按2005年以前的華工歷年考試題目進行了重點星注，星星越多者表示其在歷史上考題出現次數越多。

B名詞解釋：

一、中國建筑史部分

〈一〉

中國古代建筑基本概念部分

1、穿斗式漢時成熟，南方各省多用。沿進深方向布柱，柱比較密，而柱徑略小，不用梁，用“穿”貫于柱間，上可立短柱，柱頂直接承檁。優點是用料較小，山面抗風性能好；缺點是室內柱密而空間不夠開闊。

2、抬梁式春秋時成熟，北方各省多用。沿進深方向布置石礎，礎上立柱，柱上架梁，梁上立瓜柱，架短梁，最上是脊瓜柱，構成一屋架；在屋架之間用橫向的枋聯系柱頂，梁頭與瓜柱頂做橫向的檁，檁上承受椽子和屋面，使屋架完全連成一個整體。優點是室內少柱或無柱，可獲得較大的空間；缺點是梁柱等用材較大，消耗木材較多。

3、井干式將圓木或半圓木兩端開凹榫，組合成矩形的木框，層層相疊作為墻壁——實際是木承重結構墻。它耗材量大，建筑面闊和進深受木材長度限制，外觀厚重，應用不廣。

4、間中國建筑的“間”是兩榀屋架所圍合的空間。以“間”為基本單元，不同的間組成一棟建筑，直到一座城市；這就是由“間—棟—院—群—組群—街坊—城市”的形式。各間具體名稱是：

盡間-又梢間-梢間-又次間-次間-明間-次間-又次間-梢間-又梢間-盡間

5、工官中國古代城市建設和建筑營造的具體掌管者和實施者，對古代建筑的發展有著重要的影響。

6、司空自周至漢，國家最高工官稱作“司空”

7、將作漢代以后，“掌握作宗廟、路陵、宮室、陵園土木之工”稱做“將作”

8、將作少府秦至西漢，將作的稱謂。

9、將作大匠東漢以后，將作的稱謂。大匠的副手稱為“少匠”。

10、將作監唐宋時期，將作的稱謂。監的副手稱為“少監”。

11、工部隋朝開始設置的，用以掌管全國的土木建筑工程和屯田、水利等各項工務的機構，其職務范圍比將作大很多。

12、營繕司（營造司）

明清時期，在工部下設營繕司，負責朝廷的各項工程的營建。清康熙以后，改為在內務府設營造司，負責宮殿和園囿的營造。

13、都料唐朝掌握設計與施工的技術人員稱“都料”，專業技術熟練，專門從事房屋的設計與現場施工指揮，并以次為生。

14、宇文愷隋代著名的城市規劃、建筑設計大師。長期擔任隋朝主管建造方面的官員，主持建造許多大型建筑，尤其是主持建造隋朝新都大興城和東都洛陽城，為以后各代都城建設樹立了樣板，展示了他高超的建筑技藝和卓越的設計才華。宇文愷著有《東都圖記》2O卷、《釋疑》1卷和《明堂圖議》2卷。

15、李誡宋代建筑師，字明仲，編纂了《營造法式》一書，是中國古代完整的建筑專著之一，具有重要的歷史價值。

16、蒯祥、徐杲（gǎo）

明代初期建筑名家、北京宮城設計者。蒯祥主要負責了總體規劃和布局，徐杲負責了明代故宮三大殿的重建。

17、樣式雷明末清初“大木”匠師。清初主持設計故宮的改建，參與故宮太和殿的重建工程，后在工部樣房主持營建和設計。后代子孫共七代都承續其業，舉凡清代重要宮殿建筑的營建設計，都出自雷氏之手，被譽稱為“樣式雷”。

18、梁九明末清初，著名建筑師，故宮太和殿的設計者。

〈二〉中國古代建筑斷代發展概況

◆原始社會的建筑(舊石器時代晚期-龍山文化時期)

1、巢居與穴居大約在一萬年前的舊石器時代晚期,出現了人為的生活空間。由于我國南北方氣候、地理環境差異較大,南方為躲避潮濕與蟲蛇而構木為巢，謂之“巢居”；北方為防嚴冬的風雪卻掘土為穴,謂之“穴居”。

2、仰韶文化在黃河中游,河南澠池仰韶村發現了一處新石器時代中期的原始村落遺址，發掘出了許多石器、骨器和陶器，其中有一種陶器表里光滑，表面彩繪，十分精美，因之又叫“彩陶文化”；距今5000─7000年，屬母系氏族社會；已從族外婚發展為對偶婚制，以從事農業為主，定居，有房屋和聚落。

主要遺址有：西安半坡古建筑遺址（木骨泥墻），浙江余姚河姆渡建筑遺址（干闌式建筑）

3、龍山文化在山東章丘龍山鎮發現的一種新石器時代晚期文化,其年代為公元前2800年至公元前2300年,發掘的陶器中,多為灰陶和黑陶；農業與畜牧業都很發達,開始了產品交換。父系社會已確立。

西安客省莊半地穴住宅遺址,分內、外二室,中有隔墻,由窄門聯通；內室有柱洞和火塘,外室有柱洞、灶、壁爐和窖穴。

4、茅茨土階以茅蓋屋，夯土為階。

◆奴隸社會的建筑(公元前21世紀-公元前476年)（夏、商、周、春秋）

1、西亳宮殿遺址

河南偃師二里頭發現的成湯都城——西亳宮殿遺址，是目前發現的我國最早的封閉式庭院和最大木構架夯土建筑。

2、羨道商周的陵墓，地下以木槨（guǒ）室為主，其東南西北四向有斜坡道由地面通至槨室，稱為“羨道”。天子級用四出“羨道”，諸侯只可以用南北兩出“羨道”。

3、僭(jiān)越西周時期，規定只有天子和諸侯才可以造城，規模按等級來決定：諸侯的城大的不超過王都的1/3，中等的1/5，小的1/9。城墻高度、道路寬度以及各種重要建筑物都必須按等級制造，否則就是“僭越”。

4、陜西歧山鳳雛村西周建筑遺址

陜西歧山鳳雛村西周建筑遺址是一座相當嚴整的四合院，一條明顯的軸線，前后兩進院子，是我國發現的最早的最嚴整的四合院實例。

5、瓦的發明是在西周

重要知識點：夏——河南偃師二里頭發現的成湯都城——西亳宮殿遺址

商——殷墟建筑遺址

西周——第一次城市建設高峰（《考工記》）、陜西歧山鳳雛村西周建筑遺址、瓦的發明

春秋——秦國的宗廟（陜西鳳翔馬家莊一號建筑遺址）和陵寢（陜西鳳翔秦國陵園區）、磚的使用

◆封建社會前期的建筑(公元前475年-公元589年)（戰國、秦、漢、三國、兩晉、南北朝）

1、墓闕墓闕是墓前神道兩側的建筑物，它淵源于早期社會建筑群入口處的兩側的一種木構建筑物。闕的初期用途只是作為建筑群大門口處的標志，到后來人們逐漸賦予其更多的功能，闕起到了表現封建等級制度的作用。到了西漢，為了祭祀的需要，為了表示對神的敬重，以及表示死者的身份、地位，就出現了墓闕。東漢則是墓闕發展的頂峰時期。封建社會的鼎盛時期隋、唐、宋代，墓闕則僅限于帝王陵墓專有，到了元、明、清三代，墓闕就悄悄地退出歷史舞臺了。代表建筑有：四川雅安高頤墓闕。

2、四大石窟甘肅敦煌莫高窟、河南洛陽龍門石窟、山西大同云崗石窟、甘肅天水麥積山石窟。

3、“舍宅為寺”北魏洛陽有很多佛寺是由貴族官僚的邸宅改建的，所謂“舍宅為寺”。前廳改為大寺，后院改為講堂，于是佛寺進一步中國化。

4、佛塔佛塔是為埋藏舍利供佛徒禮拜而修建的，傳到中國以后與中國東漢已有的多層木結構閣樓相結合，形成了中國式的木塔。典型的有：河南登封嵩岳寺磚塔、應縣木塔。

5、石窟石窟是在山崖上開鑿出來的洞窟型的佛寺。著名的有四大佛寺等。

6、石辟邪辟邪是中國古代傳說中一種可以鎮邪除兇的神獸。石頭雕刻的辟邪一般成對的擺在陵墓的神道上。

7、兆域圖河北省平山縣中山王陵墓出土的金銀嵌錯銅版兆域圖，是公元前三世紀中葉為中山王陵墓群所作的總體規劃與建筑設計，是我國現存最早的建筑總平面圖。

重要知識點：戰國——第二次城市建設高潮（齊臨淄遺址）

臺榭建筑的盛行（陜西咸陽秦國咸陽一號宮殿遺址）

秦——咸陽城、秦始皇陵、長城

漢——城市建設（漢長安）、斗栱的普遍使用、樓閣建筑的發展（幾件明器）

闕（四川雅安高頤墓闕）、石墓（山東沂南漢代石墓）

三國、兩晉、南北朝——佛教建筑：佛寺（洛陽永寧寺）、佛塔（河南登封嵩岳寺磚塔）、石窟寺（四大石窟：甘肅敦煌莫高窟、河南洛陽龍門石窟、山西大同云崗石窟、甘肅天水麥積山石窟）、石刻（南京梁蕭景墓墓表、河北正定北齊石柱）

◆封建社會中期的建筑(公元581年-公元1279年)（隋、唐、五代、宋、遼、金）

1、

安濟橋（趙州橋）

安濟橋，建于隋大業年間(公元605─617年)，在河北趙縣的皎河上，由李春主持建造。它是一座單孔石栱橋，跨度37.47m，有28條并列拱券。在拱的兩肩各有兩個小拱，這即能減少橋的自重，又有利于泄洪以降低洪水對橋的推力，成為世界上最早的敞肩橋。

