塞尚（1839—1906年）出生于法國南部一個小鎮埃克斯，父親當過制帽廠主，后來成為銀行家為塞尚提供了優裕的環境。他青年時代到巴黎求學，熱愛文學繪畫。他同小說家佐拉是同鄉，也是朋友。塞尚起初也受到印象派的影響，描繪一些充滿光色的作品，但他本質上傾向于古典主義，不滿意印象派對結構和形的忽視。在他展出的作品受到批評后，便回到故鄉埃克斯閉門研習自己的藝術。父親去世后他繼承了一大筆財產，他無須為生活而憂愁也沒有曲折的經歷和磨難，只是全身心地投入到藝術探索中，創作了大批獨具特色的作品形成了自己獨特的藝術思想，成為開創現代繪畫的一代宗師。

1在塞尚之前漫長的藝術發展史中，所有的畫家都把注意力放在再現客觀對象上，而畫家本人卻做了模仿自然的奴隸。但塞尚則放棄了傳統的藝術觀念和法則，完全依靠自己獨立的觀察進行創作，有意識地將注意力轉向表現自己的主觀世界，通過概括和取舍，從結構的觀點來描繪對象。正是由于塞尚這種繪畫的主觀性改變了整個西方藝術的進程，對他以后的藝術家產生了觀念上的巨大震撼，這種震撼導致了藝術思想的全面解放。可以說，現代藝術起始于塞尚。塞上自畫像在塞尚之前漫長的藝術發展史中，所有的畫家都把注意力放在再現客2塞尚最大的愿望就是根據自己的觀察，盡可能客觀真實地描繪世界，而不像過去的畫家一切服從于傳統的經驗和法則。他認為應當忠實于自己面對自然所獲得的視覺感受，使作品既有印象派那樣強烈鮮明的色彩，又不舍棄對象的形體和結構，體現出普桑那種堅實、永恒與和諧的感覺。但是這種對結構和色彩的雙重追求似乎太難了，它們本身就是一對難以調和的矛盾，塞尚在探索中常常陷于絕望之中。經過一番痛苦艱難的努力，他終于創造出了屬于自己的藝術風格，逐步形成了新的藝術觀。塞尚最大的愿望就是根據自己的觀察，盡可能客觀真實地描繪世界，3塞尚的油畫《有蘋果的靜物》創作于1895-1898年間，《有蘋果的靜物》證明了靜物畫可以真實地再現實體和表現光線與空間的表象。塞尚說：“描繪自然不是復制對象，它實現了人的感覺。”他堅持關注顏色和質地的特性，不以幻覺為目的。例如，盤子里水果的邊線是不確定的，仿佛在移動。畫面中透視的規則也打破了，桌子的右角向一邊傾斜，與左邊不在一條線上。畫面的有些部分沒有著色，桌布的折皺像沒有畫完。《有蘋果的靜物》不是對實物的模仿，而是對觀察角度和繪畫本質的探索。

靜物系列之一塞尚的油畫《有蘋果的靜物》創作于1895-1898年間，《有4一籃子蘋果又名靜物蘋果籃子，是塞尚極具代表性的作品之一。一張粗陋的木桌，放上一塊桌布，上面陳設一些蘋果、酒瓶、籃子、盤子……塞尚非常認真地尋求每一只蘋果的體和面的結構，色彩嚴謹，筆觸渾厚濃重。當畫筆不能體現色彩的強烈質感時，他就用調色刀厚厚地直接抹上去。為追求物體的立體感，他幾乎是在激情洋溢地分劃它們的體積與面積關系，著眼于物體的厚度與立體的深度。畫面通過白色的桌布與鮮艷水果的強烈對比，反襯出冷暖的色彩對比。圓形、半圓形、方形和棱形相互襯托，弧線、豎線、斜線互為交錯，這些色和線的交響，構成了統一和諧的布局，視覺上給人以強烈的刺激，也給觀者留下了難忘的藝術效應。靜物的色彩是那樣的單純，那樣富有活力。《一籃蘋果》一籃子蘋果又名靜物蘋果籃子，是塞尚極具代表性的作品之一。一張5

