優(yōu)選風(fēng)光攝影風(fēng)光構(gòu)圖及作品賞析演示文稿第一頁，共二百三十四頁。此幻燈片已調(diào)光處理婺源春早第二頁，共二百三十四頁。此幻燈片已調(diào)光處理江蘇揚(yáng)州瘦西湖第三頁，共二百三十四頁。此幻燈片已調(diào)光處理云南元謀土林第四頁，共二百三十四頁。此幻燈片已調(diào)光處理云南東川紅土地第五頁，共二百三十四頁。此幻燈片已調(diào)光處理云南邱北普者黑第六頁，共二百三十四頁。湖南張家界天子山此幻燈片已調(diào)光處理第七頁，共二百三十四頁。此幻燈片已調(diào)光處理張家界金鞭溪風(fēng)光第八頁，共二百三十四頁。此幻燈片已調(diào)光處理湖南鳳凰古城第九頁，共二百三十四頁。此幻燈片已調(diào)光處理河北承德小布達(dá)拉宮夏之情第十頁，共二百三十四頁。秋天童話﹐每當(dāng)秋天來臨﹐號稱天下銀杏第一園的邳州﹐處處美景如童話般展現(xiàn)......11第十一頁，共二百三十四頁。——風(fēng)光攝影是指拍攝自然界中的山水、建筑、園林、花木、草原、沙漠等景物，以至風(fēng)、晴、云、雨、霞、霧、雪等各種自然現(xiàn)象

什么是風(fēng)光攝影?

風(fēng)光攝影概念第十二頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影的目的，就是通過攝影手段，把自然景觀和人文景觀作為拍攝主體，把大自然的美妙之處表現(xiàn)在照片上，從而抒發(fā)個人的思想感情，并給觀眾以美的享受。

風(fēng)光攝影概念第十三頁，共二百三十四頁。風(fēng)光攝影

1風(fēng)光攝影的概念2風(fēng)光攝影的拍攝要求3風(fēng)光攝影的技巧4風(fēng)光攝影構(gòu)圖5風(fēng)光攝影作品欣賞第十四頁，共二百三十四頁。

天時，就是等待拍攝時機(jī)廣義來講，是指季節(jié)性的春、夏、秋、冬。狹義來講，“時”是一天里自早晨至黃昏，甚至晚上。天時因地利而顯妙趣，地利因天時而發(fā)英姿，這是何詩愿多年實踐的經(jīng)驗總結(jié)。天時主要表現(xiàn)為光線美和色彩美。

《蒼松奇峰》拍攝點與光線的選擇別具匠心，給人以古樸凝重的感受。

風(fēng)光攝影要求2、風(fēng)光攝影拍攝要求——天時第十五頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影要求——天時第十六頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影要求——天時第十七頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影要求——天時第十八頁，共二百三十四頁。牧村之秋天時（之二）

這幅《牧村之秋》畫面，運(yùn)用秋天早晨的炊煙，很好地表現(xiàn)出畫面的季節(jié)和時間概念，從而突出主題。

風(fēng)光攝影要求第十九頁，共二百三十四頁。秋影

對比色彩效果

對比的色彩配置，是以對比強(qiáng)烈的色彩（如品與綠、紅與綠、黃與青、黃與藍(lán)等等）出現(xiàn)于一幅構(gòu)圖之中，用以突出主體，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果。

《秋影》這幅照片中，一枝紅葉活躍在藍(lán)綠色倒影之上，給整幅畫面產(chǎn)生強(qiáng)烈的色彩對比，顯得格外突出。第二十頁，共二百三十四頁。第二十一頁，共二百三十四頁。第二十二頁，共二百三十四頁。

地利是是大自然千變?nèi)f化的的地理、地貌等自然景觀地利主要表現(xiàn)為線條美和形體美

2、風(fēng)光攝影拍攝要求

——地利

風(fēng)光攝影要求第二十三頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影要求地利之二第二十四頁，共二百三十四頁。第二十五頁，共二百三十四頁。

人和是指攝影家對自然美的審美把握與攝影表現(xiàn)技巧。人和在風(fēng)光攝影中起決定作用。2、風(fēng)光攝影拍攝要求

——人和

風(fēng)光攝影要求第二十六頁，共二百三十四頁?！堕L白山霧凇》這幅作品對視覺的沖擊力很強(qiáng)．在拍攝上有一定的難度，這種耀眼的放射狀光芒，在飄動的霧氣里一閃即逝，時有時無，每出現(xiàn)一次強(qiáng)弱變化都不一樣，在曝光上也很堆控制，曝光過度，耀眼的光芒會淡化，曝光不夠霧凇和雪又會太灰。