2、開封鐵塔宋朝，河南開封祐國寺塔，在磚砌塔身外面加砌了一層鐵色琉璃面磚做外皮，是我國先存最早的琉璃塔。

3、福建泉州開元寺石塔

宋朝、福建泉州開元寺兩座石塔，用石料仿木建筑形式，高度在40米以上，是我國規模最大的石塔。

4、河北開元寺料敵塔

宋朝、河北定縣開元寺料敵塔，高達80米，是宋朝最高的石塔。

5、應縣木塔遼代、山西應縣佛宮寺釋迦塔，是我國唯一的木塔，是古代木結構高層建筑的實例。

6、《木經》《木經》是一部關于房屋建筑方法的著作，也是我國歷史上第一部木結構建筑手冊，五代喻皓所著。《木經》的問世不僅促進了當時建筑技術的交流和提高，而且對后來建筑技術的發展有很大影響。大約一百年以后，由李誡編著的，被譽為“中國古代建筑寶典”的《營造法式》一書，在很多部分上都是從《木經》上參照的。

重要知識點：隋代——大興城、大運河、河北趙縣安濟橋

唐代——城市建設（唐長安）、宮殿建筑，唐大明宮，建筑設計的專業化，建筑技術與施工水平的提高，建筑藝術加工的真實與成熟；

五代——前蜀永陵，南唐、吳越的石塔和磚木混合結構塔，喻皓及《木經》；

宋代——城市里坊制的瓦解，《營造法式》的頒行及其價值，單體與建筑群的組合，建筑裝飾、技術的發展，園林的興盛；

遼、金、西夏——遼代建筑的特點，金代城市與建筑的特點，西夏建筑的特點

◆封建社會后期的建筑(公元1279年-公元1911年)（元、明、清）

1、外八廟清朝，康熙、乾隆兩朝，在承德避暑山莊東側與北面山坡上建造了十一座喇嘛廟，作為蒙、藏等少數民族貴族朝覲之用，俗稱“外八廟”

2、無梁殿明朝時期，隨著磚砌技術的發展，出現了全部用磚拱砌成的建筑物，稱為“無梁殿”。多用于放火建筑。實例有：南京靈谷寺無梁殿。

3、窯洞山西、河南、陜西等地黃土地區挖土為橫穴，用磚石襯砌成拱頂住房或在地面筑拱頂住房，統稱為“窯洞”。

重要知識點：元代——元大都，宗教建筑的興盛，元代木構技術的特點

明代——木構架的定型化，磚的普遍使用及琉璃瓦的廣泛應用，建筑群布局的成熟與風水的極盛，江南私家園林的興盛，建筑裝飾的定型化和室內家具的成熟

清代——皇家與私家園林的極盛，藏傳佛教建筑的興盛，住宅建筑的多樣性，建筑設計方法的簡化與提高，《工程做法》的頒行，樣式雷的建筑設計成就，施工技術的創新。C論述部分

一、中國建筑史部分

〈一〉

中國古代建筑基本概念部分

1、木架建筑的優勢與缺憾

優勢：⑴.取材方便；

⑵.適應性強，承重結構與圍護結構分工明確，“墻倒屋不塌”

⑶.抗震性能好；

⑷.施工速度快；

⑸.便于維修、搬遷；

⑹.木構參與了生物鏈過程，屬生態建筑，不會殘留永久性垃圾；

⑺.適用于不同氣候條件的南北地區；

缺憾：⑴.木材越來越少，造成自然生態的嚴重破壞；

⑵.不耐火，不耐潮濕，不耐腐蝕，不耐蟲蛀，不耐久；

⑶.采用簡支梁體系，難以滿足更大更復雜空間的需求；

2、中國古代建筑群體組合的特點

中國古代建筑特別擅長運用院落的組合手法來達到各類建筑的不同使用要求和精神目標。庭院是中國古代建筑群體布局的靈魂。

⑴.建筑群以中軸組織群體，規則、有序、主次分明。

⑵.園林則自然而無拘束，有構圖重心而無程式布局。

3、中國古代建筑處理與環境的關系的特點

儒家和道家——中國古代兩大主流哲學派別——都主張“天人合一”的思想，在中國促進了建筑與自然的融合，從而使中國建筑有一種和環境融為一體的、如同從地中生長出一般的氣質。歷史上處理建筑與環境的手法主要有：

⑴.

善擇基址——注重對建造地點的選擇；

⑵.

因地制宜——善于利用和結合地形設計建筑；

⑶.

整治環境——不一味順從環境，而是能動的改造；

⑷.

心理補償——采用風水、文學的手法進行補償；

4、中國古代主要建筑設計著作

?早在春秋時期的《考工記》一書中就論述了城市規劃建與筑設計的原理

?五代，喻皓的《木經》

?宋朝，李誡的《營造法式》

?元朝，薛景石的《梓人遺制》

?明代，《魯班經》、計成的《園冶》

?清代，工部《工程做法》

〈二〉

中國古代建筑斷代發展概況

◆原始社會的建筑(舊石器時代晚期-龍山文化時期)

◆奴隸社會的建筑(公元前21世紀-公元前476年)（夏、商、周、春秋）

1、簡述西周王城形制及等級制度

西周的“國”，即“城”。周朝建立之后，根據宗法分封制度，在奴隸主內部規定了嚴格的等級；其中天子和諸侯可以建“國”；因此，出現了一系列奴隸主實行政治、軍事統制的城市。

西周時期，規定只有天子和諸侯才可以造城，規模按等級來決定：諸侯的城大的不超過王都的1/3，中等的1/5，小的1/9。城墻高度、道路寬度以及各種重要建筑物都必須按等級制造，否則就是“僭越”。

周朝宗法制度：天子世世相傳，嫡長子繼承為大宗；其余子弟封侯，為小宗；侯亦如上，分大宗、小宗；小宗封大夫；大夫小宗為士。

《考工記》載：“匠人營國，方九里，旁三門；國中九經九緯，經涂九軌；左祖右社，面朝后市，市朝一夫”。

◆封建社會前期的建筑(公元前475年-公元589年)（戰國、秦、漢、三國、兩晉、南北朝）

◆封建社會中期的建筑(公元581年-公元1279年)（隋、唐、五代、宋、遼、金）

1、唐代建筑的主要特點

唐代建筑的風格特點是氣魄宏偉、嚴整而又開朗。

㈠、

規模宏大，規劃嚴整——長安城——里坊制

㈡、

建筑群處理越來越成熟——宇文愷設計明堂，用1/100的圖及模型送宮廷審查；大明宮的主體建筑在中軸線上；以及利用地形建造乾陵等。

㈢、

木構建筑群解決了大面積大體量的技術問題——大明宮麟德殿

㈣、

木構件標準化。無過大或過小的構件；如南禪寺及佛光寺，構件受力作用明確，并富有藝術性，斗栱的裝飾效果很好。

㈤、

設計和施工水平提高——設專門掌管建筑設計、施工的職務，稱“都料”。

㈥、

磚石建筑進一步發展——磚石結構發展，磚石枋木，磚石加工精細了。

㈦、

建筑藝術加工的真實和成熟。

2、宋代建筑的主要特點

㈠、

城市結構與布局發生了根本的變化——廢棄了“里坊制”，開敞街道，使得城市建設、消防、交通、商店、橋梁都有了新的發展。

㈡、

木架建筑采用了古典的模數制——《營造法式》總結并規范了古典模數、材制。使得古典模數的使用，延續于整個封建社會時期的建筑中，利于建筑技術的發展。

㈢、

建筑群組合方面，在總平面上加強了進深方向的空間層次，以便襯托出主體建筑——總平面的空間更加豐富、更趨復雜，層次深厚，主體建筑突出，屋頂的組合多變。

㈣、

建筑裝修與色彩大有很大發展——源于手工技術的提高和對生活享受的追求。一改唐代的直欞窗和板門，而多用格子窗、格子門，增強了裝飾效果；一改唐以前朱白兩色為主的做法，出現了“五彩遍裝”、“碾玉裝”、“青綠迭暈棱間裝”、“解綠裝”和“丹粉刷”等多種彩畫；并開始大量使用琉璃瓦。

㈤、

磚石建筑的水平達到新的高度——河北定縣開元寺料敵塔高84m；開封祐國寺塔是最早的琉璃飾面建筑；福建泉州開元寺雙石塔，仿木建筑形式。

㈥、

園林興盛——出現了大量的皇家園林，與江南私家園林。

◆封建社會后期的建筑(公元1279年-公元1911年)（元、明、清）

1、明代建筑的主要特點

㈠、

磚已經普遍使用于民居砌墻。

㈡、

琉璃面磚、琉璃瓦的質量提高了，應用面更加廣泛。

㈢、

木結構方面，經過元代的簡化，到明代形成了新的定型的木構架——斗拱的結構作用減少，梁柱構架的整體性加強，構件卷殺簡化。

㈣、

建筑群的布置更加成熟——北京十三陵、北京故宮。

㈤、

官僚地主私園發達。

㈥、

官式建筑的裝修、彩畫、裝飾日趨定型化。

㈦、

明代家具文明于世。

2、清代建筑的主要特點

㈠、

供統治階級享樂的園林達到了極盛時期——圓明園、頤和園、承德避暑山莊

㈡、

喇嘛教建筑興盛——外八廟

㈢、

住宅建筑如百花齊放、豐富多彩。

㈣、

簡化單體設計，提高群體與裝修水平——《工程做法》、樣式雷二、外國建筑史部分

〈一〉

古埃及

1、方尖碑古埃及崇拜太陽的紀念碑，常成對的豎立在神廟的入口處。其斷面呈正方形，上小下大，頂部為金字塔形，常鍍合金。高度不等，已知最高者達五十余米，一般細長比為9-10：1，用整塊的花崗巖制成，碑身刻有象形文字的陰刻圖案。

2、金字塔古埃及法老的陵墓，造型多為正四方錐體，象漢字的“金”，所以稱作“金字塔”

