茶館老舍1.理解作品的藝術(shù)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)及特殊的矛盾沖突。2.把握節(jié)選部分眾多人物的形象特點(diǎn)，品味語言的個性化、動作化及幽默風(fēng)格。3.了解《茶館》的思想藝術(shù)成就，激發(fā)戲劇欣賞的興趣，提高鑒賞能力。教學(xué)目標(biāo)老舍先生的《茶館》，以舊北京城中的一個大茶館——裕泰茶館的興衰為背景，通過茶館及各類人物變遷的描寫，反映了清末、民國初年軍閥混戰(zhàn)、抗戰(zhàn)勝利后國民黨統(tǒng)治三個不同時代的近50年的社會畫面，詛咒了這三個黑暗年代，宣告了舊中國必將走向滅亡。今天，讓我們走進(jìn)《茶館》，去領(lǐng)略它的藝術(shù)魅力。1.作者簡介老舍（1899—1966），原名舒慶春，字舍予，滿族人。1917年北京師范學(xué)校畢業(yè)后曾任小學(xué)校長、中學(xué)語文教員等職。“五四”運(yùn)動后開始文學(xué)創(chuàng)作。1924年赴英國，在倫敦大學(xué)東方學(xué)院任中文講師。1930年回國任齊魯大學(xué)、山東大學(xué)教授。1946年赴美講學(xué)，1949年底回國。解放后任中國文聯(lián)副主席、中國作協(xié)副主席等職。1951年獲北京市人民政府授予的“人民藝術(shù)家”稱號。他的創(chuàng)作成就是多方面的，作品數(shù)量也很多。主要作品有長篇小說《老張的哲學(xué)》、《二馬》、《駱駝祥子》、《離婚》、《四世同堂》等；短篇小說《月牙兒》等。話劇有《龍須溝》、《方珍珠》、《茶館》等。他是我國現(xiàn)代文學(xué)史上占有重要地位的著名作家。1957年發(fā)表并演出的《茶館》，代表了老舍話劇創(chuàng)作的最高成就。一、導(dǎo)入2.寫作背景在我國五十年代的首都話劇舞臺上，老舍是一位十分活躍的戲劇家，他從解放初期創(chuàng)作的《方珍珠》、《龍須溝》，到大躍進(jìn)時期創(chuàng)作的《女店員》、《全家福》等，反映了不同時代，不同歷史時期的北京人民的生活面貌和精神狀態(tài)，寫出了半個多世紀(jì)來中國社會的巨大變遷。這些作品，是勞動人民翻身解放的歡樂之歌，也是作者對黨和新中國的贊美之歌。在這些頌歌里，有一曲悠遠(yuǎn)低沉的帶笑的舊時代的葬歌，恰似華美樂章的主旋律的一段變奏，它從另一個角度和側(cè)面，深摯含蓄地抒發(fā)了作者對社會主義祖國的熱愛之情。這就是老舍于1957年創(chuàng)作的三幕話劇《茶館》。老舍先生自己說，他寫這個戲的目的是“葬送三個時代”。全劇貫穿半個世紀(jì)的三個時代，是舊中國社會急劇變化的時代，是帝國主義的侵略逐漸深入、中國由封建的老大帝國日益淪為半封建半殖民地社會的時代。老舍把三個時代發(fā)生的種種事件以及生活著的種種人物，通過茶館，通過貫穿全劇的線索人物王利發(fā)，巧妙地連接在一起，寫出這些人物在不同時代中的不同命運(yùn)，從而揭示出舊時代必然滅亡的命運(yùn)，暗示了促使舊時代滅亡的新的潛在力量。3.劇情介紹《茶館》全劇共三幕，通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達(dá)50年的社會生活。一八九八年，滿清王朝崩潰前夕，在北京裕泰茶館里，茶客滿堂。這里有好抱不平的常四爺，躊躇滿志于實業(yè)救國的民族資本家秦仲義，相看老婆的龐太監(jiān)，販賣人口的劉麻子……真是三教九流無所不有。精明強(qiáng)干的茶館掌柜王利發(fā)，細(xì)心的照料著，對誰都是笑臉相迎。隨著歲月的流逝，滿清滅亡，軍閥混戰(zhàn)，民不聊生。王利發(fā)對茶館進(jìn)行改良，安上了留聲機(jī)，把后院改成了公寓，準(zhǔn)備重新開張。結(jié)果，錢被大兵搶走，偵緝隊又來敲詐，王利發(fā)悲憤交加，感到前途渺茫生死難卜，但他仍在拼命支撐著這個老字號茶館。抗戰(zhàn)勝利后，國民黨反動派給人民帶來新的災(zāi)難，王利發(fā)苦心經(jīng)營，大半生的茶館也被特務(wù)霸占了去。