使用賓得67相機(jī)，45mm鏡頭，光圈F22，速度1／60．富士RVP

ISO50度反轉(zhuǎn)片。

風(fēng)光攝影要求第二十七頁，共二百三十四頁。百合花

這幅《百合花》照片，用了濃艷紅色形成一幅重調(diào)色彩畫面，用黑色的背景，在構(gòu)圖上把花的形狀，紅色調(diào)和質(zhì)感襯托得十分突出。

風(fēng)光攝影要求第二十八頁，共二百三十四頁。岷山晨霧淡雅的色彩效果

這幅《岷山晨霧》，畫面上沒有繽紛華麗的色彩，而只有淡雅的雪山晨霧色調(diào)。它使我們獲得了高山云霧升騰的視覺感受。第二十九頁，共二百三十四頁。秋牧

這幅《秋牧》畫面利用早晨深褐色的樹的倒影作前景，與金色的白樺林明亮的影調(diào)構(gòu)成強(qiáng)烈的影調(diào)透視，表現(xiàn)牧區(qū)凝重而絢爛的秋色。

風(fēng)光攝影要求第三十頁，共二百三十四頁。

南江春早

采用俯視構(gòu)圖，景物近大遠(yuǎn)小，明暗反差較大，色彩的階調(diào)豐富，《南江春早》這幅作品，在春霧茫茫的環(huán)境氛圍中，用這種方法拍攝，很適合主題的表達(dá)。第三十一頁，共二百三十四頁。風(fēng)光攝影

1風(fēng)光攝影概念2風(fēng)光攝影拍攝要求3風(fēng)光攝影技巧4風(fēng)光攝影構(gòu)圖5風(fēng)光攝影作品欣賞第三十二頁，共二百三十四頁。

一幅風(fēng)光攝影作品不能囊括全局，包羅萬象。而是要根據(jù)作者的意圖，以獨(dú)到的鑒賞力，找出自然環(huán)境中最獨(dú)特、最主要、最富有藝術(shù)表現(xiàn)里的結(jié)構(gòu)因素，把它們有機(jī)的組織起來，明確簡潔地表示出來。

這是風(fēng)光攝影創(chuàng)作中第一要領(lǐng)。（1）畫面布局3、風(fēng)光攝影拍攝技巧

風(fēng)光攝影技巧武夷雙乳峰第三十三頁，共二百三十四頁。九寨倒影三角形構(gòu)圖（之一）

三角形構(gòu)圖是一種緊湊、集中的構(gòu)圖形式，畫面中心突出。

《九寨倒影》這幅畫面，作者利用倒影，把景物中的相互關(guān)系的視覺上“線”聯(lián)系在一起。采用韻律的呼應(yīng)，左右上下對稱，形成多個三角形，構(gòu)成一幅圖案美的風(fēng)景畫。第三十四頁，共二百三十四頁。第三十五頁，共二百三十四頁。第三十六頁，共二百三十四頁。第三十七頁，共二百三十四頁。

在眾多的景物中，提煉出一種線條或者影調(diào)層次的排列，以形成正面的主旋律。

同時，把次要的、妨礙主體、分散視線的枝節(jié)盡可能剔除于畫面之外，做到有所舍，乃有所求，繁中求簡。

具體拍攝時，可以通過選擇不同角度、光線、不同焦距的鏡頭、濾光鏡等一切手段，將多余的部分排除在畫面之外，保留風(fēng)光攝影中最引人入勝的景物。（1）畫面布局

風(fēng)光攝影技巧武夷雄鷹飛翔第三十八頁，共二百三十四頁。黃龍玉翠彩池散點式構(gòu)圖

方形構(gòu)圖的四個邊長相等，或基本相等。這種構(gòu)圖比長方形構(gòu)圖較為少用，但是，當(dāng)有的畫面需要用方形構(gòu)圖表現(xiàn)時，也可以大膽使用。這幅《黃龍玉翠彩池》畫面幾個C字型線條與山邊一條金黃樹林波伏線相結(jié)合，用方形構(gòu)圖比較合適。方形構(gòu)圖（1）畫面布局第三十九頁，共二百三十四頁。

拍攝角度包括水平、上下和遠(yuǎn)近拍攝位置水平拍攝角度——正面、側(cè)面、斜側(cè)面上下拍攝角度——仰視、平視、俯視（2）選擇拍攝角度

風(fēng)光攝影技巧第四十頁，共二百三十四頁。五色山

方位構(gòu)圖——正面

照相機(jī)的方位正對著被攝物體的正面拍攝，即產(chǎn)生正面構(gòu)圖效果，如這幅《五色山》就屬于正面構(gòu)圖。正面構(gòu)圖能夠清楚地展現(xiàn)出被攝對象的正面形象特征，讓觀眾可以看到正面的全貌。

《五色山》拍攝的是連綿起伏的山脈，許多線條都趨于山頂那個點，加強(qiáng)了均衡效果，讓人產(chǎn)生一種肅穆、莊嚴(yán)、穩(wěn)定的視覺印象。第四十一頁，共二百三十四頁。橋方位構(gòu)圖——斜側(cè)面

照相機(jī)的方位處在被攝物體的正面至側(cè)面之間的某一點上拍攝，即產(chǎn)生斜側(cè)面構(gòu)圖效果，如《橋》所示。用斜側(cè)面構(gòu)圖可以加強(qiáng)立體感和透視感，使這座高聳的橋看起來清新怡人，富有生氣。第四十二頁，共二百三十四頁。

