從青島歐式建筑談地方特色文化對現(xiàn)代設計影響_物業(yè)經(jīng)理人青島,是我國歷史文化名城之一,它不同于西安、洛陽以其悠久的歷史文化著稱,而是以其在近現(xiàn)代歷史文化上的地位而著稱。青島之遭德國侵占導致“戊戌變法”,青島登上歷史舞臺并寫入中國歷史。第一次世界大戰(zhàn),青島是亞洲惟一的戰(zhàn)場日本侵占青島,又導致了著名的五四運動。青島在中國近代史上有著重要的位置。

建筑,當然是技術,也是藝術,是凝固的音樂,更是歷史的載體。這一有形載體比口頭與文字上的記載更具現(xiàn)實感,這也使得青島的建筑有其特別的意義。中國有中國傳統(tǒng)的建筑藝術風格,歐洲大陸也有歐洲傳統(tǒng)建筑風格。無疑,青島有著一大批歐陸風格建筑藝術的實體,不乏著名設計師之作,很多列為中國近代優(yōu)秀建筑,山東省300多處優(yōu)秀歷史建筑中,青島占131處,居三分之一以上。青島的建筑已是青島城市的一筆財寶,青島的老市區(qū)本身就是一座國際建筑博覽會。青島是一座開放城市,具有海洋文化特征,海納百川。青島的早期建筑多為歐陸風格,1922年中國政府收回青島以后,仍建立了一大批歐美風格建筑。

小巷深如許,小樓知多少。歐陸建筑藝術形成的風景線,是青島文化不行或缺的重要組成局部。

繼承與創(chuàng)新之間的關系問題多年來始終是藝術設計關注的焦點。其實,從語言學的觀點看,這一沖突就是語言的穩(wěn)定性和變易性之間的沖突。作為設計者在形式設計上的得失成敗取決于所把握“詞匯”的豐富程度和運用“語法”的嫻熟程度。設計者要想使自己的作品能夠被他人真正理解,就必需選擇恰當?shù)摹霸~”并遵守肯定的“語法”。但這并不意味著設計者只能墨守成規(guī),毫無個人建樹。設計者奇妙地運用個別新的符號,或者有意識的轉變符號間的一些常規(guī)組合關系,制造出新奇動人的作品,這也就是設計上的創(chuàng)新。

建筑是一種容器。時間的體溫柔背影盛在里面,人類的歡愉與哀傷沉淀在里面,城市的成長隱秘隱蔽在里面。肅穆的教堂、風情各異的別墅、白鶴亮翅似的現(xiàn)代建筑、古舊而樸實的民居等,這些性格各異的建筑,由于與人發(fā)生關系,由于被人間煙火繚繞過,它才是活的,才有了較強的生命力。沖突與和諧,華美與樸實,往昔與現(xiàn)代,都使用著一種語言,那就是緘默的建筑的語言。

建筑如何開口表達?它是用構造,用風格,用石頭或磚瓦,用閣樓上的天窗,用雕花的鐵門來表達,它如同草灰下的暗火一樣,絮叨著模糊不清的前塵舊事。這種有顏色的緘默的語言,像是河面上的光一樣,既閃耀其詞,撲朔迷離,又言詞確鑿,不容置疑。

建筑還是人類對自己想像世界的一種靠攏和靠近。幾千年之前,我們的祖先就滿懷向往地想像著九霄之上的“天庭”與深海的“龍宮”,并且,在時間之浪的推涌之下,不懈地綻開了對這些想像中的倒影的追趕。

假如說,居民是城市的靈魂,那么,建筑是城市的血肉。那些建筑物包含著悲喜交加的情感,回響著城市成長過程中蹣跚步履聲,還有許很多多簡單的難以言說的感覺。是的,在城市并不寬闊的幅員之上,建筑是一個迷宮,對這個迷宮的穿行是一次歷險,既興奮又惆悵。在這個斑駁陸離的城市剪影中,究竟能夠傾聽到什么聲音?感覺到什么樣的文化意味?

人類就像埋藏在時間里的種子。人的重量,就是時間的重量;人的榮辱,就是時間的榮辱。而石頭壘成的建筑,以一種堅強、固執(zhí)的線條,喋喋不休地表達著人對空間的依靠,對恒久的幻想。雖然,這種依靠不堪一擊,這種幻想滿含虛妄。

迎賓館,這座位于信號山南麓的恢宏的建筑,像是一匹暮年的豹子,疲乏而悵惘地游走在懷舊的“樹蔭”之下。1908年的“總督官邸”,1930年的“市長官舍”,1934年的“迎賓館”。這種稱謂的更迭,是確鑿的變遷的痕跡。同時,這是一條回歸之路:向建筑的原來臉龐回歸,向建筑的原來心靈回歸。這個游歷于青島城市建筑譜系之外的建筑物在風雨飄搖中開頭了自己的獨特的命運。

