視聽語言視聽語言“電影生意人”陳可辛“香港十大導演之一”兩屆香港電影金像獎最佳導演

兩屆臺灣電影金馬獎最佳導演《甜蜜蜜》《如果愛》《投名狀》《十月圍城》《中國合伙人》《親愛的》他的浪漫對白只會發生在他的電影里

“電影生意人”陳可辛“香港十大導演之一”他的浪漫對白只會發生視聽語言的元素影像：除了演員的表演之外，影像構成的元素主要有：構圖、景別、角度、運動、光線、色彩。聲音：語言、音樂、音響剪輯：影響剪輯、聲音剪輯。視聽語言的元素影像：除了演員的表演之外，影像構成的元素主要有影像構成元素①、構圖：對角線、對稱、斜線、S線等②、景別：遠全中近特③、角度：俯仰平④、運動：推拉搖移跟⑤、照明：三點布光⑥、色彩：冷暖色調、顏色的象征意義

影像構成元素①、構圖：對角線、對稱、斜線、S線等影像的基本元素—鏡頭影像的基本結構是鏡頭：一部故事片一般由400—800個鏡頭組成。一般包括兩個方面的含義：拍攝時談到的“鏡頭”：指一次開機到一次關機之間所攝取的一段畫面。剪輯后的“鏡頭”：兩個剪切點之間的一段畫面。鏡頭的內容：人、景、物、光、色影像的基本元素—鏡頭影像的基本結構是鏡頭：鏡頭的內容：人、景常見的鏡頭一空鏡頭鏡頭中的畫面只有景和物,而沒有人物的鏡頭.（《大紅燈籠》）二主觀鏡頭以攝象機鏡頭代表影片中某一人物的眼睛,所進行拍攝的鏡頭.另一種是以攝象機的視點再表現畫面內的人和物時的鏡頭.（《蘇州河》《小鞋子》兩個不相識的人坐在了一起，然后呢，然后，當然是愛情。...常見的鏡頭一空鏡頭兩個不相識的人坐在了一起，然后呢，然后常見的鏡頭三客觀鏡頭也稱中立鏡頭,客觀描述人物活動和情節發展的敘述鏡頭四正反打鏡頭模擬劇中人對話時各自的視點,不斷變動對話雙方的視點（兩人對話時互相看對方）常見的鏡頭三客觀鏡頭電影畫面造型元素-----景別景別是指被攝主體在畫面中所呈現的大小不同的范圍。主要分為:遠景全景中景近景特寫景別+構圖+光線的變化=風格電影畫面造型元素-----景別景別是指被攝主體在畫面中所呈現不同景別的表現作用遠景：介紹環境、渲染氣氛、展現場面（《楢山節考》全景：客觀展現被攝體全貌；交待事物之間的相互關系；交待主體與環境之間關系（整個場景、人物整體）中景：利于表現動作、姿態、手勢；利于情節交流（人物膝蓋以上）不同景別的表現作用遠景：介紹環境、渲染氣氛、展現場面（《楢山不同景別的表現作用近景：重在表現人的神態；重在表現事物色彩、質地、紋理（胸部以上）（胸部以上）特寫：細膩地刻畫人物性格，表現心理情緒（肩部以上）（《小鞋子》）《松子的一生》歐巴、don’tcry不同景別的表現作用近景：重在表現人的神態；重在表現事物色彩、鏡頭的角度思考題：①、電影鏡頭的角度主要有哪些變化？②、舉例說明，不同的角度會產生什么不同的藝術效果？鏡頭的角度思考題：第六代導演---婁燁中國內地第六代導演領軍人物之一，畢業于1989級北京電影學院導演系

代表作:《頤和園》《春風沉醉的晚上》《蘇州河》《花》《推拿》無限的遐想中夾雜著現實的烙印，這種感覺為思想上的另類，肩扛跟拍，鏡頭搖晃，不經意不規整的運動構圖文藝范、不俗、不重復第六代導演---婁燁中國內地第六代導演領軍人物之一，畢業于1一、鏡頭角度的劃分鏡頭的角度是指攝影（像）機鏡頭與被拍攝物體水平之間形成的夾角鏡頭角度的類型

平視鏡頭、俯視鏡頭、仰視鏡頭偉大領袖毛主席一、鏡頭角度的劃分鏡頭的角度偉大領袖毛主席垂直角度a平視鏡頭指與水平持相同角度，接近于常人視線的感受的鏡頭，它可以使觀眾產生真實、平穩、莊重的感覺。《舟舟的世界》多用平視垂直角度a平視鏡頭《舟舟的世界》多用平視b俯視鏡頭

