戲劇常識(shí)戲劇常識(shí)戲劇與戲劇文學(xué)定義：戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，它把文學(xué)、表演、繪畫(huà)、雕塑、音樂(lè)、舞蹈等多種藝術(shù)綜合成為一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式。那么，戲劇文學(xué)又是什么？戲劇文學(xué)也就是劇本，是舞臺(tái)演出的基礎(chǔ)，是戲劇的主要組成部分，直接決定戲劇的思想性和藝術(shù)性。

戲劇與戲劇文學(xué)特點(diǎn)：

（1）、劇本必須適合舞臺(tái)演出。演出要受到時(shí)間和空間的限制，把發(fā)生在不同地點(diǎn)和較長(zhǎng)時(shí)間里大事情集中在有限的舞臺(tái)和兩三個(gè)小時(shí)內(nèi)的演出中表現(xiàn)出來(lái)。

（2）、必須有集中尖銳的矛盾沖突。

戲劇是反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突的，沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有戲劇。這種沖突是社會(huì)矛盾的反映，它有一定的發(fā)展過(guò)程，這個(gè)過(guò)程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：開(kāi)端——發(fā)展——高潮——結(jié)局

開(kāi)端：介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突

發(fā)展：描寫(xiě)情節(jié)的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。

特點(diǎn)：

（1）、劇本必須適合舞臺(tái)演出。演出要受到時(shí)間和空間高潮：矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化的局面

結(jié)局：結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。

尾聲：與序呼應(yīng)，對(duì)劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望。

（3）、人物的語(yǔ)言和動(dòng)作必須合乎各自的身份和特征

高潮：矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化劇本刻畫(huà)人物推進(jìn)劇情和表達(dá)思想的手段：

（1）、舞臺(tái)說(shuō)明：包括人物表、舞臺(tái)美術(shù)、環(huán)境、音響、人物上下場(chǎng)、人物對(duì)話(huà)的姿態(tài)、動(dòng)作、表情、心理活動(dòng)等。

（2）、人物的對(duì)白和唱詞：包括獨(dú)白、旁白、對(duì)白。是劇本的主要組成部分，其任務(wù)是展開(kāi)情節(jié)、提示人物性格、表現(xiàn)主題思想。

（3）、結(jié)構(gòu)形式：分幕分場(chǎng)。幕是大單位，場(chǎng)是小單位

劇本刻畫(huà)人物推進(jìn)劇情和表達(dá)思想的手段：

（1）、舞臺(tái)說(shuō)明：戲劇分類(lèi)：

（1）、藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：話(huà)劇、歌劇、舞劇、詩(shī)劇、歌舞劇、相聲劇

。

（2）、劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同：多幕劇、獨(dú)幕劇

（3）、題材反映的時(shí)代不同：歷史劇、現(xiàn)代劇

（4）、矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同；悲劇、喜劇、正劇（悲喜劇）。（5）地域色彩不同：京劇（北京）、滬劇（上海））、豫劇（河南）、呂劇（山東江蘇）、川劇、漢劇（湖北）、楚劇（湖北江西）、晉劇（山西）、黃梅戲（浙江）、粵劇（廣東）等（6）、演出不同：舞臺(tái)劇、廣播劇、電影、電視劇等戲劇分類(lèi)歌劇是一門(mén)源于音樂(lè)發(fā)展而來(lái)的戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)。

歌劇中運(yùn)用了大量的音樂(lè)元素，其表演并不是說(shuō)出來(lái)而是唱出來(lái)。歌劇有兩種傳統(tǒng)的演唱形式：宣敘調(diào)，類(lèi)似于普通的朗誦；詠嘆調(diào)，獨(dú)唱的樂(lè)段。比較短小的唱段有時(shí)也稱(chēng)為詠敘調(diào)。每一種歌唱方式都輔有樂(lè)器伴奏。

歌手所扮演的角色依照他們各自不同的音調(diào)分類(lèi)。男性歌手由低至高分為：男低音、男中低音、男中音、男高音、男最高音。女性歌手由低至高分為：女低音、女中音以及女高音。女高音也可細(xì)分為花腔女高音和抒情女高音等不同種類(lèi)

