1比較：人物形象和色彩上有何變化？16世紀(jì)達(dá)·芬奇19世紀(jì)凡·高20世紀(jì)畢加索比較：人物形象和色彩上有何變化？16世紀(jì)達(dá)·芬奇2后印象主義后印象主義3大致了解后印象派美術(shù)，及其在西方美術(shù)史上的作用。了解西方現(xiàn)代派美術(shù)的眾多流派，及其基本特點(diǎn)。學(xué)習(xí)目標(biāo)大致了解后印象派美術(shù)，及其在西學(xué)習(xí)目標(biāo)4凡·高塞尚高更了解幾位后印象派的大師凡·高塞尚高更了解幾位后印象派的大師5

鮮亮的色彩、粗狂的筆觸、表現(xiàn)內(nèi)心的真

實(shí)情感繪畫特征凡·高（1853-1890）荷蘭鮮亮的色彩、繪畫特征凡·高（1853-1890）荷蘭6對比的色彩明晰的線條裝飾性和象征性繪畫特征高更（1848-1903）法國《我們從哪里來？我們是誰？我們要到哪里去？》參考課本68頁對比的色彩繪畫特征高更（1848-1903）法國《我們從哪7比較兩幅畫在物體的色彩、形狀、質(zhì)感上的不同適度變形色彩塑造簡化的幾何形體繪畫特征塞尚（1839—1906）法國詳細(xì)介紹參考課本68頁比較兩幅畫在物體的色彩、形狀、質(zhì)感上的不同適度變形繪畫特征塞81、色彩、筆觸鮮明2、不受客觀物象的束縛3、注重主觀感受的表達(dá)

后印象主義真正實(shí)現(xiàn)了西方美術(shù)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的根本變革。后印象主義繪畫的特點(diǎn)1、色彩、筆觸鮮明后印象主義真正實(shí)現(xiàn)了西方9異彩紛呈的現(xiàn)代派美術(shù)自從19世紀(jì)末后印象派畫家們從根本上改變了西方美術(shù)的寫實(shí)傳統(tǒng)，加上人類進(jìn)入20世紀(jì)后，科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，和國際交往的日益頻繁，各種社會思潮層出不窮，西方美術(shù)出現(xiàn)了前所未有的活躍，各種流派也紛紛登場。美術(shù)流派：表現(xiàn)主義、野獸派、立體派、未來派、抽象繪畫、超現(xiàn)實(shí)主義異彩紛呈的現(xiàn)代派美術(shù)自從19世紀(jì)末后印象派畫10表現(xiàn)主義

蒙克（1863-1944）挪威造型色彩構(gòu)圖線條表現(xiàn)內(nèi)容客觀形象的夸張、變形燃燒的血紅色、神秘的藍(lán)色、象征死亡的黑色扭曲的曲線與橋的直線形成鮮明對比恐懼、孤助、不安《吶喊》旋轉(zhuǎn)、不穩(wěn)定參照課本70頁表現(xiàn)主義蒙克（1863-1944）挪威造型客觀形象的夸張11表現(xiàn)主義

表現(xiàn)主義，是指藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀感情和自我感受，而導(dǎo)致對客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮。表現(xiàn)主義畫家認(rèn)為主觀是唯一的真實(shí)，否定現(xiàn)實(shí)世界的客觀性，反對藝術(shù)的目的性，是社會文化危機(jī)和精神混亂的反映，它的主要基地是德國，這決定于德國的社會現(xiàn)實(shí)，同時(shí)受尼采的主觀唯心主義哲學(xué)、弗洛伊德的精神分析學(xué)說和斯泰納的神秘主義的影響。

表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義，是指藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家12野獸派《馬蒂斯夫人》《甜食-紅色的和諧》《舞蹈》馬蒂斯（法國）特點(diǎn)：用大色塊和粗獷的線條構(gòu)成變形夸張的形象，追求單純化的裝飾效果。野獸派《馬蒂斯夫人》《甜食-紅色的和諧》《舞蹈》馬13立體派畢加索（西班牙）《亞威農(nóng)少女》《哭泣的女人》《坐著的女人》特點(diǎn)：把自然形體分解為幾何切面，再根據(jù)主觀表現(xiàn)需要重新加以組合。立體派畢加索（西班牙）《亞威農(nóng)少女》14未來派博喬尼（意大利）《城市升起》《空間中連續(xù)的惟一形體》特點(diǎn)：表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)和速度。未來派博喬尼（意大利）《城市升起》《空間中連續(xù)的惟一形體》特15抽象繪畫康定斯基（俄國）《即興而作海戰(zhàn)》特點(diǎn)：抽象性和主觀隨意性的結(jié)合?！饵S—紅—藍(lán)》抽象繪畫康定斯基（俄國）《即興而作海戰(zhàn)》特點(diǎn)：抽象性和主觀16超現(xiàn)實(shí)主義達(dá)利（西班牙）特點(diǎn)：表現(xiàn)“超現(xiàn)實(shí)”的潛意識和夢幻。哈爾斯曼攝影《紅粉骷髏》《神的誕生》達(dá)利超現(xiàn)實(shí)主義達(dá)利（西班牙）特點(diǎn)：表現(xiàn)“超現(xiàn)實(shí)”的潛意識和夢幻。171、把強(qiáng)調(diào)美術(shù)家的主體性、主觀性的追