3、太陽神廟古埃及新生王國時期，太陽神廟代替陵墓成為皇帝崇拜的紀念性建筑物，占了最重要的地位。

4、瑪斯塔巴古埃及的一種住宅形式，以卵石為墻基，用土壞砌墻，密排圓木成屋頂，再鋪上一層泥土，外形象一座有收分的長方形土臺。

重要建筑物名稱：阿瑪爾納宮殿

古王國時期——金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在薩卡拉的陵墓

薩卡拉的昭賽爾金字塔

吉薩金字塔群——庫富金字塔、哈弗拉金字塔、

門卡烏拉金字塔

中王國時期——山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕蘇墓

新王國時期——太陽神廟：卡納克阿蒙神廟、魯克索阿蒙神廟

埃德府神廟牌樓門

〈二〉古代兩河流域

1、兩河流域幼發拉底河和第格利斯河。

2、山岳臺公元前3000年，古代西亞人崇拜山岳、崇拜天體，觀測星象的塔式建筑物。山岳臺是一種多層的高臺，有坡道或者階梯逐層通達臺頂，頂上有一間不大的神堂。實例：烏爾山岳臺。

3、人首翼牛像人首翼牛像是薩艮王宮宮殿裙墻轉角處的一種建筑裝飾。它們的正面表現為圓雕，側面為浮雕。正面有兩條腿，側面四條，轉角一條在兩面共用，一共五條腿。因為它們巧妙地符合觀賞條件，所以并不顯得荒誕。它們的構思，不受雕刻體裁的束縛，把圖雕和浮雕結合起來，很有創新精神。

4、百柱廳珀賽玻里斯宮里的大殿，68米見方，有一百顆石柱，高11.3米，梁枋都是木制的。大殿結構之輕、空間之寬敞，在古代世界中居于第一位。

重要建筑物名稱：烏爾山岳臺

薩艮(gen)王宮

珀賽玻里斯宮

補：兩河下游——古巴比倫王國

兩河上游——亞述王國

伊朗高原——波斯帝國

〈三〉古希臘

1、愛琴文化古代愛琴地區是以愛琴海為中心，包括希臘半島、愛琴海中各島嶼和小亞細亞西海岸的地區。是著名的古希臘神話荷馬史詩的故事發生的背景。先后出現了以克里特和邁西尼為中心的古代愛琴文明，是古希臘以前的文化。

2、倒柱克里特島克諾索斯國王王宮里的柱子，他們柱頭和柱礎都是一個大圓盤，而且上粗下細，比例勻稱，挺拔俊秀。影響到希臘的早期建筑。

3、邁西尼獅子門邁西尼衛城有個3.5米寬的獅子門，門上的過梁中央比兩端厚，結構上是合理的，它上面發了一個疊澀券，大致呈正三角形，使過梁不必承重。券里填一塊石板，浮雕著一對相向而立的獅子，保護著中央一棵象征宮殿的柱子，也是上粗下細的。

4、圣地、衛城在氏族制時代，部落的政治、軍事和宗教中心是衛城。部落首領的宮殿里，正廳中央設著祭祀祖先的火塘，它是維系全氏族宗教的象征。在有些圣地里，定期舉行節慶，人們從各個城邦匯集攏來，圣地周圍陸續造起了競技場、旅舍、會堂等公共建筑，而在圣地的中心則建有神廟，它們是公眾歡聚的場所，是公眾鑒賞的中心。

5、柱式石造的大型廟宇的典型型制是圍廊式，因此，柱子、額枋和檐部的藝術處理基本上決定了廟宇的面貌。希臘建筑藝術的種種改進，也都集中在這些構件的形式、比例和相互組合上。公元前6世紀，它們已經相當穩定，有了成套的做法，這套做法以后被羅馬人稱為“柱式”——order。

6、多立克式一種在意大利西西里一帶寡頭制城邦里流行的柱式。粗笨，有古埃及建筑的影響，反映著寡頭貴族的藝術趣味。多立克式柱身比例粗壯，由下而上逐漸縮小，細長比1：4-6。柱知刻有凹圓槽，槽背成棱角，柱頭比較簡單，無花紋，沒有柱礎而直接立在臺基上檐部高度的比例為1：4，柱間距約為柱么匠1.2至1.5倍。

注：在古希臘無柱礎，古羅馬有柱礎。

7、愛奧尼式一種是流行于小亞細亞先進共和城邦里的柱式。比較秀美華麗，比例輕快，開間寬闊，反映著從事手工業和商業的平民們的藝術趣味。柱身比例修長，上下比例變化不顯著，細長比1：7-10，柱身刻有凹圓槽，槽背呈帶狀，有多層的柱礎，檐部高度與柱高的比例為1：5，柱間距為柱徑的2倍。

8、科林斯式一種是流行于古希臘的柱式。科林斯式除了柱頭如盛滿卷草花籃的紋飾外，其它各部分與愛奧尼克式相同，細長比1：10-12。

9、雅典衛城公元前5世紀中葉，在希波戰爭中，希臘人以高昂的英雄主義精神戰敗了波斯的侵略，作為全希臘的盟主，雅典進行了大規模的建設。建設的重點在衛城，在這種情況下，雅典衛城達到了古希臘圣地建筑群、廟宇、柱式和雕刻的最高水平。

10、疊柱式在古希臘的市場敞廊中，許多是兩層高的敞廊，所以采用疊柱式，即下層用粗壯質樸的多立克式，上層用頎秀華麗的愛奧尼式。上層柱子的底徑等于或小于下層柱子的上徑，上下兩層柱式都是完整的，不因重疊而省略。

重要建筑物名稱：克里特島克諾索斯國王王宮、邁西尼衛城獅子門

德爾斐的阿波羅圣地

雅典衛城、帕提農神廟、伊瑞克提翁神廟

獎杯亭、阿索斯中心廣場

〈四〉古羅馬

1、混凝土古羅馬時期的混凝土稱為天然混凝土。它的主要成分是一種活性火山灰，加上石灰和碎石后，凝結力強，堅固，不透水。

2、十字拱公元一世紀開始使用的一種拱券形式，即相交的筒形拱。它覆蓋在方形的間上，只需要四角有柱子，而不必要連續的承重墻，建筑內部空間得到解放；而且便于開側窗，大有利于大型建筑物的采光。它是拱券技術的極有意義的重大進步。

3、拱頂體系各種拱的結合使用，形成拱頂體系以實現拱頂平衡。

擺脫了承重墻，架在4個支柱之上，十字拱需要新的方法來平衡它的側推力。2-3世紀時，最常用的方法是：一列十字拱串連互相平衡縱向的側推力，而橫向的則由兩側的幾個筒形拱抵住，筒形拱的縱軸同這一列十字拱的縱軸相垂直，它們本身的橫推力互相抵消，只在最外側才需要厚重的墻體，這樣就形成了拱頂組合成體系，這是古羅馬又一個極有意義的創造。

4、肋架拱古羅馬4世紀后，肋架拱的基本原理是把拱頂區分為承重部分和圍護部分，從而大大減輕拱頂，并且把荷載集中到券上以擺脫承重墻。這種結構方法也能節約模架。這一項新創造有很大的意義，但當時羅馬已經很沒落，建設規模很小，這類新技術來不及推廣和改進。后來，歐洲中世紀的建筑大大發揚了這種肋架拱。

5、券柱式古羅馬時期為了解決柱式和拱券結構的矛盾，產生了被稱為券柱式的組合。這就是在墻上或墩子上貼裝飾性的柱式，從柱礎到檐口，一一具備。把券洞套在柱式的開間里。券腳和券面都用柱式的線腳裝飾，取得細節的一致，以協調風格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但開間放大。柱子凸出于墻面大約3／4個柱徑。

這種券柱式的構圖很成功。方的墻墩同圓柱對比著，方的開間同圓券對比著，富有變化。但它們構圖契合：圓券同梁柱相切，有龍門石和券腳線腳加強聯系，加以一致的裝飾細節，所以很統一。但柱式成了單純的裝飾品，有損于結構邏輯的明確性。柱子倚在墻墩上，輪廓的重要性降低了，導致它們失去了希臘柱子那種精微的敏感性。

6、羅馬疊柱式為了解決柱式和多層建筑物的矛盾。最常用的辦法是把希臘晚期的疊柱式向前推進一步，底層用托斯干柱式或新的羅馬式多立克柱式。二層用愛奧尼柱式，三層用科林斯柱式，如果還有第四層，則用科林斯的壁柱。新的法則是，上層柱子的軸線比下層的略向后退，顯得穩定。但在羅馬，極少有純柱式的疊加，幾乎都是券柱式的疊加。

7、巨柱式為了立面尺度需要而使一棵柱子穿過幾層樓的做法。

8、《建筑十書》軍事工程師維特魯威寫的一本全面反映古羅馬時期建筑成就的著作，奠定了歐洲建筑科學的基本體系。

9、維特魯威《建筑十書》的作者，奧古斯都的軍事工程師。

10、凱旋門凱旋門是為了炫耀侵略戰爭的勝利，在許多城市里建造起來的。

它的典型形制是：方方的立面，高高的基座和女兒墻，3開間的券柱式，中央一間采用通常的比例，券洞高大寬闊，兩側的開間比較小，券洞矮，上面設浮雕。女兒墻上刻銘文，女兒墻頭，有象征勝利和光榮的青銅鑄的馬車。門洞里兩側墻上刻主題性浮雕。