歌劇是一門(mén)源于音樂(lè)發(fā)展而來(lái)的戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)。歌劇中運(yùn)用了悲劇：悲劇的審美價(jià)值：“將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”。喜劇：審美價(jià)值：“將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看”。

正劇：將悲劇和喜劇“調(diào)解成為一個(gè)新的整體的較深刻的方式”。

悲劇：悲劇的審美價(jià)值：“將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”。悲劇古希臘悲劇是整個(gè)西方戲劇的起源，所以悲劇是最古老的戲劇題材。古希臘三大悲劇詩(shī)人是：歐里庇德斯、索福克勒斯和埃斯庫(kù)羅斯。著名的古希臘悲劇有：《被縛的普羅米修斯》、《俄底浦斯王》、《安提戈涅》、《美狄亞》等悲劇莎士比亞著名的悲劇包括：安東尼與克利歐佩特拉(AntonyandCleopatra)哈姆雷特(Hamlet)李爾王(KingLear)奧賽羅(Othello)麥克白(Macbeth)人們一般都認(rèn)為《羅密歐與朱麗葉》是悲劇，但她卻不是。

莎士比亞著名的悲劇包括：中國(guó)戲曲中，也有一些堪與世界悲劇經(jīng)典比肩的作品。具有代表性的有：《感天動(dòng)地竇娥冤》《趙氏孤兒大報(bào)讎》《梁山伯與祝英臺(tái)》

中國(guó)戲曲中，也有一些堪與世界悲劇經(jīng)典比肩的作品。具有代表性的哈姆雷特十三世紀(jì)丹麥的京城艾爾西諾。丹麥國(guó)王在花園打盹時(shí)突然死去。他的弟弟克勞迪亞斯接替王位，又娶原王妃為妻，前國(guó)王的兒子哈姆雷特對(duì)父親的死因有所懷疑，憂(yōu)郁過(guò)度，終日愁容滿(mǎn)面。他聽(tīng)從好友的勸告，半夜跟出現(xiàn)在城堡上的父親幽靈相會(huì)，終于得知父王是克勞迪亞斯與母親合謀害死的。為了取得證據(jù)，他特地請(qǐng)來(lái)了一批戲子，在王宮里演出一出十分相似的殺人劇，將父王當(dāng)時(shí)被殺的經(jīng)過(guò)表現(xiàn)出來(lái)。哈姆雷特一看母親與叔叔的反應(yīng)，便明白了真相。大臣波洛尼亞斯有個(gè)女兒叫奧非莉婭，她儀表出眾，清麗純潔，癡心地愛(ài)著哈姆雷特。但哈姆雷特由于父仇未報(bào)，故意對(duì)奧菲莉婭十分冷淡。狡猾的克勞哈姆雷特迪亞斯也了解到哈姆雷特的真心實(shí)意，于是施展計(jì)謀。哈姆雷特由于失算，誤將躲在幕后聽(tīng)他與奧菲莉婭談話(huà)的波洛尼亞斯刺死，奧菲莉婭承受不了失去戀人和父親的打擊精神崩潰，失足落水而死。波洛尼亞斯的兒子聞?dòng)崗膰?guó)外趕來(lái)，誓死要為父妹報(bào)仇。克勞迪亞斯叫他跟哈姆雷特決斗，并且在劍頭敷以毒藥。那天，皇宮大廳里刀光劍影，殺氣騰騰。間歇時(shí)，克勞迪亞斯叫哈姆雷特喝一杯已下了毒的酒，母親深受良心譴責(zé)，一把奪過(guò)喝下，當(dāng)著兒子的面死去。哈姆雷特義憤填膺，揮劍擊中對(duì)手，冷不防也被對(duì)手暗劍刺傷。頓時(shí)毒性發(fā)作。哈姆雷特拼足最后的力氣將十惡不赦的克勞迪亞斯刺死，為父報(bào)了仇，自己也倒下了。迪亞斯也了解到哈姆雷特的真心實(shí)意，于是施展計(jì)謀。哈姆雷特由于

