和聲很全面的學問，轉一個教師的，大家一起看看吧。PART1大、小三和弦及四部和聲正三和弦〔ⅠⅣⅤ〕Ⅰ：主功能“T”Ⅳ：下屬功能“S”PART1大、小三和弦及四部和聲正三和弦〔ⅠⅣⅤ〕Ⅰ：主功能“T”Ⅳ：下屬功能“S”Ⅴ：屬功能“D”和聲進展方式：T……S……D……T(復式正格進展〕T……DT---SD……TS---TD---S(錯〕(變格進展〕反功能重復音：正三和弦〔ⅠⅣⅤ〕主要重復根音，其次五音，不行重復三音副三和弦〔ⅡⅢⅥⅦ〕重復三音，其次根音及五音〔導音不重復〕四六和弦重復五音PART2原位三和弦連接四五度關系：和聲或者旋律連接法均可二度關系：旋律連接法留意：避開四部同向 平行或者反向五八度〔和聲寫作完后留意檢查〕PART3用正三和弦配和聲①樂曲起音通常配主和弦〔弱起小節可配屬和弦或者取空拍〕②避開和聲切分PART3用正三和弦配和聲①樂曲起音通常配主和弦〔弱起小節可配屬和弦或者取空拍〕②避開和聲切分③樂曲完畢肯定要配主和弦④樂句內部不行以消滅反功能，但樂句之間可以使用22⑥留意隱伏五八度⑦選好和弦適宜的重復音，留意用減音程代替增音程⑧同和弦轉換時，可以使用不正常重復音〔不行以省略根音〕〔反向五八度等〕PART4終止四六和弦以及運用〔屬的一種預備〕其功能特性：以屬為主，兼有主功能特性∴k46∴k46后面必需找屬【【不行以直接接主】】k46k46的節拍條件強于屬〔假設k46在一個小節的最終，而屬和弦在下一小節的k46k46〕PARTPART5〔四五度關系和弦)①跳進聲部與低音呈反向②盡量使用和聲連接法③除跳進聲部，其他聲部平穩進展為主④根五雙跳時，根音必需處于五音上方，避開平行五度PARTPART6經過的和關心的四六和弦I6……V46……II……V46……I6IV6-……I46……IV6主音持續時屬音持續時主音持續時屬音持續時I……IV46……IV……I46……VPART7〔任何一個大小七和弦都肯定是某個調的屬七和弦〕預備：可以使用任何一級和弦作預備a,下屬I,I6+V7IV,IV6+V7(IV+V7V7常用省五充根的形式〕b,主c,屬 V,V6+V7解決：一般實行根，三上行;五七下行原則解決：一般實行根，三上行;五七下行原則k46—V(穩定〕，k46—V7㈡V56 —IV2—I6V34㈡V56 —IV2—I6V34V34可以代替V46寬使用〔避開增三，允許七音上行解決到主和弦的五音，純五到增五〕97音肯定要正確解決PART1大、小三和弦及四部和聲正三和弦〔ⅠⅣⅤ〕Ⅰ：主功能PART1大、小三和弦及四部和聲正三和弦〔ⅠⅣⅤ〕Ⅰ：主功能“T”Ⅳ：下屬功能“S”Ⅴ：屬功能“D”和聲進展方式：T……S……D……T(復式正格進展〕T……DT---SD……TS---TD---S(錯〕(變格進展〕反功能重復音：正三和弦〔ⅠⅣⅤ〕主要重復根音，其次五音，不行重復三音副三和弦〔ⅡⅢⅥⅦ〕重復三音，其次根音及五音〔導音不重復〕四六和弦重復五音PARTPART2原位三和弦連接四五度關系：和聲或者旋律連接法均可二度關系：旋律連接法留意：避開四部同向 平行或者反向五八度〔和聲寫作完后留意檢查〕PART3用正三和弦配和聲PART3用正三和弦配和聲①樂曲起音通常配主和弦〔弱起小節可配屬和弦或者取空拍〕②避開和聲切分③樂曲完畢肯定要配主和弦④樂句內部不行以消滅反功能，但樂句之間可以使用22⑥留意隱伏五八度⑦選好和弦適宜的重復音，留意用減音程代替增音程⑧同和弦轉換時，可以使用不正常重復音〔不行以省略根音〕〔反向五八度等〕PART4終止四六和弦以及運用用于半終止和結尾終止處〔屬的一種預備〕其功能特性：以屬為主，兼有主功能特性∴k46后面必需找屬∴k46后面必需找屬【【不行以直接接主】】k46的節拍條件強于屬〔假設k46在一個小節的最終，而屬和弦在下一小節的k46k46〕PARTPART5〔四五度關系和弦)①跳進聲部與低音呈反向②盡量使用和聲連接法③除跳進聲部，其他聲部平穩進展為主④根五雙跳時，根音必需處于五音上方，避開平行五度PARTPART6經過的和關心的四六和弦I6……V46……II……V46……I6IV6-……I46……IV6主音持續時屬音持續時I……IV46……I主音持續時屬音持續時I……IV46……IV……I46……VPART7〔任何一個大小七和弦都肯定是某個調的屬七和弦〕預備：可以使用任何一級和弦作預備a,下屬I,I6+V7IV,IV6+V7(IV+V7V7常用省五充根的形式〕b,主c,屬 V,V6+V7解決：一般實行根，三上行;五七下行原則解決：一般實行根，三上行;五七下行原則k46—V(穩定〕，k46—V7V34