代表性的作品是：君士坦丁凱旋門。

11、紀功柱為了紀念皇帝的功績和戰爭的勝利而修建的石柱。

柱子是羅馬多立克式的，多由大理石建成，里面是空的，可以上到柱頂，一般有20-30米高。柱身上是敘述功績和勝利的浮雕，柱頂上是被紀念的人的塑像。

代表性的作品是：圖拉真廣場的圖拉真紀功柱。

12、萬神廟羅馬城的萬神廟是單一空間、集中式構圖的建筑物的代表，它也是羅馬穹頂技術的最高代表。在現代結構出現以前，它一直是世界上跨度最大的大空間建筑。

13、巴西利卡古羅馬一種世俗的公共建筑物（議事廳）。通常是一座大型長方形建筑，里面有一開放式大廳，縱向的幾排柱子把它分為幾長條空間，中央的比較寬，是中廳，兩側的窄一點，是側廊。中廳比側廊高很多，可以利用高差在兩側開高窗。大多數的巴西利卡用木屋架，屋蓋輕，所以支柱比較細，一般用的是柱式柱子。這種建筑物容量大，結構簡單，便于群眾聚會，所以后來被天主教會選中，依照傳統的巴西利卡修建教堂，形成一種建筑形制。

14、公共浴場古羅馬城市里，把運動場、圖書館、音樂廳、演講廳、交誼室、商店等等組織建造在公共浴場里，形成一個多用途的建筑群。帝國時期，公元2-3世紀幾乎每個皇帝都在各地建造公共浴場以籠絡無所事事的奴隸主和游氓。僅在羅馬城里，就有11個大型浴場，小的竟達800個之多。浴場成了很重要的公共建筑物，質量迅速提高，終于產生了足以代表當時建筑的最高成就的作品。

代表作品有卡拉卡拉公共浴場、戴克利提烏姆公共浴場

15、塔斯干柱式類似古羅馬的多立克柱式，但是柱身沒有凹槽。

16、復合柱式為了解決柱頭與大體量建筑相結合的矛盾，古羅馬時期在科林斯柱式上再加一對愛奧尼式的渦卷形成的柱式。

重要建筑物名稱：君士坦丁凱旋門

愷撒廣場、奧古斯都廣場、圖拉真廣場

羅馬大角斗場

萬神廟

卡拉卡拉公共浴場、戴克利提烏姆公共浴場

龐貝城潘薩府邸、龐貝城銀婚府邸

巴拉丁山宮殿、阿德良離宮、戴克利提烏姆離宮

〈五〉拜占庭建筑

1、帆拱水平切口和四個發券之間所余下的四個角上的球面三角形部分，稱為帆拱。它是拜占庭建筑的主要成就之一。

2、希臘十字式拜占庭建筑中的教堂形制。中央的穹頂和它四面的筒形拱，形成等臂的十字。

3、玻璃摩塞克拜占庭建筑中用半透明的小塊彩色玻璃鑲嵌而成的裝飾畫。

4、圣索菲亞大教堂

首都君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂是拜占庭建筑最光輝的代表。它是東正教的中心教堂，是皇帝舉行重要儀典的場所。它離海很近，四方來的船只遠遠就能望見，是拜占庭帝國極盛時代的紀念碑。

重要建筑物名稱：圣索菲亞大教堂

俄羅斯的華西里?伯拉仁內教堂、斯巴斯-涅列基扎教堂

南斯拉夫的格拉查尼茨教堂

圣馬可大教堂

〈六〉西歐中世紀建筑

1、拉丁十字式歐洲中世紀建筑的教堂形制。變形于古羅馬的巴西利卡，由于宗教儀式日趨復雜，圣品人增多，后來就在祭壇前增建一道橫向的空間，高度和寬度都與正廳的對應相等。于是形成了一個十字平面，豎道比橫道長得多，信徒們所在的大廳比圣壇、祭壇又長得多。

2、“羅馬風”公元9世紀左右，歐洲正式進入封建社會。這時的經濟屬自然經濟，社會秩序較穩定，于是，具有各民族特色的文化在各國發展起來。這時的建筑除基督教堂外，還有封建城堡與教會修道院等。其規模遠不及古羅馬建筑，設計施工也較粗糙，但建筑材料大多來自古羅馬廢墟，建筑藝術上繼承了古羅馬的半圓形拱券結構，形式上又略有古羅馬的風格，故稱為羅馬風建筑。它所創造的扶壁，肋骨拱與束柱在結構與形式上都對后來的建筑影響很大。

3、哥特式12-15世紀，哥特式建筑就是歐洲封建城市經濟占主導地位時期的建筑。這時期的建筑仍以教堂為主，建筑風格完全脫離了古羅馬的影響，而是以尖券（來自東方）、尖形肋骨拱頂、坡度很大的兩坡屋面和教堂中的鐘樓、扶壁、束柱、花空欞等為其特點。以法國為中心。

第一個作品長老許杰設計的巴黎圣德尼教堂

4、骨架券哥特式建筑中的拱頂承重構件，拱頂分為了承重部分和填充部分，這樣大大減輕了拱頂的重量，節省了材料，減小了側推力。骨架券使各種形狀復雜的平面都可以用拱頂覆蓋。

5、尖拱(尖券)尖拱由相交兩圓構成，兩圓共有一條半徑，被哥特式教堂廣泛采用。尖拱之所以被采用是基于其在力學上的優點，它比圓拱更堅固牢靠，因此就不需要的像圓拱所需那么厚的墻壁來支撐，而且十字拱的對角線骨架券不必高于四邊的，十字拱不必逐間隆起，十字拱的間也不必在是正方的。此外，尖拱直指天庭帶有使靈魂更靠近上帝的涵義。

6、飛券(飛扶壁)飛扶壁由側廳外面的柱墩發券，平衡中廳拱腳的側推力。為了增加穩定性，常在柱墩上砌尖塔。

7、玫瑰窗哥特式建筑中裝飾富麗的圓窗，內呈放射狀，有從窗中央向外輻射開來的窗欞和窗飾，中間鑲嵌著美麗的彩繪玻璃，成為哥特式教堂的明顯特征。主要用在中堂的西端和耳堂的兩端，在中世紀哥德式風格時期的法國，它的發展到達了顛峰，世界上最漂亮的玫瑰窗就是這個時期巴黎圣母院的玫瑰窗。

8、穆達迦風格哥特時期的西班牙，大量伊斯蘭建筑手法摻入到哥特式建筑中，形成的特殊的風格。它的特點是用馬蹄形券、鏤空的石窗欞、大面積的幾何圖案或其他花紋。

9、束柱哥特式教堂中，有些柱子不再是圓形，而是四根細柱附在一根圓柱上，形成束柱。細柱與上邊的券肋氣勢相連，增強向上的動勢。

重要建筑物名稱：法國：圣德尼教堂、

韓斯主教堂、亞眠主教堂、巴黎圣母院、夏爾特教堂

斯特拉斯堡主教堂、

英國：林肯主教堂、索爾茲伯雷主教堂

德國：烏爾姆主教堂、科隆主教堂

意大利：米蘭主教堂、比薩主教堂建筑群、佛羅倫薩主教堂西面及塔、威尼斯總督府、黃金府邸

西班牙：哥多瓦大清真寺、吉拉爾達塔、阿爾罕布拉宮<獅子院、柘(zhè)榴院>

〈七〉文藝復興建筑

1、文藝復興14-15世紀，西歐***萌芽遍及大多數地區。***關系一經產生，就同封建制度在宗教、政治、思想文化各個領域進行了激烈的斗爭。這時期主要的歷史進程是：生產技術和自然科學的重大進步；以意大利為中心的思想文化領域里的反封建、反宗教神學的運動，就叫做“文藝復興”運動。

另：14、15世紀，在意大利佛羅倫薩、熱那亞等地，***制度萌芽了，產生了早期的資產階級，也隨之展開了新的思想文化的斗爭。斗爭的鋒芒所向，就是否定人生，否定現實的宗教神學。而新興資產階段斗爭的武器，就是古希臘、古羅馬的思想文化。它們是面向現實人生的。雖然被基督教會禁錮了千年之久，遭到野蠻的破壞，但斷金碎玉，光輝不減。新知識分子重新認識了它的價值。拜占庭滅亡時搶救出來的手抄本，羅馬廢墟中發掘出來的古代雕像，在驚訝的西方面前展示了一個新世界，人們意識到，教會神學的統治竟是那樣的愚昧和黑暗。意大利出現了前所未有的繁榮，這種藝術繁榮象是古希臘、古羅馬時代回光反照，以后就再也不曾達到了，因此，被稱為“文藝復興”。實質上是資產階級借助古典古代的“幽靈”同基督宗教神學進行的一場思想、文化領域的資產階級革命。

2、人文主義新興的資產階級，為鞏固和發展***生產關系，展開了建立新的盡想文化上層建筑的斗爭。新思想的核心是肯定人生，煥發對生活的熱情，爭取個人在現實世界中的發展，被后人稱為“人文主義”。

3、佛羅倫薩主教堂穹頂

1470年建成的佛羅倫薩主教堂的穹頂，標志著意大利文藝復興建筑史開始；被公認為是意大利文藝復興建筑的第一個作品，新時代的第一朵報春花。其設計師，伯魯乃列斯基，是文藝復興時代所特有的那種多才多藝的巨人。

4、育嬰院14世紀和15世紀初，意大利文藝復興運動的主力軍還是行會工匠。市政廳、學校、市場、育嬰堂之類的公共建筑物成為城市中心廣場上的主要建筑物。這類建筑物明朗輕快，和易親切。雖然已經重新采用柱式，但還不很嚴謹，構圖活潑。它們保留著中世紀市民建筑的一些特色，只強調一個沿街立面。

1419年，伯魯乃列斯基設計的佛羅倫薩的育嬰院就是其中一座。它是四合院，正面展開長長的券廊。券廊開間寬闊，連續券架在科林斯式的柱子上，非常輕快、明朗。

5、巴齊禮拜堂巴齊禮拜堂位于佛羅倫薩，1420年由伯魯乃列斯基設計，它的形制借鑒了拜占庭的。無論內外，都力求風格的輕快和雅潔、簡練和明晰。它體積雖不大，而形象卻很豐富。同時，各部分、各因素之間關系和諧、又有統率全局的中心，所以仍然獨立完整，且從周圍建筑物中凸現出來。它明朗平易的風格代表著早期的文藝復興建筑