這個占地面積4000平方米的建筑物,有4個進出口,整體構造平衡而和諧。我想,當年,建筑師查魯維茨與構造師麥克勞夫在慎重地打算著這座建筑的性格以及將來時。那個時刻,他們之間進展的是一種默契的、心神領悟的對話,這種對話,就像笛子的顫音和豎琴的和弦相互回應。所以,這座建筑恢宏而不霸氣,風韻十足而不花枝招展。是特立獨行的藝術品,而不是顯貴達官的附庸。

90多年過去了,當我們以理性的目光端詳這座滄桑的建筑時,她的構造、布局以及優(yōu)質的建筑材料并不能完全挽留我們的視線,更讓我感興趣的是她與我們這座城市本身建立了一種什么樣微妙的關系。客觀地說,像水溢出容器一樣,她的誕生,已經(jīng)超越了建筑本身的范疇。像一根觀念的繩子,牽引出很多新形態(tài)的事物粉墨登場。她午后的陰影和黃昏時浩大而清楚的剪影里,都隱蔽著一種蠢蠢欲動的成長力氣:酒吧、舞會、浴室、發(fā)廊、街角的咖啡店等等,這些當時的舶來品,成為構造城市功能的不行或缺的元素。1999年7月1日,迎賓館的功能定位于歷史建筑博物館,這是一個轉折。

對于迎賓館這樣的建筑物來說,其起初的動因是居住功能。居住功能的淡出、終結,博物館功能的更替,使其有了標本的意味了。對于建筑生命來說,這是一個重要的轉折。就像是一只浩大、兇狠的老虎,當它走進動物園時,它就只剩下觀念上的意義了,肉體意義上的老虎已經(jīng)匿跡在軀體背后了,匿跡于肉眼看不到的遠處了。它的存在就是“被欣賞”了,而不“被生存者”了。叢林和峻嶺是一個支撐

原始生命的巨大的“場”,離開了這個“場”,它真正意義的生命便永久地停滯了。

停滯下來的事物,其賴以生存的動力就是回憶。

在古羅馬有一個傳奇,有人用琴聲便使一堆零散的建筑材料根據(jù)音樂的節(jié)奏和旋律在廣場有序地排列組合成了一座雄偉、崇高的建筑。一曲終了,美麗的節(jié)奏和旋律永久性地凝固在這座建筑物上,并化作黃金的比例和神韻。于是便有了“建筑是凝固的音樂”一說。這是一種秩序的停滯,一種美的停滯,一種觀念的停滯,一種滄桑的停滯。像是林中閃光的琥珀的。

一個名叫卡爾維諾的意大利人,是一位洞悉世界隱秘的智者。他在小說“看不見的城市”中若有所思地說:“城市存在,而且有一個簡潔的隱秘,她只知道起航,都不知道返航?！?/p>

對于像迎賓館這樣的建筑來說,她只是過去和將來之間的一個美麗的過渡。

每一個人,都生活在兩個世界。一個是現(xiàn)實的世界,一個是精神的世界。這兩個世界的和諧、平衡、統(tǒng)一,才能使一個人到達安詳?shù)臓顟B(tài)。

天主教堂,這個通體黃色的建筑,當它融入到這個城市的歷史血肉之軀時,它只是整體的一個微小的局部。這是一個具有自己獨特共性的建筑。從建筑學的意義上來觀照,它或者緘默,或者低語,那種端莊、溫潤的形象,都透露出一種無言的、內斂的美。站在斜坡上,有些事物突兀在視野之內,有些事物雖然在遙遠的地方,但它卻像是碰著你的鼻尖一樣,向你發(fā)出或冰冷、或溫熱的信號;有些事物雖然在你的鼻尖之下,但卻像是花叢中的蝴蝶,翩躚在視覺、味覺、感覺之外,像是天堂一樣遙不行及。

現(xiàn)代藝術設計必需具有我國地方傳統(tǒng)文化的藝術特點,與世界接軌需要我們自己的文化和藝術。俗話說“越是地方的越是全國的,越是民族的越是世界的?！?/p>

文化以特色著稱,失去特色就會失去存在的價值。香港著名設計師靳埭強先生將五千年的中國文化的精華融入藝術設計中,如中國水墨文化、儒家文化等,他的很多作品使用了傳統(tǒng)水墨與現(xiàn)代幾何產(chǎn)生了新的組合。再比方,我國申奧標志“太極人”、2023奧運會徽“中國印。舞動的北京”都是典型的代表。

傳統(tǒng)資源怎樣轉換為一種當代的建筑實物存在,既需要查找到傳統(tǒng)建筑形式上的當代因素與材料,技術上的當代運用及拓展,又要使傳統(tǒng)建筑的形態(tài)和功能到達與當代生活方式的契合。詳細要做到以下四點:

