我真懷念以前的那個年代，那時候，天很藍，云很白，菊花它只是菊花。開心一刻“最近為啥都沒有妖精來抓師父了呢？”“誒，大師兄，你有所不知，最近二師兄漲價了，他比師父值錢多了！”思考一下，以上的例子說明了什么？告訴我們一個怎樣的現象？說“木葉”教學目標了解中國古典詩歌語言富于暗示性的特質，進而提升古典詩歌鑒賞的能力。01熟讀課文，了解“樹葉”“木葉”“落葉”“落木”的情感差別以及作者的觀點。02理解并積累文中的古詩詞句子，掌握文中出現的重點詞語。03說“木葉”林庚，字靜希。著名詩人、詩歌理論家。畢業于清華大學，與季羨林等人并稱清華園“四劍客”。后一直任教于北京大學中文系。LOREM作者介紹01——現象：中國古代詩人鐘愛“木葉”一詞。【提問】文章的題目是《說“木葉”》，這告訴我們本文主要討論的中心是“木葉”，那么請問，文中告訴我們一個有關“木葉”的什么現象？思考02秋風吹木葉，還似洞庭波。——王褒《渡河北》

木葉下，江波連，秋月照浦云歇山。——陸厥《臨江王節士歌》裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。——屈原《九歌》洞庭始波，木葉微脫。——謝莊《月賦》01030204文學現象【提問】一般來說，我們“木葉”可以理解為“樹葉”，為什么古代詩人幾乎不使用“樹葉”一詞呢？探析全文析問題——分析“樹葉”“木葉”“落葉”“落木”的藝術差別析問題——分析“樹葉”“木葉”“落葉”“落木”的藝術差別（1）“樹葉”與“木葉”“樹葉”與“木葉”的差別點在于“樹”與“木”，那么，二者有什么不同呢？樹——有生命力的，翠綠的，枝葉繁密的木——沒有活力的，枯黃的，樹葉落盡的LOREM分析問題

然則“高樹”則飽滿，“高木”則空闊；這就是“木”與“樹”相同而又不同的地方。“木”在這里要比“樹”更顯得單純，所謂“枯桑知天風”這樣的樹，似乎才更近于“木”；它仿佛本身就含有一個落葉的因素，這正是“木”的第一個藝術特征。第四段最后兩句（2）“落葉”與“木葉”“樹葉”會讓人聯想到飽滿青翠的葉子，的確不適合秋風葉落的季節，那我們改用“落葉”是不是就可以符合秋天的意境了呢？落葉——強調的只是樹葉落下的動態木葉——不僅強調了樹葉落盡，樹干光禿禿的樣子，還暗含著落葉的微黃與干燥之感LOREM分析問題第一句：“木”不但讓我們容易想起了樹干，而且還會帶來了“木”所暗示的顏色性。第三句：至于“木”呢，那就說不定，它可能是透著黃色，而且在觸覺上它可能是干燥的而不是濕潤的。第五句：而“木”的更為普遍的潛在的暗示，卻依然左右著這個形象，于是“木葉”就自然而然有了落葉的微黃與干燥之感，它帶來了整個疏朗的清秋的氣息。“裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。”這落下絕不是碧綠柔軟的葉子，而是窸窣飄零透些微黃的葉子，我們仿佛聽見了離人的嘆息，想起了游子的漂泊；這就是“木葉”的形象所以如此生動的緣故。朗讀第六段01由于“木葉”一詞更生動形象地詮釋了秋天疏朗干燥的特點，所以古代詩人就特別鐘愛“木葉”一詞了，甚至推陳出新，在詩中運用“落木”一詞。比如杜甫《登高》中：無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來，比起“木葉”又有什么暗示性的信息呢？思考02（3）“木葉”與“落木”“木葉”所以是屬于風的而不是屬于雨的，屬于爽朗的晴空而不屬于沉沉的陰天；這是一個典型的清秋的性格。至于“落木”呢，則比“木葉”還更顯得空闊，它連“葉”這一字所保留下的一點綿密之意也洗凈了：LOREM分析問題詩歌語言具有暗示性。木葉”之與“樹葉”，不過是一字之差，“木”與“樹”在概念上原是相去無幾的，然而到了藝術形象的領域，這里的差別就幾乎是一字千里。得出結論“木葉”與“樹葉”在藝術領域有巨大差別；拓展延伸“樹葉”與“木葉”不過一字之差，在藝術形象領域的差別卻一字千里，這種一字千里的差別在中國古典詩歌中十分常見。下面就分析詩人為何鐘愛“落紅”“落英”而很少用“落花”的原因。“落英”“落紅”也就是“落花”之意，在古詩歌中“落英”出現的情況不少，《全唐詩》約有16句，《全宋詩》中約有36句，而《全宋詞》就約有26句，但其中也有個別句“落英”不是做“落花”的意思。桃李不禁風,回首落英無限——秦觀《如夢令》

涼月送歸思往事，落英飄去起新愁——晏幾道《浣溪沙》春事已爛漫，落英漸飄揚。——歐陽修《暮春門有感》秋來更有堪夸處，日傍東籬拾落英。——陸游《山居食每不肉戲作》01030204落英之詩風不定，人初靜，明日落紅風不定，01不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴02落紅不是無情物，化作春泥更護花。03張仙《天仙子》蘇軾《水龍吟》龔自珍《己亥雜詩》落紅之詩詩人們為何在當用“落花”時而棄之不用，卻鐘情于“落英”“落紅”？花字出現的時間比英字晚，“英”在《詩經》中就有，如《有女同車》中“有女同行，顏如舜英”，而“花”字起于北朝（見《辭源》）。“落英”“落紅”與“落花”相比，前兩者雅致，后者通俗。意韻不同，“落英”狀花瓣繽紛飄落之態，“落紅”盡顯花的明艷之色，這都是“落花”一詞所不能勾畫的事物形象和不能透露出的情味。010203人有悲歡離合，月有陰晴圓缺。——蘇軾《水調歌頭》東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。——李清照《醉花陰》此夜曲中聞折柳，何人不起故園情？——李白《春夜洛城聞笛》亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。——白居易《錢塘湖春行》01030204詩歌語言具有暗示性，一個詞往往能暗示出作者的思想追求或者情感態度，我們一起看看下面這些詩句能暗示出詩人什么樣的思想追求或者情感態度。

《說“木葉”》一文從“木葉”出發，以淺顯易