組長(zhǎng)：徐陽(yáng)組員：董天蕓、劉海濤、趙旋、易秀芳、劉聰慧、林鳳翔詞苑女兒花“雞鳴外欲曙，新婦起嚴(yán)妝。著我繡夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月珰。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細(xì)步，精妙世無(wú)雙。”

——《孔雀東南飛》劉蘭芝“兩彎似蹙非蹙籠煙眉,一雙似喜非喜含情目.面厴之愁,嬌襲一身之病.淚光點(diǎn)點(diǎn),姣喘微微.閑靜如姣花照水,行動(dòng)如若柳扶風(fēng).心較比甘多一竅,病如西子勝三分。”

——《紅樓夢(mèng)》林黛玉“手如柔荑，膚如凝脂，領(lǐng)如蝤蠐，齒如瓠犀，螓首蛾眉，巧笑倩兮，美目盼兮。”

——《碩人》衛(wèi)夫人詞作為一門(mén)言情的藝術(shù)，從它產(chǎn)生之日起，就以“陰柔美”為其顯著特色，而代表詞體發(fā)展最高成就的宋詞，更是塑造了一個(gè)個(gè)栩栩如生、神態(tài)各異的女性形象，其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，每每讓人為之傾倒。活色生香，呼之欲出

外貌

情態(tài)

心理水眄蘭情,總平生稀見(jiàn)

—宋詞對(duì)女性外貌美的描寫(xiě)女性的容貌、體態(tài)是女性美的最直接、最明顯的體現(xiàn)。女性較好的容顏和美妙的身姿,總是引人注目的。當(dāng)然,這對(duì)那些風(fēng)流多情的才子詞人來(lái)說(shuō),不僅會(huì)使他們眼睛為之一亮,精神為之一振,而且也往往能夠觸發(fā)他們將其再現(xiàn)于筆下的興致。于是,打開(kāi)他們的詞作,就很容易看到諸如此類的描寫(xiě)。身材兒,早是妖曉,算風(fēng)措,實(shí)難描。一個(gè)肌膚渾似玉,更都來(lái),占了

千嬌。妍歌燕舞,鶯慚巧舌,柳妒纖腰。

——柳永《合歡帶》

瓊枝玉樹(shù)不湘饒。薄云衣、細(xì)柳腰。眉眼細(xì)、好如描。

——張先《醉紅妝》臉色朝霞紅膩,眼色秋波明媚。云度小釵濃鬢,雪透輕綺香臂。

—晃補(bǔ)之《斗百花》芳臉勻紅,黛眉巧畫(huà)宮妝殘。風(fēng)流天付與精神,全在嬌波眼

—周邦彥《燭影搖紅》

這些詞作從臉、眉、發(fā)、眼、手、肌膚、腰肢等多樣的視點(diǎn)著墨,對(duì)女性的容貌、體態(tài)進(jìn)行了形象的描繪,詞中的那些女性被詞人們寫(xiě)得嫵媚動(dòng)人、婀娜多姿、美侖美奐,有一種難以抗拒的魅力。

一、比較直接的對(duì)女子外貌描寫(xiě)：溫庭筠《菩薩蠻》

、晏殊《浣溪沙》二、通過(guò)寫(xiě)室內(nèi)陳設(shè)來(lái)暗示女子的美麗：

賀鑄《小重山》、韋莊《浣溪沙》三、把外貌描寫(xiě)與情感的表現(xiàn)聯(lián)系起來(lái)：溫庭筠《菩薩蠻》（二）、周邦彥《拜星月慢》、賀鑄《訴衷情》、秦觀《南歌子》（其二）（其三）

小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪。懶起畫(huà)蛾眉，弄妝梳洗遲。照花前后鏡，花面交相映。新貼繡羅襦，雙雙金鷓鴣。視頻