側(cè)面構(gòu)圖能夠表現(xiàn)出被攝對象側(cè)面的特征，但對于被攝對象正面的形象卻無法表現(xiàn)出來。由于它僅僅再現(xiàn)出被攝對象的一個面，缺乏透視的變化，所以立體感較弱。當(dāng)被攝對象側(cè)面的輪廓形狀富有特點時，側(cè)面構(gòu)圖也是非常有表現(xiàn)力的。遨游霄漢觀云海

風(fēng)光攝影技巧（2）選擇拍攝角度第四十三頁，共二百三十四頁。竹角度構(gòu)圖——仰攝

運(yùn)用仰攝角度拍攝，仰角大小與距離的遠(yuǎn)近有關(guān)：距離愈近，仰角愈大；距離愈遠(yuǎn)，仰角愈小。這幅《竹》利用仰攝拍攝出光線沖破竹林的透視效果，具有很強(qiáng)的穿透效果。第四十四頁，共二百三十四頁。天險

角度構(gòu)圖——俯攝

俯攝構(gòu)圖是指拍攝點高于被攝對象，以俯視角度來拍攝較低位置的物體。在俯攝角度所拍攝的畫面中，主體景物與廣闊的空間相比，顯得渺小，猶如登上泰山極頂后有“一覽眾山小”之感。

《天險》中的橋建立在懸崖之上，下面是奔騰的瀑布，充滿了氣勢磅礴的味道。第四十五頁，共二百三十四頁。悠悠畫中游

俯視構(gòu)圖，是從較高的位置上向視平線以下俯拍而成的。它有利于展現(xiàn)地面上由近而遠(yuǎn)的景物，把近處的景物、中距離上的景物、遠(yuǎn)處的景物層次交待清楚，很好地表現(xiàn)出空間深度感。這幅《悠悠畫中游》畫面，通過俯視構(gòu)圖，使景物由近而遠(yuǎn)地展現(xiàn)，很好地表現(xiàn)出溪流的空間感。（2）選擇拍攝角度第四十六頁，共二百三十四頁。閩北竹海

用俯視構(gòu)圖拍攝竹海，宜于拍出竹林的全貌，這幅《閩北竹?！氛掌h(yuǎn)近的竹林像海洋的波浪一樣，在陽光的照射下，竹海形象鮮明，線條突出，質(zhì)感細(xì)膩，富有表現(xiàn)力。（2）選擇拍攝角度第四十七頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影依靠的是自然光的造型。理想的光線一般是逆光、側(cè)逆光、測光和順測光。如果要拍攝色彩柔和、層次細(xì)膩的作品，可用散射光。

秋之晨（3）用光

風(fēng)光攝影技巧第四十八頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影技巧（3）用光第四十九頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影技巧（3）用光第五十頁，共二百三十四頁。布達(dá)拉宮

《布達(dá)拉宮》這幅照片也是采用斜側(cè)面構(gòu)圖的方法來拍攝主體的。以藍(lán)天為背景的布達(dá)垃宮即使是從斜側(cè)面的角度望過去，也是一幅難得的美景。它的莊嚴(yán)、肅穆，讓每一個人為之景仰。

風(fēng)光攝影技巧（3）用光第五十一頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影技巧（3）用光第五十二頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影技巧（3）用光第五十三頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影技巧（3）用光第五十四頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影技巧（3）用光第五十五頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影技巧（3）用光第五十六頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影技巧（3）用光第五十七頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影技巧（3）用光第五十八頁，共二百三十四頁。

在拍攝時除了強(qiáng)調(diào)線條透視、空氣透視的視覺規(guī)律以外，合理的空間布局，利用景物中的前景、近景、中景、遠(yuǎn)景構(gòu)成多景層；順應(yīng)景物色彩的明暗、濃感淡變化突出景物的空間感，都可以較好的表現(xiàn)出深遠(yuǎn)的空間。在選擇拍攝點時，離前景越近，透視比例越明顯，空間深度感越強(qiáng)烈。

（4）表達(dá)空間

風(fēng)光攝影技巧第五十九頁，共二百三十四頁?！爱嬕陨钸h(yuǎn)為貴”、風(fēng)光攝影尤其重視空間感的表達(dá)。

它對畫面起著有無詩意，有無意境，有無感染力的決定作用。

（4）表達(dá)空間

風(fēng)光攝影技巧第六十頁，共二百三十四頁。

在風(fēng)光攝影中，天空常常是畫面的一個重要組成部分，它不僅可以表現(xiàn)天氣的變化，還可以在畫面中產(chǎn)生一種暢通生氣的作用

因此，要根據(jù)創(chuàng)作意圖來決定天空的留舍和大小，當(dāng)主要表現(xiàn)地面景物的數(shù)量、層次、遠(yuǎn)近關(guān)系時、天空可以留少一些或干脆不要天空出現(xiàn)在畫面中。（4）表達(dá)天空

風(fēng)光攝影技巧第六十一頁，共二百三十四頁。

當(dāng)作品重在寫意，表現(xiàn)攝影者某種情懷、心境時天空可以多留一些；當(dāng)天空在畫面上占有一些空間時，天空中一定要有云彩出現(xiàn)，防止畫面上白板一塊.

