第三章服裝造型設計一、服裝造型與人體的關系二、服裝造型與廓形的關系三、服裝造型與結(jié)構(gòu)線第三章服裝造型設計一、服裝造型與人體的關系1第一節(jié)服裝造型與人體的關系人體的造型結(jié)構(gòu)和形態(tài)都直接間接的影響著服裝的造型和形態(tài)，因此我們在對服裝設計中進行創(chuàng)造構(gòu)思時，首先應對人體的形態(tài)結(jié)構(gòu)特征以及空間結(jié)構(gòu)特征進行詳細分析。第一節(jié)服裝造型與人體的關系人體的造型結(jié)構(gòu)和形態(tài)都直接間接的影21、男性人體的特征相對于女性而言，男性全身肌肉發(fā)達，頸短粗，喉結(jié)明顯，肩平而寬，胸肌發(fā)達而轉(zhuǎn)折明顯，背部肌肉凹凸變化明顯，上肢肌肉強壯，胯部較窄，腰臀差較女性小，軀干較平扁，腿比上身長，整體看來如一倒梯形。因此男性大多強調(diào)肩部，注意力量、陽剛與理性的美感。1、男性人體的特征相對于女性而言，男性全身肌肉發(fā)達，頸短粗，32、女性人體的特征女性的體態(tài)的美主要表現(xiàn)在肩、腰、臀所構(gòu)成的曲線美。因此女裝更注重強調(diào)胸、腰、臀等部位的差異，表現(xiàn)身體的凹凸有致的玲瓏曲線。青春期的女性體態(tài)均稱，特征鮮明，呈現(xiàn)明顯的S形的曲線。進入中年期，使女性體態(tài)變得豐潤，胸部仍有高度，但大多數(shù)的胸部和四肢變粗，腹部突起。老年期以后的的女性體態(tài)多數(shù)偏胖或偏瘦，從背部到頸部明顯前傾，腹部脂肪增厚突出，胖這腰部和肩部的脂肪豐厚瘦者則胸部和肩部變得平坦。歐洲女性體型較圓潤，胸、腰、臀差大，曲線凹凸明顯，極具性感美；東方女性曲線柔和，身材相對矮小。2、女性人體的特征女性的體態(tài)的美主要表現(xiàn)在肩、腰、臀所構(gòu)成的4軟雕塑人體結(jié)構(gòu)、形態(tài)（活動角度、活動范圍等）1、服裝造型要符合人體工學2、服裝造型要符合人體運動機能3、服裝造型與人體關系軟雕塑人體結(jié)構(gòu)、形態(tài)（活動角度、活動范圍等）1、服裝造型要符5第二節(jié)服裝造型與廓形關系（外部輪廓）1、什么是廓形

指服裝的外部形態(tài)輪廓線，是服裝設計的根本2、服裝廓形的種類（1）幾何形：（2）字母：AHVXSO

(3)物態(tài)：帳篷形、箱形、花冠形、桶形第二節(jié)服裝造型與廓形關系（外部輪廓）1、什么是廓形2、服6字母形：（１）Ａ形廓形款式上使肩部適體，腰部不收，下擺擴大，下裝則收緊腰部，擴大下擺，視覺上獲得上窄下寬的Ａ字形這類廓形往往給人以穩(wěn)重、優(yōu)雅、浪漫、活潑的效果。常見的服裝如喇叭褲、Ａ形裙等，又被稱為正三角形、正梯形、帳篷形等字母形：（１）Ａ形廓形7（2）H形廓形以肩部為受力點，肩、腰、臀、下擺呈直線，整體造型如“同”形，這類廓形簡潔修長，具有中性化色彩。常見的服裝如中山裝、直筒裙等。又被稱為長方形、桶形等。（2）H形廓形8（3）V形輪廓此服裝上寬下窄，通過夸張的肩部，收緊下擺，活得灑脫、干練、威嚴等造型感，具有較強的中性化色彩。