6、美狄奇府邸15世紀下半葉，佛羅倫薩銀行家美狄奇家族建立了***政權。文藝復興的新文化轉向書齋和宮廷，染了上貴族色彩，大量的豪華府邸迅速建立起來。這些府邸一反市民建筑的清新明快，追求欺人的威勢。

1444年，彌開羅卓設計的美狄奇府邸就是其中之一。它的墻垣，仿照中世紀一些寨堡的樣子，形象很沉重。為了追求壯觀的形式，沿街立面是屏風式的，同內部房間很不協調。

7、坦比哀多1510年，由伯拉孟特設計的羅馬的坦比哀多，是盛期文藝復興建筑的紀念性風格的典型代表，是第一個成熟了的集中式紀念性建筑物，第一個成熟了的穹頂的外形。以高踞于鼓座之上的穹頂統率整體的集中式形制，在西歐是前所未有的大幅度的創新，當時就贏得了很高的聲譽，對后世有很大的影響。

8、法爾尼斯別墅1580年，由小桑迦洛設計的羅馬的法爾尼斯府邸，是府邸建筑追求雄偉的紀念性最典型的代表。

它是封閉的四合院，有了很強的縱軸線和次要的橫軸線，采用了巴西利卡的形制。有兩排多立克式柱子，上面的拱頂滿覆著華麗的雕飾。內院四周立面是重疊的券柱式，象古羅馬大角斗場立面的構圖，形式很壯觀。

9、圣彼得大教堂羅馬教廷的圣彼得大教堂是意大利文藝復興最偉大的紀念碑。它集中了16世紀意大利建筑、結構和施工的最高成就。100多年間，羅馬最優秀的建筑師大都曾經主持過圣彼得大教堂的設計和施工。

優秀的建筑師們經過人文主義思想的陶冶，他們力求在圣彼得大教堂的建筑中表現進步的文化思想。但是，圣彼得大教堂是整個天主教世界最高的教堂，時時渴望著扼殺一切新文化、新思想的教會反動勢力，始終把它的陰影籠罩在圣彼得大教堂的建設上。因此，在圣彼得大教堂的建設過程中，新的、進步的人文主義思想同天主教會的反動進行了激烈的斗爭。人文主義者和教會都要求按照自己的世界觀來塑造這座教堂，這場爭奪的過程生動地反映了意大利文藝復興的曲折，反映了全歐洲重大的歷史事件，反映了文藝復興運動的許多特點。

10、教條主義和手法主義

16世紀中葉，隨著封建勢力的進一步鞏固，貴族紛紛在一些城市里復辟，所有的城市共和國都被顛覆了。宮廷著力恢復中世紀的種種制度，文藝復興到了晚期。

在這種情況下，建筑中出現了形式主義的潮流。一種傾向是泥古不化，教條主義地崇拜古代的“教條主義”；另一種傾向是追求新穎尖巧，堆砌建筑元素，玩弄光影、體形，使用毫無意義的裝飾和虛假的圖案的“手法主義”。這兩種傾向似乎是相反的，其實卻同出一源：進步思想被扼殺了，建筑藝術失去了積極的意義，形式成了獨立的東西。

手法主義在17世紀被反動的天主教會利用，發展成為“巴洛克”式建筑；教條主義則在17世紀被學院派的古典主義建筑吸收，為君主專制政體所利用。

11、伯魯乃列斯基意大利早期文藝復興建筑的奠基人。他是多才多藝、學識廣博的巨人，有強烈的時代感情，有創造新事物的自覺性。伯魯乃列斯基創造了全新的建筑形象，如佛羅倫薩主教堂的穹頂、佛羅倫薩的育嬰院、巴齊禮拜堂等，為一個生氣勃勃的時代開辟了道路。

12、伯拉孟特意大利盛期文藝復興建筑的奠基人。他也是多才多藝、學識廣博的巨人，也具有強烈的時代感情，有創造新事物的自覺性。他力求把高亢的愛國熱情表現在建筑物上，建立時代的紀念碑。小小的坦比哀多，成了文藝復興盛期建筑的第一個代表。在圣彼得大教堂的設計中，他滿懷豪情地把超過古羅馬的建筑成就作為目標。他的另一個重要作品是梵蒂岡宮的改建

13、米開朗琪羅意大利文藝復興盛期的偉大的雕刻家和畫家，同時也是重要的建筑師。在他的雕刻和繪畫中，充滿著激越的熱情，強大的力量和夸張的動態。他傾向于把建筑當雕刻看待，喜好雄偉的巨柱式，多用圓雕作裝飾，強調的是體積感，不嚴格地遵守建筑的結構邏輯。代表作品有羅馬的圣彼得大教堂的穹頂、佛羅倫薩的美狄奇家廟和勞侖齊阿納圖書館的室內設計、羅馬卡比多山市政廣場的布局和兩側的博物館和檔案館的立面。（手法主義）

14、維尼奧拉意大利晚期文藝復興的主要建筑師，對后世歐洲各國都有很大的影響。維尼奧拉曾經長時期地、深入地鉆研古羅馬的建筑。在1562年發表了他的《五種柱式規范》，后來成了歐洲建筑師的教科書，以后歐洲的柱式建筑，大多根據他定下的規范。維尼奧拉的影響主要在歐洲大陸。

維尼奧拉還通常被認為是歐洲學院派古典主義建筑的肇始人，但是，他自己的創作卻是五花八門，包含著各種矛盾的趨向。他制訂的嚴格的柱式規則，后人奉為金科玉律，于他自己卻較少束縛。他的創作風格變化幅度之大，在文藝復興時期是很突出的。

代表建筑有：尤利亞三世別墅

15、帕拉第奧意大利晚期文藝復興的主要建筑師，對后世歐洲各國都有很大的影響。帕拉第奧曾經長時期地、深入地鉆研古羅馬的建筑。1570年，出版了他的主要著作《建筑四書》，其中包括關于五種柱式的研究和他自己的建筑設計。他的著作后來成了歐洲建筑師的教科書，以后歐洲的柱式建筑，大多根據他定下的規范。帕拉提奧對英國建筑的影響比較大。

帕拉第奧還通常被認為是歐洲學院派古典主義建筑的肇始人，但是，他自己的創作卻是五花八門，包含著各種矛盾的趨向。他制訂的嚴格的柱式規則，后人奉為金科玉律，于他自己卻較少束縛。他的創作風格變化幅度之大，在文藝復興時期是很突出的。

代表建筑有：維晉寨的巴西利卡、圓廳別墅、奧林匹亞劇場

16、龍巴都和珊索維諾

龍巴都是15世紀后半葉威尼斯建筑的代表者。

珊索維諾則是威尼斯建筑16世紀中葉的代表者。

市民分化之后，威尼斯造了大量大型的商人府邸。因為商人對內無需象貴族那樣擺出欺人的威勢，而且對外因為艦隊強大，無需強固的防御，所以府邸更樂于向清波綠漪敞開襟懷。但這些府邸構圖矜持、過于莊重，而且風格炫耀欺人，顯出新的大資產者從中世紀市民分化出來后的傲慢與霸氣。

代表建筑：龍巴都：文特拉米尼府邸

珊索維諾：考乃爾府邸、圣馬可圖書館、

17、帕魯齊和阿利西文藝復興時期著名的府邸建筑設計師。文藝復興時期，建筑創作是不斷深入的，表現之一就是平面和空間布局的進步。以府邸為例，在初期佛羅倫薩，立面、內院、主要廳堂，分別推敲，互不聯系；到了盛期，則注意到了它們的相互聯系和過渡，平面比較嚴謹。

帕魯齊設計的羅馬的麥西米府邸，異彩獨放，把整個府邸的平面、空間和藝術形式緊密聯系在一起，作了完整的、細致的處理，同時在功能上有所突破。16世紀下半葉，建筑師阿利西和他的學生，把府邸的設計提高到了意大利文藝復興的最高水平。其杰出代表是道利亞府邸。

18、《論建筑》意大利文藝復興時期最重要的理論著作，1485年由阿爾伯蒂著成。它出版早、體系完備、成就相當高，因而影響很大。作者有意追隨維特魯威也分十章，因此也被稱為《建筑十書》。書里有研究建筑材料、施工、結構、構造、經濟、規劃、水文的章節，也專門研究過園林和各類建筑物的設計原理。

重要建筑物名稱：早期：佛羅倫薩主教堂的穹頂

曲折：佛羅倫薩的育嬰院、巴齊禮拜堂、美狄奇府邸

盛期：坦比哀多、法爾尼斯別墅

晚期：尤利亞三世別墅、維晉寨的巴西利卡、圓廳別墅

奧林匹亞劇場、麥西米府邸、道利亞府邸

紀念碑：圣彼得大教堂

威尼斯：市政廳、文特拉米尼府邸、考乃爾府邸、圣馬可圖書館

城市廣場：佛羅倫薩安農齊阿廣場、羅馬市政廣場、威尼斯圣馬可廣場

〈八〉巴洛克建筑——17世紀意大利

1、巴洛克17世紀，文藝復興以后的意大利建筑，出現了一些新的特征是：①炫耀財富，②追求新奇，③趨向自然，④城市和建筑，都有一種莊嚴隆重、剛勁有力，然而又充滿歡樂的興致勃勃的氣氛。它們是文藝復興晚期手法主義的發展。因為這時期的建筑突破了歐洲古典的、文藝復興的和后來古典主義的“常規”，所以被稱為“巴洛克”式建筑。“巴洛克”原意是畸形的珍珠，16—17世紀時，衍義為拙劣、虛偽—、矯揉做作或風格卑下、文理不通。18世紀中葉，古典主義理論家帶著輕蔑的意思稱呼17世紀的意大利建筑為巴洛克，但這種輕蔑是片面的、不公正的，巴洛克建筑有它特殊的成就，對歐洲建筑的發展有長遠的影響。