竇娥自小因?yàn)楦赣H竇天章無(wú)錢(qián)進(jìn)京趕考，被賣(mài)給蔡婆家作為童養(yǎng)媳。婚后，竇娥丈夫去世，竇娥與蔡婆相依為命。流氓張?bào)H兒企圖霸占竇娥，遭到竇娥拒絕。張?bào)H兒欲毒死竇娥婆婆，不料反而毒死了其父親。張?bào)H兒誣告竇娥殺人之罪，太守對(duì)竇娥嚴(yán)刑逼供，判其斬刑。臨刑前，竇娥為表明自己冤屈，指天立誓，死后將血濺白練、六月降雪、大旱三年，后果均應(yīng)驗(yàn)。三年后，竇娥冤魂訴其已任廉訪(fǎng)使的父親，案情重審，竇娥冤情得以昭彰。經(jīng)典名句為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也做得個(gè)怕硬欺軟，卻原來(lái)也這般順?biāo)拼５匾玻悴环趾么鹾螢榈兀√煲玻沐e(cuò)勘賢愚枉做天！

《竇娥冤》竇娥自小因?yàn)楦赣H竇天章無(wú)錢(qián)進(jìn)京趕考，被賣(mài)給蔡《趙氏孤兒大報(bào)讎》

晉靈公時(shí)，武臣屠岸賈與文臣趙盾不和，設(shè)計(jì)陷害趙盾，在靈公面前指責(zé)趙盾為奸臣。趙盾全家因此被滿(mǎn)門(mén)抄斬，僅有其子趙朔駙馬與公主得以幸免。后屠岸賈又假傳靈公之命，迫使趙朔自殺。公主被囚禁于府內(nèi)，生下一子后托付于趙家門(mén)客程嬰，亦自縊而死。程嬰將嬰兒放在藥箱里，負(fù)責(zé)看守的韓厥同情趙家，放走程嬰與趙氏孤兒后亦自刎。程嬰攜嬰兒投奔趙盾老友公孫杵臼。此時(shí)屠岸賈急欲斬草除根，為搜出孤兒便假傳靈公之命，要將人國(guó)半歲以下一月以上的嬰兒殺絕。程嬰與公孫杵臼商議，要獻(xiàn)出自己親生兒子以保全趙家命脈。后程嬰便向屠岸賈告發(fā)公孫杵臼私藏趙氏孤兒，屠岸賈信以為真，派人搜出嬰兒，《趙氏孤兒大報(bào)讎》三劍剁死，程嬰見(jiàn)親子慘死，忍痛不語(yǔ)。公孫杵臼大罵屠岸賈后觸階而死。屠岸賈心事已了，便收程嬰為門(mén)客，將其子（實(shí)為趙氏孤兒）當(dāng)作義子，教他武功。二十年后，趙氏孤兒長(zhǎng)大成人，卻一直不知自己身世。程嬰見(jiàn)時(shí)機(jī)成熟，準(zhǔn)備告訴他詳情，便繪一手卷，將趙家仇詳述給他聽(tīng)。趙氏孤兒悲憤不已，決意報(bào)仇。此時(shí)悼公在位，因屠岸賈兵權(quán)太重欲除掉他，便命趙氏孤兒暗中捉拿屠岸賈，酷刑處死，全家滿(mǎn)門(mén)抄斬。趙家大仇得報(bào)，趙氏孤兒被賜名趙武，救護(hù)趙家的眾人受到封賞。三劍剁死，程嬰見(jiàn)親子慘死，忍痛不語(yǔ)。公孫杵臼大罵屠岸賈后觸階喜劇是戲劇的一種類(lèi)型，一般以夸張的手法、巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的臺(tái)詞及對(duì)喜劇性格的刻畫(huà)，從而引人對(duì)丑的、滑稽的予以嘲笑，對(duì)正常的人生和美好的理想予以肯定。基于描寫(xiě)對(duì)象和手法的不同，可分為諷刺喜劇、抒情喜劇、荒誕喜劇和鬧劇等樣式。喜劇沖突的解決一般比較輕快，往往以代表進(jìn)步力量的主人公獲得勝利或如愿以?xún)敒榻Y(jié)局。