這類廓形在20世紀80年代極為流行，又被稱為倒三角、倒梯形、錐形等（3）V形輪廓9（4）X形廓形這是一種具有女性化色彩的廓形，款式上通過夸張肩部，收緊腰部，擴大底擺獲得，整體造型優(yōu)雅又不失活潑感。又被稱為沙漏形。（4）X形廓形10(5)s形這類廓形女性化更為濃厚，通過結(jié)構(gòu)設計、面料特性等手段達到體現(xiàn)女性s形曲線美的目的，體現(xiàn)出女性特有的浪漫、柔和、典雅的魅力。(5)s形11（6）O形廓形造型重點在腰部，通過對腰部的夸大，肩部適體，下擺收緊，使整體呈現(xiàn)圓潤的o形觀感，多用于創(chuàng)意裝的設計，充滿幽默而時髦的氣息，是此種廓形獨有的。常見的生活裝如孕婦裝、燈籠褲等，又被稱為橢圓形、繭形、燈籠形等（6）O形廓形123、服裝廓形演變服裝流行的歷史實際上是服裝外廓形的變遷史，這一點在西方的服裝發(fā)展史上體現(xiàn)尤為顯著。傳統(tǒng)的中國社會，受封建社會的影響，其服裝廓形線變化不大，其基本廓形以T型為主，款式上除了局部細節(jié)的裝飾變化，整體形態(tài)沒有什么大的變化。3、服裝廓形演變服裝流行的歷史實際上是服裝外廓形的變遷史，這13服裝造型設計課件14中世紀的三角形（倒梯形）文藝復興時期的近似正方形巴洛克與洛可可時期的橢圓形19世紀體現(xiàn)女性曲線美的S形廓形20世紀服裝的廓形變化更為豐富。西方的服裝廓形變化比較大：西方的服裝廓形變化比較大：15中華世紀服裝廓形呈現(xiàn)三角形（倒梯形）中華世紀服裝廓形呈現(xiàn)三角形（倒梯形）16文藝復興時期服裝廓形近似正方形文藝復興時期服裝廓形近似正方形17巴洛克與洛可可時期服裝廓形呈現(xiàn)橢圓形巴洛克與洛可可時期服裝廓形呈現(xiàn)橢圓形1819世紀的S形廓形19世紀的S形廓形1920世紀初及中期人們擺脫了過去慣用的填充物、緊身胸衣，一改過去強調(diào)女性曲線美的服裝廓形，向簡化服裝造型轉(zhuǎn)變。代表設計師：波爾.波阿萊夏奈爾巴倫夏加迪奧巴爾曼等20世紀初及中期人們擺脫了過去慣用的填充物、緊身胸衣，一改20波爾波阿萊的作品代表作：擅長使用東方題材。蹣跚裙、燈罩裙

波爾波阿萊的作品代表作：擅長使用東方題材。蹣跚裙、燈罩裙

2120世紀20年代

著名設計師--加布里埃.夏奈爾進一步簡化了女裝，將女性與煩瑣夸張的裝飾中解放出來，創(chuàng)造了腰部自然，不突出胸部、線條簡單的便服，具有較強的男性化特點。“運動型服裝”20世紀20年代

著名設計師--加布里埃.夏奈爾進一步簡化了22服裝造型設計課件23迪奧作品：20世紀30年代后期女裝的簡單化再現(xiàn)，束腰和蓬裙的運用甚至可以看作是對保羅·波烈的一次反動。最經(jīng)典的“新形象”造型，是一款被稱為“Bar”的套裙：上裝由天然絲綢制成，無墊肩，腰部緊收，沿臀部加入一圈襯墊讓衣擺撐開，使人體呈沙漏型；下裝則是一條帶裙撐的闊擺打褶裙，長及小腿肚，配上黑色的長手套，細高跟鞋，活脫脫一副“S體態(tài)”的翻版。1959年，芭比（Barbie）娃娃首次面世的時候，身上穿的就是這款時裝。正是這種懷舊的奢華，喚起了人們的審美激情。“別在意戰(zhàn)爭，”廣告詞說，“盡情享受寬松吧！”