譯文：小山重重疊疊，晨曦閃閃或明或滅，鬢邊發(fā)絲延伸向臉頰，逐漸清淡，像云影輕度。懶得起來(lái)畫(huà)一畫(huà)蛾眉，整一整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞意遲遲。照一照新插的花朵對(duì)前鏡又地后鏡，紅花與容顏交相輝映，剛穿上綾羅裙襦，繡著一雙雙的金鷓鴣。分析：溫庭筠的這首詞，通篇描繪了一個(gè)少婦新睡初起的慵懶惺忪的美態(tài)和早起梳妝打扮后的一種嬌慵之美。“小山重疊金明滅”一句是說(shuō)女子眉似小山重疊，“金明滅”則是指陽(yáng)光照在屏風(fēng)上金光閃閃的樣子。一說(shuō)描寫(xiě)女子頭上插戴的飾金小梳子重疊閃爍的情形，或指女子額上涂成梅花圖案的額黃有所脫落而或明或暗，“鬢云欲度香腮雪”一句最為香艷綺麗，是說(shuō)女子新睡起，頭發(fā)有些蓬亂，于是有縷縷發(fā)絲飄過(guò)香艷潔白的臉龐。這是以非常精細(xì)的筆法著意描寫(xiě)女子的慵懶、惺忪之美：接下兩句，仍是承接上句，以其懶洋洋的動(dòng)作來(lái)刻畫(huà)其嬌慵之態(tài)；下片，則是描寫(xiě)女子梳妝打扮時(shí)和打扮好以后的香艷。整首詞，并沒(méi)有什么深隱的思想內(nèi)容，只描寫(xiě)一個(gè)美麗的女子慵懶的形象。返回

浣溪沙

晏殊

玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來(lái)妝面勝荷花。鬢亸欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場(chǎng)春夢(mèng)日西斜。

首句寫(xiě)室內(nèi)特定的景物——玉碗中盛著瑩潔的寒冰，碗邊凝聚的水珠若露華欲滴。古時(shí)富貴人家，嚴(yán)冬時(shí)把冰塊收藏在地窖中，夏天取用，以消暑氣。一“寒”字正反襯出室中的熱。接著，作者筆觸寫(xiě)到室中人的身上：她粉汗微融，透過(guò)輕薄的紗衣，呈露出芬芳潔白的肌體；晚來(lái)濃妝的嬌面，更勝似豐艷的荷花。四、五兩句寫(xiě)女子微醉的情態(tài)，艷而不俗，細(xì)而不纖。古時(shí)女子的面飾，有以黃粉涂額成圓形為月，因位置在兩眉之間，故詞稱“眉際月”。李商隱《蝶》詩(shī)之三“八字宮眉捧額黃”，似即指此。“欲迎”、“初上”，形容絕妙。不獨(dú)刻畫(huà)之工，且見(jiàn)詞人欣賞之情。“月”與“霞”，語(yǔ)意雙關(guān)，既是隱喻女子的眉和臉，也是黃昏時(shí)的實(shí)景。可以想象這位美艷的姑娘，晚妝初過(guò)，穿著件單薄的紗衣，盈盈佇立，獨(dú)倚暮霞，悄迎新月。返回小重山