指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭給觀眾造成心理上的渺小、可憐、壓迫以及宿命的感覺，同時它可獲得開闊的視野，可表現大的場景。帶有很強的感情色彩，有一種蔑視的態度《小鞋子》小孩的壓抑心情b俯視鏡頭

指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭給C、仰視鏡頭指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭。這種鏡頭能夸大物象的體積，常用來表現人物或景物的高大、威嚴、壯觀等。適合近距離表現高大物體，有很強的主觀色彩，帶有崇敬感情色彩；

《鋼的琴》工人階級C、仰視鏡頭《鋼的琴》工人階級鏡頭的運動1、運動鏡頭同一鏡頭中鏡頭位置的改變（包括焦距、方向、角度等的改變）和攝影（像）機位置的改變從而造成鏡頭的運動2、鏡頭運動的基本形式推、拉、搖、移、跟,升降以及綜合鏡頭《鋼的琴》《松子的一生》（拉—降）鏡頭的運動1、運動鏡頭推鏡頭的作用①、介紹：鏡頭的移動把我們帶入故事環境。②、突出一個重要的戲劇元素。③、內心表現。《大話西游》之月光寶盒推鏡頭的作用①、介紹：鏡頭的移動把我們帶入故事環境。《大話西拉鏡頭的作用：①、作為結尾②、表現在空間中遠離③、道德思想上的突破④、孤獨感、痛苦感、無能為力感和死亡感。拉鏡頭的作用：①、作為結尾三、運動在電影中的作用1、使影片形成一種“動”的美感。攝影機的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。2、增加了影片的真實感。3、“運動”能造成強烈的“視覺刺激”。（商業片）4、攝影機的運動是實現“長鏡頭效果”的重要手段。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀實主義作品的美學特征和藝術魅力。

三、運動在電影中的作用1、使影片形成一種“動”的美感。攝影機電影創作中的運動處理A、紀實風格的作品：①、多用長鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。B、商業片：（特別是動作片）要通過運動，達到吸引觀眾、刺激觀眾，達到賣錢的目的《拳霸》電影創作中的運動處理A、紀實風格的作品：《拳霸》電影評論概念：是對一部電影的導演、演員、鏡頭語言、拍攝技術、劇情、線索、環境、色彩、光線等進行分析和批評，又稱電影批評

課程內容：1、寫影評需要分析內容2、寫影評的結構3、視聽語言分析電影電影評論概念：電影評論1、評主題2、人物評論3、場景細節4、矛盾沖突5、敘事線索6、情節與節奏7、中外電影的對比8、視聽語言的分析《雨中曲》1952年美國電影評論《雨中曲》1952年美國評主題1、抗日斗爭，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性;《紅高粱》2、生命價值與民族命運;《為奴十二年》3、對和平和期呼喚與社會的發展的期望;《這個殺手不太冷》4、在人類之愛基礎上不同文化觀念的撞擊與交融。《親愛的》評主題人物評論1、單一人物;（性格特點）2、某類人物;（抗日戰士、小市民、失孤雙親）3、對比性人物;（善良與邪惡）4、從人物關系評析，如中外、父女、民族與宗族等關系入手。《親愛的》人物關系人物評論《親愛的》人物關系3、場景細節

幾次爭論;手榴彈的出現;小刀的運用;幾個人物對死的選擇;照片的作用。《小鞋子》4、懸念設置

人物命運為主線，將人物經常處于生死關頭，環環緊扣。《七宗罪》《小鞋子》金魚3、場景細節《小鞋子》金魚隨堂作業觀看微電影《孑》分析1、電影主題2、電影中人物特點

3、場景細節4、為什么要用黑白色調來處理5、電影的敘事線索隨堂作業觀看微電影《孑》分析

矛盾沖突1、進步與反動、民族解放與法西斯專;《辛德勒的名單》2、東西方觀念;《推手》《喜宴》3、宗族。《辛德勒的名單》納粹與猶太人矛盾沖突《辛德勒的名單》納粹與猶太人敘事線索1、單一線索2、多線索《瘋狂的石頭》《通天塔》（看似沒有聯系，卻聯系緊密）情節與節奏