自1950年至1957年，他幾乎以每年一個“新形象”的速度連續(xù)推出了“翼型”（wingling）造型、“垂直線”（varticalling）造型、“橢圓形”（ovalling）、“波紋曲線形”和“黑影造型”、“郁金香形”（tulipling）和“埃菲爾塔形”（toureiffel）、“H形系列”、“A形系列”、“箭形”（arrowling）、“自由形”（libertyling）和“紡錘形”（spindieling）。迪奧作品：20世紀30年代后期女裝的簡單化再現(xiàn)，束腰和蓬裙的24服裝造型設計課件25服裝造型設計課件2620世紀60年代長僅在膝蓋以上的超短裙，與之相應的直線形廓形成為當時的服裝主流。20世紀60年代長僅在膝蓋以上的超短裙，與之相應的直線形廓形27服裝造型設計課件284、決定服裝廓形變化的要素決定廓形變化的主要因素是肩、胸、腰、臀、底擺。4、決定服裝廓形變化的要素決定廓形變化的主要因素是肩、胸29（1）肩作為視覺的前沿，相對于其他部位，肩部的造型可變化性并不大，無論是裸肩還是肩都依靠肩部的自然形而略做的變化，對整體造型影響并不大。（1）肩作為視覺的前沿，相對于其他部位，肩部的造型可變化30服裝造型設計課件31服裝造型設計課件32服裝造型設計課件33服裝造型設計課件34（2）腰腰部作為人的視覺中心，對服裝廓形的影響最為重要，尤其是女性的服裝。腰部松緊對廓形的影響主要來自于腰部的松緊度和腰線的高低。腰部從寬松到束緊的變化可以直接影響到服裝造型從H形向X形的改變。（2）腰腰部作為人的視覺中心，對服裝廓形的影響最為重要，尤其35服裝造型設計課件36服裝造型設計課件37（3）臀作為體現(xiàn)女性性別特征的重要手段，臀部的造型變化可以說是一個重點，早在16世紀~18世紀，歐洲女性就利用裙撐、加臀墊、對臀部進行裝飾等手法來夸張身體的下半部，以彰顯女性魅力（3）臀作為體現(xiàn)女性性別特征的重要手段，臀部的造型變化可以說38服裝造型設計課件39服裝造型設計課件40（4）底擺在服裝造型設計中，服裝底擺的形狀變化也十分豐富，如直線底擺、折線底擺、曲線底擺、對稱或不對稱底擺等。都可以是廓形呈現(xiàn)多種不同的效果。特別是女裙底擺的變化，給女裙帶來了或嚴謹、或活潑、或優(yōu)雅的風格。（4）底擺在服裝造型設計中，服裝底擺的形狀變化也十分豐富，如41服裝造型設計課件42服裝造型設計課件43服裝造型設計課件44（5）圍度圍度體現(xiàn)了服裝與人體之間的橫向空間量。如肩腰臀底擺對廓形的影響都離不開圍度的變化。（5）圍度圍度體現(xiàn)了服裝與人體之間的橫向空間量。如肩腰臀底擺45服裝造型設計課件46服裝造型設計課件47（6）其他服裝的面料質(zhì)感、工藝手段、裝飾手段、內(nèi)部填充物等因素也對廓形產(chǎn)生影響。