靜物系列靜物系列6現代主義之父塞尚課件7現代主義之父塞尚課件8現代主義之父塞尚課件9現代主義之父塞尚課件10現代主義之父塞尚課件11現代主義之父塞尚課件12《圣維克多山》表明塞尚已經充分掌握了他所特有的那種立體的形以及這些形的透視安排。畫面上，已經不再有前期那種立體的形以及這些形的透視安排，不再有前期作品那種惴惴不安的和簡單化，而是表現了信心十足和結構上的更大復雜性。塞尚把高山描繪得遒勁有力和巍然莊嚴，山勢顯得十分險峻。前景的概括性使觀者與山巖峭壁挨得更近，在山崖的簡略的形體中包藏著潛在的運動和潛在的斗爭。熱情重又壓倒了靜觀。大地的力量掙脫了束縛，它們的怒吼取代了安謐的觀察。《圣維克多山》表明塞尚已經充分掌握了他所特有的那種立體的形以13現代主義之父塞尚課件14現代主義之父塞尚課件15全畫氣勢莊嚴、崇高，略帶憂郁，反映了塞尚深沉的精神世界。在這幅畫中，每一個體塊和造型都被處理得極為嚴謹，使人聯想到他靜物畫中的一個個蘋果的描繪。然而，塞尚風景畫色彩的豐富多變，卻是其靜物畫所難以比擬的。在這幅風景畫中，他以樸實有序的筆觸，表現出物象的細微色差。雖然畫中顏色種類不多，但每一種色都有著豐富的色階變化。那濃重而沉著綠色，襯托出不同明度與純度的土黃、土紅和藍色，使整個畫面恰似一首和諧的色彩交響樂。同時，那無數的筆觸，被敏感而理性地放置在畫面上，成為厚重而富于肌理變化的色塊。筆觸的種種走勢、排列、連接、轉換和交織，構成了空間，也產生結構，形成對比和諧的秩序。現代主義之父塞尚課件16在1882-1888年期間，塞尚的注意力似乎是集中在風景畫上，他力求通過風景畫來表現自己的感覺，那么，從1888年以后直到19世紀末，他的最優秀作品是肖像畫。其中“玩紙牌者”是塞尚最出色的一幅構圖了。在1882-1888年期間，塞尚的注意力似乎是集中在風景畫上17

玩紙牌者玩紙牌者18在這幅畫上，塞尚將兩個沉浸于牌戲中的普通勞動者形象，表現得平和敦厚，樸素親切。在這里，相對而坐的兩個側面形象，'一左一右將畫面占滿。一只酒瓶置于桌子中間，一束高光強化了其圓柱形的體積感。這酒瓶正好是整幅畫的中軸線，把全畫分成對稱的兩個部分，從而更加突出了牌桌上兩個對手的面對面的角逐。兩個人物手臂的形狀從酒瓶向兩邊延展，形成一個“W”形，并分別與兩個垂直的身軀相連。這一對稱的構圖看起來是那樣的穩定、單純和樸素。全畫充分顯示了塞尚善以簡單的幾何形來描繪形象和組建畫面結構的藝術風格。畫面的色調柔和而穩重。一種暖紅色從深暗的色調中滲透出來。左邊人物的衣服是紫監色；右邊人物的是黃綠色。所有遠近物象都是用一片片色彩所組成。不同的色塊在畫中形成和諧的對比。塞尚其實是以所謂的“變調”來代替“造型”，即以各色域的色彩有節奏的變換來加強形象的塑造。正象他自己所言：“當顏色豐富時，形狀也就豐滿了。”在這幅畫上，塞尚將兩個沉浸于牌戲中的普通勞動者形象，表現得平19