——賀鑄花院深疑無(wú)路通。碧紗窗影下，

玉芙蓉。當(dāng)時(shí)偏恨五更鐘。分?jǐn)y處，斜月小簾櫳。楚楚冷沉蹤。一雙金縷鞋，半床空。畫(huà)橋臨水鳳城東。樓前柳，憔悴幾秋風(fēng)賀鑄，字方回，又名賀三愁，自號(hào)慶湖遺老，祖籍山陰（今浙江紹興），生長(zhǎng)于衛(wèi)州（今河南汲縣）。長(zhǎng)身聳目，面色鐵青，人稱賀鬼頭。孝惠皇后族孫，授右班殿直，元佑中曾任泗州、太平州通判。晚年退居蘇州，杜門(mén)校書(shū)。不附權(quán)貴，喜論天下事。能詩(shī)文，尤長(zhǎng)于詞。其詞內(nèi)容、風(fēng)格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長(zhǎng)，長(zhǎng)于錘煉語(yǔ)言并善融化前人成句。用韻特嚴(yán)，富有節(jié)奏感和音樂(lè)美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語(yǔ)言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛(ài)國(guó)憂時(shí)之作，悲壯激昂，又近蘇軾。代表以《青玉案·橫塘路》、《鷓鴣天·半死桐》、《芳心苦》三首為最著名。《鷓鴣天·半死桐》悼念詞人相濡以沫的妻子，字字悲切，如泣如訴，“空床臥聽(tīng)南窗雨，誰(shuí)復(fù)挑燈夜補(bǔ)衣”這一句更是飽含深情，哀婉凄絕。《芳心苦》寫(xiě)“斷無(wú)蜂蝶慕幽香，紅衣脫盡芳心苦”的荷花，視角新奇卻又不失于理，且托物言志，可謂手法高妙。《四庫(kù)全書(shū)總目》評(píng)價(jià)他的詩(shī)“工致修潔，時(shí)有逸氣”。詞的上片，“花院深疑無(wú)路通”，這個(gè)“疑”，不僅寫(xiě)出男主人公之“疑”而且表明是夢(mèng)中之“疑”。相別日久，朝思暮想，以致因情生幻，“靈魂出竅”，夢(mèng)中跋涉千里，來(lái)到了過(guò)去曾經(jīng)和心上人歡會(huì)的舊地。夜闌人靜，看著那花木繁茂，曲折幽深的花園，不禁心生疑慮，種種忐忑不安的測(cè)度借“疑無(wú)路通”表現(xiàn)出來(lái)，寫(xiě)得迷離惝恍。“碧紗窗影下，玉芙蓉”，此處襲用前人以“芙蓉”來(lái)喻美人這種用法。“芙蓉”之上加以“玉”字，前面又限以“碧紗窗影下”之絕美環(huán)境，真是形神俱現(xiàn)，呼之欲出。主人公拂柳穿花，孑孑前行，剛剛繞過(guò)那幽雅的回廊，已經(jīng)看到心上人佇立如夢(mèng)如幻的朦朧碧紗窗影下，似玉琢芙蓉，嬝嬝婷婷，顧盼生輝。“當(dāng)時(shí)偏恨五更鐘”一句，正當(dāng)兩人情意纏綿之時(shí)，東方發(fā)白，曉鐘鳴奏，這怎能不令人產(chǎn)生“偏恨”的感慨呢！這里的“當(dāng)時(shí)”，既指今夢(mèng)，亦指昔時(shí)。是夢(mèng)亦真，是虛亦實(shí)，動(dòng)蕩變幻之中，語(yǔ)語(yǔ)沉重，令人神傷。

“分?jǐn)y處，斜月小簾櫳”二句寫(xiě)在曉鐘的聲聲催促之下，兩人在戶外執(zhí)手依依，灑淚相別，那清冷的月光斜照在簾櫳上，更增添了別離的痛苦和感傷。此二句景中含情，情景交融，使上片的歡會(huì)在一派凄涼的氛圍中結(jié)束。詞的下片“楚夢(mèng)冷沉蹤”承上啟下，由虛入實(shí)。故詞句以“楚夢(mèng)”借指上片的情事。驀然驚覺(jué)，夢(mèng)冷蹤沉，空虛寂寞。眼前精心繡制的金縷雙枕，反襯出主人公此時(shí)的孤獨(dú)；身邊空蕩蕩的半床鴛被，更使她黯然銷魂。這兩句是全詞的詞眼，又化實(shí)為虛，從對(duì)面寫(xiě)起。“鳳城”，即京城，男主人公這時(shí)正遠(yuǎn)天涯，而他所戀的女子卻遠(yuǎn)京城東邊一角。由上句的“雙枕”、“半床”，很自然地聯(lián)想起對(duì)方對(duì)自己的思念。詞人以樓前楊柳幾度秋風(fēng)、幾度凋零來(lái)暗示女方的失望和憔悴，賦情于物，亦物亦人，更得含蓄蘊(yùn)藉之妙。返回整片詞，對(duì)女主人的外貌，都采取了撲朔迷離的間接描寫(xiě)手法（除”玉芙蓉“這一比較直接的比喻外。據(jù)《西京雜記》卷二載，卓文君姣媚，眉色如望遠(yuǎn)山，臉際常若芙蓉，以后有“芙蓉如面柳如眉”、“強(qiáng)整嬌姿臨寶鏡，小池一朵芙蓉”等詩(shī)句，都以“芙蓉”來(lái)喻美人。）。像“花院”“碧紗窗影”“小簾櫳”“一雙金縷鞋”等，看起來(lái)是不經(jīng)意之句，但實(shí)際上都烘托了女主人的美麗和風(fēng)情。顧盼生輝。如晏幾道《蝶戀花》中的“午睡起來(lái)慵一餉，雙紋翠簟鋪寒浪”也有異曲同工之妙。