（6）其他服裝的面料質(zhì)感、工藝手段、裝飾手段、內(nèi)部填充物等因48服裝造型設計課件49服裝造型設計課件50服裝造型設計課件51服裝造型設計課件52第三節(jié)服裝造型與結(jié)構(gòu)線（內(nèi)部結(jié)構(gòu)）1、服裝結(jié)構(gòu)線特征（幾何角度）直線簡潔明了、干凈利落、硬朗弧線流暢、圓潤、勻稱曲線柔和、輕盈、韻律第三節(jié)服裝造型與結(jié)構(gòu)線（內(nèi)部結(jié)構(gòu)）1、服裝結(jié)構(gòu)線特征（幾何53服裝造型設計課件54從設計學角度主要分為：省道剪輯線褶從設計學角度主要分為：55服裝造型設計課件56服裝結(jié)構(gòu)線的種類1、省道根據(jù)人體的部位不同，省道一般分為領省、肩省、胸省、腰省、臀圍省、后背省、腹省、手肘省等服裝結(jié)構(gòu)線的種類1、省道57服裝造型設計課件58服裝造型設計課件59服裝造型設計課件60服裝造型設計課件612、剪輯線：剪輯線：又稱為開刀線、分割線基本形式：垂直剪輯、水平剪輯、斜線剪輯、曲線剪輯、曲線的變化剪輯以及非對稱剪輯。2、剪輯線：剪輯線：又稱為開刀線、分割線62垂直剪輯垂直剪輯線具有引申人的視線，強調(diào)高度的作用，分割后形成的狹長面給人以修長、挺拔的美感。在服裝中獨多以公主線、背縫線、側(cè)縫線出現(xiàn)。垂直剪輯垂直剪輯線具有引申人的視線，強調(diào)高度的作用，分割后形63服裝造型設計課件64服裝造型設計課件65水平剪輯水平剪輯具有引申人的視線，強調(diào)寬度的作用，多出現(xiàn)前胸后背以及腰節(jié)、下擺處。水平剪輯水平剪輯具有引申人的視線，強調(diào)寬度的作用，多出現(xiàn)前胸66服裝造型設計課件67服裝造型設計課件68斜線剪輯斜線剪輯：斜線給人輕盈、靈動的動感效果。動感效果極強，且可以修飾某些體型上的不足，無論體型是偏胖還是偏瘦都是極好的選擇，又被稱為“萬能剪輯”在裙裝中較多使用，極大地豐富了視覺效果斜線剪輯斜線剪輯：斜線給人輕盈、靈動的動感效果。動感效果極強69服裝造型設計課件70服裝造型設計課件71曲線剪輯及曲線的的變化剪輯曲線給人運用于服裝中給人以柔和、優(yōu)美之感，極易體現(xiàn)女性的柔美氣質(zhì)。曲線剪輯就是利用其本身獨特的裝飾作用將短而不連貫的省道連接起來從而產(chǎn)生優(yōu)雅別致的美感。曲線剪輯及曲線的的變化剪輯曲線給人運用于服裝中給人以柔和、優(yōu)72服裝造型設計課件73服裝造型設計課件74非對稱剪輯是一種較自由靈活的剪輯方式，它通過對省道、各種風格剪輯線的結(jié)合使用，打破左右對稱的法則，以不對稱的形式給人以意外之感。非對稱剪輯是一種較自由靈活的剪輯方式，它通過對省道、各種風格75服裝造型設計課件76服裝造型設計課件77褶褶同省道一樣收縮空間使服裝適體的作用。褶分為用規(guī)律褶和無規(guī)律褶兩類，無規(guī)律褶又可分為細皺褶和自由褶褶褶同省道一樣收縮空間使服裝適體的作用。褶分為用規(guī)律褶和無規(guī)78服裝造型設計課件79服裝造型設計課件80服裝造型設計課件81服裝造型設計課件82服裝造型設計課件83第三章服裝造型設計一、服裝造型與人體的關系二、服裝造型與廓形的關系三、服裝造型與結(jié)構(gòu)線第三章服裝造型設計一、服裝造型與人體的關系84第一節(jié)服裝造型與人體的關系人體的造型結(jié)構(gòu)和形態(tài)都直接間接的影響著服裝的造型和形態(tài)，因此我們在對服裝設計中進行創(chuàng)造構(gòu)思時，首先應對人體的形態(tài)結(jié)構(gòu)特征以及空間結(jié)構(gòu)特征進行詳細分析。