戰斗高潮與抒情段落的設置;緊張與舒緩情緒的起伏;鏡頭節奏快與慢的轉換。敘事線索“鬼才導演”寧浩中國電影導演、編劇《瘋狂的石頭》2006年小成本喜劇獲得臺灣金馬獎最佳原創劇本等大獎《瘋狂的賽車》1000萬投資，票房過億《黃金大劫案》2011年《無人區》歷時四年2013年（首部西部公路電影）《心花路放》2014年個人欲望與社會欲望、人物掙扎，道德異化，信仰淪落“鬼才導演”寧浩中國電影導演、編劇個人欲望與社會欲望、人物掙影視畫面的實體元素

------主體、陪體、環境圖的組成構圖一般包括三個主要部分：主體、陪體和環境（前景和背景），也稱為畫面的實體元素(mv)影視畫面的實體元素

------主體、陪體、環境圖的組成主體——畫面結構的靈魂主體是影視畫面中的主要對象影視畫面的主體可以是單主體、雙主體、多主體交替出現。]陪體——突顯主體的綠葉陪體是相對于主體而言的，它是指與拍攝主體有緊密聯系的對象，是畫面中陪襯主體的景物或人物。（人物、靜物）主體——畫面結構的靈魂主體是影視畫面中的主要對象背景的作用背景能表現人物和事件所處的時空環境《最愛》背景能表現主體所處的空間的大小《天使愛美麗》背景能烘托主體《羅拉快跑》背景還能造成各種畫面氣氛、情調，幫助解釋內容《天使愛美麗》背景的作用背景能表現人物和事件所處的時空環境《最愛》《天使愛寫影評的框架格式第一段：大概介紹下劇情、表達出文章的中心思想。第二段：從導演的意圖出發，評論電影的主題、導演想要表達的思想。第二段：評論印象最深刻的電影情節，對揭示主題有什么樣的幫助或者作用。第三段：用視聽語言，從攝影的角度分析電影中的畫面。第四段：做最后的總結寫影評的框架格式第一段：大概介紹下劇情、表達出文章的中心思想寫影評的框架格式第一段：簡單介紹導演資歷和作品，引申出評論的影片。第二段：電影中音樂是如何烘托主題的第三段：電影色彩具有什么樣的特點第四段：評論這部電影最鮮明的風格第五段：最后指出電影中的一點瑕疵，并做最后總結。寫影評的框架格式第一段：簡單介紹導演資歷和作品，引申出評論的“電影藝術家”張藝謀張藝謀，1950年11月14日生于陜西西安，中國電影導演，“第五代導演”代表人物之一1984年第一次擔任電影《一個和八個》的攝影師，獲中國電影優秀攝影師獎1987年執導的第一部電影《紅高粱》獲中國首個國際電影節金熊獎

集民族文化、社會思考、文化尋根和電影創新于一體“電影藝術家”張藝謀張藝謀，1950年11月14日生于陜西西“電影藝術家”張藝謀代表作品：1984年在影片《一個和八個》中擔任攝影師，《黃土地》的攝影年導演第一部影片《紅高粱》，作品以濃烈的色彩、豪放的風格，頌揚中華民族激揚昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實與寫意于一爐“電影藝術家”張藝謀代表作品：“電影藝術家”張藝謀代表作品：1990年與楊鳳良合作導演影片《菊豆》，講述了一個“被禁錮的激情”的故事

1991年導演影片《大紅燈籠高高掛》，1992年導演影片《秋菊打官司》，影片一改張藝謀以往的風格，采取了紀實風格、偷拍、大量采用非職業演員的半紀錄片手法，真實反映了當代中國農村的面貌“電影藝術家”張藝謀代表作品：“電影藝術家”張藝謀1991年導演影片《大紅燈籠高高掛》，影片的光影、構圖、色彩均十分講究，文化氣息十足，象征意味濃厚。（奧斯卡最佳外語片提名）1994年導演影片《活著》，影片以中國內戰和新中國成立后歷次政治運動為經，男主人公富貴的一生為緯，反映了一代中國人的命運。

“電影藝術家”張藝謀1991年導演影片《大紅燈籠高高掛》，影“電影藝術家”張藝謀1996年導演影片《有話好好說》，是一部都市輕喜劇，劇情京味十足，詼諧幽默1998年導演影片《一個都不能少》，影片反映了中國農村教育的現狀，是張藝謀唯一一部完全采用非職業演員的作品（威尼斯金獅獎）我第一次看的電影“電影藝術家”張藝謀1996年導演影片《有話好好說》，是一部“電影藝術家”張藝謀1999年導演影片《我的父親母親》，現實與回憶相交錯，現實用黑白表現，回憶用彩色表現2002年導演影片《英雄》，內地票房2.5億，中國在全球票房記錄保持者。2004年導演影片《十面埋伏2006年導演影片《滿城盡帶黃金甲》