—I V2—I6寬使用〔避開增三，允許七音上行解決到主和弦的五音，純五到增五〕97音肯定要正確解決v9.v13PART8主功能組：ⅠⅢⅥ下屬功能組：Ⅱ Ⅳ 屬功能組：Ⅲ Ⅴ Ⅶ〔除了屬不行以到下屬外，其余自由選配〕和聲大調的IV,II與其他各級連接時，可用和聲，旋律連接法，但連接中避開對斜，增音程PART9平行小調。【【最常用的是用作阻礙進展。V7---VI】】II7構造：大調：自然大調：小七 和聲大調：減小七小調減小七 只要是小調它的重屬導七和弦一律堪稱是減小七和弦IIk46VIIIII7.講下Ⅶ的解決：b,向屬解決，圖表示意。7〔根音〔根音‖‖2〓〓〓56‖‖34上四度關系〕下三度關系是7—56—2—7呈順時針方向轉〔真撮，找不到曲線箭頭〕大調中有大調中有i—7—6時配Ⅰ—Ⅲ—Ⅳ離調中的阻礙進展;V,V7/V……VI/V離調中的阻礙進展;V,V7/V……VI/V轉調步驟：轉調步驟：〔至少包含屬，屬和主都有最好，調性更明確，屬是必不行少的〕〔類型：自然音和弦，和聲調式和弦，變和弦，副屬副下屬和弦，等和弦。。。〕ps:b724ps:b724＃4b613=b613b5……大小七構造確定是某調的屬七啦 叫什么德意志六和弦等和弦的概念要普及啊！！任何一個減七和弦可轉24個調3，使用轉調和弦〔k46)4,確定調，使用調典型的終止式，并盡可能運用完滿終止〔弦〕a,半音上行b,運用弗里吉亞進展PARTPART10弗里吉亞進展中的自然小調和模進334567i23功能體系功能體系模進：a,模進：a,動機和弦一般三個以內，以根音上四度關系為常見，除此，二度，三度或者2這結合，可以上行也可以下行。b,2或者2這結合，可以上行也可以下行。b,2c,小調模進中，倆端用和聲小調，中間用自然小調。PARTPART11重屬和弦〔親們的重點啊！！〕標記：【V/V】,【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V【為常用的】標記：【V/V】,【V7/V】,Ⅶ/V,【Ⅶ7/V】,Ⅲ/V,V9/V,V13/V【為常用的】V/V㈠常規解決:①向屬解決，類似與V7—I㈠常規解決:①向屬解決，類似與V7—IVII7—IV7/V,V56/V,V34/V—V;V2/V—V;Ⅶ7/V—V;Ⅶ56/V—V6V;Ⅶ2/V—V46k46,v,v7,主要用于終止處V……IV7/V……Ⅲ，V7……VI③向下屬解決……IV,II7.在大調中，常為和聲大調PARTPART12副屬及副下屬和弦及其解決〔★★★★★★★★★★★〕概念：除主和弦外，與協和的其他給及三和弦構成概念：除主和弦外，與協和的其他給及三和弦構成屬關系的和弦叫做副屬和弦，構成下屬關系的和弦叫做副下屬和弦，而這些協和三和弦稱副主和弦。副屬和弦解決：1，根音上四度進展，解決至副主，D/X……X2,..............,......，D/X……X7,類似于II7……V73,根音上二度進展，類似于Ⅶ¨¨Ⅰ或者Ⅴ¨¨Ⅵ2,副下屬進展至副屬，S/X……D/X3,副下屬進展至副屬，再進展至副主，S/X…D/X…XPS:副下屬與副屬不同。副下屬中假設副主是大三和弦，那么它就具有大調的性質，因此依據大調來做。反之按小調處理。副下屬和弦解決：1,副下屬進展至副主和弦，S/X……X2,副下屬進展至副屬，S/X……D/X3,副下屬進展至副屬，再進展至副主，S/X…D/X…XPS:副下屬與副屬不同。副下屬中假設副主是大三和弦，那么它就具有大調的性質，因此依據大調來做。反之按小調處理。副下屬和弦解決：1,副下屬進展至副主和弦，S/X……X簡潔舉例：b7簡潔舉例：b724CIV/IV〔重下屬〕525b3b37b3115166CVIV/VⅡ/VⅡ7/VIV/Vc弦，為以示區分，因而臨時降三級〕PART弦，為以示區分，因而臨時降三級〕PART13下屬變和弦及重屬變和弦bIIbII＃II2bII,bIV含有這倆樣的下屬和弦都叫做變和弦。