拜星月慢

周邦彥

夜色催更，清塵收露，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗，識(shí)秋娘庭院。笑相遇，似覺(jué)瓊枝玉樹(shù)相倚，暖日明霞光爛。水盼蘭情，總平生稀見(jiàn)。畫(huà)圖中、舊識(shí)春風(fēng)面，誰(shuí)知道、自到瑤臺(tái)畔。眷戀雨潤(rùn)云溫，苦驚風(fēng)吹散。念荒寒、寄宿無(wú)人館，重門(mén)閉，敗壁秋蟲(chóng)嘆。怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷。

周邦彥，中國(guó)北宋末期著名的詞人，字美成，號(hào)清真居士，漢族，錢(qián)塘（今浙江杭州）人。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。周邦彥被公認(rèn)為是“負(fù)一代詞名”的詞人，在宋代影響甚大。邦彥詞多寫(xiě)男女戀情，作品多寫(xiě)閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹(jǐn)嚴(yán)，語(yǔ)言曲麗精雅。長(zhǎng)調(diào)尤善鋪敘。為后來(lái)格律派詞人所宗。在藝術(shù)創(chuàng)意上堪稱大家，其詞善于鋪敘，即在寫(xiě)景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環(huán)，開(kāi)闔動(dòng)蕩，抑揚(yáng)頓挫之勢(shì)，發(fā)展了柳永、張先的慢詞。加之語(yǔ)言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術(shù)風(fēng)格。舊時(shí)詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真居士集》，后人改名為《片玉集》。

王國(guó)維《人間詞話》說(shuō)：“美成深遠(yuǎn)之致，不及歐、秦，唯言情體物，窮極工巧，故不失為第一流之作者，但恨創(chuàng)調(diào)之才多，創(chuàng)意之才少耳。”譯文：

夜色深深，仿佛在催著天明，眼看要到了三更天。清清的露水如同洗塵，讓地面沒(méi)有纖塵。月色幽靜，小巷僻坊里一片迷茫。我又見(jiàn)到那竹欄，和燈光明亮的小窗，這是她的庭院。她因我們能見(jiàn)面開(kāi)心。她的美麗令人驚嘆，依偎在我身邊，我如同見(jiàn)到了瓊枝玉樹(shù)，如一輪暖日，又如一片絢麗的朝霞。她的眼神明如秋水楚楚動(dòng)人，溫柔清雅宛若一株幽蘭。這樣絕代佳人，人間都少見(jiàn)。從前，只在畫(huà)中見(jiàn)過(guò)她，對(duì)那絕世的美麗早已傾倒，沒(méi)想到有一天自己竟真能與她相伴。我們互相情意綿綿。無(wú)奈人世無(wú)常，將我們分開(kāi)，我心里哪堪孤獨(dú)。如今我獨(dú)自一人在荒郊野外，悄悄無(wú)息，重門(mén)緊關(guān)。只有秋蟲(chóng)在聲聲重復(fù)憂傷的歌。無(wú)可奈何，我的相思之情，雖然隔著萬(wàn)水千山，卻無(wú)法斷絕。周邦彥的這首詞，內(nèi)容是寫(xiě)在“寒荒”中，“寄宿無(wú)人館”時(shí)對(duì)過(guò)去一段戀情的追憶。在詞中，首先有對(duì)這段戀情的環(huán)境的描寫(xiě)，在下片中還有對(duì)其雨水恩愛(ài)的隱晦描寫(xiě)（“自到瑤臺(tái)畔，眷戀雨潤(rùn)云溫”），最后還有十分精彩的表現(xiàn)其思念情緒的環(huán)境描寫(xiě)和直接抒情（讓“重門(mén)閉，敗壁秋蟲(chóng)嘆”和“怎奈向、一縷相思，隔溪山不斷”），但是，盡管有這一切的一切，如果沒(méi)有上片中的幾句外貌描寫(xiě)，我們肯定會(huì)好奇女主人公是怎樣的才貌才會(huì)讓讓詞人對(duì)她一往情深，可見(jiàn)，詞中的寥寥幾句外貌描寫(xiě)（“笑相遇，似覺(jué)瓊枝玉樹(shù)，暖日明霞光爛。水眄蘭傾，總平生稀見(jiàn)”）不僅自身頗具美感，而且對(duì)于女主人公的刻畫(huà)，對(duì)于詩(shī)人主觀情感的抒發(fā)，都有著重要意義。類似于上詞的還有秦觀的《南歌子》