“電影藝術家”張藝謀1999年導演影片《我的父親母親》，現實“電影藝術家”張藝謀2005年導演影片《千里走單騎》，獲得華表獎優秀故事片獎、第26屆香港電影金像獎最佳亞洲電影大獎。（高倉健）2009年導演影片《三槍拍案驚奇》2010年導演影片《山楂樹之戀》2011年導演影片《金陵十三釵》2013年9月16日，導演影片《歸來》

“電影藝術家”張藝謀2005年導演影片《千里走單騎》，獲得華《瘋狂的石頭》解析嚴密的邏輯中國式的黑色幽默：多線索敘事方式聲話方面：1、方言，（重慶、青島、粵語）人的立體感2、音樂：西洋樂器和中國樂器的結合、（著火追敢)《小天鵝舞曲》《忘情水》《我愛你親愛的姑娘》《我愛北京天安門》《我是重慶宰》3、對白（道哥說自己很有道義，其實）《瘋狂的石頭》解析嚴密的邏輯《瘋狂的石頭》解析場景細節;1、廁所：封閉空間、窺探隱私、（不是想來就來、包世紅上廁所心理的變化）2、玉石：欲望的源頭3、下水道：骯臟，狹窄（小賊的狀況)4、可樂：砸車、用來騙錢（線索）黑色幽默（環境和個人所處環境的不協調加以放大、甚至扭曲）1、和平共處一室2、繩子不夠長《瘋狂的石頭》解析場景細節;《瘋狂的石頭》解析蒙太奇的運用：（剪輯手法、1+1大于2）交叉蒙太奇（同一時間在不同空間發生的兩種事情交替出現，構成緊張的氣氛和強烈的節奏感）電影開始部分（幾條線索第一次聯系）平行蒙太奇（同一時間不同地點的事情并列出現）道哥和女友打電話隱喻蒙太奇：水管滴答對比蒙太奇：一種低端小毛賊，一種國際大盜，階級對比《瘋狂的石頭》解析蒙太奇的運用：（剪輯手法、1+1大于2）“文痞”姜文中國大陸演員、導演、編劇、監制。1984年畢業于中央戲劇學院，24歲即憑借在《芙蓉鎮》、《春桃》中的表演獲得了1987、1988年兩屆大眾電影百花獎最佳男主角《北京人在紐約》《紅高粱》《末代皇帝》《尋槍》“文痞”姜文中國大陸演員、導演、編劇、監制。1984年畢業于“文痞”姜文導演作品：《陽光燦爛的日子》《時代周刊》評為“九五年度全世界十大最佳電影”之首（意識流）。《鬼子來了》在2000年第53屆戛納國際電影節上榮獲了評審團大獎(現實主義）《太陽照常升起》。該片以環形敘事結構的方式(魔幻現實主義)《讓子彈飛》2010年《一步之遙》2014年“文痞”姜文導演作品：姜文電影風格英雄主義雄性沖動（《讓子彈飛》）對女性的迷戀（《陽光燦爛的日子》浪漫主義流派日本情結火車情結一個男人得有多愛他的妻子，才會這樣的去拍她姜文電影風格英雄主義一個男人得有多愛他的妻子，才會這樣的去蒙

太

奇蒙

太

奇蒙太奇定義：蒙太奇原法語montage的譯音，原本是建筑學上的用詞，意為裝置、安裝。現指電影創作過程中的剪輯、組合（電影修辭手法）格里菲斯“最后一分鐘營救”蒙太奇定義：蒙太奇原法語montage的譯音，原本是建筑學上電影藝術家對蒙太奇論述前蘇聯電影理論家庫里肖夫認為：把動作的各個鏡頭在一定順序下連接，完成一個完整的藝術品，這就是蒙太奇。庫里肖夫電影藝術家對蒙太奇論述前蘇聯電影理論家庫里肖夫認為：庫里肖夫庫里肖夫效應鏡頭1、一個男子沒有特殊面部表情的特寫鏡頭2、一碗湯鏡頭3、一個女孩在玩玩具狗鏡頭4、一個婦女躺在棺材里1+2=饑餓1+3=愉快1+4=悲傷小孩撿西紅柿+吃=死亡庫里肖夫效應鏡頭1、一個男子沒有特殊面部表情的特寫小孩撿西紅前蘇聯電影導演普多夫金他的理論：把各個分別拍好的鏡頭很好的連接起來，讓觀眾感覺是完整的，不間斷的，連續的運動就是蒙太奇。A一個人在笑B手槍指著這個人的臉C驚懼的臉A+B+C=怯懦C+B+C=勇敢前蘇聯電影導演普多夫金他的理論：蒙太奇的分類與形式蒙太奇可分為：敘事蒙太奇、表現蒙太奇、理性蒙太奇三種類型敘事蒙太奇：平行、交叉、重復、連續表現蒙太奇：抒情、心理、隱喻、對比蒙太奇理性蒙太奇：雜耍、反射、思想蒙太奇蒙太奇的分類與形式蒙太奇可分為：敘事蒙太奇、表現蒙太奇、理性蒙太奇手法敘事蒙太奇敘事蒙太奇以交代情節、展示事件為主旨，按照情節發展的時間流程、因果關系來分切組合鏡頭、場面和段落，引導觀眾理解劇情。表現蒙太奇表現蒙太奇是以相連的或相疊的鏡頭、場面、段落在形式或內容上的相互對照、沖擊，產生抒情、比喻、象征的效果，引發觀眾的聯想，創造更為豐富的涵義。蒙太奇手法敘事蒙太奇（一）敘事蒙太奇1、平行蒙太奇