求推向極端。2、全面背離寫實(shí)、具象的傳統(tǒng)美術(shù)，背離美術(shù)作品要有內(nèi)容主題、以宗教和社會生活為題材的傳統(tǒng)，與傳統(tǒng)美術(shù)全面決裂。西方現(xiàn)代派美術(shù)的基本特點(diǎn)1、把強(qiáng)調(diào)美術(shù)家的主體性、主觀性的追西方現(xiàn)代派美術(shù)的基本特點(diǎn)18瑪拉·奧姆斯泰德（4歲）美國

做個(gè)小游戲猜猜看這是哪個(gè)畫派哪個(gè)大師的作品？

瑪拉·奧姆斯泰德（4歲）美國做個(gè)小游戲猜猜看這是哪個(gè)畫派19你想過自己做大師嗎？你想過自己做大師嗎？20返璞歸真，我畫我心返璞歸真，我畫我心21想畫就畫

請同學(xué)們以《春》為題用自己的方式畫一幅畫，來表達(dá)自己的內(nèi)心情感。想畫就畫請同學(xué)們以《春》為題用22我說我畫

展示一下你的畫作，并說出你的想法。我說我畫231、真正實(shí)現(xiàn)了西方美術(shù)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的根本變革。2、表現(xiàn)主義畫家蒙克的代表作品是，畫面中運(yùn)用了哪些顏色。3、立體派的創(chuàng)始人是國家。4、野獸派的代表人物是國。5、抽象繪畫的代表人物是國。后印象主義自我檢測《吶喊》紅、黃、藍(lán)、黑西班牙畢加索法馬蒂斯

俄康定斯基1、真正實(shí)現(xiàn)了西方美術(shù)24后印象主義：凡高、高更、塞尚現(xiàn)代派美術(shù):表現(xiàn)主義、野獸派、立體派、未來派、抽象繪畫、超現(xiàn)實(shí)主義知識回顧后印象主義：凡高、高更、塞尚現(xiàn)代派美術(shù):表現(xiàn)主義、野獸派、25課外實(shí)踐

課下請同學(xué)們利用網(wǎng)絡(luò)、圖書館等途徑，搜集一個(gè)你所喜歡的現(xiàn)代派畫派的詳細(xì)資料，寫一篇800字的關(guān)于這個(gè)畫派的介紹。課外實(shí)踐課下請同學(xué)們利用網(wǎng)絡(luò)、圖書館等途26《向日葵》油畫凡高（荷蘭）《向日葵》油畫凡高（荷蘭）27《麥田與烏鴉》油畫凡高（荷蘭）《麥田與烏鴉》油畫凡高（荷蘭）28

29比較：人物形象和色彩上有何變化？16世紀(jì)達(dá)·芬奇19世紀(jì)凡·高20世紀(jì)畢加索比較：人物形象和色彩上有何變化？16世紀(jì)達(dá)·芬奇30后印象主義后印象主義31大致了解后印象派美術(shù)，及其在西方美術(shù)史上的作用。了解西方現(xiàn)代派美術(shù)的眾多流派，及其基本特點(diǎn)。學(xué)習(xí)目標(biāo)大致了解后印象派美術(shù)，及其在西學(xué)習(xí)目標(biāo)32凡·高塞尚高更了解幾位后印象派的大師凡·高塞尚高更了解幾位后印象派的大師33

鮮亮的色彩、粗狂的筆觸、表現(xiàn)內(nèi)心的真

實(shí)情感繪畫特征凡·高（1853-1890）荷蘭鮮亮的色彩、繪畫特征凡·高（1853-1890）荷蘭34對比的色彩明晰的線條裝飾性和象征性繪畫特征高更（1848-1903）法國《我們從哪里來？我們是誰？我們要到哪里去？》參考課本68頁對比的色彩繪畫特征高更（1848-1903）法國《我們從哪35比較兩幅畫在物體的色彩、形狀、質(zhì)感上的不同適度變形色彩塑造簡化的幾何形體繪畫特征塞尚（1839—1906）法國詳細(xì)介紹參考課本68頁比較兩幅畫在物體的色彩、形狀、質(zhì)感上的不同適度變形繪畫特征塞361、色彩、筆觸鮮明2、不受客觀物象的束縛3、注重主觀感受的表達(dá)

后印象主義真正實(shí)現(xiàn)了西方美術(shù)從傳統(tǒng)到現(xiàn)代的根本變革。后印象主義繪畫的特點(diǎn)1、色彩、筆觸鮮明后印象主義真正實(shí)現(xiàn)了西方37異彩紛呈的現(xiàn)代派美術(shù)自從19世紀(jì)末后印象派畫家們從根本上改變了西方美術(shù)的寫實(shí)傳統(tǒng)，加上人類進(jìn)入20世紀(jì)后，科學(xué)技術(shù)的迅速發(fā)展，和國際交往的日益頻繁，各種社會思潮層出不窮，西方美術(shù)出現(xiàn)了前所未有的活躍，各種流派也紛紛登場。美術(shù)流派：表現(xiàn)主義、野獸派、立體派、未來派、抽象繪畫、超現(xiàn)實(shí)主義異彩紛呈的現(xiàn)代派美術(shù)自從19世紀(jì)末后印象派畫38表現(xiàn)主義