喜劇是戲劇的一種類(lèi)型，一般以夸張的手法、巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的臺(tái)京劇是中國(guó)戲曲曲種之一，發(fā)源于十九世紀(jì)中期的都城北京，并于清朝宮廷內(nèi)得到了空前的繁榮。其腔調(diào)以西皮和二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹。京劇里的行當(dāng)（角色）：生、旦、凈、末、丑京劇是中國(guó)戲曲曲種之一，發(fā)源于十九世紀(jì)中期的都城北京，并于清關(guān)于元雜劇的一些常識(shí)：元雜劇四大家：馬志遠(yuǎn)、關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸元雜劇四大愛(ài)情悲劇：關(guān)漢卿《拜月廳》，王實(shí)甫《西廂記》，白樸《墻頭馬上》，鄭光祖《倩女離魂》關(guān)于元雜劇的一些常識(shí)：讀一本好書(shū)，就是和許多高尚的人談話(huà)。---歌德書(shū)籍是人類(lèi)知識(shí)的總結(jié)。書(shū)籍是全世界的營(yíng)養(yǎng)品。---莎士比亞書(shū)籍是巨大的力量。---列寧好的書(shū)籍是最貴重的珍寶。---別林斯基任何時(shí)候我也不會(huì)滿(mǎn)足，越是多讀書(shū)，就越是深刻地感到不滿(mǎn)足，越感到自己知識(shí)貧乏。---馬克思書(shū)籍便是這種改造靈魂的工具。人類(lèi)所需要的，是富有啟發(fā)性的養(yǎng)料。而閱讀，則正是這種養(yǎng)料。---雨果

喜歡讀書(shū)，就等于把生活中寂寞的辰光換成巨大享受的時(shí)刻。---孟德斯鳩如果我閱讀得和別人一樣多，我就知道得和別人一樣少。---霍伯斯[英國(guó)作家]讀書(shū)有三種方法：一種是讀而不懂，另一種是既讀也懂，還有一種是讀而懂得書(shū)上所沒(méi)有的東西。---克尼雅日寧[俄國(guó)劇作家?詩(shī)人]要學(xué)會(huì)讀書(shū)，必須首先讀的非常慢，直到最后值得你精讀的一本書(shū)，還是應(yīng)該很慢地讀。---法奇(法國(guó)科學(xué)家)了解一頁(yè)書(shū)，勝于匆促地閱讀一卷書(shū)。---麥考利[英國(guó)作家]讀書(shū)而不回想，猶如食物而不消化。---伯克[美國(guó)想思家]讀書(shū)而不能運(yùn)用，則所讀書(shū)等于廢紙。---華盛頓(美國(guó)政治家)書(shū)籍使一些人博學(xué)多識(shí)，但也使一些食而不化的人瘋瘋顛顛。---彼特拉克[意大利詩(shī)人]生活在我們這個(gè)世界里，不讀書(shū)就完全不可能了解人。---高爾基讀書(shū)越多，越感到腹中空虛。---雪萊(英國(guó)詩(shī)人)讀書(shū)是我唯一的娛樂(lè)。我不把時(shí)間浪費(fèi)于酒店、賭博或任何一種惡劣的游戲；而我對(duì)于事業(yè)的勤勞，仍是按照必要，不倦不厭。---富蘭克林書(shū)讀的越多而不加思索，你就會(huì)覺(jué)得你知道得很多；但當(dāng)你讀書(shū)而思考越多的時(shí)候，你就會(huì)清楚地看到你知道得很少。---伏爾泰(法國(guó)哲學(xué)家、文學(xué)家)讀書(shū)破萬(wàn)卷，下筆如有神。---杜甫讀萬(wàn)卷書(shū)，行萬(wàn)里路。---顧炎武讀書(shū)之法無(wú)他，惟是篤志虛心，反復(fù)詳玩，為有功耳。---朱熹讀書(shū)無(wú)嗜好，就能盡其多。不先泛覽群書(shū)，則會(huì)無(wú)所適從或失之偏好，廣然后深，博然后專(zhuān)。---魯迅讀書(shū)之法，在循序漸進(jìn)，熟讀而精思。---朱煮讀書(shū)務(wù)在循序漸進(jìn)；一書(shū)已熟，方讀一書(shū)，勿得鹵莽躐等，雖多無(wú)益。---胡居仁[明]讀書(shū)是學(xué)習(xí)，摘抄是整理，寫(xiě)作是創(chuàng)造。---吳晗看書(shū)不能信仰而無(wú)思考，要大膽地提出問(wèn)題，勤于摘錄資料，分析資料，找出其中的相互關(guān)系，是做學(xué)問(wèn)的一種方法。---顧頡剛書(shū)猶藥也，善讀之可以醫(yī)愚。---劉向讀書(shū)破萬(wàn)卷，胸中無(wú)適主，便如暴富兒，頗為用錢(qián)苦。---鄭板橋知古不知今，謂之落沉。知今不知古，謂之盲瞽。---王充舉一綱而萬(wàn)目張，解一卷而眾篇明。---鄭玄讀一本好書(shū)，就是和許多高尚的人談話(huà)。---歌德戲劇常識(shí)戲劇常識(shí)戲劇與戲劇文學(xué)定義：戲劇是一種綜合的舞臺(tái)藝術(shù)，它把文學(xué)、表演、繪畫(huà)、雕塑、音樂(lè)、舞蹈等多種藝術(shù)綜合成為一種獨(dú)立的藝術(shù)樣式。那么，戲劇文學(xué)又是什么？戲劇文學(xué)也就是劇本，是舞臺(tái)演出的基礎(chǔ)，是戲劇的主要組成部分，直接決定戲劇的思想性和藝術(shù)性。