2、圣彼得大廣場圣彼得大教堂前面的廣場是巴洛克時期最重要的廣場，由教廷總建筑師伯尼尼設計。廣場以方尖碑為中心，是橫向長圓形的。它和教堂之間再用一個梯形廣場相接。兩個廣場都被柱廊包圍，柱子密密層層，光影變化劇烈，所以雖然柱式嚴謹，布局簡練，但構思仍然是巴洛克式的。

重要建筑物名稱：羅馬教堂：耶穌會教堂、四噴泉圣卡羅教堂

城市廣場：波波洛廣場、圣彼得大廣場、納沃那廣場

西班牙大臺階、卡里尼阿諾府邸

〈九〉古典主義建筑——17世紀法國

1、古典主義十七世紀，與意大利巴洛克建筑同時，法國的古典主義建筑成了歐洲建筑發展的又—個主流。古典主義建筑是法國絕對君權時期的宮廷建筑潮流，它體現著注重理性、講究節制、結構清晰、脈絡嚴謹的精神。它的哲學基礎是反映自然科學初期的重大成就的唯理論；它的政治任務是頌揚古羅馬帝國之后最強大的法國的專制政體。

2、凡爾賽宮凡爾賽宮是法國絕對君權最重要的紀念碑。它不僅是路易十四的宮殿，而且是國家的中心。它巨大而傲視一切，用石頭表現了絕對君權的政治制度。為建造它而動用了當時法國最杰出的藝術和技術力量。因此，它成了17～18世紀法國藝術和技術成就的集中體現者。

3、恩瓦立德新教堂

17世紀中葉，由于?阿?孟莎設計，是第一個完全的古典主義教堂建筑，也是17世紀最完整的古典主義紀念物。它采用了正方形的希臘十字式平面和集中式體型，鼓座高舉、穹頂飽滿，全高達105米，成為一個地區的構圖中心。其外貌簡潔，幾何性分明，莊嚴而和諧；內部明亮、裝飾很有節制。

4、洛可可17世紀末18世紀初，一方面，法國的專制政體出現了危機；另一方面，法國資產階級也開始要求政治權利了。宮廷的鼎盛時代一去不返，“忠君”思想已經成為不堪回憶的笑話。于是，貴族和資產階級上層不再挖空心思擠進凡爾賽去，而寧愿在巴黎營造私邸，安享逸樂了。因此，悠閑而懶散的貴族對統治階級的文化藝術發生了主導作用，代替前一時期的尊嚴氣派和裝腔作勢的“愛國”熱情的，是賣弄風情、妖媚柔靡、逍遙自在的生活趣味。這種新的文學藝術潮流稱為“洛可可”。洛可可藝術的原則是逸樂。

重要建筑物名稱：

宮廷：楓丹白露宮、魯佛爾宮（盧浮宮）、丟勒里宮、凡爾賽宮

古典主義教堂：恩瓦立德新教堂，

洛可可室內設計：巴黎蘇俾士府邸的客廳

城市廣場：旺道姆廣場（古典主義），南錫廣場、調和廣場（洛可可）

〈十〉16-18世紀西歐其他國家建筑（略）

重要建筑物名稱：尼德蘭：安特衛普行會大樓、安特衛普市政廳、古達市政廳

西班牙：貝殼府邸、阿爾卡拉?德?海納瑞大學（銀匠式）

埃斯庫里阿爾宮

圣地亞哥?德?貢波斯代拉教堂（巴洛克）

馬德里西班牙皇宮（古典主義）

德意志：烏茲堡寢宮樓梯（巴洛克室內）

波茨坦新宮阿波羅大廳（洛可可室內）

英國：沃萊頓府邸（文藝復興）

格林尼治女王宮（古典主義）

俄羅斯：沃土涅謝尼亞教堂（俄羅斯、民族風格）

華西里?伯拉仁內教堂（民族獨立，民族風格）

彼得保羅教堂（封建絕對君權）

冬宮（巴洛克）

〈十一〉18-19世紀西歐及美國建筑

1、古典復興古典復興是***初期最先出現在文化上的一種思潮，在建筑史上是指18世紀60年代到19世紀末，在歐美盛行的古典建筑形式。這種思潮曾受到當時啟蒙運動的影響。

2、帝國風格帝國風格是指法國拿破侖帝國的代表建筑風格。它追求外觀上的雄偉、壯麗，內部則常常吸取東方或洛可可的裝飾手法；建筑大多是羅馬帝國建筑樣式的翻版；它的作用是頌揚對外戰爭的勝利。主要作品有軍功廟和雄師凱旋門、演兵場凱旋門等。

3、英雄主義法國資產階級革命時期，體現資產階級高亢激昂的斗爭熱情和英雄主義的建筑風格。其代表是：部雷和他設計的牛頓紀念堂、偉人像陳列館；列杜的農村公安村宿舍、鹽城規劃。

4、帕拉第奧主義18世紀中后期，在英國的莊園府邸中流行的建筑風格，因為其是深受意大利文藝復興建筑師帕拉第奧的影響，所以稱做“帕拉第奧主義”。代表建筑有：坎德萊斯頓府邸

5、浪漫主義浪漫主義又名“哥特復興”，是18世紀下半葉到19世紀上半葉，在歐洲文學領域的一種主要思潮。體現在建筑上，主要是在英國，它要求發揚個性、提倡天性的同時，用中世紀藝術的自然形式來反對***制度下用機器制造的工藝品，以及用它來和古典主義抗衡。其代表建筑是英國國會大廈。

6、折衷主義19世紀末到20世紀初，在歐美流行的一種創作思潮。為了彌補浪漫主義和新古典主義的局限性，主張任意模仿歷史上的各種風格，自由組合各種樣式。并沒有固定的風格，講究權衡的推敲，沉醉于“純形式”的美。比較重要的代表是巴黎歌劇院。它的立面是晚期巴洛克風格，并加上了洛可可的裝飾。

7、水晶宮1851年，由建筑師帕克斯頓設計在倫敦建造。它使用了新材料組合：鐵、玻璃和木材；新的建造方式：模數制與整體裝配；它的缺點是將鐵作成拱，沒有充分利用材料的特性；它的意義是低成本，高效率，開創了建筑形式的新紀元。

8、埃菲爾鐵塔1889年世界博覽會，由工程師埃菲爾設計建造，高328m，采用高架鐵結構，突破了古代建筑高度；使用了新的設備水力升降機。新結構和新設備體現了***初期工業生產的強大威力。

9、機械館1889年世界博覽會建筑之一，由工程師埃菲爾設計建造，四壁為大片玻璃，結構上首次使用了三鉸拱的原理。

10、花園城市(田園城市)

19世紀末英國社會活動家霍華德在他的著作《明日，一條通向真正改革的和平道路》中認為應該建設一種兼有城市和鄉村優點的理想城市，他稱之為“田園城市”。20世紀初以來對世界許多國家的城市規劃有很大影響。田園城市實質上是城和鄉的結合體。

11、帶形城市19世紀末西班牙工程師蘇里亞?伊?馬泰提出的一種主張城市平面布局呈狹長帶狀發展的規劃理論。“帶形城市”的規劃原則是以交通干線作為城市布局的主脊骨骼；城市的生活用地和生產用地,平行地沿著交通干線布置；大部分居民日常上下班都橫向地來往于相應的居住區和工業區之間。城市繼續發展，可以沿著交通干線縱向不斷延伸出去。帶形城市由于橫向寬度有一定限度，因此居民同鄉村自然界非常接近。縱向延綿地發展，也有利于市政設施的建設。帶形城市也較易于防止由于城市規模擴大而過分集中，導致城市環境惡化。

重要建筑物名稱：古典復興：希臘復興（德）柏林宮廷劇院，柏林勃蘭登堡門、柏林博物館

（英）不列顛博物館、愛丁堡中學

（美）紐約海關大廈

羅馬復興（英）圣保羅大教堂、英格蘭銀行

（法）巴黎萬神廟、雄獅凱旋門（帝國風格）

（美）美國國會大廈

英雄主義（法）牛頓紀念堂、偉人像陳列館

浪漫主義：哥特復興（英）英國國會大廈、曼切斯特市政廳

折衷主義：巴黎歌劇院、圣心教堂、1893芝加哥博覽會（大檢閱）

初期功能主義：巴黎國立圖書館、水晶宮、埃菲爾鐵塔、機械館

〈十二〉前現代主義時期建筑（19世紀末——第一次世界大戰戰后初期）

1、工藝美術運動19世紀下半葉，在拉斯金和莫里斯的設計思想影響下，在工業化發展的特殊背景下，由一小批英國和美國的建筑家和藝術家為了抵制工業化對傳統建筑手工業的威脅，為了復興哥特風格為中心的中世紀手工藝風氣，為了通過建筑和產品設計體現出民主思想而發起的一個具有很大試驗性質的設計運動。（工藝品代替工業品）

代表作是魏布設計的莫里斯的住宅——紅屋：平面根據需要布置成L型，用本地產的紅磚建造，不加粉飾體現材料本身的質感。

2、新藝術運動19世紀80年代，新藝術運動最初在比利時首都布魯塞爾展開，隨后向法國、奧地利、德國、荷蘭以及意大利等地區擴展。

“新藝術運動”的設計思想主要表現：在用新的裝飾紋樣取代舊的程式化的圖案，主要從植物形象中提取造型素材。在家具、燈具、廣告畫、壁紙和室內裝飾中，大量采用自由連續彎繞的曲線和曲面。形成自己特有的富于動感的造型風格。

代表作品是凡?德?費爾德設計的比利時布魯塞爾都靈路12號住宅內部。

3、維也納學派奧地利建筑學院教授瓦格納，在專著《現代建筑》中提出：新建筑要來自生活，表現當代生活。他認為沒有用的東西不可能美，主張運用工業提供的建筑材料，推崇整潔的墻面、水平線條和平屋頂，認為從時代的功能與結構形象中產生的凈化風格具有強大的表現力。代表建筑是：維也納儲蓄銀行。