平行蒙太奇是在故事情節發展過程中，將不同時間段內、不同空間中展開的兩條或兩條以上情節線索組接在一起，互相呼應、聯系，彼此起著促進作用的蒙太奇。（一）敘事蒙太奇1、平行蒙太奇2、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇是將具有因果關聯的情節線，同一時間在不同空間發生的情節，交叉組接成相連的鏡頭。迅速頻繁的交替形式能夠造成緊張的氣氛和強烈的節奏感。“最后一分鐘營救”2、交叉蒙太奇

交叉蒙太奇是將具有因果關聯的情節線，同一時間3、重復蒙太奇

累積蒙太奇是利用性質內容相同的多個鏡頭，取其不同的長度、景別、角度，將其組接起來，累積觀眾的情緒。3、重復蒙太奇視聽語言視聽語言“電影生意人”陳可辛“香港十大導演之一”兩屆香港電影金像獎最佳導演

兩屆臺灣電影金馬獎最佳導演《甜蜜蜜》《如果愛》《投名狀》《十月圍城》《中國合伙人》《親愛的》他的浪漫對白只會發生在他的電影里

“電影生意人”陳可辛“香港十大導演之一”他的浪漫對白只會發生視聽語言的元素影像：除了演員的表演之外，影像構成的元素主要有：構圖、景別、角度、運動、光線、色彩。聲音：語言、音樂、音響剪輯：影響剪輯、聲音剪輯。視聽語言的元素影像：除了演員的表演之外，影像構成的元素主要有影像構成元素①、構圖：對角線、對稱、斜線、S線等②、景別：遠全中近特③、角度：俯仰平④、運動：推拉搖移跟⑤、照明：三點布光⑥、色彩：冷暖色調、顏色的象征意義

影像構成元素①、構圖：對角線、對稱、斜線、S線等影像的基本元素—鏡頭影像的基本結構是鏡頭：一部故事片一般由400—800個鏡頭組成。一般包括兩個方面的含義：拍攝時談到的“鏡頭”：指一次開機到一次關機之間所攝取的一段畫面。剪輯后的“鏡頭”：兩個剪切點之間的一段畫面。鏡頭的內容：人、景、物、光、色影像的基本元素—鏡頭影像的基本結構是鏡頭：鏡頭的內容：人、景常見的鏡頭一空鏡頭鏡頭中的畫面只有景和物,而沒有人物的鏡頭.（《大紅燈籠》）二主觀鏡頭以攝象機鏡頭代表影片中某一人物的眼睛,所進行拍攝的鏡頭.另一種是以攝象機的視點再表現畫面內的人和物時的鏡頭.（《蘇州河》《小鞋子》兩個不相識的人坐在了一起，然后呢，然后，當然是愛情。...常見的鏡頭一空鏡頭兩個不相識的人坐在了一起，然后呢，然后常見的鏡頭三客觀鏡頭也稱中立鏡頭,客觀描述人物活動和情節發展的敘述鏡頭四正反打鏡頭模擬劇中人對話時各自的視點,不斷變動對話雙方的視點（兩人對話時互相看對方）常見的鏡頭三客觀鏡頭電影畫面造型元素-----景別景別是指被攝主體在畫面中所呈現的大小不同的范圍。主要分為:遠景全景中景近景特寫景別+構圖+光線的變化=風格電影畫面造型元素-----景別景別是指被攝主體在畫面中所呈現不同景別的表現作用遠景：介紹環境、渲染氣氛、展現場面（《楢山節考》全景：客觀展現被攝體全貌；交待事物之間的相互關系；交待主體與環境之間關系（整個場景、人物整體）中景：利于表現動作、姿態、手勢；利于情節交流（人物膝蓋以上）不同景別的表現作用遠景：介紹環境、渲染氣氛、展現場面（《楢山不同景別的表現作用近景：重在表現人的神態；重在表現事物色彩、質地、紋理（胸部以上）（胸部以上）特寫：細膩地刻畫人物性格，表現心理情緒（肩部以上）（《小鞋子》）《松子的一生》歐巴、don’tcry不同景別的表現作用近景：重在表現人的神態；重在表現事物色彩、鏡頭的角度思考題：①、電影鏡頭的角度主要有哪些變化？②、舉例說明，不同的角度會產生什么不同的藝術效果？鏡頭的角度思考題：第六代導演---婁燁中國內地第六代導演領軍人物之一，畢業于1989級北京電影學院導演系