戲劇與戲劇文學(xué)特點(diǎn)：

（1）、劇本必須適合舞臺(tái)演出。演出要受到時(shí)間和空間的限制，把發(fā)生在不同地點(diǎn)和較長(zhǎng)時(shí)間里大事情集中在有限的舞臺(tái)和兩三個(gè)小時(shí)內(nèi)的演出中表現(xiàn)出來(lái)。

（2）、必須有集中尖銳的矛盾沖突。

戲劇是反映現(xiàn)實(shí)生活中的矛盾沖突的，沒(méi)有矛盾沖突就沒(méi)有戲劇。這種沖突是社會(huì)矛盾的反映，它有一定的發(fā)展過(guò)程，這個(gè)過(guò)程就構(gòu)成了劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

劇本的情節(jié)結(jié)構(gòu)可分為：開(kāi)端——發(fā)展——高潮——結(jié)局

開(kāi)端：介紹人物關(guān)系和揭示矛盾沖突

發(fā)展：描寫(xiě)情節(jié)的波瀾起伏，一波未平一波又起，一步步把矛盾沖突推向高潮。

特點(diǎn)：

（1）、劇本必須適合舞臺(tái)演出。演出要受到時(shí)間和空間高潮：矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化的局面

結(jié)局：結(jié)局是情節(jié)發(fā)展的必然結(jié)果，也是矛盾沖突的解決。

尾聲：與序呼應(yīng)，對(duì)劇本的思想內(nèi)容作些啟示，引起人們的聯(lián)想和展望。

（3）、人物的語(yǔ)言和動(dòng)作必須合乎各自的身份和特征

高潮：矛盾沖突發(fā)展到頂點(diǎn)并表現(xiàn)出急劇轉(zhuǎn)化劇本刻畫(huà)人物推進(jìn)劇情和表達(dá)思想的手段：

（1）、舞臺(tái)說(shuō)明：包括人物表、舞臺(tái)美術(shù)、環(huán)境、音響、人物上下場(chǎng)、人物對(duì)話(huà)的姿態(tài)、動(dòng)作、表情、心理活動(dòng)等。

