第一節《霧都夜話》案例分析《南方周末》評點2004年中國電視時用了“10年傳奇”來形容《霧都夜話》。它是我國創辦最早、最有影響的欄目劇，也是重慶衛視最有地方特色、最有人緣、收視率排名前列的欄目。十年里，《霧都夜話》始終追求形態生活化、內容平民化、演員群眾化、語言地方化、情景真實化，以極強的生命力不斷向電視劇爭奪收視率，并贏得了大量忠實觀眾。近兩年，欄目劇大量上馬，此時疏理《霧都夜話》十年歷程的得失，從中汲取有益啟示，相信對新興的欄目劇持續、蓬勃發展很有必要。節目的誕生1994年10月，《霧都夜話》推出第一期。在此之前做了半年以上的準備工作。創辦《霧都夜話》欄目的背景是電視劇領域出現了兩種不良現象：一是粗制濫造，數量大于質量，觀眾評價下降；二是電視劇制作成本劇增。當時，重慶電視臺作為一個地方小臺（地市級臺），動輒就要拿出幾十、上百萬元拍攝電視劇，是很不容易的事情。贊助商對此也興趣日減。導致的結果就是電視劇部大部分導演無劇可拍，真有點“饑寒交追”的感覺。于是，電視劇部考慮搞一個欄目，以擺脫當時的困窘狀態。作為地方臺的重慶電視臺在《飛天大世界》，一個影視類綜合欄目中開出一個小板塊，名為《霧都夜話》。這個小板塊的建立開啟了電視11欄目劇搔出的先河。在此欄目播出的過程中，電視臺逐漸發現最有觀眾緣和生命力的，恰好就是“霧都夜話”板塊。于是，《霧都夜話》脫離《飛天大世界》單獨擴展成一個欄目。《飛天大世界》和《霧都夜話》最早是在重慶電視臺8頻道播出。1997年重慶電視臺上星之后，《霧都夜話》改為在衛視頻道首播，地面頻道重播。后來，又變為只在衛視頻道播出，地面頻道不再重播。創辦之初，《霧都夜話》間周播出一期，一般都是單集節目。很快發展為每周播出一期或每周播出兩期（上、下集）。后來又發展為周一至周五每天播出一期（重播），周六晚播出上、下兩集完整版。節目雖幾經改版，但其創立初期確立的形式、內容、風格一致延續至今。節目定位《飛天大世界》創辦時的廣告語是：“夜色蒙蒙，繁星點點，山城的夜晚燈火閃閃，每盞燈照亮一個家，每個家都有說不完的故事”。制片人馬及人走街串巷，用半年時間深入到三峽庫區和各區縣調查老百姓究竟喜歡看什么。在他的辦公室里有兩條著名的標語：我們的主體觀眾是中下層，我們的忠實觀眾是女人。馬及人十分重視大眾的參與和反饋，通過不同途徑了解他們的需求和意見。他在重慶電視臺內部資料《重視研究》上發過一篇短文《公開的秘密》，指出《霧都夜話》成功的“秘密”在于滿足了作為電視“鐵桿”觀眾的中下層人士和弱勢群體（如22農民、工人、退休者、女性等）的需求?！鹅F都夜話》開篇便說“這不是電視劇，這是真人真事，是地地道道的重慶人自己演自己的故事?！痹缙凇鹅F都夜話》往往根據真實素材改編而成，其內容涉及家庭、婚姻、倫理、道德等方面的故事，講述普通人真實的生活經歷。節目多以正劇的形式出現，給人以善有善報、惡有惡報的結局或希望。故事中既展現了普通人生活的艱辛、苦難與情感困惑，也表現了他們在困苦中的峰韌與樂觀?！鹅F都夜話》敘述的是正在老百姓身邊發生的故事，真實性和時代感強。除了情感和倫理故事，節目也涉及反腐、下崗再就業、網戀等時代話題，關注時代改革大潮下小人物的情感和心理變化。這些故事通過生動的電視聲像符號演繹出來，引領觀眾去耳聞目睹與他們一樣普通的男男女女的情感和倫理風波，去探尋人生的意義和活法，去感受小人物的悲哀無奈或尊嚴價值。說娛樂也好，逃避也罷，總之它滿足了人們中下層百姓的心理需求。節目觀眾構成及收視情況《霧都夜話》在重慶地面頻道創造了很好的成績，轉戰衛視之后其市場從單純的重慶地區擴展到全國范圍。中國電視從早期的跑馬圈地進入到精耕細作的競爭，分析觀眾構成是每個欄目都必須首先解決的問題。從統計數據可以看到，《霧都夜話》觀眾以女性為主，主要觀眾群集中在35歲以上，特別是45歲以上年33齡段觀眾，而且這部分觀眾的忠誠度最高。從觀眾文化構成來看，以低文化觀眾為主，初中教育程度觀眾是主要收視群體。《霧都夜話》主要收視群狀況直接影響欄目的敘事策略。從收視率來說，重慶電視臺的方言類節目一直都比較受觀眾歡迎，收視表現普遍比較好?！