以形形狀狀的云彩來活躍天空，渲染氣氛，是風(fēng)光攝影者錦上添花的一種手法。詩人常說“云彩是大自然寫在天空中的語言，是大自然的心聲”。（4）表達(dá)天空

風(fēng)光攝影技巧第六十二頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影技巧（4）表達(dá)天空第六十三頁，共二百三十四頁。

在自然界中，霧、煙、水的閃光，太陽的光暈、彩虹、佛光等都給人以動的感覺。利用這種因素也可以大大加強(qiáng)風(fēng)光畫面的神韻。（5）畫面神韻

風(fēng)光攝影技巧第六十四頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影技巧（5）畫面神韻第六十五頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影技巧（5）畫面神韻第六十六頁，共二百三十四頁。第六十七頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影作品中是否存在人物，完全取決于畫面內(nèi)容，取決于拍攝現(xiàn)場的實際情況。

例如，表現(xiàn)寧靜的夜色，幽靜的山谷，人的出現(xiàn)會破壞畫面的“靜”的氣氛。

然而，在氣勢雄偉的山巒中，有幾個呈現(xiàn)出小黑點一般的爬山者，正是人物的出現(xiàn)主宰著畫面，不管其它景物多么吸引人，觀者卻不會忽視這些人物。（6）畫龍點睛

風(fēng)光攝影技巧第六十八頁，共二百三十四頁。

這些相同的、重復(fù)的線條，排列的距離密度，具有視覺上的節(jié)奏感。而相同的線中又有不同變化，同時橫線有長短之分，同時曲線又弧度大小不同，同時山峰的起伏線又有影調(diào)濃淡之分，使畫面具有了不同的韻律感。（7）韻律和節(jié)奏

風(fēng)光攝影技巧第六十九頁，共二百三十四頁。

在風(fēng)光攝影中要注意選擇一些重復(fù)的線條形成畫面的節(jié)奏。

如一排排樹木形成的水平線，重重山峰形成的起伏線，河流道路形成的曲線。（7）韻律和節(jié)奏

風(fēng)光攝影技巧第七十頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影技巧（7）韻律和節(jié)奏第七十一頁，共二百三十四頁。

如果要表現(xiàn)畫面上的透視、立體感、縱深感等，前景是非常重要的了。如果是早晨、晚霞或是陰天，前景色調(diào)則較深，但是如果有陽光，且前景的物體色淺，那么又形成背景呈深色而前景又顯得淺色，這種情況多數(shù)是逆光照片。（8）景別的運(yùn)用

——前景

風(fēng)光攝影技巧第七十二頁，共二百三十四頁。

通常一張風(fēng)光照片的主體都是放在前景與中景之間，所以中景的處理亦非常重要。有些照片的主體則在中景，是色調(diào)變化的中心地區(qū)，運(yùn)用前景和遠(yuǎn)景為中景服務(wù)，能達(dá)到表達(dá)主題思想的目的，但是主體位置亦不能過于正中，而放在中間的左或右側(cè)，這樣較為活潑。如果主體在正中，很容易犯著四面的景物重重包圍，而弄到局促不安、呆滯而缺乏生氣。

（8）景別的運(yùn)用

——中景

風(fēng)光攝影技巧第七十三頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影技巧第七十四頁，共二百三十四頁。

風(fēng)光攝影技巧停泊

第七十五頁，共二百三十四頁。

遠(yuǎn)景之作用將風(fēng)光的景物擴(kuò)展開去足以烘托意境的氣氛，加強(qiáng)畫面的美，增加人們的想象力和感染力，遠(yuǎn)景的色調(diào)以淺色調(diào)的居多，中色調(diào)和深色調(diào)也有，不過很少。（8）景別的運(yùn)用

——遠(yuǎn)景

風(fēng)光攝影技巧第七十六頁，共二百三十四頁。

一般都將氣氛偏指為能見于畫面上的蒙朧、蒼茫、縹緲而言，這是表面容易看到氣氛。但關(guān)鍵的氣氛在于畫面的內(nèi)涵，因此我們要注意它的熱烈、肅穆、蕭瑟、冷寂、寥落、恐怖、歡樂等等，這一切都是氣氛。這都是不靠煙、霧、云的渲染、哄托，而是靠呈現(xiàn)在畫面那種精神、感情所構(gòu)成，而這種氣氛不獨(dú)是直覺看到那么單調(diào)，更是內(nèi)涵動情緒的感受。（9）風(fēng)光攝影的形式感