（2）、人物的對(duì)白和唱詞：包括獨(dú)白、旁白、對(duì)白。是劇本的主要組成部分，其任務(wù)是展開(kāi)情節(jié)、提示人物性格、表現(xiàn)主題思想。

（3）、結(jié)構(gòu)形式：分幕分場(chǎng)。幕是大單位，場(chǎng)是小單位

劇本刻畫(huà)人物推進(jìn)劇情和表達(dá)思想的手段：

（1）、舞臺(tái)說(shuō)明：戲劇分類(lèi)：

（1）、藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法不同：話(huà)劇、歌劇、舞劇、詩(shī)劇、歌舞劇、相聲劇

。

（2）、劇情的繁簡(jiǎn)和結(jié)構(gòu)不同：多幕劇、獨(dú)幕劇

（3）、題材反映的時(shí)代不同：歷史劇、現(xiàn)代劇

（4）、矛盾沖突的性質(zhì)和表現(xiàn)手法不同；悲劇、喜劇、正劇（悲喜劇）。（5）地域色彩不同：京劇（北京）、滬劇（上海））、豫劇（河南）、呂劇（山東江蘇）、川劇、漢劇（湖北）、楚劇（湖北江西）、晉劇（山西）、黃梅戲（浙江）、粵劇（廣東）等（6）、演出不同：舞臺(tái)劇、廣播劇、電影、電視劇等戲劇分類(lèi)歌劇是一門(mén)源于音樂(lè)發(fā)展而來(lái)的戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)。

歌劇中運(yùn)用了大量的音樂(lè)元素，其表演并不是說(shuō)出來(lái)而是唱出來(lái)。歌劇有兩種傳統(tǒng)的演唱形式：宣敘調(diào)，類(lèi)似于普通的朗誦；詠嘆調(diào)，獨(dú)唱的樂(lè)段。比較短小的唱段有時(shí)也稱(chēng)為詠敘調(diào)。每一種歌唱方式都輔有樂(lè)器伴奏。

歌手所扮演的角色依照他們各自不同的音調(diào)分類(lèi)。男性歌手由低至高分為：男低音、男中低音、男中音、男高音、男最高音。女性歌手由低至高分為：女低音、女中音以及女高音。女高音也可細(xì)分為花腔女高音和抒情女高音等不同種類(lèi)

歌劇是一門(mén)源于音樂(lè)發(fā)展而來(lái)的戲劇舞臺(tái)表演藝術(shù)。歌劇中運(yùn)用了悲劇：悲劇的審美價(jià)值：“將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”。喜劇：審美價(jià)值：“將那無(wú)價(jià)值的撕破給人看”。

正劇：將悲劇和喜劇“調(diào)解成為一個(gè)新的整體的較深刻的方式”。

悲劇：悲劇的審美價(jià)值：“將人生有價(jià)值的東西毀滅給人看”。悲劇古希臘悲劇是整個(gè)西方戲劇的起源，所以悲劇是最古老的戲劇題材。古希臘三大悲劇詩(shī)人是：歐里庇德斯、索福克勒斯和埃斯庫(kù)羅斯。著名的古希臘悲劇有：《被縛的普羅米修斯》、《俄底浦斯王》、《安提戈涅》、《美狄亞》等悲劇莎士比亞著名的悲劇包括：安東尼與克利歐佩特拉(AntonyandCleopatra)哈姆雷特(Hamlet)李爾王(KingLear)奧賽羅(Othello)麥克白(Macbeth)人們一般都認(rèn)為《羅密歐與朱麗葉》是悲劇，但她卻不是。

莎士比亞著名的悲劇包括：中國(guó)戲曲中，也有一些堪與世界悲劇經(jīng)典比肩的作品。具有代表性的有：《感天動(dòng)地竇娥冤》《趙氏孤兒大報(bào)讎》《梁山伯與祝英臺(tái)》