4、維也納分離派維也納分離派是新藝術運動在奧地利的產物。由奧地利建筑師奧別列去等一批藝術家組成名為“分離派”的團體，意思是要與傳統的和正統的藝術分手。代表作品：維也納分離派展覽館

另：路斯，維也納斯坦納住宅（強調建筑物比例，墻面和窗的關系，成為基本立方體的組合）——“裝飾是罪惡”。

5、青年風格派德國新藝術運動中產生的流派。代表建筑師是奧別列去和貝倫斯，作品有路德維希展覽館（奧別列去）。

6、格拉斯哥學派由英國建筑師麥金托什和他的三個伙伴組成。他們主張建筑應順應形勢，不再反對機器和工業，也拋棄了英國工藝美術運動以曲線為主的裝飾手法，改用直線和簡明快潔的色彩。室內設計常用白色墻面，家具以黑白兩色為主，形成自己的獨特風格。主要建筑有：風山住宅、格拉斯哥藝術學院。

7、阿姆斯特丹學派荷蘭新藝術運動中產生的流派。代表建筑師是貝爾拉格，作品有阿姆斯特丹證券交易所。

8、老沙利寧芬蘭新藝術運動的代表建筑師。作品有赫爾辛基火車站

9、戈地西班牙新藝術運動的代表建筑師。作品有米拉公寓、“圣家族”教堂。他吸取東方風格與哥特式建筑的結構特點，獨創了塑性建筑。

10、芝加哥學派19世紀后期，美國芝加哥急速發展起來。經濟的興旺發達、人口的快速膨脹刺激了建筑業的發展。而1871年10月8日發生在芝加哥市中心的一場毀掉全市1/3建筑的大火災，更加劇了以新建房屋的需求。在當時的這種形勢下，芝加哥出現了一個主要從事高層商業建筑的建筑師和建筑工程師的群體，后來被稱作“芝加哥學派”。

11、路易?沙利文“芝加哥學派”中最著名的建筑師。他提出了“形式隨從功能”的設計思想；高層辦公建筑的五個原則，作品有芝加哥百貨公司大廈。

12、貝瑞工作室法國建筑師貝瑞繼承法國的特點，將鋼筋混凝土結構材料運用到住宅中，并善于發現新材料的表現力。代表作品巴黎富蘭克林25號公寓，充分發揮了材料的造型能力，可塑性強的特點。貝瑞工作室的貢獻主要有把新的結構鋼筋混凝土應用于建筑，發揮了新材料的造型能力，為現代建筑運動培養了柯布西耶。

13、德意志制造聯盟為了使德國人趕超老牌***國家，德國人對其他國家的經驗教訓進行了深入細致的研究。1907年，由企業家、藝術家、技術人員等組成了全國性的成立了“德國制造聯盟”。它的目的在于提高工業品的質量，達到國際水平能夠競爭。

“德國制造聯盟”在第一次世界大戰前后的活動在歐洲產生了廣泛影響，擁有貝倫斯等一大批優秀的建筑師，同時培養和影響了一批年輕的建筑師和設計家，其中有后來“現代建筑”的旗手大師格羅皮烏斯、密斯。“德國制造聯盟”及有關的一些建筑師的活動為20年代的建筑設計改革奠定了基礎。在兩次世界大戰之間的年代里，德國的建筑創新活動引起了更加廣泛的有世界歷史意義的反響。至今“德國制造聯盟”的宗旨仍在影響著德國人的設計工作。

14、表現派二十世紀初在德國奧地利首先出現表現主義的繪畫音樂和戲劇。表現主義者認為藝術的人物在于表現個人的主觀感受和體驗。這一派建筑師常常采用奇特、夸張的建筑體形來表現某些思想情緒，象征某種時代精神。德國建筑師門德爾松設計的愛因斯坦天文臺是最重要的建筑。孟德爾松在愛因斯坦天文臺的設計中抓住相對論是一次科學上的偉大突破，它的理論很深奧，對于一般人來說，它既新奇又神秘這一印象，把它作為建筑表現的主題。他用混凝土和磚塑造了一座混混沌沌的多少有些線型的體形，上面開出一些形狀不規則的窗洞，墻面上還有一些莫名其妙的突起。整個建筑造型奇特，難以言狀，表現出一種神秘莫測的氣氛。

15、未來派一次世界大戰后出現，歌頌工廠、機器火車、戰爭、工業、速度代表建筑人物是：意大利的桑?伊利亞，他的未來城市與未來建筑的構想草圖和《未來主義建筑宣言》——表明了徹底批判過去傳統。

16、構成派第一次大戰前后，俄國有些青年藝術家把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫和雕刻的內容。他們的作品，特別是雕刻，很象是工程結構物，因此稱為“構成派”。代表人物有馬來維奇、塔特林、加博等。構成派的代表作品是塔特林設計的俄國第三世界紀念碑。

17、風格派第一次大戰前后，由荷蘭的青年藝術家組成，他們認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構圖。又被稱為是“新造型派”或“要素派”。代表人物是蒙特里安——用點線面，垂直水平線條及紅黃藍色塊組成繪畫；里特維德——荷蘭烏德勒支住宅，由簡單的立方體，光光的板片，橫豎線條和大片玻璃錯落穿插成的建筑。

重要建筑物名稱：見P8-9，比較詳細。

〈十三〉現代主義建筑（第一次世界大戰戰后——第二次世界大戰結束）

1、國際現代建筑協會（CIAM）

1928年，來自12個國家的42名現代派建筑師代表在瑞士集會，成立國際現代建筑協會，簡稱CIAM。至此，現代建筑派有了自己的國際性組織。以后會員人數逐漸增加，遍及27個國家。第二次大戰以前，國際現代建筑協會共開過五次會議，研究建筑工業化，最低限度的生活空間，高層和多層居住建筑，生活區的規劃和城市建設等問題。

在1933年的雅典會議上，與會者專門研究現代城市建設問題，分析了33個城市的調查研究報告，指出現代城市應解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應該科學地制定城市總體規劃，會議提出了一個著名的城市規劃大綱——《雅典憲章》。

在1977年的秘魯首都利馬會議上，總結了雅典憲章公布40年來的城市規劃理論與實踐，對當前各國城市規劃的理論與方法，進行了廣泛的討論，提出了城市規劃的新憲章——《馬丘比丘憲章》

2、有機建筑現代建筑運動中的一個派別，代表人是美國建筑師賴特。這個流派認為每一種生物所具有的特殊外貌，是它能夠生存于世的內在因素決定的。同樣地每個建筑的形式、它的構成，以及與之有關的各種問題的解決，都要依據各自的內在因素來思考，力求合情合理。這種思想的核心就是“道法自然”（賴特十分欣賞中國的老子哲學），就是要求依照大自然所啟示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有機的，因而取名為“有機建筑”。

3、阿爾瓦?阿爾托

芬蘭現代主義建筑師，人情化建筑理論的倡導者。他拋棄傳統風格的一切裝飾，使現代主義建筑首次出現在芬蘭，推動了芬蘭現代建筑的發展。阿爾托主要的創作思想是探索民族化和人情化的現代建筑道路。他認為工業化和標準化必須為人的生活服務，適應人的精神要求。代表作有：維堡圖書館和帕伊米奧結核病療養院。

4、彼得?貝倫斯

德國著名建筑師，工業產品設計的先驅，“德國制造聯盟”的首席建筑師。他是一代人的宗師，現代主義建筑大師格羅皮烏斯、密斯和柯布西耶早年都曾在他的設計室工作過，他對德國現代建筑的發展具有深刻的影響。1909－1912年，他設計的德國通用電氣公司透平機車間成為當時德國最有影響的建筑物，被譽為第一座真正的“現代建筑”。

5、國際建筑師協會（UIA）

1948年6月28日在瑞士洛桑成立。其會員必須是代表一個國家的建筑師協會，并符合國際建協會章和細則要求的專業組織。目前會員已逾100個。建協每3年舉行一次世界建筑師大會，與建協代表大會同期舉行。建筑師大會每次都有一個主題，進行學術交流。圍繞大會主題還舉辦一系列的活動，如建筑設計競賽、展覽、學生設計作品競賽等。

〈十四〉現代建筑多元化時期（第二次世界大戰結束1945——20世紀70年代）

◆對“理性主義”進行充實與提高的傾向

1、理性主義“現性主義”是指形成于兩次世界大戰之間的以格羅皮烏斯和他的包豪斯學派和以柯布西耶等人為代表的歐洲的“現代建筑”。它因講究功能而有“功能主義”之稱：它因不論在何處均以一色的方盒子、平屋頂、白粉墻、橫向長窗的形式出現，而又被稱為“國際式”。

2、TAC協和建筑師事務所，由格羅皮烏斯和他在美國的七個得意門生組成。主要作品有：哈佛大學研究生中心、國際住宅展覽會公寓、西水橋小學。

3、多簇式把一個個標準化的單位，按照功能、結構、設備與施工的要求與可能性組成小組的設計方法。為TAC建筑事務所較早采用。

◆講求技術精美的傾向

1、講求技術精美的傾向

這種傾向的特點是全部用鋼和玻璃來建造，構造與施工非常精確，內部沒有或很少柱子，外形純凈與透明、清沏地反映著建筑的材料、結構與它的內部空間。范斯活斯住宅、湖濱公寓、紐約的西格拉姆大廈，伊利諾工學院克朗樓和西柏林新國家美術館是在戰后講求技術精美的主要代表作。

◆“粗野主義”傾向

1、粗野主義粗野主義是五十年代下半期到六十年代中期喧噪一時的建筑設計傾向。它的含義并不清楚，有時被理解成為一種藝術形式，有時被理解成為一種有理論有方法的設計傾向。對它的代表人物和典型作品也有不完全一致的看法。