——?dú)夥?/p>

風(fēng)光攝影技巧魔鬼城第七十七頁，共二百三十四頁。第七十八頁，共二百三十四頁。第七十九頁，共二百三十四頁。第八十頁，共二百三十四頁。第八十一頁，共二百三十四頁。第八十二頁，共二百三十四頁?！皠荨弊治覀?nèi)菀桌斫獾阶藙荨⑿蝿荩由稀皻狻弊?，而?gòu)成氣勢，便不再是表面膚淺的姿勢和形勢了。俗語所說；“山不在高而在勢，水不在深而在動?！边@就是氣與勢的表現(xiàn)力。故氣和勢是相輔相成的，沒有氣，勢便顯不出來，只有勢沒有氣，便是死板而不生動。（9）風(fēng)光攝影的形式感

——?dú)鈩?/p>

風(fēng)光攝影技巧第八十三頁，共二百三十四頁。第八十四頁，共二百三十四頁。第八十五頁，共二百三十四頁。第八十六頁，共二百三十四頁。第八十七頁，共二百三十四頁。

單說：“質(zhì)”在攝影術(shù)語就是質(zhì)感。如拍攝山脈，最主要是表現(xiàn)石的質(zhì)，這是它特具的肌理和層次，使人看到真實而富有立體感。氣和質(zhì)連結(jié)在一起來便是氣質(zhì)，氣質(zhì)是較重于內(nèi)涵的。藝術(shù)最重要的就是有內(nèi)涵，沒有內(nèi)涵便不成藝術(shù)了。內(nèi)涵而見于作品，是作者對作品的精神投入，借作品去表達(dá)他的藝術(shù)熱情和有心，個性。我們可以從作品氣質(zhì)中，了解作者的學(xué)問、性格、人品和藝術(shù)修養(yǎng)，也即是作者氣質(zhì)最忠實的反映，所以氣質(zhì)是由積聚而養(yǎng)成，潛藏于內(nèi)在，而形成外在個別因有的獨(dú)特風(fēng)格，神采的面貌及藝術(shù)作品的表現(xiàn)個性和手法。

冰峰與人（9）風(fēng)光攝影的形式感

——?dú)赓|(zhì)

風(fēng)光攝影技巧第八十八頁，共二百三十四頁。第八十九頁，共二百三十四頁。第九十頁，共二百三十四頁。第九十一頁，共二百三十四頁。第九十二頁，共二百三十四頁。第九十三頁，共二百三十四頁。

氣魄就是要求直接見于畫面上的視覺感，有大氣磅礴，岳峙淵亭，一種感人心魂，氣概迫人，使人產(chǎn)生驚奇和感動的畫面。這前提首先是在于客觀上景物要具有這種形勢和氣魄。攝影師拍攝技巧的高超、經(jīng)驗豐富，不但能把既有的氣魄顯現(xiàn)，而且還能把它夸張，甚至有些不大夠氣魄的景色，也能于選取拍攝的角度上，技巧地強(qiáng)調(diào)氣魄。作品能夠有氣魄同樣是作者氣魄的反映。（9）風(fēng)光攝影的形式感

——?dú)馄?/p>

風(fēng)光攝影技巧第九十四頁，共二百三十四頁。第九十五頁，共二百三十四頁?！抖紶栭T》這張照片又是一個用閃光燈進(jìn)行光線造型的典范。這次攝影師霍洛克用閃光燈來照亮這座古老墓碑的底部，使它在暮色中變得非常突出。攝影師提前架好照相機(jī)，構(gòu)好圖，然后等到太陽落山、晚霞滿天的時候就立馬拍下來。畫面中自然光照射的區(qū)域略顯曝光不足，這使得影像極具戲劇性效果，而閃光燈的使用則使這座墓碑好象一頭巨大的石恐龍在夕陽下漫步?，斆讈哛B67照相機(jī)，50毫米鏡頭，三角架，快門線，閃光槍數(shù)支，柯達(dá)?？怂肆_姆膠片，f/22，1/2秒。

風(fēng)光攝影技巧第九十六頁，共二百三十四頁。《浙江楠溪江》夕陽正如預(yù)期地將濃烈的金色抹在了浙江溫州永嘉縣楠溪江畔東皋村的石碇步上，對岸走來了趕著牛兒的老漢！迷人的光線將他們的形象“塑”成了一尊優(yōu)雅的“雕像”。使用勃浪尼卡6*6中畫幅相機(jī)140—280毫米變焦鏡頭柯達(dá)E100ES反轉(zhuǎn)片F(xiàn)111/125秒。

風(fēng)光攝影技巧第九十七頁，共二百三十四頁。《冬日白樺》為了表現(xiàn)冬日嚴(yán)寒中的白樺樹的生命力，作者選擇在晴朗天氣下傍晚日落的那一時刻進(jìn)行拍攝。太陽的最后余輝將雪山大地和白樺林點染成金紅色，這時的色彩最具表現(xiàn)力，是生動和富有激情的，它賦予冬日的白樺林以生命的活力。1／30秒，F(xiàn)11．5光圈。

風(fēng)光攝影技巧第九十八頁，共二百三十四頁?！赌Ч沓强死斠馈繁苯死斠赖哪Ч沓?，是戈壁灘中大自然的杰作。作者將一塊干裂之地置為前景，目的在于強(qiáng)調(diào)魔鬼城的環(huán)境。使用的是8X10"座機(jī)，240mm鏡頭，Trl—x膠片。