中國(guó)戲曲中，也有一些堪與世界悲劇經(jīng)典比肩的作品。具有代表性的哈姆雷特十三世紀(jì)丹麥的京城艾爾西諾。丹麥國(guó)王在花園打盹時(shí)突然死去。他的弟弟克勞迪亞斯接替王位，又娶原王妃為妻，前國(guó)王的兒子哈姆雷特對(duì)父親的死因有所懷疑，憂(yōu)郁過(guò)度，終日愁容滿(mǎn)面。他聽(tīng)從好友的勸告，半夜跟出現(xiàn)在城堡上的父親幽靈相會(huì)，終于得知父王是克勞迪亞斯與母親合謀害死的。為了取得證據(jù)，他特地請(qǐng)來(lái)了一批戲子，在王宮里演出一出十分相似的殺人劇，將父王當(dāng)時(shí)被殺的經(jīng)過(guò)表現(xiàn)出來(lái)。哈姆雷特一看母親與叔叔的反應(yīng)，便明白了真相。大臣波洛尼亞斯有個(gè)女兒叫奧非莉婭，她儀表出眾，清麗純潔，癡心地愛(ài)著哈姆雷特。但哈姆雷特由于父仇未報(bào)，故意對(duì)奧菲莉婭十分冷淡。狡猾的克勞哈姆雷特迪亞斯也了解到哈姆雷特的真心實(shí)意，于是施展計(jì)謀。哈姆雷特由于失算，誤將躲在幕后聽(tīng)他與奧菲莉婭談話(huà)的波洛尼亞斯刺死，奧菲莉婭承受不了失去戀人和父親的打擊精神崩潰，失足落水而死。波洛尼亞斯的兒子聞?dòng)崗膰?guó)外趕來(lái)，誓死要為父妹報(bào)仇。克勞迪亞斯叫他跟哈姆雷特決斗，并且在劍頭敷以毒藥。那天，皇宮大廳里刀光劍影，殺氣騰騰。間歇時(shí)，克勞迪亞斯叫哈姆雷特喝一杯已下了毒的酒，母親深受良心譴責(zé)，一把奪過(guò)喝下，當(dāng)著兒子的面死去。哈姆雷特義憤填膺，揮劍擊中對(duì)手，冷不防也被對(duì)手暗劍刺傷。頓時(shí)毒性發(fā)作。哈姆雷特拼足最后的力氣將十惡不赦的克勞迪亞斯刺死，為父報(bào)了仇，自己也倒下了。迪亞斯也了解到哈姆雷特的真心實(shí)意，于是施展計(jì)謀。哈姆雷特由于

竇娥自小因?yàn)楦赣H竇天章無(wú)錢(qián)進(jìn)京趕考，被賣(mài)給蔡婆家作為童養(yǎng)媳。婚后，竇娥丈夫去世，竇娥與蔡婆相依為命。流氓張?bào)H兒企圖霸占竇娥，遭到竇娥拒絕。張?bào)H兒欲毒死竇娥婆婆，不料反而毒死了其父親。張?bào)H兒誣告竇娥殺人之罪，太守對(duì)竇娥嚴(yán)刑逼供，判其斬刑。臨刑前，竇娥為表明自己冤屈，指天立誓，死后將血濺白練、六月降雪、大旱三年，后果均應(yīng)驗(yàn)。三年后，竇娥冤魂訴其已任廉訪(fǎng)使的父親，案情重審，竇娥冤情得以昭彰。經(jīng)典名句為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。天地也做得個(gè)怕硬欺軟，卻原來(lái)也這般順?biāo)拼５匾玻悴环趾么鹾螢榈兀√煲玻沐e(cuò)勘賢愚枉做天！