代表作:《頤和園》《春風沉醉的晚上》《蘇州河》《花》《推拿》無限的遐想中夾雜著現實的烙印，這種感覺為思想上的另類，肩扛跟拍，鏡頭搖晃，不經意不規整的運動構圖文藝范、不俗、不重復第六代導演---婁燁中國內地第六代導演領軍人物之一，畢業于1一、鏡頭角度的劃分鏡頭的角度是指攝影（像）機鏡頭與被拍攝物體水平之間形成的夾角鏡頭角度的類型

平視鏡頭、俯視鏡頭、仰視鏡頭偉大領袖毛主席一、鏡頭角度的劃分鏡頭的角度偉大領袖毛主席垂直角度a平視鏡頭指與水平持相同角度，接近于常人視線的感受的鏡頭，它可以使觀眾產生真實、平穩、莊重的感覺。《舟舟的世界》多用平視垂直角度a平視鏡頭《舟舟的世界》多用平視b俯視鏡頭

指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭給觀眾造成心理上的渺小、可憐、壓迫以及宿命的感覺，同時它可獲得開闊的視野，可表現大的場景。帶有很強的感情色彩，有一種蔑視的態度《小鞋子》小孩的壓抑心情b俯視鏡頭

指低于水平角度，朝下俯拍的鏡頭，這種鏡頭給C、仰視鏡頭指高于水平角度、朝上仰拍的鏡頭。這種鏡頭能夸大物象的體積，常用來表現人物或景物的高大、威嚴、壯觀等。適合近距離表現高大物體，有很強的主觀色彩，帶有崇敬感情色彩；

《鋼的琴》工人階級C、仰視鏡頭《鋼的琴》工人階級鏡頭的運動1、運動鏡頭同一鏡頭中鏡頭位置的改變（包括焦距、方向、角度等的改變）和攝影（像）機位置的改變從而造成鏡頭的運動2、鏡頭運動的基本形式推、拉、搖、移、跟,升降以及綜合鏡頭《鋼的琴》《松子的一生》（拉—降）鏡頭的運動1、運動鏡頭推鏡頭的作用①、介紹：鏡頭的移動把我們帶入故事環境。②、突出一個重要的戲劇元素。③、內心表現。《大話西游》之月光寶盒推鏡頭的作用①、介紹：鏡頭的移動把我們帶入故事環境。《大話西拉鏡頭的作用：①、作為結尾②、表現在空間中遠離③、道德思想上的突破④、孤獨感、痛苦感、無能為力感和死亡感。拉鏡頭的作用：①、作為結尾三、運動在電影中的作用1、使影片形成一種“動”的美感。攝影機的推拉搖移跟，使影像富于變化，避免了呆板和僵化。2、增加了影片的真實感。3、“運動”能造成強烈的“視覺刺激”。（商業片）4、攝影機的運動是實現“長鏡頭效果”的重要手段。而長鏡頭效果又可以使影片具有紀實主義作品的美學特征和藝術魅力。

三、運動在電影中的作用1、使影片形成一種“動”的美感。攝影機電影創作中的運動處理A、紀實風格的作品：①、多用長鏡頭，以減少大量鏡頭組接所造成的人為的痕跡。B、商業片：（特別是動作片）要通過運動，達到吸引觀眾、刺激觀眾，達到賣錢的目的《拳霸》電影創作中的運動處理A、紀實風格的作品：《拳霸》電影評論概念：是對一部電影的導演、演員、鏡頭語言、拍攝技術、劇情、線索、環境、色彩、光線等進行分析和批評，又稱電影批評