絕望之余，他和兩個老頭以撒紙錢自悼，終于結(jié)束了自己飽經(jīng)滄桑的一生。一個大茶館就是一個濃縮的小社會。老舍先生選取了清朝末年、民國初年、抗戰(zhàn)勝利后的三個歷史階段，透過茶館這一窗口，呈現(xiàn)出三教九流各色人等的生死沉浮，折射出整個社會的變遷；描繪了一幅近半個世紀(jì)舊時代的歷史畫卷。第一幕時間是1898年初秋，正是戊戌變法剛剛失敗，譚嗣同被問斬后不久。作者在這一幕里，向我們展示了中國封建社會的末日即將來臨。第二幕是寫民國初年的軍閥混戰(zhàn)時期；辛亥革命后。社會依然黑暗，帝國主義入侵，軍閥連年混戰(zhàn)，人民陷入了更加痛苦的深淵。第三幕是寫抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時期—這是一個生與死、新與舊、光明與黑暗交替的時代。美帝國主義與國民黨反動派狼狽為奸，給人民帶來更大的災(zāi)難，幸存的裕泰茶館，終于在惡勢力壓迫下倒閉了。1.這一幕寫到哪些人物，這些人物大至可分為哪兩大類？課本節(jié)選的《茶館》第一幕，是全劇最凝練最集中的一幕，人物眾多，事件紛繁。這一幕出場的人物很多，但是他們都是訴說著各自的故事，在“茶館”一閃而過。所有的人物、情節(jié)，像一個個畫面，這無數(shù)個畫面組織起來，便構(gòu)成了一幅卷軸畫，隨著故事情節(jié)的發(fā)展逐步展開。第一幕的人物，大約可以分為兩大類：一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗；另一類是在這“三座大山”壓迫下的各階層的人們。前者如西太后的寵奴龐太監(jiān)、吃洋飯的惡霸馬五爺、特務(wù)宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等等。后者如王利發(fā)、秦仲義、唐順子、康六、鄉(xiāng)婦、老人等。二、自讀2.在第一幕寫了哪幾件事件？分別用小標(biāo)題來歸納概括。寫到的事件主要有：馬五爺施威、康六賣女、常四爺罵洋貨、鴿子之爭、秦仲義夢想實現(xiàn)救國、秦龐交鋒、茶客對話、常四爺被抓、龐太監(jiān)買妻。這些事件涉及到戊戌變法、實業(yè)救國、洋教勢力強(qiáng)大、民族資本家興起、洋貨傾銷中國等等，反映了帝國主義的侵略、封建統(tǒng)治的荒淫、農(nóng)村的民不聊生，從而表明清末整個社會黑暗腐朽，不可救藥。1.結(jié)合課文內(nèi)容說說不同人物對戊戌變法的反應(yīng)，體會劇本是如何形象化地反映當(dāng)時社會狀況的？劇中的不同人物對戊戌變法有不同的反應(yīng)。王利發(fā)是漠不關(guān)心，連茶客們議論這件事，他都非常害怕，始終抱著“莫談國事”的態(tài)度。茶客們對戊戌變法非但不了解，甚至加以指責(zé)，說康有為“心眼多毒”。民族資本家秦仲義對戊戌變法根本不抱任何希望，他“早就知道”變法長不了。封建王朝的宮廷太監(jiān)對戊戌變法則是又怕又恨，變法失敗后，保守勢力重新得勢，龐太監(jiān)的氣焰更加囂張，直言：“誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！”與歷史學(xué)家不同，對于戊戌變法這樣一個重大歷史事件，老舍以鮮明的人物形象，從不同角度（直接、間接）寫出了不同階層的人物對事件的不同態(tài)度，從而含蓄深刻地揭示出戊戌變法失敗的原因和教訓(xùn)，顯示了一個文學(xué)家、劇作家對于歷史事件的時代發(fā)展所做的高度而形象的藝術(shù)概括。三、精讀2.整體把握第一幕的主旨，理解潛臺詞的含義課文的結(jié)尾“茶客甲”有一句話：“將！你完啦！”這句話的潛臺詞是什么?文中從哪些地方反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會現(xiàn)實?（1）課文結(jié)尾“茶客甲”說“將！你完啦！”這句話的潛臺詞是：清政府完了，清朝社會完了，這個時代滅亡了。（2）文中通過眾多事件，多側(cè)面、多角度地反映了清朝末年黑暗腐朽、民不聊生的社會現(xiàn)實。