南歌子

（其三）香墨彎彎畫(huà)，燕脂淡淡勻。揉藍(lán)衫子杏黃裙，獨(dú)倚玉闌無(wú)語(yǔ)點(diǎn)檀唇。人去空流水，花飛半掩門(mén)。亂山何處覓行云？又是一鉤新月照黃昏。

此詞，表現(xiàn)的是詞人對(duì)過(guò)去戀人的想象和思念之情。但首起三句，詩(shī)人卻用淡淡著色之筆，生動(dòng)的描繪了女子的外貌。從這些句子里，我們不僅感受到的女子的美麗，甚至能感受到她的素雅、寧?kù)o的姿態(tài)和個(gè)性，還會(huì)聯(lián)想到詞人對(duì)她的思念。返回?zé)o端天與娉婷

——宋詞對(duì)女性情態(tài)描寫(xiě)在宋詞中，運(yùn)用情態(tài)描寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)女性形象，是最多也是最精妙的。這當(dāng)然是由詞“應(yīng)歌”、“言情”的功能特性所決定的。因?yàn)橐坍?huà)好女性形象，要表現(xiàn)其可愛(ài)之處，僅僅靜止地描繪一下外貌顯然是不夠的，在很多情況下，還非描摹其情態(tài)不可。另外，由于詞實(shí)際上是一種短小的抒情詩(shī)，在短小的篇幅里，對(duì)女性的外貌進(jìn)行大量描寫(xiě)，往往是不可能的。因此，能夠“以少勝多”地以寥寥數(shù)語(yǔ)攝取女性美神韻的情態(tài)描寫(xiě)，自然就凸現(xiàn)出來(lái)成為宋詞中最重要也最普遍的刻畫(huà)人物形象的藝術(shù)手法。“詞宜雅矣……雅如美人之貌，趣是美人之態(tài)。有貌無(wú)態(tài),如皋不笑,終覺(jué)寡情;有態(tài)無(wú)貌,東施效顰,亦將卻步”——謝章鋌《賭棋山莊集詞話》“詩(shī)想在描繪物體美時(shí)能和藝術(shù)爭(zhēng)勝，還可用另外一種方法，那就是化美為媚，媚就是在動(dòng)態(tài)中的美”——萊辛（德美學(xué)家）“媚”是由女性的動(dòng)作、表情、姿態(tài)所傳達(dá)出的動(dòng)態(tài)的美，而這種動(dòng)態(tài)的美往往高于靜態(tài)的美。所以“化美為媚”反而更能攝取女性美的神韻。就如同白居易《長(zhǎng)恨歌》中表現(xiàn)楊貴妃美的詩(shī)句不可謂不多，但最動(dòng)人的無(wú)疑是“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無(wú)顏色。”就是因?yàn)闂钯F妃的“回眸一笑”是一種動(dòng)態(tài)的美，是“媚”。一、女性詞人對(duì)女性形態(tài)的刻畫(huà)李清照《點(diǎn)絳唇》《浣溪沙》、朱淑真《清平樂(lè)?夏日游湖》《減字木蘭花?春怨》、唐婉《釵頭鳳》二、男性詞人對(duì)女性形態(tài)的刻畫(huà)（1）以男性聲口對(duì)女性形象的刻畫(huà)秦觀《畫(huà)堂春》《點(diǎn)絳唇》、賀鑄《薄悻》（2）模仿女性的聲口對(duì)女性形象的刻畫(huà)周邦彥《少年游》、歐陽(yáng)修《南歌子》唐婉《釵頭鳳》世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)乾，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜欄。難，難，難！