塞尚的晚年曾一度努力不懈地創作著浴女的構圖。他在幾幅大型油畫中，以一種異常的宏偉感覺創作著這些構圖。塞尚在其一生的最后幾年里，又復興了他青春時代的浪漫的沖動，然而并沒有放棄他從踏入印象主義階段之初就一直保持著的和諧、狂熱發作之后的平衡和形與色的感覺。對明暗、體積、景次、空間及其同刻畫本身的關系的研究，特別是在自己的想象中創造一個整體，即構成不同于自然世界的“藝術世界”要求——這一切，促使塞尚創作了為數眾多的作品，這些作品不僅本身完美，同時也開辟了美術史上的一個新紀元。塞尚的晚年曾一度努力不懈地創作著浴女的構圖。他在幾幅大型油20現代主義之父塞尚課件21現代主義之父塞尚課件22現代主義之父塞尚課件23現代主義之父塞尚課件24現代主義之父塞尚課件25現代主義之父塞尚課件26現代主義之父塞尚課件27

塞尚（1839—1906年）出生于法國南部一個小鎮埃克斯，父親當過制帽廠主，后來成為銀行家為塞尚提供了優裕的環境。他青年時代到巴黎求學，熱愛文學繪畫。他同小說家佐拉是同鄉，也是朋友。塞尚起初也受到印象派的影響，描繪一些充滿光色的作品，但他本質上傾向于古典主義，不滿意印象派對結構和形的忽視。在他展出的作品受到批評后，便回到故鄉埃克斯閉門研習自己的藝術。父親去世后他繼承了一大筆財產，他無須為生活而憂愁也沒有曲折的經歷和磨難，只是全身心地投入到藝術探索中，創作了大批獨具特色的作品形成了自己獨特的藝術思想，成為開創現代繪畫的一代宗師。

28在塞尚之前漫長的藝術發展史中，所有的畫家都把注意力放在再現客觀對象上，而畫家本人卻做了模仿自然的奴隸。但塞尚則放棄了傳統的藝術觀念和法則，完全依靠自己獨立的觀察進行創作，有意識地將注意力轉向表現自己的主觀世界，通過概括和取舍，從結構的觀點來描繪對象。正是由于塞尚這種繪畫的主觀性改變了整個西方藝術的進程，對他以后的藝術家產生了觀念上的巨大震撼，這種震撼導致了藝術思想的全面解放。可以說，現代藝術起始于塞尚。塞上自畫像在塞尚之前漫長的藝術發展史中，所有的畫家都把注意力放在再現客29塞尚最大的愿望就是根據自己的觀察，盡可能客觀真實地描繪世界，而不像過去的畫家一切服從于傳統的經驗和法則。他認為應當忠實于自己面對自然所獲得的視覺感受，使作品既有印象派那樣強烈鮮明的色彩，又不舍棄對象的形體和結構，體現出普桑那種堅實、永恒與和諧的感覺。但是這種對結構和色彩的雙重追求似乎太難了，它們本身就是一對難以調和的矛盾，塞尚在探索中常常陷于絕望之中。經過一番痛苦艱難的努力，他終于創造出了屬于自己的藝術風格，逐步形成了新的藝術觀。塞尚最大的愿望就是根據自己的觀察，盡可能客觀真實地描繪世界，30塞尚的油畫《有蘋果的靜物》創作于1895-1898年間，《有蘋果的靜物》證明了靜物畫可以真實地再現實體和表現光線與空間的表象。塞尚說：“描繪自然不是復制對象，它實現了人的感覺。”他堅持關注顏色和質地的特性，不以幻覺為目的。例如，盤子里水果的邊線是不確定的，仿佛在移動。畫面中透視的規則也打破了，桌子的右角向一邊傾斜，與左邊不在一條線上。畫面的有些部分沒有著色，桌布的折皺像沒有畫完。《有蘋果的靜物》不是對實物的模仿，而是對觀察角度和繪畫本質的探索。