課程內容：1、寫影評需要分析內容2、寫影評的結構3、視聽語言分析電影電影評論概念：電影評論1、評主題2、人物評論3、場景細節4、矛盾沖突5、敘事線索6、情節與節奏7、中外電影的對比8、視聽語言的分析《雨中曲》1952年美國電影評論《雨中曲》1952年美國評主題1、抗日斗爭，揭露日寇罪行，歌頌人民不屈精神、博大胸懷、崇高人性;《紅高粱》2、生命價值與民族命運;《為奴十二年》3、對和平和期呼喚與社會的發展的期望;《這個殺手不太冷》4、在人類之愛基礎上不同文化觀念的撞擊與交融。《親愛的》評主題人物評論1、單一人物;（性格特點）2、某類人物;（抗日戰士、小市民、失孤雙親）3、對比性人物;（善良與邪惡）4、從人物關系評析，如中外、父女、民族與宗族等關系入手。《親愛的》人物關系人物評論《親愛的》人物關系3、場景細節

幾次爭論;手榴彈的出現;小刀的運用;幾個人物對死的選擇;照片的作用。《小鞋子》4、懸念設置

人物命運為主線，將人物經常處于生死關頭，環環緊扣。《七宗罪》《小鞋子》金魚3、場景細節《小鞋子》金魚隨堂作業觀看微電影《孑》分析1、電影主題2、電影中人物特點

3、場景細節4、為什么要用黑白色調來處理5、電影的敘事線索隨堂作業觀看微電影《孑》分析

矛盾沖突1、進步與反動、民族解放與法西斯專;《辛德勒的名單》2、東西方觀念;《推手》《喜宴》3、宗族。《辛德勒的名單》納粹與猶太人矛盾沖突《辛德勒的名單》納粹與猶太人敘事線索1、單一線索2、多線索《瘋狂的石頭》《通天塔》（看似沒有聯系，卻聯系緊密）情節與節奏

戰斗高潮與抒情段落的設置;緊張與舒緩情緒的起伏;鏡頭節奏快與慢的轉換。敘事線索“鬼才導演”寧浩中國電影導演、編劇《瘋狂的石頭》2006年小成本喜劇獲得臺灣金馬獎最佳原創劇本等大獎《瘋狂的賽車》1000萬投資，票房過億《黃金大劫案》2011年《無人區》歷時四年2013年（首部西部公路電影）《心花路放》2014年個人欲望與社會欲望、人物掙扎，道德異化，信仰淪落“鬼才導演”寧浩中國電影導演、編劇個人欲望與社會欲望、人物掙影視畫面的實體元素

------主體、陪體、環境圖的組成構圖一般包括三個主要部分：主體、陪體和環境（前景和背景），也稱為畫面的實體元素(mv)影視畫面的實體元素

------主體、陪體、環境圖的組成主體——畫面結構的靈魂主體是影視畫面中的主要對象影視畫面的主體可以是單主體、雙主體、多主體交替出現。]陪體——突顯主體的綠葉陪體是相對于主體而言的，它是指與拍攝主體有緊密聯系的對象，是畫面中陪襯主體的景物或人物。（人物、靜物）主體——畫面結構的靈魂主體是影視畫面中的主要對象背景的作用背景能表現人物和事件所處的時空環境《最愛》背景能表現主體所處的空間的大小《天使愛美麗》背景能烘托主體《羅拉快跑》背景還能造成各種畫面氣氛、情調，幫助解釋內容《天使愛美麗》背景的作用背景能表現人物和事件所處的時空環境《最愛》《天使愛寫影評的框架格式第一段：大概介紹下劇情、表達出文章的中心思想。第二段：從導演的意圖出發，評論電影的主題、導演想要表達的思想。第二段：評論印象最深刻的電影情節，對揭示主題有什么樣的幫助或者作用。第三段：用視聽語言，從攝影的角度分析電影中的畫面。第四段：做最后的總結寫影評的框架格式第一段：大概介紹下劇情、表達出文章的中心思想寫影評的框架格式第一段：簡單介紹導演資歷和作品，引申出評論的影片。第二段：電影中音樂是如何烘托主題的第三段：電影色彩具有什么樣的特點第四段：評論這部電影最鮮明的風格第五段：最后指出電影中的一點瑕疵，并做最后總結。寫影評的框架格式第一段：簡單介紹導演資歷和作品，引申出評論的“電影藝術家”張藝謀張藝謀，1950年11月14日生于陜西西安，中國電影導演，“第五代導演”代表人物之一1984年第一次擔任電影《一個和八個》的攝影師，獲中國電影優秀攝影師獎1987年執導的第一部電影《紅高粱》獲中國首個國際電影節金熊獎