1、形式的當代借用

將鄉(xiāng)將鄉(xiāng)土建筑完全功能型、自發(fā)式的形式呈現(xiàn)上升為一種概念化的,融入審美取向和形式構造的藝術與功能并重,主動式的形式語言。使當代建筑既含有傳統(tǒng)建筑的某些特征,又要保持與其的距離,表現(xiàn)出制造性。這牽涉到對傳統(tǒng)形式的概括,變體,解構,重構等方式,完成形式上的“差異性轉變”。

2、與技術上的運用與拓展

將鄉(xiāng)汲取鄉(xiāng)土建筑就地取材的優(yōu)點,盡量運用采集運輸便利的材料作為建筑和營造環(huán)境的原料和裝飾元素。包括使設計能充分利用當?shù)氐牡乩項l件和氣候因素完成建筑的有用功能,削減資源的鋪張,做到環(huán)保,節(jié)能,循環(huán)利用與可持續(xù)進展。

同時繼承鄉(xiāng)土建筑多年積淀,業(yè)已形成的一套建筑手段與技術,由于手段與技術同材料及建筑環(huán)境的關系極為嚴密,繼承可以是在去粗取精的前提下進展,對原有技術的缺乏之處做相應的修改,目的的為整個建筑的過程和最終效果以及現(xiàn)代人的生活要求效勞。

3、舊有生存閱歷與當前生活方式的關聯(lián)

將鄉(xiāng)人類的意識形態(tài)與承受尺度源自于生存閱歷的積存,而生存閱歷又來自生活經(jīng)受,所承受的教育,生活習慣等的傳承疊加。這注定了肯定地域甚至一個民族,一個國家對自身傳統(tǒng)與習性的親切感,也就是一種血脈中的“趨向傳統(tǒng)意識”,即有傳統(tǒng)文化印記的設計簡單感召受眾的生存閱歷,到達承受角度的共鳴。而在當前追求高效,簡潔,快速生活節(jié)奏的生存方式中,在傳統(tǒng)積留的生存閱歷記憶中選取與之對應的設計元素,使人們在勞碌的生活中,不失時尚感的狀況下追溯回憶,夢想與回歸久違的自然,完成一種感覺上的精神釋放與安逸。

4、文化愛護意識與當代文化建立意義上的共存

將鄉(xiāng)要做到傳統(tǒng)向當代的轉換,前提是傳統(tǒng)建筑環(huán)境的留存。傳統(tǒng)的消亡使當代的建筑無從談起。因而必需有完善的政策保障,使各處有代表性的鄉(xiāng)土建筑不為現(xiàn)代建筑環(huán)境所遮擋和破壞,保存文化資源的原貌。同時,當代建筑文化確實定也不能是對原資源的粉飾和照搬,“假古董”永久難以與當代社會需求相容。對傳統(tǒng)鄉(xiāng)土建筑的態(tài)度只能保持在“借鑒”上,當代制造意義是不行躲避的,最終形成的是作為傳統(tǒng)文化的鄉(xiāng)土建筑與作為當代標識的當代建筑的合理共存。

城市建立的高速進展帶來了日新月異的變化,但與此同時我們也失去了很多永久無法復得的東西——歷史文脈。歷史形成的街道、胡同、牌坊、宗教圣地等等城市形態(tài)作為完整表達建筑和城市意象的符號系統(tǒng),被成片、成街、成坊地被撤除,威逼到城

市形態(tài)的相容性和連續(xù)性。敬重歷史傳統(tǒng)并不等于食古不化、拘泥于傳統(tǒng)。相反,有意識地保存這些傳統(tǒng),將使得這個城市更富有地方風味。其實,“立新”不必“破舊”,關鍵在于如何以傳統(tǒng)而又時尚的手法,制造出新舊共生的新的城市形態(tài)。

由于當今時代信息的多元化及信息溝通空前廣泛和快速,建筑語言變化的速率也越來越快,特殊是在建筑界經(jīng)受過對國際化,只要技術而不管人情的侵向造成的后果進展反思的今日,建筑師熟悉到群眾盼望從建筑環(huán)境中重新得到感情的安慰和人性的回歸,盼望看到具有共性,歷史感和地方特色的建筑形象。

象征性利用歷史性及地方性符號做裝飾易為群眾承受——因此,最近幾年來,很多建筑師在探究用“歷史主義”等方法來進展創(chuàng)作,而這種“歷史主義”又是表達在象征或隱喻的運用一些歷史的符號,通過這種“符號性的標示”來到達使建筑具有地方的,傳統(tǒng)的意味并以次滿意當代人的精神需求。

但在詳細作法上,通常不是完全復古。由于當今的建筑材料,施工方法等物質技術條件方面的很多條件完全不同了,復古的現(xiàn)實性不同;同時,人的審美心理也有著時代性,