例如：達(dá)官貴人為爭一只家鴿而大打群架，荒淫無恥的朝廷老太監(jiān)竟然娶妻，八十二歲的賣耳挖勺的孤老淪落街頭，饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘被賣人火坑，常四爺因為一句話被捕人獄，還有戊戌變法失敗、帝國主義入侵等等，這些大大小小、形形色色的人物和事件，都顯示出晚清末年反動統(tǒng)治階級和人民大眾之間的尖銳對立，揭示了那個時代必然滅亡的命運(yùn)。3.精讀對話，分析人物形象：【人物形象一：王利發(fā)】“哥兒們，都是街面上的朋友，有話好說。德爺，您后邊坐！”“坐一坐！有您在我這兒坐坐，我臉上有光！”------一副買賣人左右逢源、八面玲瓏的姿態(tài)。“這點(diǎn)小事用不著您分心，您派管事的來一趟，我跟他商量，該長多少租錢，我一定照辦！”------表面謙卑順從、實則繞彎拖延。“您甭嚇唬著我玩，我知道您多么照應(yīng)我，心疼我，決不會叫我挑著大茶壺，到街上賣熱茶去！”------善于奉承、巧妙周旋。“常四爺，您是積德行好，賞給她們面吃！可是，我告訴您：這路事兒太多了，太對了！誰也管不了！”------不滿現(xiàn)實、明哲保身。【小結(jié)】王利發(fā)是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。王利發(fā)是作者精心塑造的舊社會中小商人、小資產(chǎn)者的藝術(shù)典型。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應(yīng)酬，對不同的人采取不同的態(tài)度。在黑暗的舊中國，盡管王利發(fā)善于應(yīng)酬，善于經(jīng)營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強(qiáng)烈的不滿，但表達(dá)得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產(chǎn)的命運(yùn)。王利發(fā)的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運(yùn)的真實寫照。【人物形象二：常四爺】“唉！連鼻煙也得從外洋來！這得往外流多少銀子啊！”------痛心洋貨傾銷、國家銀子外流，對清朝的腐敗和命運(yùn)深表擔(dān)憂。

“要抖威風(fēng)，跟洋人干去，洋人厲害！英法聯(lián)軍燒了圓明園，尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”------明里諷刺二德子，暗中指責(zé)腐敗政府，一針見血、咄咄逼人。“李三，要兩個爛肉面，帶她們到門外吃去！”------富于同情心、樂于助人。“我，我愛大清國，怕它完了！”------強(qiáng)烈的愛國意識。“甭鎖，我跑不了！宋恩子：量你也跑不了！（對松二爺）你也走一趟，到堂上實話實說，沒你的事！”------臨危不懼、性格剛強(qiáng)。【小結(jié)】常四爺是旗人，在滿清時吃皇糧。因一句“大清國要完”被抓起來，出獄后參加義和團(tuán)，以后又憑力氣靠賣菜為生。他正直，善良，敢作敢為，富于正義感。然而，這位剛強(qiáng)了一世的愛國志士，最終變得窮困潦倒，他一生的美好愿望與頑強(qiáng)奮斗都成為泡影。這是一個正直的中國人的悲劇。他的悲劇說明在舊中國社會，理想遭踐踏，美好被毀滅。劇本通過常四爺這個人物，揭露了舊時代政治的腐敗，反映了愛國有罪、報國無門的荒唐事實。【人物形象三：秦仲義】秦仲義與龐太監(jiān)的對話片段：龐太監(jiān)：喲！秦二爺！秦仲義：龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？龐太監(jiān)：那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！秦仲義：我早就知道！龐太監(jiān)：您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財呢！