人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！“世情薄．人情惡”兩句．抒寫(xiě)了對(duì)于在封建禮教支配下的世故人情的憤恨之情。“世情”所以“薄”．“人情”所以“惡”．皆因“情”受到封建禮教的腐蝕。用“惡”、”薄”兩宇來(lái)抨擊封建禮教的害人本質(zhì)，極為準(zhǔn)確有力．唐婉對(duì)于封建禮教的深惡痛絕之情，也借此兩字得到了充分的宣泄。“雨送黃昏花易落”．采用象征的手法．暗喻自己備受摧殘的悲慘處境。陰雨黃昏時(shí)的花，原是陸游詞中愛(ài)用的意象。唐琬把這一意象吸入己作．不僅有自悲自悼之意，而且還說(shuō)明了她與陸游心心相印。息息相通。”曉風(fēng)干，淚痕殘”，寫(xiě)內(nèi)心的痛苦，極為深切動(dòng)人。被黃昏時(shí)分的雨水打濕的了花花草草，經(jīng)曉風(fēng)一吹。已經(jīng)干了，而自己流淌了一夜的淚水．至天明時(shí)分，猶擦而未干．殘痕仍在。這是多么的痛心啊!“欲箋心事．獨(dú)語(yǔ)斜闌”兩句是說(shuō)，她想把自己內(nèi)心的別離相思之情用信箋寫(xiě)下來(lái)寄給對(duì)方．要不要這樣做呢?她倚欄沉思獨(dú)語(yǔ)。“難、難、難!”均為獨(dú)語(yǔ)之詞。由此可見(jiàn)，她終于沒(méi)有這樣做。只因封建禮教的殘酷不仁。這一疊聲的“難”字，由千種愁恨。萬(wàn)種委屈合并而成，表現(xiàn)出處此衰薄之世做人之難，做女人之更難。“人成各”唐婉是從陸游與自己兩方面設(shè)想：自己在橫遭離異之后固然感到孤獨(dú)，而深深愛(ài)著自己的陸游不也感到形單影只嗎?“今非昨”其間包含著多重不幸。從昨日的美滿婚煙到今天的兩地相思。從昨日的被迫離異到今天的被迫改嫁，這是多么不幸!但不幸的事兒還在繼續(xù)。”病魂常似秋千索”夢(mèng)魂夜馳．積勞成疾，終于成了”病魂”。昨日方有夢(mèng)魂．至今日卻只剩“病魂”。這也是“今非昨”的不幸。更為不幸的是，改嫁以后，竟連悲哀和流淚的自由也喪失殆盡．只能在晚上暗自傷心。”角聲寒，夜闌珊，怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡”四句。具體傾訴出了這種苦境。“寒”字狀角聲之凄涼怨慕，“闌珊”狀長(zhǎng)夜之將盡。這是徹夜難眠的人方能感受得如此之真切。大凡長(zhǎng)夜失眠，愈近天明，心情愈感煩躁，而唐婉不僅無(wú)暇煩躁，反而還要咽下淚水，強(qiáng)顏歡笑。其心境之苦痛可想而知。結(jié)句以三個(gè)“瞞”字作結(jié)，再次與開(kāi)頭相呼應(yīng)。既然可惡的封建禮教不允許純潔高尚的愛(ài)情存在，那就把它珍藏在心底吧!因此愈“瞞"愈能見(jiàn)出她對(duì)陸游的一往情深和矢志不渝的忠誠(chéng)。上片中“欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌。難，難，難”三句寫(xiě)出了她的滿腹思念、離愁和怨恨。而下片“怕人尋問(wèn)，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞”三句女主人公有苦不能表，傳達(dá)了她極其沉痛、有淚往肚里咽的悲苦。寥寥幾句情態(tài)描寫(xiě)，唐婉的無(wú)奈形象躍然紙上。返回