蒙克（1863-1944）挪威造型色彩構(gòu)圖線條表現(xiàn)內(nèi)容客觀形象的夸張、變形燃燒的血紅色、神秘的藍(lán)色、象征死亡的黑色扭曲的曲線與橋的直線形成鮮明對比恐懼、孤助、不安《吶喊》旋轉(zhuǎn)、不穩(wěn)定參照課本70頁表現(xiàn)主義蒙克（1863-1944）挪威造型客觀形象的夸張39表現(xiàn)主義

表現(xiàn)主義，是指藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家的主觀感情和自我感受，而導(dǎo)致對客觀形態(tài)的夸張、變形乃至怪誕處理的一種思潮。表現(xiàn)主義畫家認(rèn)為主觀是唯一的真實(shí)，否定現(xiàn)實(shí)世界的客觀性，反對藝術(shù)的目的性，是社會文化危機(jī)和精神混亂的反映，它的主要基地是德國，這決定于德國的社會現(xiàn)實(shí)，同時(shí)受尼采的主觀唯心主義哲學(xué)、弗洛伊德的精神分析學(xué)說和斯泰納的神秘主義的影響。

表現(xiàn)主義表現(xiàn)主義，是指藝術(shù)中強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)藝術(shù)家40野獸派《馬蒂斯夫人》《甜食-紅色的和諧》《舞蹈》馬蒂斯（法國）特點(diǎn)：用大色塊和粗獷的線條構(gòu)成變形夸張的形象，追求單純化的裝飾效果。野獸派《馬蒂斯夫人》《甜食-紅色的和諧》《舞蹈》馬41立體派畢加索（西班牙）《亞威農(nóng)少女》《哭泣的女人》《坐著的女人》特點(diǎn)：把自然形體分解為幾何切面，再根據(jù)主觀表現(xiàn)需要重新加以組合。立體派畢加索（西班牙）《亞威農(nóng)少女》42未來派博喬尼（意大利）《城市升起》《空間中連續(xù)的惟一形體》特點(diǎn)：表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)和速度。未來派博喬尼（意大利）《城市升起》《空間中連續(xù)的惟一形體》特43抽象繪畫康定斯基（俄國）《即興而作海戰(zhàn)》特點(diǎn)：抽象性和主觀隨意性的結(jié)合?！饵S—紅—藍(lán)》抽象繪畫康定斯基（俄國）《即興而作海戰(zhàn)》特點(diǎn)：抽象性和主觀44超現(xiàn)實(shí)主義達(dá)利（西班牙）特點(diǎn)：表現(xiàn)“超現(xiàn)實(shí)”的潛意識和夢幻。哈爾斯曼攝影《紅粉骷髏》《神的誕生》達(dá)利超現(xiàn)實(shí)主義達(dá)利（西班牙）特點(diǎn)：表現(xiàn)“超現(xiàn)實(shí)”的潛意識和夢幻。451、把強(qiáng)調(diào)美術(shù)家的主體性、主觀性的追

求推向極端。2、全面背離寫實(shí)、具象的傳統(tǒng)美術(shù)，背離美術(shù)作品要有內(nèi)容主題、以宗教和社會生活為題材的傳統(tǒng)，與傳統(tǒng)美術(shù)全面決裂。西方現(xiàn)代派美術(shù)的基本特點(diǎn)1、把強(qiáng)調(diào)美術(shù)家的主體性、主觀性的追西方現(xiàn)代派美術(shù)的基本特點(diǎn)46瑪拉·奧姆斯泰德（4歲）美國

做個(gè)小游戲猜猜看這是哪個(gè)畫派哪個(gè)大師的作品？

瑪拉·奧姆斯泰德（4歲）美國做個(gè)小游戲猜猜看這是哪個(gè)畫派47你想過自己做大師嗎？你想過自己做大師嗎？48返璞歸真，我畫我心返璞歸真，我畫我心49想畫就畫

請同學(xué)們以《春》為題用自己的方式畫一幅畫，來表達(dá)自己的內(nèi)心情感。想畫就畫請同學(xué)們以《春》為題用50我說我畫

展示一下你的畫作，并說出你的想法。我說我畫511、真正實(shí)現(xiàn)了西方美術(shù)從傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的根本變革。2、表現(xiàn)主義畫家蒙克的代表作品是，畫面中運(yùn)用了哪些顏色。3、立體派的創(chuàng)始人是國家。4、野獸派的代表人物是國。5、抽象繪畫的代表人物是國。后印象主義自我檢測《吶喊》紅、黃、藍(lán)、黑西班牙畢加索法馬蒂斯

俄康定斯基1、真正實(shí)現(xiàn)了西方美術(shù)52后