粗野主義經常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出來，極其夸大那些承重的構件，把他們冷酷的碰撞在一起。特點概括為：毛糙的混凝土、沉重的構件、粗魯的組合。

主要建筑和人物有：柯布西耶的馬賽公寓大樓和昌迪迦爾行政中心、英國的斯特林和戈文的倫敦南岸藝術中心、意大利的弗甘諾的Marchiondi學院、美國的魯道夫的耶魯大學藝術與建筑學樓、日本的丹下健三的倉敷市廳舍。

◆“典雅主義”傾向

1、典雅主義“典雅主義”是和“粗野主義”并進然而在藝術效果上卻與之相反的一種傾向，不過兩者從設計思想上來說都是比較“重理”的。“粗野主義”主要流行于歐洲，“典雅主義”主要在美國。前者的美學根源是戰前“現代建筑”中對材料與結構的“真實”表現，后者則致力于運用傳統的美學法則來使現代的材料與結構產生規整、端莊與典雅的莊嚴感。這種風格的作品使人聯想到古典主義或古代的建筑形式，于是“典雅主義”又稱“新古典主義”、“新帕拉第奧主義”或“新復古主義”。“典雅主義”在某些方面很象講求技術精美的傾向。一個是講求鋼和玻璃結構在形式上的精美，而“典雅主義”則是講求鋼筋混凝土梁柱在形式上的精美。

主要建筑和人物有：美國的約翰遜的謝爾頓藝術紀念館和紐約林肯文化中心；斯東的新德里美國大使館和布魯塞爾世博會美國館；雅馬薩基的麥格拉格紀念會議中心、西雅圖世博會科學館和紐約世界貿易中心。

◆注重“高度工業技術”的傾向

1、注重“高度工業技術”的傾向

注重“高度工業技術”的傾向主張用最新的材料（如高強鋼、硬鋁、塑料和各種化學制品），來制造體量輕、用料少，能夠快速與靈活地裝配、拆卸與改建的結構與房屋。在設計上它們強調系統設計和參數設計。

其具體表現是多種多樣的。有的努力使高度工業技術接近于人們所習慣的生活方式與美學觀，盡管它所標榜的是“機器美”，但是他的“機器美”還是盡量想迎合人們的悅目要求的。

主要建筑和人物有：德國埃爾曼的布魯塞爾世博會德國館；SOM的蘭姆伯特銀行大樓和美國科羅拉多州空軍士官學院教堂；小沙里寧的英國倫敦美國大使館；日本丹下健三的山梨文化館；英國的理查得?羅杰斯和意大利的倫佐?皮亞諾合作的法國蓬皮杜文化中心。

◆講究“人情化”與地方性的傾向

1、

講究“人情化”與地方性的傾向

其設計方法是戰后“現代建筑”中比較“偏情”的方面。“多無論”按挪威建筑師與歷史學家舒爾茨的解釋是“以技術為基礎的形式主義”，“其對形式的基本目的是要使房屋與場地獲得獨特的個性”。可見他們是既要講技術又要講形式，而在形式上又強調自己特點的傾向。這些傾向的動機主要是對兩次世界大戰之間的“理性主義”所鼓吹的無條件地采用與表現新技術以及在形式上的雷同反抗。

主要建筑和人物有：阿爾瓦?阿爾托的芬蘭珊納特塞羅市政中心、卡雷住宅、奧爾夫斯貝格文化中心。

◆講求“個性”與“象征”的傾向

1、講求“個性”與“象征”的傾向

“多元論”與“有機的”建筑的一個方面是各種講求“個性”與“象征”的傾向。它們開始活躍于五十年代末，到六十年代很盛行。其動機和“人情化”與地方性一樣，是對兩次世界大戰之間的“現代建筑”在建筑風格上只允許千篇一律的、客觀的“共性”的反抗。

講求“個性”與“象征”的傾向是要使每一房屋與每場地都要具有不同于他人的個性和特征，其標準是要使人一見之后難以忘情。

講求“個性”與“象征”的傾向常把建筑設計看作為是個人的一次精彩表演。認為設計首先來自“靈感”，來自形式上的與眾不同。

講求“個性”與“象征”的傾向在建筑形式上變化多端。究其手段，大致有三：運用幾何形構圖的；運用抽象征的和運用具體的象征的。主張這種傾向的人并不斷把自己固定在某一種手段上，也不與他人結成派，只是各顯神通地努力達到自己預期的效果。

主要建筑和人物有：賴特的古根漢姆美術館、伊朗公主的珍珠宮和普斯頓大樓；貝聿銘的美國國家美術館東館；柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林愛樂音樂廳；路易斯?康的理查醫學研究樓；伍重的悉尼歌劇院；小沙里寧的環球航空公司候機樓。

◆這一時期主要建筑師——第二代建筑師

1、路易斯?康美國現代建筑師。路易斯?康發展了建筑設計中的哲學概念，認為盲目崇拜技術和程式化設計會使建筑缺乏立面特征，主張每個建筑題目必須有特殊的約束性。他的作品堅實厚重，不表露結構功能，開創了新的流派。他在設計中成功的運用了光線的變化，是建筑設計中光影運用的開拓者。在有的設計中他將空間區分為“服務的”和“被服務的”，把不同用途的空間性質進行解析、組合、體現秩序，突破了學院派建筑設計從軸線、空間序列和透視效果入手的陳規，對建筑師的創作靈感是一種激勵啟迪。

路易?康的代表作品有：賓西法尼亞大學理查德醫學研究中心、耶魯大學美術館、索克大學研究所、愛塞特圖書館、孟加拉國達卡國民議會廳、艾哈邁德巴德的印度管理學院等。

2、尼邁耶尼邁耶是巴西建筑師，拉丁美洲現代主義建筑的倡導者。

尼邁耶受到勒?柯布西耶的影響是顯而易見的，但他又增加了表現主義和巴洛克的因素。尼邁耶重視體形的表面，尤其愛用“自由的和有感情的曲線”。他的作品具有現代主義建筑的形象特征，又有強烈的個人風格—曲線體形。1956－1961年參加了巴西利亞的規劃建設工作，設計了三權廣場、總統府、巴西議會大廈、大教堂、巴西利亞宮等主要建筑。

3、雅馬薩奇即山崎實，美國建筑師，祖籍日本。他的作品特征是裝飾手法的運用。他認為建筑應帶有裝飾，應注意細部處理，將裝飾建立在技術美的基礎上，并從結構的規律出發，使結構構件裝飾化，如使墻體成為裝飾構件，猶如一種編織的屏風。他是現代建筑中典雅主義的代表人物之一，主要作品有沙特阿拉伯達蘭機場候機樓、印度世界農業博覽會美國館、聯邦科學館、普林斯頓大學威爾遜學院、雷諾茲金屬公司大廈、西雅圖世界博覽會美國科學館、紐約世界貿易中心等。

4、理查德?邁耶美國建筑師，現代建筑中白色派的重要代表。邁耶的作品以“順應自然”的理論為基礎，他表面材料常用白色，以綠色的自然景物襯托，使人覺得清新、脫俗。他善于利用白色表達建筑本身與周圍環境的和諧關系。在建筑內部運用垂直空間和天然光線在建筑上的反射達到富于光影的效果。他以新的觀點解釋舊的建筑語匯，并重新組合于幾何空間。他特別主張回復到20年代荷蘭風格派和柯布西耶倡導的立體主義構圖和光影變化，強調面的穿插，講究純凈的建筑空間和體量。

邁耶的代表作品有法蘭克福裝飾藝術博物院、海牙市政廳及中心圖書館密執安州道格斯拉住宅、紐約州布朗克斯發展中心、新哈莫尼文藝俱樂部和亞特蘭大高級美術館、保羅?蓋地中心博物館等。

5、伍重丹麥建筑師。1956年在澳大利亞悉尼歌劇院的設計競賽中，由于評委會成員埃羅?沙里寧的鼎力推薦，伍重的方案獲得首獎。沙里寧認為，此方案如能實現，必能成為偉大不凡的建筑。1973年9月經過種種波折，悉尼歌劇院終于落成。悉尼歌劇院以它那奇特美麗的造型轟動了世界建筑界，被認為是不可多得的現代建筑的杰作。

6、SOMSOM建筑設計事務所是美國最大的建筑師-工程師事務所之一。1939年,斯基德莫爾（LouisSkidmore）、J.O.梅里爾（JohnO.Merrill）、N.奧因斯（Natha-nielOwings）三人合作在芝加哥成立事務所，按三人的姓氏的第一個字母取名為SOM。后來，事務所的規模逐步擴大,擁有1800多名建筑師和工程師。

SOM的早期作品受密斯的影響很大，60年代中期以后，情況有所改變，但其作品仍然保持干凈利索、簡潔新穎的特點，結構體系則更為多樣化，外部輪廓增加了變化。SOM在高層和超高層建筑設計方面的成就得到公認。1952年的紐約利華公司辦公大廈（簡稱利華大廈），世界上第一座玻璃幕墻高層建筑,是當時新型辦公樓的代表。60層的紐約大通曼哈頓銀行、52層的休斯敦貝殼廣場大廈、紐約美國鋼鐵公司、漢考克大廈、西爾斯大廈都是非常別致的超高層建筑。現今的有馬來西亞雙塔、上海金茂。

7、埃羅?沙里寧有機功能主義主將。老沙里寧之子，國際建筑運動中非常重要的大師，在國際主義風格盛行的時候，獨自突破單調刻板的密斯傳統，開創了斯堪迪納維亞設計傳統的有機功能主義風格，豐富了現代建筑的面貌。

代表作：杰斐遜國家紀念碑——方案采用一個巨大的金屬圓拱，形成了一個面對密西西比河的拱門形式。美國環球航空公司候機大樓——奠定他有機功能主義的里程碑建筑。其中央部分是總入口和中央大廳，形式是一只展翅騰飛的鳥的形狀，在上揚的