《竇娥冤》竇娥自小因?yàn)楦赣H竇天章無(wú)錢(qián)進(jìn)京趕考，被賣(mài)給蔡《趙氏孤兒大報(bào)讎》

晉靈公時(shí)，武臣屠岸賈與文臣趙盾不和，設(shè)計(jì)陷害趙盾，在靈公面前指責(zé)趙盾為奸臣。趙盾全家因此被滿(mǎn)門(mén)抄斬，僅有其子趙朔駙馬與公主得以幸免。后屠岸賈又假傳靈公之命，迫使趙朔自殺。公主被囚禁于府內(nèi)，生下一子后托付于趙家門(mén)客程嬰，亦自縊而死。程嬰將嬰兒放在藥箱里，負(fù)責(zé)看守的韓厥同情趙家，放走程嬰與趙氏孤兒后亦自刎。程嬰攜嬰兒投奔趙盾老友公孫杵臼。此時(shí)屠岸賈急欲斬草除根，為搜出孤兒便假傳靈公之命，要將人國(guó)半歲以下一月以上的嬰兒殺絕。程嬰與公孫杵臼商議，要獻(xiàn)出自己親生兒子以保全趙家命脈。后程嬰便向屠岸賈告發(fā)公孫杵臼私藏趙氏孤兒，屠岸賈信以為真，派人搜出嬰兒，《趙氏孤兒大報(bào)讎》三劍剁死，程嬰見(jiàn)親子慘死，忍痛不語(yǔ)。公孫杵臼大罵屠岸賈后觸階而死。屠岸賈心事已了，便收程嬰為門(mén)客，將其子（實(shí)為趙氏孤兒）當(dāng)作義子，教他武功。二十年后，趙氏孤兒長(zhǎng)大成人，卻一直不知自己身世。程嬰見(jiàn)時(shí)機(jī)成熟，準(zhǔn)備告訴他詳情，便繪一手卷，將趙家仇詳述給他聽(tīng)。趙氏孤兒悲憤不已，決意報(bào)仇。此時(shí)悼公在位，因屠岸賈兵權(quán)太重欲除掉他，便命趙氏孤兒暗中捉拿屠岸賈，酷刑處死，全家滿(mǎn)門(mén)抄斬。趙家大仇得報(bào)，趙氏孤兒被賜名趙武，救護(hù)趙家的眾人受到封賞。三劍剁死，程嬰見(jiàn)親子慘死，忍痛不語(yǔ)。公孫杵臼大罵屠岸賈后觸階喜劇是戲劇的一種類(lèi)型，一般以夸張的手法、巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的臺(tái)詞及對(duì)喜劇性格的刻畫(huà)，從而引人對(duì)丑的、滑稽的予以嘲笑，對(duì)正常的人生和美好的理想予以肯定。基于描寫(xiě)對(duì)象和手法的不同，可分為諷刺喜劇、抒情喜劇、荒誕喜劇和鬧劇等樣式。喜劇沖突的解決一般比較輕快，往往以代表進(jìn)步力量的主人公獲得勝利或如愿以?xún)敒榻Y(jié)局。

喜劇是戲劇的一種類(lèi)型，一般以夸張的手法、巧妙的結(jié)構(gòu)、詼諧的臺(tái)京劇是中國(guó)戲曲曲種之一，發(fā)源于十九世紀(jì)中期的都城北京，并于清朝宮廷內(nèi)得到了空前的繁榮。其腔調(diào)以西皮和二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國(guó)國(guó)粹。京劇里的行當(dāng)（角色）：生、旦、凈、末、丑京劇是中國(guó)戲曲曲種之一，發(fā)源于十九世紀(jì)中期的都城北京，并于清關(guān)于元雜劇的一些常識(shí)：元雜劇四大家：馬志遠(yuǎn)、關(guān)漢卿、鄭光祖、白樸元雜劇四大愛(ài)情悲劇：關(guān)漢卿《拜月廳》，王實(shí)甫《西廂記》，白樸《墻頭馬上》，鄭光祖《倩女離魂》關(guān)于元雜劇的一些常識(shí)：讀一本好書(shū)，就是和許多高尚的人談話(huà)。---歌德書(shū)籍是人類(lèi)知識(shí)的總結(jié)。書(shū)籍是全世界的營(yíng)養(yǎng)品。---莎士比亞書(shū)籍是巨大的力量。---列寧好的書(shū)籍是最貴重的珍寶。---別林斯基任何時(shí)候我也不會(huì)滿(mǎn)足，越是多讀書(shū)，就越是深刻地感到不滿(mǎn)足，越感到自己知識(shí)貧乏。---馬克思書(shū)籍便是這種改造靈魂的工具。人類(lèi)所需要的，是