三四千兩（國喪孝衣）轉運漢巧遇洞庭紅波斯胡指破鼉龍殼主人笑道：“列位豈不聞說龍有九子乎？內有一種是鼉龍，其皮可以幔鼓，聲聞百里，所以謂之鼉鼓。鼉龍萬歲，到底蛻下此殼成龍。此殼有二十四肋，按天上二十四氣，每肋中間節內有大珠一顆。若是肋未完全時節，成不得龍，蛻不得殼。也有生捉得他來，只好將皮幔鼓，其肋中也未有東西。直待二十四肋完全，節節珠滿，然后蛻了此殼變龍而去。故此是天然蛻下，氣候俱到，肋節俱完的，與生擒活捉、壽數未滿的不同，所以有如此之大。這個東西，我們肚中雖曉得，知他幾時蛻下？又在何處地方守得他著？殼不值錢，其珠皆有夜光，乃無價寶也！今天幸遇巧，得之無心耳?！笔櫇蔀╆I遇友施潤澤灘闕遇友

施復：拾六兩銀子歸還失主朱恩得朱恩報恩所送桑葉，免去覆船之劫勸阻朱恩殺雞，半夜得警示，躲了殺身之禍買房挖坑裝機得一米壇，中有千金之銀旺運招來八錠白銀，推之不去嘉靖年間，嚴嵩、嚴世蕃父子專權亂政。深受諸葛亮《出師表》忠義思想感染的官員沈鏈，對嚴氏父子的倒行逆施極為憤慨。他先是當面斥責嚴世蕃，繼而又上表章彈劾嚴氏父子十大罪行，結果被削職為民，遞解宣化保安州。后被嚴世蕃指使親信處死，并殺害了沈鏈身邊的兩個兒子。在鄉下的大兒子沈小霞在其妾聞淑女的勇敢機智的周旋應付下，終于脫逃。嘉靖年間，嚴嵩、嚴世蕃父子專權亂政。深受諸葛亮《出師表》忠義思想感染的官員沈鏈，對嚴氏父子的倒行逆施極為憤慨。他先是當面斥責嚴世蕃，繼而又上表章彈劾嚴氏父子十大罪行，結果被削職為民，遞解宣化保安州。后被嚴世蕃指使親信處死，并殺害了沈鏈身邊的兩個兒子。在鄉下的大兒子沈小霞在其妾聞淑女的勇敢機智的周旋應付下，終于脫逃。第四節“三言”“二拍”的藝術成就“無奇之所以為奇”1、以細節、心理等描寫表現人物的漸進變化及形象的多側面2、以小道具貫穿首尾，結構巧妙完整3、以巧合等手法使情節曲折多變4、結構模式多樣化吃了數杯，還了酒錢，挑了擔子，一路走，一路的肚中打稿道：“世間有這樣美貌的女子，落于娼家，豈不可惜！”又自家暗笑道：“若不落于娼家，我賣油的怎生得見！”又想一回，越發癡起來了，道：“人生一世，草生一秋。若得這等美人摟抱了睡一夜，死也甘心?！庇窒胍换氐溃骸芭?！我終日挑這油擔子，不過日進分文，怎么想這等非分之事！正是癩蛤蟆在陰溝里想著天鵝肉吃，如何到口？”又想一回道：“他相交的，都是公子王孫。我賣油的，縱有了銀子，料他也不肯接我。”又想一回道：“我聞得做老鴇的，專要錢鈔。就是個乞兒，有了銀子，他也就肯接了，何況我做生意的青青白白之人。若有了銀子，拍他不接！只是那里這幾兩銀子？”一路上胡思亂想，自言自語。

1、《三言二拍》中商人