鹅F都夜話》則作為方言欄目的代表，收視率始終穩居重慶臺所有節目，甚至超過電視劇。據統計，2005年1月1日一一2006年4月25日，《霧部夜話》首播的平均收視率為5.7%,收視份額是16.8%；重播的收視率為0.9%,收視份額為12.2%。在大致相同的時間范圍內（2005年1月1日一一2006年4月15日），《霧都夜話》（首播檔）在成都市的收視率為1.41%,收視份額為3.98%。根據央視一索福瑞數據，2004年獲得“全國百佳欄目”稱號。《霧都夜話》的敘事策略《霧都夜話》采用了既符合觀眾觀賞心理同時又切合欄目劇自身規律的敘事策略，這是成為十年傳奇奧秘所在，也正是制片人的聰明之處。截至2005年4月20日,《霧都夜話》已經播出887期,它的題材全部是現實生活,多集中在愛情、親情、家庭、倫理,大致可以抽象出一個故事模式：主人公賢良淑德、謙虛忍讓,遭遇不幸、困境或者誤解,一忍再忍,最終得到諒解大團圓結局,這幾種元素不斷更新、填充,幻化出《霧都夜話》近千個悲歡離合、44恩怨情仇的故事。這種傳統的故事模式在中國電影百多年歷史中被反復運用，培育了極為豐厚的收視土壤，中國觀眾相當熟悉?！鹅F都夜話》借用這樣的故事模式無疑是很聰明的選擇，那么在此模式下欄目又是如何敘事呢？1、道德的美學，倫理化依據為先。《霧都夜話》制片人馬及人曾定義“欄目劇不是喜劇，也不是悲劇，它是正劇。”這是馬及人依據多年拍攝積累的經驗之談，也是《霧都夜話》始終堅持的方向。在詞典中，正劇是如下定義的：這類作品“題材必須是重要的；劇情要簡單和帶有家庭性質，而且一定要和現實生活很接近”。在正劇中，生活的肯定方面和否定方面往往同時作為表現的對象，正劇主人公也像悲劇人物那樣把歷史的必然要求作為自己的目的，具有明確的自覺意識，但都可以通過自己的行動使這種要求有實現的可能性。正因為如此，人物的命運、事件的結局在正劇中則是有完滿性?！鹅F都夜話》中主人公無論老師、警察、工人、領導在敘事過程中總是先處于被欺壓、被壓抑、被誤解或者不公正待遇之中，但是他們不會大吵大鬧或是劇烈反抗，而是不斷忍讓，克己復禮或者循循善誘，耐心守候，他們的美好品質在一次重大事件中顯現，對方幡然醒悟，反思過往，最后雙方撥開烏云見天日?！稁熒g》是一個講師生戀的故事，馬老師和妻子兩地分居，但是感情篤定日子過得美滿幸福，馬老師經常幫助女學生郭靜，這些關心讓郭靜重溫父愛不知不覺愛上了老師。但是馬老師堅決拒絕了她，郭靜傷心的離開學校音訊全無，不久之后她終于找到真愛與馬老師重歸于好?！杜畠旱膱髲汀分v述一個婚外情引發的故事。父親因為第三者與母親離了婚，女兒不55能接受父母離異的事實把對父親的愛化成了一腔仇恨，決心要報復。父親希望能用愛化解女兒心中的憤怒，默默忍受女兒的責罵、侮辱、傷害。在一次車禍中父親為救女兒被撞，女兒終于明白父親的心，父女倆冰釋前嫌。在這些主人公的身上，中國傳統道德精神閃現著光輝，面對困難他們峰持不懈，面對責難他們謙虛忍讓，面對“敵人”又寬容大度，他們講究恭（謙恭有禮）忍（克己忍讓）、寬（不計較他人造成的困難）、和（力圖和平解決，希望對方自己醒悟I惠（給于別人恩惠、好處），并自覺不自覺地以此作為行為準則。“忍讓”和“寬容”又是《霧》特別看重的兩種品德，用忍讓獲得觀眾情感上的傾斜，用寬容讓節目始終呈現大團圓的結局，這種因循傳統精神，講究倫理道德的文化策略，特別符合當下祈求社會穩定，和諧發展的美好向往。在傳統文化中，社會對個人提出了明確的倫理道德要求“恭、寬、信、敏、惠，孝、智、禮、勇、忠”，這不僅是對人外在行為的要求，更內化成人的精神品德。因此，《霧都夜話》在處理情節時，特別注重設定人物行為的“倫理依據”，以期體現出一種道德的美學，塑造符合人們期盼的道德“英雄”。比如前面舉出的幾期節目，題材涉及師生戀、第三者插足，這樣的題材既容易出戲又比較敏感，欄目既能處理得具有獵奇性質滿足觀眾的窺視欲望，也能做成帶有批判色彩針砭時弊的形式，但是《霧》欄目在處理時不僅讓主人公具有一定的道德水平，同時他的行為處事也以倫理道德為依據。《霧都夜話》的創作人員由始至終都非常