平面構成之正負形第一頁，共十四頁，2022年，8月28日德國當代國際著名視覺設計大師霍爾戈·馬蒂斯教授曾經這樣說：

“一幅好的招貼，應該是靠圖形語言說話而不是靠文字注解”。福田的海報語言簡潔、幽默、巧妙并深刻，常以簡練的線和面構成，具有強烈的視覺張力，充分顯示了他對圖形語言的駕馭能力。福田把異質同構、視錯覺等理念，以視覺符號的形式重現在其海報作品上，并將這些原理以客觀和風趣的形式呈現，使簡潔的圖形成為信息傳遞的媒介，由此其設計作品兼具了藝術性與精神性的內涵。第二頁，共十四頁，2022年，8月28日日本的福田繁雄的海報設計，他比較擅長運用正負形福田繁雄（1932-）是日本當代視覺設計大師，他的設計理念及其設計作品所取得的成就，對當代平面設計界都產生了深遠的影響。第三頁，共十四頁，2022年，8月28日貝多芬第九交響曲圖3是其著名的作品《貝多芬第九交響曲》海報系列（1985年-2001年）。在這一系列作品中，福田以貝多芬頭像作為基本形態，對人物的發部進行元素的置換。從一定距離觀察這些作品，可以辨識出海報中的人物形象。但當我們仔細觀察人物的發部時，它又是由不同的圖形元素組成。在這里，音符、鳥、馬等并不相關的圖形元素，都被福田運用到他的這一系列海報中，這些元素豐富了同一主題海報的內涵，同時充滿趣味性，更體現出設計者豐富的想象力。

第四頁，共十四頁，2022年，8月28日正負形之圖片欣賞第五頁，共十四頁，2022年，8月28日《F》福田繁雄《F》海報系列，主畫面為福田名字的首字母"F"，對該字母進行變化。該系列又不同于"貝多芬"系列中以發部輪廓為基本形態，在其輪廓內部根據主題內容進行圖形元素的置換，而是以"F"為基本型，作者對其以往在眾多平面作品中慣用的圖形符號或表現方式進行的重現。如矛盾空間、圖底反轉等錯視原理和手法的運用，坐著的女孩和奔跑著的動物形象的運用等。使其作品打上福田的符號，成為其異質同構中的又一代表性作品。

第六頁，共十四頁，2022年，8月28日第七頁，共十四頁，2022年，8月28日正負形之圖底反轉在1975年為日本京王百貨設計的宣傳海，福田就開始利用"圖"、"底"間的互生互存的關系來探究錯視原理。作品巧妙利用黑白、正負形成男女的腿，上下重復并置，黑色"底"上白色的女性的腿與白色"底"上黑色男性的腿，虛實互補，互生互存，創造出簡潔而有趣的效果，其手法為"正倒位圖底反轉"。作品中的男女腿的元素，也成為福田海報中有代表性的視覺符號第八頁，共十四頁，2022年，8月28日1975年為日本京王百貨設計的宣傳海第九頁，共十四頁，2022年，8月28日《UCC咖啡館》在圖底關系的運用方面，福田不斷的《UCC咖啡館》探索新的表現形式。例如，1984年海報，他以攪拌咖啡的杯中漩渦正負紋理交錯，造型成眾多拿著咖啡杯子的手，并呈螺旋狀重復并置，突出咖啡這一主題圖形又不失幽默情趣。我們稱這種將主題圖形分置并列呈現出相互回轉展開的動態意味的手法，為"放射狀圖底反轉"。第十頁，共十四頁，2022年，8月28日《UCC咖啡館》第十一頁，共十四頁，2022年，8月28日1986年福田繁雄作品展海報，他將女人軀體的輪廓從中部橫向分割，并且被分割的圖形做重復的平移式交錯重組，造成圖底交叉匯合的錯視，我們可稱之為影像的"水平交錯式圖底反轉"。

第十二頁，共十四頁，2022年，8月28日

1986年福田繁雄作品展海報第十三頁，共十四頁，2022年