風(fēng)光攝影技巧第九十九頁，共二百三十四頁?！端l(xiāng)晨曲》雨后的清晨，淡淡的白云下，灑下一些柔和的陽光。清清的小河上不遠(yuǎn)處慢慢劃來一葉輕舟，純樸的漁民為了生活，在水上飄蕩捕魚，船上的鸕鶿便是他的幫手與朋友。

作品用海鷗DF—200型照相機(jī)，海鷗35mm／F2.8鏡頭，樂凱iSO100黑白膠卷，光圈F8，快門速度1／60秒。為了提高反差與突出上題，在暗房制作時，做了遮擋及局部中途曝光。

風(fēng)光攝影技巧第一百頁，共二百三十四頁?！墩憬吩谡憬瓬刂萦兰慰h楠溪江畔看到的秋月鸕鶿圖記錄在底片上，天色尚未完全暗下來之前，天空呈深藍(lán)的冷色調(diào)，車燈給了竹筏上的鸕鶿一絲暖調(diào)。顯得畫意濃濃。使用勃浪尼卡6*6中畫幅相機(jī)140—280毫米變焦鏡頭柯達(dá)E100ES反轉(zhuǎn)片F(xiàn)111/125秒。

風(fēng)光攝影技巧第一百零一頁，共二百三十四頁?！对律?/p>

當(dāng)太陽的余暉還沒有散盡，明亮的圓月已經(jīng)冉冉升起。山頂飄飛著層層云霧。山腳下，靜靜的村莊旁，是一片靜靜的墓地，十字架碑閃著灼灼白光。天上地下，仿佛回蕩著一曲深沉的生死交響樂。

8×10相機(jī)，按好雷登15濾鏡，調(diào)好F32，時間為一秒鐘，

風(fēng)光攝影技巧第一百零二頁，共二百三十四頁。《月亮和半圓丘》這幅照片與《月升》并稱為亞當(dāng)斯的兩支月光曲之一，使用哈蘇500C型120單鏡頭反光照相機(jī)，250mm鏡頭，柯達(dá)膠卷，光圈為f／32，加濾光鏡壓暗天空。為了等待這一宏大的景色，亞當(dāng)斯足足準(zhǔn)備了一年時間，才完成了這幅佳作。正如亞當(dāng)斯所說：“我們不應(yīng)該漫不經(jīng)心地從它們身邊走過，因為這些山石是代表著地球的心臟在對我們述說?！?/p>

風(fēng)光攝影技巧第一百零三頁，共二百三十四頁。第一百零四頁，共二百三十四頁。第一百零五頁，共二百三十四頁。風(fēng)光攝影的大景深、引導(dǎo)線和前景

大景深好的照片最基本的是什么？對了，清晰不模糊。為了保證風(fēng)光攝影的前后都清晰，一般我們都采用大景深來拍攝。風(fēng)光攝影一般包括海濱公園、名山大川、名勝古跡、城市風(fēng)光等一切大自然的景物。每個風(fēng)景都有它自己的獨(dú)特之處，這一切都需要我們來了解、來觀察。這樣拍出的照片才能抓住當(dāng)?shù)仫L(fēng)景的特點，體現(xiàn)風(fēng)景的內(nèi)涵。第一百零六頁，共二百三十四頁。大景深第一百零七頁，共二百三十四頁。引導(dǎo)線道路和黃色麥穗為引導(dǎo)線第一百零八頁，共二百三十四頁。公路黃色分界線為引導(dǎo)線第一百零九頁，共二百三十四頁。湖面上的橋為引導(dǎo)線第一百一十頁，共二百三十四頁。引導(dǎo)線在風(fēng)光攝影中尤為重要，顧名思義引導(dǎo)線就是引導(dǎo)讀者的目光進(jìn)入畫面的途徑，例如一條要遠(yuǎn)方延伸的小橋、小溪、公路等，讀者能根據(jù)這條引導(dǎo)線被帶入整個畫面，避免視線到畫面外面去。引導(dǎo)線中對角線則更能起到引入視線的作用。而其他類型的引導(dǎo)線，如水波、影子等不規(guī)則線條也可以很好的體現(xiàn)藝術(shù)感。第一百一十一頁，共二百三十四頁。前景前景兩張劃水版第一百一十二頁，共二百三十四頁。前景小船第一百一十三頁，共二百三十四頁。前景巖石第一百一十四頁，共二百三十四頁。照片是二維的，但是所拍的世界是三維的。為了表現(xiàn)照片的縱深感，前景的運(yùn)用便體現(xiàn)得尤為重要。一般來說，大的物體是離我們比較近的，小的物體則是比較遠(yuǎn)的。前景的運(yùn)用其實也可以吸引讀者的視線，起到引導(dǎo)線的作用。長焦鏡頭的效果是把物體壓縮到一起，而廣角則縮小了遠(yuǎn)處的景物，突出了前景，所以一般情況下使用28mm或者一下的鏡頭比較好。也許你要問前景需要什么物體來充當(dāng)呢？其實例如巖石、一朵花、人造物體、樹木等等都是可以勝任的。只要和畫面和諧即可。第一百一十五頁，共二百三十四頁。風(fēng)光攝影的朝霞、晚霞和意境傍晚和黎明是風(fēng)光攝影的最佳時機(jī)。晴朗多云的天氣很容易形成朝霞、晚霞。拍攝日出可以在太陽剛冒出地平線的時候進(jìn)行拍攝，日落則可以當(dāng)光芒不那么刺眼的時候進(jìn)行拍攝，不僅能得到非常柔和的效果，而且變化多端。這時候的景色是非常令人心曠神怡的。第一百一十六頁，共二百三十四頁。朝霞陽光第一百一十七頁，共二百三十四頁。晚霞火燒云第一百一十八頁，共二百三十四頁。晚霞火燒云第一百一十九頁，共二百三十四頁。意境第一百二十頁，共二百三十四頁。意境第一百二十一頁，共二百三十四頁。一些令人震撼的風(fēng)光攝影作品往往都很有意境，也可以說是另一種拍攝手法：負(fù)空間。負(fù)空間就是物體之間的空間，負(fù)空間在攝影里通常是表現(xiàn)孤立的一種手法。拍攝可以選在大霧、或者暴雨的時候，畢竟晴天和陰天的情況我們見多了。所以惡略的天氣環(huán)境也許就是一部好照片拍攝的絕佳時機(jī)。第一百二十二頁，共二百三十四頁。風(fēng)光攝影的剪影與黃金分割