靜物系列之一塞尚的油畫《有蘋果的靜物》創作于1895-1898年間，《有31一籃子蘋果又名靜物蘋果籃子，是塞尚極具代表性的作品之一。一張粗陋的木桌，放上一塊桌布，上面陳設一些蘋果、酒瓶、籃子、盤子……塞尚非常認真地尋求每一只蘋果的體和面的結構，色彩嚴謹，筆觸渾厚濃重。當畫筆不能體現色彩的強烈質感時，他就用調色刀厚厚地直接抹上去。為追求物體的立體感，他幾乎是在激情洋溢地分劃它們的體積與面積關系，著眼于物體的厚度與立體的深度。畫面通過白色的桌布與鮮艷水果的強烈對比，反襯出冷暖的色彩對比。圓形、半圓形、方形和棱形相互襯托，弧線、豎線、斜線互為交錯，這些色和線的交響，構成了統一和諧的布局，視覺上給人以強烈的刺激，也給觀者留下了難忘的藝術效應。靜物的色彩是那樣的單純，那樣富有活力。《一籃蘋果》一籃子蘋果又名靜物蘋果籃子，是塞尚極具代表性的作品之一。一張32

靜物系列靜物系列33現代主義之父塞尚課件34現代主義之父塞尚課件35現代主義之父塞尚課件36現代主義之父塞尚課件37現代主義之父塞尚課件38現代主義之父塞尚課件39《圣維克多山》表明塞尚已經充分掌握了他所特有的那種立體的形以及這些形的透視安排。畫面上，已經不再有前期那種立體的形以及這些形的透視安排，不再有前期作品那種惴惴不安的和簡單化，而是表現了信心十足和結構上的更大復雜性。塞尚把高山描繪得遒勁有力和巍然莊嚴，山勢顯得十分險峻。前景的概括性使觀者與山巖峭壁挨得更近，在山崖的簡略的形體中包藏著潛在的運動和潛在的斗爭。熱情重又壓倒了靜觀。大地的力量掙脫了束縛，它們的怒吼取代了安謐的觀察。《圣維克多山》表明塞尚已經充分掌握了他所特有的那種立體的形以40現代主義之父塞尚課件41現代主義之父塞尚課件42全畫氣勢莊嚴、崇高，略帶憂郁，反映了塞尚深沉的精神世界。在這幅畫中，每一個體塊和造型都被處理得極為嚴謹，使人聯想到他靜物畫中的一個個蘋果的描繪。然而，塞尚風景畫色彩的豐富多變，卻是其靜物畫所難以比擬的。在這幅風景畫中，他以樸實有序的筆觸，表現出物象的細微色差。雖然畫中顏色種類不多，但每一種色都有著豐富的色階變化。那濃重而沉著綠色，襯托出不同明度與純度的土黃、土紅和藍色，使整個畫面恰似一首和諧的色彩交響樂。同時，那無數的筆觸，被敏感而理性地放置在畫面上，成為厚重而富于肌理變化的色塊。筆觸的種種走勢、排列、連接、轉換和交織，構成了空間，也產生結構，形成對比和諧的秩序。現代主義之父塞尚課件43在1882-1888年期間，塞尚的注意力似乎是集中在風景畫上，他力求通過風景畫來表現自己的感覺，那么，從1888年以后直到19世紀末，他的最優秀作品是肖像畫。其中“玩紙牌者”是塞尚最出色的一幅構圖了。在1882-1888年期間，塞尚的注意力似乎是集中在風景畫上44

玩紙牌者玩紙牌者45在這幅畫上，塞尚將兩個沉浸于牌戲中的普通勞動者形象，表現得平和敦厚，樸素親切。在這里，相對而坐的兩個側面形象，'一左一右將畫面占滿。一只酒瓶置于桌子中間，一束高光強化了其圓柱形的體積感。這酒瓶正好是整幅畫的中軸線，把全畫分成對稱的兩個部分，從而更加突出了牌桌上兩個對手的面對面的角逐。兩個人物手臂的形狀從酒瓶向兩邊延展，形成一個“W”形，并分別與兩個垂直的身軀相連。這一對稱的構圖看起來