第一節(jié)服裝造型與人體的關系人體的造型結(jié)構(gòu)和形態(tài)都直接間接的影851、男性人體的特征相對于女性而言，男性全身肌肉發(fā)達，頸短粗，喉結(jié)明顯，肩平而寬，胸肌發(fā)達而轉(zhuǎn)折明顯，背部肌肉凹凸變化明顯，上肢肌肉強壯，胯部較窄，腰臀差較女性小，軀干較平扁，腿比上身長，整體看來如一倒梯形。因此男性大多強調(diào)肩部，注意力量、陽剛與理性的美感。1、男性人體的特征相對于女性而言，男性全身肌肉發(fā)達，頸短粗，862、女性人體的特征女性的體態(tài)的美主要表現(xiàn)在肩、腰、臀所構(gòu)成的曲線美。因此女裝更注重強調(diào)胸、腰、臀等部位的差異，表現(xiàn)身體的凹凸有致的玲瓏曲線。青春期的女性體態(tài)均稱，特征鮮明，呈現(xiàn)明顯的S形的曲線。進入中年期，使女性體態(tài)變得豐潤，胸部仍有高度，但大多數(shù)的胸部和四肢變粗，腹部突起。老年期以后的的女性體態(tài)多數(shù)偏胖或偏瘦，從背部到頸部明顯前傾，腹部脂肪增厚突出，胖這腰部和肩部的脂肪豐厚瘦者則胸部和肩部變得平坦。歐洲女性體型較圓潤，胸、腰、臀差大，曲線凹凸明顯，極具性感美；東方女性曲線柔和，身材相對矮小。2、女性人體的特征女性的體態(tài)的美主要表現(xiàn)在肩、腰、臀所構(gòu)成的87軟雕塑人體結(jié)構(gòu)、形態(tài)（活動角度、活動范圍等）1、服裝造型要符合人體工學2、服裝造型要符合人體運動機能3、服裝造型與人體關系軟雕塑人體結(jié)構(gòu)、形態(tài)（活動角度、活動范圍等）1、服裝造型要符88第二節(jié)服裝造型與廓形關系（外部輪廓）1、什么是廓形

指服裝的外部形態(tài)輪廓線，是服裝設計的根本2、服裝廓形的種類（1）幾何形：（2）字母：AHVXSO

(3)物態(tài)：帳篷形、箱形、花冠形、桶形第二節(jié)服裝造型與廓形關系（外部輪廓）1、什么是廓形2、服89字母形：（１）Ａ形廓形款式上使肩部適體，腰部不收，下擺擴大，下裝則收緊腰部，擴大下擺，視覺上獲得上窄下寬的Ａ字形這類廓形往往給人以穩(wěn)重、優(yōu)雅、浪漫、活潑的效果。常見的服裝如喇叭褲、Ａ形裙等，又被稱為正三角形、正梯形、帳篷形等字母形：（１）Ａ形廓形90（2）H形廓形以肩部為受力點，肩、腰、臀、下擺呈直線，整體造型如“同”形，這類廓形簡潔修長，具有中性化色彩。常見的服裝如中山裝、直筒裙等。又被稱為長方形、桶形等。（2）H形廓形91（3）V形輪廓此服裝上寬下窄，通過夸張的肩部，收緊下擺，活得灑脫、干練、威嚴等造型感，具有較強的中性化色彩。這類廓形在20世紀80年代極為流行，又被稱為倒三角、倒梯形、錐形等（3）V形輪廓92（4）X形廓形這是一種具有女性化色彩的廓形，款式上通過夸張肩部，收緊腰部，擴大底擺獲得，整體造型優(yōu)雅又不失活潑感。又被稱為沙漏形。（4）X形廓形93(5)s形這類廓形女性化更為濃厚，通過結(jié)構(gòu)設計、面料特性等手段達到體現(xiàn)女性s形曲線美的目的，體現(xiàn)出女性特有的浪漫、柔和、典雅的魅力。