本文格式為Word版，下載可任意編輯——《中外短詩五首》品讀課文一、《風雨》

人生多風雨，世事多風波，詩中所寫大有翻天覆地之勢的暴風驟雨，是生活發生重大變故的象征。在重大變故前，年輕人辨不清茫茫人海的方向，操不穩命運之舟的舵把，表現出驚慌的情形，實屬正常。

詩的第一節兩行極有氣勢。"大地'是穩定和力量的象征，沒有誰能動搖它。連"大地'都被"卷來'了，這場"風雨'該是怎樣的一場暴風驟雨啊!其次節用比喻承接，風雨中"大地'仿佛在翻動顛簸，茫茫"郊原'猶如起伏動亂的大海，"房舍'就像大海中漂流的一葉孤舟，詩的前兩節所寫，都是抒情主人公"我'對這場暴風雨的感受，既已把"郊原'比作大海，"房舍'比作孤舟，那么順理成章，"房舍'中的"我'自然就是那架舟的"舵手'。由于"年輕'，所以在這"大地的海上'，"我'不知道人生命運的舟船駛往何方，是否有滅頂之災而不免憂心忡忡。看來，"年輕的舵手'還缺乏歷練。"莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行'的處變不驚的安詳氣度，"任爾狂瀾卷地來，浮沉由我不由天'的履險如夷的冷靜自信，都是"年輕的舵手'有待達到的人生境界。

二、《斷章》

這首詩從字面上看十分簡單，好像看一遍就懂了。但看完后又覺得不全懂，貌似簡單的字眼里藏著很深的道理。學者、翻譯家李健吾認為，這首詩是在"裝飾'兩個字上做文章，示意人生不過是相互裝飾，蘊含著無奈的悲哀。卞之琳本人卻不以為然，他說："這是抒情詩是以超然而珍惜的感情，寫一剎那的意境。我當時愛想世間人物、事物的息息相關，相互依存、相互作用。人(你)可以看風景，也可能自覺、不自覺點綴了風景;人(你)可以見明月裝飾了自己的窗子，也可能自覺不自覺地成了別人夢境的裝飾。'又說："我的意思是著重在相對上。'這樣看來，詩人的主要意圖是表現人與人之間、物與物之間，不管自覺與不自覺都可能發生的這樣或那樣的相對關系。如此抽象的哲理，卻能通過這樣一首極其短小、通俗易懂、畫面顯明的小詩表現出來，其高明的表現技巧令人佩服。

三、《錯誤》

1、繼承古代詩詞傳統：

"閨怨'是我國古代詩詞中經常出現的主題，也有大量有名的篇章，如李清照的"簾卷西風，人比黃花瘦'，溫庭筠的"過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲'，劉禹錫的"新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁'，從前人所創造的意境里都可找到這首短詩的影子。中國閨怨詩一向含蓄不露，不違溫柔敦厚之旨，這首詩的風格也是明快而不直露，含蓄而不晦澀，委婉地抒寫了離愁別緒，表達了一段纏綿悱惻的情懷。詩中所出現的意象也都是傳統的、中國的，"蓮花'、"柳絮'、"青石的街道'，甚至以象聲詞"達達'形容馬蹄聲，都以獨有的東方風味喚起了中國讀者心中親切的聯想。從中國詩歌的濃重傳統中吸取豐富的養料，形成濃重的民族風格，是其創作特色之一。

2、鮮活的比喻和生動的意象：

這首詩通過鮮活的比喻喚起讀者豐富的想像和聯想。柔弱的女子，日復一日，春去秋來，空房獨守，容顏憔悴，詩人以"蓮花的開落'喻指女子紅顏的消退;以"小小的孤單的城'"窗扉緊掩'描摹女子幽閉的內心世界，形象地刻畫了一個孤單女子哀怨的形象。

還運用了"東風'、"柳絮'、"青石街道'、"窗扉'、"春幃'等意象，營造出別具感情色調的意境，盡力渲染濃重的愁緒，把親人久別的抑郁和不得相聚的惆悵，曲折地表現了出來。

四、《旋繞舞》

法國有名詩人保爾福爾數十年如一日始終不懈地寫作民歌形式的短歌，《旋繞舞》就是其中的代表作品。短短六行小詩，卻流露出對世界和平的熱望與深深的擔憂。的感情就是寄托在三個"假使'上。第一個"假使'是"全世界的少女都肯攜起手來'，展望的結果是"她們可以在大海周邊跳一個旋繞舞';其次個"假使'是"全世界的男孩都肯做水手'，展望的結果是"他們可以用他們的船在水上造成一座漂亮的橋';最終一個"假使'是"全世界的男孩女孩都肯攜起手來'，展望的結果是"人們便可以圍著全世界跳一個旋繞舞'。精心讀下來，我們的心中仿佛已經旋繞起歡快的舞曲了──但是，別忘了，是"假使'。想到這一層，我們的心就有點沉重起來。由于我們的身邊還不是一片光明，在這個世界上，人的血，每天都在大量地流淌"全世界的少女'都"肯攜起手來'嗎?"全世界的男孩'都"肯做水手'嗎?目前，誰能作出確定的回復?沒有這一基礎，人們怎么可能"圍著全世界跳一個旋繞舞'?戴望舒稱保爾福爾為"法國后期象征派中的最淳樸，最光耀，最富于詩情的詩人'，我們由這首小詩中就可以很好地感受到他的淳樸、光耀、富于詩情。

五、《在一個地鐵車站》

埃茲拉龐德是意象派詩歌運動鼎盛時期的代表詩人，曾經被愛略特稱為"最卓越的匠人'。他這首《在一個地鐵車站》，歷來被認為是代表意象派詩歌成就的壓卷之作，是運用意象疊加的典范之作。

地鐵車站，詩人隨下車的人流走出車廂。前面是在不太均勻的燈光下顯得有些昏暗的地鐵甬道。突然，詩人在不經意的抬頭一瞥之間，只見男男女女從昏暗的甬道迎面涌來，一個漂亮的面孔，又一個，又一個，那些在詩人眼前不斷出現又很快消失的臉龐，撥動了詩人的心靈，在詩人的眼前，竟同時出現了濕漉漉的黑色枝條上繽紛綻放的漂亮花瓣。全詩只有兩句，而這兩句詩直接浮現在也只有是兩個意象。前一句是人群中隱現的臉，后一句是枝條上綻放的花。

這里的"花瓣'不是"臉龐'的某種象征或者比喻性的描繪，也不是那種已經在詩中被用得俗濫的由臉及花的聯想