集民族文化、社會思考、文化尋根和電影創新于一體“電影藝術家”張藝謀張藝謀，1950年11月14日生于陜西西“電影藝術家”張藝謀代表作品：1984年在影片《一個和八個》中擔任攝影師，《黃土地》的攝影年導演第一部影片《紅高粱》，作品以濃烈的色彩、豪放的風格，頌揚中華民族激揚昂奮的民族精神，融敘事與抒情、寫實與寫意于一爐“電影藝術家”張藝謀代表作品：“電影藝術家”張藝謀代表作品：1990年與楊鳳良合作導演影片《菊豆》，講述了一個“被禁錮的激情”的故事

1991年導演影片《大紅燈籠高高掛》，1992年導演影片《秋菊打官司》，影片一改張藝謀以往的風格，采取了紀實風格、偷拍、大量采用非職業演員的半紀錄片手法，真實反映了當代中國農村的面貌“電影藝術家”張藝謀代表作品：“電影藝術家”張藝謀1991年導演影片《大紅燈籠高高掛》，影片的光影、構圖、色彩均十分講究，文化氣息十足，象征意味濃厚。（奧斯卡最佳外語片提名）1994年導演影片《活著》，影片以中國內戰和新中國成立后歷次政治運動為經，男主人公富貴的一生為緯，反映了一代中國人的命運。

“電影藝術家”張藝謀1991年導演影片《大紅燈籠高高掛》，影“電影藝術家”張藝謀1996年導演影片《有話好好說》，是一部都市輕喜劇，劇情京味十足，詼諧幽默1998年導演影片《一個都不能少》，影片反映了中國農村教育的現狀，是張藝謀唯一一部完全采用非職業演員的作品（威尼斯金獅獎）我第一次看的電影“電影藝術家”張藝謀1996年導演影片《有話好好說》，是一部“電影藝術家”張藝謀1999年導演影片《我的父親母親》，現實與回憶相交錯，現實用黑白表現，回憶用彩色表現2002年導演影片《英雄》，內地票房2.5億，中國在全球票房記錄保持者。2004年導演影片《十面埋伏2006年導演影片《滿城盡帶黃金甲》

“電影藝術家”張藝謀1999年導演影片《我的父親母親》，現實“電影藝術家”張藝謀2005年導演影片《千里走單騎》，獲得華表獎優秀故事片獎、第26屆香港電影金像獎最佳亞洲電影大獎。（高倉健）2009年導演影片《三槍拍案驚奇》2010年導演影片《山楂樹之戀》2011年導演影片《金陵十三釵》2013年9月16日，導演影片《歸來》

“電影藝術家”張藝謀2005年導演影片《千里走單騎》，獲得華《瘋狂的石頭》解析嚴密的邏輯中國式的黑色幽默：多線索敘事方式聲話方面：1、方言，（重慶、青島、粵語）人的立體感2、音樂：西洋樂器和中國樂器的結合、（著火追敢)《小天鵝舞曲》《忘情水》《我愛你親愛的姑娘》《我愛北京天安門》《我是重慶宰》3、對白（道哥說自己很有道義，其實）《瘋狂的石頭》解析嚴密的邏輯《瘋狂的石頭》解析場景細節;1、廁所：封閉空間、窺探隱私、（不是想來就來、包世紅上廁所心理的變化）2、玉石：欲望的源頭3、下水道：骯臟，狹窄（小賊的狀況)4、可樂：砸車、用來騙錢（線索）黑色幽默（環境和個人所處環境的不協調加以放大、甚至扭曲）1、和平共處一室2、繩子不夠長《瘋狂的石頭》解析場景細節;《瘋狂的石頭》解析蒙太奇的運用：（剪輯手法、1+1大于2）交叉蒙太奇（同一時間在不同空間發生的兩種事情交替出現，構成緊張的氣氛和強烈的節奏感）電影開始部分（幾條線索第一次聯系）平行蒙太奇（同一時間不同地點的事情并列出現）道哥和女友打電話隱喻蒙太奇：水管滴答對比蒙太奇：一種低端小毛賊，一種國際大盜，階級對比《瘋狂的石頭》解析蒙太奇的運用：（剪輯手法、1+1大于2）