(5)s形94（6）O形廓形造型重點在腰部，通過對腰部的夸大，肩部適體，下擺收緊，使整體呈現(xiàn)圓潤的o形觀感，多用于創(chuàng)意裝的設計，充滿幽默而時髦的氣息，是此種廓形獨有的。常見的生活裝如孕婦裝、燈籠褲等，又被稱為橢圓形、繭形、燈籠形等（6）O形廓形953、服裝廓形演變服裝流行的歷史實際上是服裝外廓形的變遷史，這一點在西方的服裝發(fā)展史上體現(xiàn)尤為顯著。傳統(tǒng)的中國社會，受封建社會的影響，其服裝廓形線變化不大，其基本廓形以T型為主，款式上除了局部細節(jié)的裝飾變化，整體形態(tài)沒有什么大的變化。3、服裝廓形演變服裝流行的歷史實際上是服裝外廓形的變遷史，這96服裝造型設計課件97中世紀的三角形（倒梯形）文藝復興時期的近似正方形巴洛克與洛可可時期的橢圓形19世紀體現(xiàn)女性曲線美的S形廓形20世紀服裝的廓形變化更為豐富。西方的服裝廓形變化比較大：西方的服裝廓形變化比較大：98中華世紀服裝廓形呈現(xiàn)三角形（倒梯形）中華世紀服裝廓形呈現(xiàn)三角形（倒梯形）99文藝復興時期服裝廓形近似正方形文藝復興時期服裝廓形近似正方形100巴洛克與洛可可時期服裝廓形呈現(xiàn)橢圓形巴洛克與洛可可時期服裝廓形呈現(xiàn)橢圓形10119世紀的S形廓形19世紀的S形廓形10220世紀初及中期人們擺脫了過去慣用的填充物、緊身胸衣，一改過去強調(diào)女性曲線美的服裝廓形，向簡化服裝造型轉(zhuǎn)變。代表設計師：波爾.波阿萊夏奈爾巴倫夏加迪奧巴爾曼等20世紀初及中期人們擺脫了過去慣用的填充物、緊身胸衣，一改103波爾波阿萊的作品代表作：擅長使用東方題材。蹣跚裙、燈罩裙

波爾波阿萊的作品代表作：擅長使用東方題材。蹣跚裙、燈罩裙

10420世紀20年代

著名設計師--加布里埃.夏奈爾進一步簡化了女裝，將女性與煩瑣夸張的裝飾中解放出來，創(chuàng)造了腰部自然，不突出胸部、線條簡單的便服，具有較強的男性化特點。“運動型服裝”20世紀20年代

著名設計師--加布里埃.夏奈爾進一步簡化了105服裝造型設計課件106迪奧作品：20世紀30年代后期女裝的簡單化再現(xiàn)，束腰和蓬裙的運用甚至可以看作是對保羅·波烈的一次反動。最經(jīng)典的“新形象”造型，是一款被稱為“Bar”的套裙：上裝由天然絲綢制成，無墊肩，腰部緊收，沿臀部加入一圈襯墊讓衣擺撐開，使人體呈沙漏型；下裝則是一條帶裙撐的闊擺打褶裙，長及小腿肚，配上黑色的長手套，細高跟鞋，活脫脫一副“S體態(tài)”的翻版。1959年，芭比（Barbie）娃娃首次面世的時候，身上穿的就是這款時裝。正是這種懷舊的奢華，喚起了人們的審美激情。“別在意戰(zhàn)爭，”廣告詞說，“盡情享受寬松吧！”自1950年至1957年，他幾乎以每年一個“新形象”的速度連續(xù)推出了“翼型”（wingling）造型、“垂直線”（varticalling）造型、“橢圓形”（ovalling）、“波紋曲線形”和“黑影造型”、“郁金香形”（tulipling）和“埃菲爾塔形”（toureiffel）、“H形系列”、“A形系列”、“箭形”（arrowling）、“自由形”（libertyling）和“紡錘形”（spindieling）。