摘要:女性形象是紛繁駁雜的，但是卻又從某種意義上說是具有很們的命運(yùn)一般以悲劇收?qǐng)觥?duì)張愛玲的小說作品進(jìn)行考察，我們能夠發(fā)現(xiàn)，“欲”“”是她自己作品的主旋律，描寫的是”和大上海洋場(chǎng)”社會(huì)的現(xiàn)代文明和封建文化交織漸變的文化背景下的普通女性關(guān)鍵詞::女性命運(yùn)悲劇收?qǐng)鲇淖杂缮目鄲炂孑猓湮恼碌娘L(fēng)格手法特征類型是很多人研究的重想的精華、變化卻無疑是一大熱點(diǎn).張愛玲筆下的女性形象是紛繁駁雜的，但是“的是“香港”和大上海“十里洋場(chǎng)”社會(huì)的現(xiàn)代文明和封建文化交織漸變的文化背的普通女性。綜觀她的小說中的女性形象，大致可以分為以下四種類型。心理變態(tài)型：社會(huì)悲劇的角色象征類型在張愛玲的作品中占有很大的比重，也具有很高的藝術(shù)價(jià)值。“一點(diǎn)忌諱也沒有”大諱姜家的“內(nèi)言不出，外言不入”的家規(guī)。雖說這與她從小生七巧瞟了蘭仙一眼，笑道：“三妹妹原來也嫌人多了，連我們都嫌人太多，像你們沒滿月的自然更嫌人多了!”這幾句話中就明顯的有性暗示。聽得玳珍都紅了著，把蘭仙揣著捏著，捶著打著，恨不得把她擠走了樣才好。”特殊環(huán)境中的幾個(gè)動(dòng)作，曲折傳遞出七巧下意識(shí)里對(duì)蘭仙的妒忌，渴望季“兒子媳婦的私生活的偷窺和對(duì)兒子媳婦正常的夫妻生活的反復(fù)搬弄來“”變種。甘為囚鳥型：性別悲劇的角色象征“”“”由的勇氣意或無意，張愛玲筆下的許多女人都仿佛如籠中的鸚鵡，想高飛，也不嘗試高飛，還竭力避免飛翔，甚至是在籠門大開的時(shí)候。及到心靈。她的目的只是為了經(jīng)濟(jì)上的安全和心靈上的安穩(wěn)。紅顏薄命型：命運(yùn)悲劇的角色象征薄命，張愛玲筆下的有些女子有那么一點(diǎn)情致，然而造物弄人，美貌，我們姑且不論，單說虞姬跟著叱咤風(fēng)云的項(xiàng)羽南征北戰(zhàn)，外表柔堅(jiān)強(qiáng)，只是時(shí)運(yùn)不濟(jì)，項(xiàng)羽兵敗，她自刎而亡。她的內(nèi)心充滿了矛盾，犧牲。掛著，希望知道自己的孩子長(zhǎng)得有多高了，怎樣頑皮。了一段悲慘的生活。把美好的東西毀滅給人看，的確，她們的悲劇更讓人扼息。天使型：救贖悲劇的角色象征朱是清純有如泉水，可愛有如小鳥一般，感到很快樂，“”言丹朱“在旗袍上加了一件長(zhǎng)袖子的白紗外套……她那活潑的赤金色的臉和胳膊，在輕紗掩映中，像玻璃杯里瀲滟的琥珀酒……并不僅僅引起一種單純的美”其是那孩子氣的短短的鼻子，鼻子亮瑩瑩地略微有點(diǎn)油汗，使她更加像一個(gè)噴水池里的濕濡的銅像。”小說中的這幾，既讀科學(xué)、又抽時(shí)間讀文學(xué)史等。年輕人都渴望憧憬愛情的年代，盡管不缺乏追求者，不明白她的力量、影響并不是萬能的。最后險(xiǎn)些香片》中，言丹朱不是主要的人物，但是她的光輝使小說，使我們看到了在一片烏云后面藏著的一顆閃光的星星，了我們?cè)S多的希望。一輩子囚在籠中的霉變的鳥似的女子……我們或許能更多的了解那個(gè)時(shí)代以及女性形象的關(guān)注，可以趨進(jìn)人類精神本質(zhì)的特殊領(lǐng)域，重新審視社會(huì)和人生，獲得全新的認(rèn)識(shí)參考文獻(xiàn)：1]傅雷．論張愛玲的小說[J].萬象.1992,3(11)．[2]胡蘭成.評(píng)張愛玲[J]．雜志．1944，2(13)．3]饒嵐子．黃仲年．張愛玲小說藝術(shù)論[M]，1987.[4]張愛玲．張愛玲文集[M]．北京：當(dāng)代世界出版社，2002．5]仝彥芳．洋場(chǎng)才女張愛玲[M]．北京：當(dāng)代世界出版社，2002．6]夏志清．論張愛玲[M]．北京：中國華僑出版社，2002．7]余斌．張愛玲傳[M]．海口：海南出版社，1993．[8]萬燕．海上花開又花落——解讀張愛玲[M]南昌：白花洲文藝出版社，1996．9]李雪