演員在處理角色關系的技巧案例分析《灑滿月光的荒原》目錄TOC\o"1-2"\h\u27557演員在處理角色關系的技巧案例分析 115668《灑滿月光的荒原》 126325（一）演員對塑造人物角色的特質分析清晰 114839（二）演員對自我和角色的整合 14015（三）演員的自我與角色的轉換技巧 2（一）演員對塑造人物角色的特質分析清晰因為不是每個演員在劇本中都能找到合適的角色，所以演員們必須先知道劇本的內容，要足夠了解這個角色。畢竟，演員對角色的主要特征，個性和興趣有一些了解后，必須通過身體語言正確地解釋角色，觀眾才能通過欣賞正確地理解角色和劇本的內容。只有從劇本的內容開始，演員才能真正理解這個角色。只有這樣，他才能解釋思想、經驗、性格、言行在演出過程中所扮演的角色。只有這樣，真實正確的表達才能起到吸引觀眾注意、促進話劇文化傳播的作用。以《灑滿月光的荒原》為例，劇中的馬兆鑫對于男女間的感情比較偏重，他的心中總有兩個對立面，一個是在心靈的控制下的溫情，感情和認識，還有就是由狹窄，忌妒和據有引起的性格和殘忍。可以說，總是會涌出兩種對立的情感，一種是未受扭曲的、長期存在的正面情感力量，另一種則是受到扭曲的、短暫出現的負面情感力量。而且，那股受到扭曲的、短暫出現的負面情感力量雖然持續得時間短，但是卻具有毀滅性的破壞力，往往導致當事人犯下無法挽回的錯誤。這兩種完全對立的人性力量一直在折磨著馬兆鑫，既傷害了周圍重要的人，又把自己卷入絕望的旋渦之中。例如，馬兆鑫曾多次在外界環境的刺激下造成了人性的短暫扭曲，以至于對待戀人細草的態度無法始終如一，總是在信任和愛慕、懷疑和厭惡這兩種對立情緒之間反復轉換。當人性扭曲后的負面情感發作時，他十分殘忍地無視細草的苦衷和不幸，用尖酸刻薄的態度對待心愛之人，并不計后果地采取一系列極端行為，既傷害了他人，也虐待了自己。當人性在扭曲后得到復歸時，他的正面情感占據了主導地位，不僅能夠理解和同情細草的不幸，而且還決心承擔起男人應負的責任。可見，馬兆鑫無法抵抗客觀的環境壓力來保持本心，敏感脆弱的人性世界總是飽受著扭曲和復歸的反復折磨，生動地揭示了復雜人性的另一種情況。只有在完全理解劇本內容后，才能真正把劇本里的內容帶入入角色。（二）演員對自我和角色的整合要取得成功，演員必須扮演與自己類型不同的角色。不僅是人物不同，還有年齡、性別和其他方面。如果一個演員想要完美的演繹，他必須進入角色，了解劇本內容，正確地表達人物的感受，仔細分析作品的主題和事件后，把自己放在角色的角度去思考他的個性，思想和感受。以建立角色形象。劇本中的營養不能在現實生活中存在，所以演員們必須通過劇本的內容理性地創造感情，理解人物的感情才能進入真正的角色。在“灑滿月光的荒原”的第六幕，馬兆新和演員糾纏的片段中，演員利用兩人的現代舞將馬兆鑫眼中的野性沖動轉化為身體動作，將自己的痛苦囚禁在自己的身上。草被手給擊退，精致的草在兩個人的推動下伴隨著一系列的舞蹈動作，表達了普遍存在的關注和斗爭。走到馬兆鑫旁安慰他的心。通過舞蹈動作的疊加和變化，雙人舞的加入將情緒提升到了高潮，并在荒涼的落馬湖落下。這種舞蹈的加入極大地幫助話劇表演提升了整體表現形式。思想和情感的表達通過舞蹈升華，也是舞蹈最強大的功能。在扮演人物的過程中，話劇演員必須注重對人物的深刻理解，并將自己與人物無縫融合，以準確表達作品的內容。（三）演員的自我與角色的轉換技巧在藝術表演中，演員一方面以角色的形像表示，另一方面作為形象的主人，兩者必須組合成一體。這決定了演員必須掌握不斷改變藝術創造力的雙重身份，這是演員在演出中所具有的獨特心理狀態。演員應該是角色的體現，進入場景的角色，過著扮演的精神生活，而演員作為一個人，也總是控制著他的表演，控制著角色的全過程。這允許演員形成他自己的二元性和角色創造中的角色。使用以下六種方法，演員可以實現兩者的轉換。1.想象力。我生命中的所有動作（第一個自我）都是此刻的真實事件，并且演員（第二個自我）根據作者規定的情況在舞臺和屏幕上呈現。演員（第二自我）在理解了劇本和人物并通過理性想象表達出來后，根據自己的經驗和知識，通過大腦的心理活動，以及通過藝術觀念和創造力，它清楚地反映在場景中。另一方面，舞臺上不斷變化的條件是虛構的假設，要求演員在某些情況下運用想象力生活在真實的環境中，以便與舞臺上的所有事物，虛假的真相，真實的感情和關系聯系起來。開始舞臺動作，并以真實的感受展示它。2.表現。演員必須具有深沉細膩的內心感受，以及準確而明亮的外在表現，以便創作的人物在形式和精神上都是一樣的。表演藝術的目的不是讓演員沉迷于自己體驗的樂趣，而是將這種體驗呈現給觀眾面前的人物，使觀眾受到啟發和教育。3.感覺。它是感受客觀事物刺激的能力在藝術環境中。演員在舞臺上很熱心才能感到情節事實的影響。舞臺上對手的每一步，只有文字，甚至是瘦弱的樣子，輕微的嘆息等都會引起相應的情感體驗。4.判斷和思考。在一個虛構的規定情境中，一個演員可以在生活中以這種方式即興創作，思考和行動。慣用語是真實的思維，也是從第一個自我轉變為第二個自我的方法，這是一個必然過程。尤其是在心理沖突大的地方，不然扮演的角色都是無力的。5.注意。演員在成為角色時需要專注于他們的對手，并繼續下意識地進化以真正傾聽真實感受。嘗試克服自私的分心，沉迷于舞臺上發生的事件，并在劇中創造行動目標，繼續下一步。6.從自身做起。由于演員只能將自己用作角色創作中的素材和創作工具，因此無論深淵與自己有多么偉大，他所創造的角色必須從第一