迪奧作品：20世紀30年代后期女裝的簡單化再現(xiàn)，束腰和蓬裙的107服裝造型設計課件108服裝造型設計課件10920世紀60年代長僅在膝蓋以上的超短裙，與之相應的直線形廓形成為當時的服裝主流。20世紀60年代長僅在膝蓋以上的超短裙，與之相應的直線形廓形110服裝造型設計課件1114、決定服裝廓形變化的要素決定廓形變化的主要因素是肩、胸、腰、臀、底擺。4、決定服裝廓形變化的要素決定廓形變化的主要因素是肩、胸112（1）肩作為視覺的前沿，相對于其他部位，肩部的造型可變化性并不大，無論是裸肩還是肩都依靠肩部的自然形而略做的變化，對整體造型影響并不大。（1）肩作為視覺的前沿，相對于其他部位，肩部的造型可變化113服裝造型設計課件114服裝造型設計課件115服裝造型設計課件116服裝造型設計課件117（2）腰腰部作為人的視覺中心，對服裝廓形的影響最為重要，尤其是女性的服裝。腰部松緊對廓形的影響主要來自于腰部的松緊度和腰線的高低。腰部從寬松到束緊的變化可以直接影響到服裝造型從H形向X形的改變。（2）腰腰部作為人的視覺中心，對服裝廓形的影響最為重要，尤其118服裝造型設計課件119服裝造型設計課件120（3）臀作為體現(xiàn)女性性別特征的重要手段，臀部的造型變化可以說是一個重點，早在16世紀~18世紀，歐洲女性就利用裙撐、加臀墊、對臀部進行裝飾等手法來夸張身體的下半部，以彰顯女性魅力（3）臀作為體現(xiàn)女性性別特征的重要手段，臀部的造型變化可以說121服裝造型設計課件122服裝造型設計課件123（4）底擺在服裝造型設計中，服裝底擺的形狀變化也十分豐富，如直線底擺、折線底擺、曲線底擺、對稱或不對稱底擺等。都可以是廓形呈現(xiàn)多種不同的效果。特別是女裙底擺的變化，給女裙帶來了或嚴謹、或活潑、或優(yōu)雅的風格。（4）底擺在服裝造型設計中，服裝底擺的形狀變化也十分豐富，如124服裝造型設計課件125服裝造型設計課件126服裝造型設計課件127（5）圍度圍度體現(xiàn)了服裝與人體之間的橫向空間量。如肩腰臀底擺對廓形的影響都離不開圍度的變化。（5）圍度圍度體現(xiàn)了服裝與人體之間的橫向空間量。如肩腰臀底擺128服裝造型設計課件129服裝造型設計課件130（6）其他服裝的面料質(zhì)感、工藝手段、裝飾手段、內(nèi)部填充物等因素也對廓形產(chǎn)生影響。（6）其他服裝的面料質(zhì)感、工藝手段、裝飾手段、內(nèi)部填充物等因131服裝造型設計課件132服裝造型設計課件133服裝造型設計課件134服裝造型設計課件135第三節(jié)服裝造型與結(jié)構(gòu)線（內(nèi)部結(jié)構(gòu)）1、服裝結(jié)構(gòu)線特征（幾何角度）直線簡潔明了、干凈利落、硬朗弧線流暢、圓潤、勻稱曲線柔和、輕盈、韻律第三節(jié)服裝造型與結(jié)構(gòu)線（內(nèi)部結(jié)構(gòu)）1、服裝結(jié)構(gòu)線特征（幾何136服裝造型設計課件137從設計學角度主要分為：省道剪輯線褶從設計學角度主要分為：138服裝造型設計課件139服裝結(jié)構(gòu)線的種類1、省道根據(jù)人體