變和弦處理：1，多做半音處理2，和弦排列時，減三度通常被增六度代替3，變和弦處理：1，多做半音處理2，和弦排列時，減三度通常被增六度代替3，變和弦解決時，增六度或者減三度分別反向解決到八度或者同度。PARTPART14離調轉調離調的手段：1，副調中的正格進展，D/X……X離調的手段：1，副調中的正格進展，D/X……X2,.2,. 變格進展，S/X……X3,完全進展，S/X……D/X…X鋼琴即興伴奏和弦公式簡潔整理序號和弦標記和弦名稱和弦內音和弦公式C大三和弦135大三度+小三度Cm小三和弦1b35小三度+大三度C-5大三減五和弦13b5大三度+增二度C+5,C+,Cang增和弦13#5大三度+大三度Cdim,C-,C°減和弦1b3b56小三度+小三度+小三度Csus4,Csus掛四和弦145純四度+大二度C6大六和弦1356大三和弦+大二度Cm6小六和弦1b356小三和弦+大二度C7七和弦135b7大三和弦+小三度Cmaj7,CM7大七和弦1357大三和弦+大二度Cm7小七和弦1b35b7小三和弦+小三度Cm#7小升七和弦1b357小三和弦+大二度C7+5,C7#5七增五和弦13#5b7增和弦+大二度C7-5,C7b5七減五和弦13b5b7大三減五和弦+大三度Cm7-5,Cm7b5小七減五和弦1b3b5b7減三和弦+大三度C7sus4七掛四和弦135b74七和弦+純四度C7/6七六和弦135b76七和弦+大六度Cm79大七九和弦13572大七和弦+小三度Cmaj9,CM9大九和弦13572大七和弦+小三度C9九和弦135b72七和弦+大三度C9+5九增五和弦13#5b72七增五和弦+大三度C9-5九減五和弦13b5b72七減五和弦+大三度Cm9小九和弦1b35b72小七和弦+大三度C7+9七增九和弦135b7#2七和弦+純四度Cm9#7小九增七和弦1b3572小升七和弦+小三度C7b9七減九和弦135b7b2七和弦+小三度C7-9+5七減九增五和弦13#5b7b2七增五和弦+小三度C7-9-5七減九減五和弦13b5b7b2七減五和弦+小三度C69六九和弦13562大六和弦+純四度Cm69小六九和弦1b3562小六和弦+純四度C11十一和弦135b724九和弦+小三度Cm11小十一和弦1b35b724小九和弦+小三度C11+九增十一和弦135b72#4九和弦+大三度C13十三和弦135b7246十一和弦+大三度C13-9十三減九和弦135b7b246七減九和弦+大三度+大三度C13-9-5十三減九五和弦13b5b7b246七減五和弦+小三度+大三度+大三度是要解釋和聲與音樂其他表現方式的關系，例如織體〔Texture〕和構造〔Design〕等，此外還有一些和聲上的問題。這些問題是和聲學在與其他有關問題廣泛接觸時候所產生的。————弦賜予了半音的變化，有些的創作所表現出來的，實在也就是過去所生疏的東西。有一件事情當讀者剛剛想到的時候或許會覺得混亂百個以上的演奏者，他們自始至終都是格外勞碌地，雖然可以大量地運用一些非主要的音，弦呢？對于這個問題的答復，一局部是在“樂曲織體”上，不過卻不完全是“樂曲織體”上的，它同時也是“音響分布”的一個問題。果照舊可以把它們安置在最適當的音域中。低音E始終是保持著它的位置，此音是打算這和弦是第一轉位的音。上方的聲部則不同了，在第一與其次和弦重用了GCE音。現在再來看G調和弦的第三轉位。這是從它很多可能的分布形式中寫出來的六個和弦；前三個和弦還是依照一般四部的分布，多數的器樂演奏了。在最終的和弦，括弧是指示和弦的分布如何配置給不同的樂器組。這個標記主要的是說明：要保持著音的分布很均勻，除非是為了要造成特別效果，否則不行把音過多地積存于下方。現在來說一說協和和弦與不協和和弦，以及它的解決。還有關于轉調的一些事情。于一個根底和弦中的個音，例如：在任何自然七和弦〔DiatonicSenenth〕中，第七度音都是一個不協和音，而該和弦是一個主要或根底的不協和和弦；所謂非主要的不協和音即它們是經過音或倚音。在任何情形之下，對于不協和音的解決正規的方法是級進。不過這