剪影效果相對而言拍攝簡單，也可以叫它曝光不足，將物體放于明亮的背景之前，會呈現(xiàn)物體的輪廓形狀，能給人耳目一新的感覺。曝光對于剪影手法有一定的要求，但相對而言還是很簡單的。自動曝光的相機(jī)對準(zhǔn)背景明亮處曝光即可。選擇外形有特點的人物、建筑、輪廓來拍攝會更加的體現(xiàn)出剪影的優(yōu)勢第一百二十三頁，共二百三十四頁。剪影第一百二十四頁，共二百三十四頁。剪影第一百二十五頁，共二百三十四頁。剪影第一百二十六頁，共二百三十四頁。黃金分割－天空占2/3第一百二十七頁，共二百三十四頁。黃金分割－天空占1/3第一百二十八頁，共二百三十四頁。風(fēng)光攝影

1風(fēng)光攝影概念2風(fēng)光攝影拍攝要求3風(fēng)光攝影技巧4風(fēng)光攝影構(gòu)圖5風(fēng)光攝影作品欣賞第一百二十九頁，共二百三十四頁。注重光線和構(gòu)圖的關(guān)系一張光線完美但構(gòu)圖無章的照片當(dāng)然稱不上作品，一張構(gòu)圖完美光線欠缺的照片也只能給人平庸的感覺。從某種程度上來說，光線是構(gòu)圖的先決條件，構(gòu)圖的其他要素如形狀、線條、質(zhì)感等實際上都是通過光線的明暗來表現(xiàn)的。所以對一張照片來說，光線決定它的氣質(zhì)，而構(gòu)圖決定它的骨架，二者缺一不可。第一百三十頁，共二百三十四頁。第一百三十一頁，共二百三十四頁。主體與陪體的合理安排風(fēng)景照片除了要有表現(xiàn)主題的主體以外，還應(yīng)該有其他陪體和環(huán)境作為襯托。主體應(yīng)占有絕對主導(dǎo)地位，陪體始終是為主體服務(wù)的。拍攝風(fēng)景照片時首先要考慮主體在畫面中的位置安排和大小比例，然后再安排陪體、環(huán)境、留白的形象、大小、數(shù)量和位置。第一百三十二頁，共二百三十四頁。第一百三十三頁，共二百三十四頁。因為有了櫻花的陪襯，花朵的生命質(zhì)感襯托著古舊的建筑讓照片瞬間有了靈魂和生命第一百三十四頁，共二百三十四頁。風(fēng)景攝影中比較常見的是自然風(fēng)光，它并沒有固定的主體，所以其主體范圍一般應(yīng)該是話中的所有景象。在這種情況下，應(yīng)根據(jù)景物的自然條件并結(jié)合理想的光線來決定景物范圍和拍攝角度。第一百三十五頁，共二百三十四頁。給人安寧感的水平線構(gòu)圖水平線構(gòu)圖的照片畫面結(jié)構(gòu)完美，安排巧妙，對應(yīng)而平衡，具有平靜、安寧、舒適、穩(wěn)定等特點。常用語表現(xiàn)遠(yuǎn)景、海岸線、湖面、微波蕩漾的水面、一望無際的平川、廣闊平坦的原野、遼闊無瑯的草原等。第一百三十六頁，共二百三十四頁。第一百三十七頁，共二百三十四頁。第一百三十八頁，共二百三十四頁。如果遇到水平線構(gòu)圖中有任務(wù)或其他重要物品時，可以將其安排在畫面的三分線或黃金分割點上。第一百三十九頁，共二百三十四頁。第一百四十頁，共二百三十四頁。突顯高大的垂直構(gòu)圖第一百四十一頁，共二百三十四頁?；顫妱痈械膶蔷€構(gòu)圖把主體安排在對角線上，能有效利用對角線形成視覺上的均衡和空間上的縱深感，同時讓畫面充滿新穎感。第一百四十二頁，共二百三十四頁。第一百四十三頁，共二百三十四頁。斜線構(gòu)圖斜線構(gòu)圖常表現(xiàn)運(yùn)動、流動、傾斜、動蕩、失衡、緊張、危險、一瀉千里等場面，也有的畫面利用斜線指出特定的物體，起到一個固定導(dǎo)向的作用。