艷真多態(tài)，更的的頻回眄睞。便認(rèn)得琴心相許，與寫(xiě)宜南雙帶。記畫(huà)堂斜月朦朧，輕顰微笑嬌無(wú)奈。便翡翠屏開(kāi)，芙蓉帳掩，與把香羅偷解。

自過(guò)了收燈后，都不見(jiàn)蹋青挑菜。幾回憑雙燕，丁寧深意，往來(lái)翻恨重簾凝。約何時(shí)再？正春濃酒暖，人閑畫(huà)永無(wú)聊賴。厭厭睡起，猶有花梢日在。

薄悻

——賀鑄第一句“艷真多態(tài)”，詞人似乎就為其人物描寫(xiě)定下了一個(gè)基調(diào)，所謂“多態(tài)”就突出強(qiáng)調(diào)她的婀娜多姿的姿態(tài)美。然后“更的的頻回眄睞”寫(xiě)兩人邂逅分手后，女子不禁頻頻回頭，眉目傳情。“記畫(huà)堂斜月朦朧，輕顰微笑嬌無(wú)奈。”兩句，是寫(xiě)兩人約會(huì)，詞人也是通過(guò)她的一顰一笑和婀娜的姿態(tài)來(lái)表現(xiàn)其美麗多情的；最后一句“與把香羅偷解”，也是以其嬌柔的動(dòng)作表現(xiàn)女主人公的嬌羞含情。整個(gè)上片，我們雖未直接看到女子的外貌，但似乎更清楚地感受到她的風(fēng)韻、姿態(tài)和情致。整片詞為懷人之作，大約是寫(xiě)過(guò)去的一段戀情。上片是回憶相識(shí)及幽會(huì)的經(jīng)過(guò)，下片則是寫(xiě)現(xiàn)在的孤獨(dú)思念的情緒。上片中，詞人對(duì)女主人的形象刻畫(huà)，沒(méi)有用外貌描寫(xiě)，也沒(méi)有心理描寫(xiě)，幾乎全是通過(guò)情態(tài)描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)的。

返回詞中女主人公形象的特色，除了“多態(tài)”、多情之外，尤為引人注目的突出之處在于主動(dòng)。這與傳統(tǒng)“佳人”形象有質(zhì)的區(qū)別。試看，她對(duì)意中人“的的頻回眄睞”，怎不令人銷魂；她一旦確認(rèn)知音，便“琴心先許”、“綰合歡雙帶”、“把香羅偷解”，又是何等的果斷、痛快！在這位真情如火的姑娘身上，我們仿佛窺見(jiàn)了白樸《墻頭馬上》中李千金的身影。“的的”二字，頗值玩味；既表現(xiàn)了作者相思時(shí)回憶往事如在目前的真切情景，又生動(dòng)傳神地托出了女子頻送秋波的明確信息。“的的”二字迭用，雖屬罕見(jiàn)，但用在這里卻非常明曉暢達(dá)，充溢著生活氣息，使讀者眼中幻化出這位勇敢女性的神采。

南歌子

歐陽(yáng)修鳳髻金泥帶，龍紋玉掌梳。走來(lái)窗下笑相扶。愛(ài)道“畫(huà)眉深淺，入時(shí)無(wú)”。弄筆偎人久，描花試手初。等閑妨了繡工夫。笑問(wèn)“雙鴛鴦字、怎生書(shū)”。上片寫(xiě)新娘子精心梳妝的情形。起首二句是詞人寫(xiě)其發(fā)飾之美，次三句是對(duì)女子連續(xù)性動(dòng)作、神態(tài)和語(yǔ)言的簡(jiǎn)潔描述，一句“走來(lái)窗下笑相扶”的動(dòng)作情態(tài)描寫(xiě)，似讓我們感受到了女子與夫君間的親昵，溫馨，而一句人物語(yǔ)言也，透漏出了女子淡淡的嬌羞以及愛(ài)美的俏皮。

下片寫(xiě)這位新嫁娘寫(xiě)字繡花，雖是寫(xiě)實(shí)，然卻富于情味。過(guò)片首句中的“久”字用得極工，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了她與丈夫形影不離的親密關(guān)系。接下來(lái)一句中的“初”字與前靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出新娘子的嬌憨及夫妻情篤的情景。笑問(wèn)“