秦仲義：我那點(diǎn)財產(chǎn)，不值一提！龐太監(jiān)：太客氣了吧？您看，全北京城誰不知道秦二爺！您比作官的還厲害呢！聽說呀，好些財主都講維新！秦仲義：不能這么說，我那點(diǎn)威風(fēng)在您的面前可就施展不出來了！哈哈哈！龐太監(jiān)：說得好，咱們就八仙過海，各顯其能吧！哈哈哈！秦仲義：改天過去給您請安，再見！【小結(jié)】秦仲義是在維新浪潮中成長起來的民族資本家，他和龐太監(jiān)的對話交鋒，實際是成長中的民族資產(chǎn)階級與行將就木的封建王朝勢力的對壘。這個二十幾歲就雄心勃勃地夢想通過辦大工廠搞民族工業(yè)來救國的人物，胸懷理想，要做大事，最后卻沒有逃脫破產(chǎn)的厄運(yùn)。這個形象反映了半封建半殖民地社會民族資本家的命運(yùn)，同時也證明辦實業(yè)拯救不引日中國滅亡的命運(yùn)。【其他人物形象】宋恩子、吳祥子：順風(fēng)倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農(nóng)相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當(dāng)時社會的畸形和病態(tài)。松二爺：旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。4.第一幕中的戲劇沖突是什么？這些沖突又表現(xiàn)了怎樣的主題？第一幕中，從頭至尾展現(xiàn)的都是晚清末年反動統(tǒng)治階級和人民大眾之間的尖銳對立。一方面是達(dá)官貴人為爭一只家鴿而大打群架，另一方面卻是八十二歲的賣耳挖勺的孤老淪落街頭；一方面是荒淫無恥的朝廷老太監(jiān)娶妻，另一方面卻是饑腸轆轆的農(nóng)家姑娘被賣入火坑；人民群眾對黑暗現(xiàn)實有任何不滿，都會招致鋃鐺入獄。馬五爺大施威風(fēng)，讓人們看到這個“吃洋飯”的神秘人物的特殊地位，看到帝國主義在中國的勢力；常四爺大罵洋貨，表現(xiàn)出中國人對帝國主義的仇恨；秦仲義和龐太監(jiān)唇槍舌劍，反映了維新派和頑固派之間的斗爭；茶客們對維新運(yùn)動的冷漠指責(zé)，說明戊戌變化嚴(yán)重脫離群眾。劇中所有這些大大小小、形形色色的矛盾事件，從多個側(cè)面、多個角度暴露了晚清社會的黑暗與腐朽，難怪作者要借下棋茶客的話，語意雙關(guān)地宣告清政府的徹底垮臺，宣告這個時代的必然終結(jié)。老舍用“將！你完啦！”這句話作為第一幕的結(jié)束，就把第一幕所提出和展開的人民與舊時代的尖銳沖突，推到了頂峰。1.請表演最出色的小組分角色朗讀秦仲義和龐太監(jiān)的對話，體會這些話語背后的潛臺詞，并通過朗讀時的語氣語調(diào)形象地表現(xiàn)出來秦仲義與龐太監(jiān)的對話片段：龐太監(jiān)：喲！秦二爺！秦仲義：龐老爺！這兩天您心里安頓了吧？龐太監(jiān)：那還用說嗎？天下太平了：圣旨下來，譚嗣同問斬！告訴您，誰敢改祖宗的章程，誰就掉腦袋！秦仲義：我早就知道！龐太監(jiān)：您聰明，二爺，要不然您怎么發(fā)財呢！秦仲義：我那點(diǎn)財產(chǎn)，不值一提！龐太監(jiān)：太客氣了吧？您看，全北京城誰不知道秦二爺！您比作官的還厲害呢！聽說呀，好些財主都講維新！秦仲義：不能這么說，我那點(diǎn)威風(fēng)在您的面前可就施展不出來了！哈哈哈！龐太監(jiān)：說得好，咱們就八仙過海，各顯其能吧！哈哈哈！秦仲義：改天過去給您請安，再見！四、品讀老舍的戲劇語言講究含蓄深刻，追求“從一句話里面看一個世界”，從一句臺詞里聽到弦外之音的藝術(shù)效果。第一幕中最精彩的人物對話莫過于秦仲義與龐太監(jiān)的交鋒了，表面看似乎只是兩人之間偶然見面時的一次簡短問候，但卻意味深長，豐富的潛臺詞不僅揭示了人物的內(nèi)心世界，而且還反映出時代的面貌。秦仲義對龐太監(jiān)的第一句問候就是話中有話，說明戊戌變法曾經(jīng)讓龐太監(jiān)的心里很是忐忑了一陣，變法被鎮(zhèn)壓后，龐太監(jiān)的心里才得以“安頓”。龐太監(jiān)的回答當(dāng)然是氣盛一籌，因為“誰敢改