第一百四十四頁，共二百三十四頁。第一百四十五頁，共二百三十四頁。第一百四十六頁，共二百三十四頁。曲線構(gòu)圖自然界的曲線是天然而優(yōu)美的，可以是具有生命力的動植物，可以是曲折的道路，或是一些運(yùn)動的物體。第一百四十七頁，共二百三十四頁。第一百四十八頁，共二百三十四頁。第一百四十九頁，共二百三十四頁。匯聚視線的放射線構(gòu)圖這種構(gòu)圖方式以被攝主體為中心，副題部分呈放射狀延伸，使觀察者的注意力集中到被攝主體上，形成開闊、舒展、擴(kuò)散的視覺特點。第一百五十頁，共二百三十四頁。第一百五十一頁，共二百三十四頁。第一百五十二頁，共二百三十四頁。第一百五十三頁，共二百三十四頁。穩(wěn)定的三角形構(gòu)圖第一百五十四頁，共二百三十四頁。第一百五十五頁，共二百三十四頁。第一百五十六頁，共二百三十四頁。突出重點的中央重點構(gòu)圖第一百五十七頁，共二百三十四頁。第一百五十八頁，共二百三十四頁。平衡感的對稱構(gòu)圖第一百五十九頁，共二百三十四頁。第一百六十頁，共二百三十四頁。L形/框形構(gòu)圖第一百六十一頁，共二百三十四頁。第一百六十二頁，共二百三十四頁。不同風(fēng)景素材的構(gòu)圖技巧第一百六十三頁，共二百三十四頁。海洋/湖泊第一百六十四頁，共二百三十四頁。第一百六十五頁，共二百三十四頁。第一百六十六頁，共二百三十四頁。溪流/河流第一百六十七頁，共二百三十四頁。第一百六十八頁，共二百三十四頁。第一百六十九頁，共二百三十四頁。第一百七十頁，共二百三十四頁。山景/沙漠第一百七十一頁，共二百三十四頁。第一百七十二頁，共二百三十四頁。第一百七十三頁，共二百三十四頁。第一百七十四頁，共二百三十四頁。草原第一百七十五頁，共二百三十四頁。第一百七十六頁，共二百三十四頁。第一百七十七頁，共二百三十四頁。第一百七十八頁，共二百三十四頁。日出日落第一百七十九頁，共二百三十四頁。第一百八十頁，共二百三十四頁。第一百八十一頁，共二百三十四頁。第一百八十二頁，共二百三十四頁。雪景第一百八十三頁，共二百三十四頁?；ɑ艿谝话侔耸捻?，共二百三十四頁。第一百八十五頁，共二百三十四頁。第一百八十六頁，共二百三十四頁。第一百八十七頁，共二百三十四頁。樹木第一百八十八頁，共二百三十四頁。第一百八十九頁，共二百三十四頁。風(fēng)光攝影

1風(fēng)光攝影概念2風(fēng)光攝影拍攝要求3風(fēng)光攝影技巧4風(fēng)光攝影構(gòu)圖5風(fēng)光攝影作品欣賞第一百九十頁，共二百三十四頁。作者墨林191第一百九十一頁，共二百三十四頁。全景掃描作者墨林192第一百九十二頁，共二百三十四頁。山青水秀風(fēng)雲(yún)湧攝於廣西東蘭縣紅水河第一灣作者mc1957193第一百九十三頁，共二百三十四頁。山舞銀蛇﹐兩張接片﹐從時隱時現(xiàn)的雲(yún)層中抓拍。雲(yún)南梅裏雪山作者幸運(yùn)野驢194第一百九十四頁，共二百三十四頁。竹作者黃河岸邊195第一百九十五頁，共二百三十四頁。舞樹﹐此樹齡已有800多年﹐相傳佛祖釋迦模尼就在“菩提樹”下講經(jīng)說法﹐至今“菩提樹”仍是佛教的聖樹。以特有的視角拍攝﹐使之“舞動起來”﹐將頭﹑雙臂﹑身軀﹑腿部一一再現(xiàn)﹐這個世界本就沒有神的存在。作者北京唐龍196第一百九十六頁，共二百三十四頁。閃電襲擊攝於