1、 第一章 產品形態概述第一章 產品形態概述1.1 產品形態的概念1.1.1形態許慎說文解字中：“形，象也；態，意也?！爆F在通常認為形態有兩種不同的涵義：1.形狀神態；形狀姿態。 2.指事物在一定條件下的表現形式。與產品設計和藝術創作相關的形態，“形”指客觀物象的記錄與反映，是客觀、具體、理性、靜態的物質存在，涉及物體的尺寸、比例等。“態”是視知覺進行了積極的整合、組織或建構后，對形的感知和主觀意識的把握，富有內涵、生命力和靈魂?！靶螒B”即物體外形與神態的結合，兩者相輔相成，不可分割，正所謂“形者神之質，神者形之用”，“無形而神則失，無神而形則晦”。1.1 產品形態的概念1.1.1形態中國歷代書

2、畫家在創作中都追求形神合一的境界。小鬼的丑陋、猥瑣、渺小形態與鐘馗的剛正、威嚴、挺拔形態形成鮮明的對比。正應了“內心之動，形狀于外”的說法，把人物性格和造型完美地統一了起來。中國歷代書畫家在創作中都追求形神合一的境界。毛澤東書法作品沁園春氣勢磅礴，反映了作者的性格和遠大抱負。毛澤東書法作品沁園春氣勢磅礴，反映了作者的性格和遠大抱負對于形態的把握和理解離不開人的視覺和知覺。感覺：一個客觀存在的物體首先通過視覺等感覺器官在人腦產生直接的反映，是形態認知的基礎。知覺：人腦具有思維能力，會將客觀事物與主觀意識進行綜合整體反映，是形態認知、識別的基礎。錯覺：在一定的環境條件下，人腦感知客觀事物會出現種種

3、方面的偏差，即錯覺，錯覺特別是視錯覺是形態認知的特殊狀態，對產品設計和藝術創作有著特殊的意義。對于形態的把握和理解離不開人的視覺和知覺。形態一般可以分為兩大類：具象形態和抽象形態。形態一般可以分為兩大類：具象形態和抽象形態。有機形態有機形態偶然形態偶然形態1.1.2產品形態產品是被批量生產出來的滿足人們某些特定需求的物品，這種需求包括物質和精神兩個方面，也就是產品功能的使用功能和審美功能這兩種屬性。意大利經典打字機設計1.1.2產品形態產品是被批量生產出來的滿足人們某些特定需初學者經常被忽視的幾點問題：設計師除了要具備良好的形態創造和表達能力外，還應該具備良好的材料工藝方面的知識，了解生產工藝

4、和過程，從而最好地實現科學技術與藝術審美之間的結合，創造出豐富多彩的產品。在特定的受眾人群中存在對形態認知的規律性，只要加以研究就可以應用到設計中去，實現設計意圖的從設計師到用戶的有效傳達。初學者必須首先樹立起產品功能實現重要性的觀點，然后再去適當地追求形態的藝術性。初學者經常被忽視的幾點問題：1.2 產品形態特征從產品形態傳達的內容層次上可以將產品形態的特征分為：功能性、審美性、象征性。1.2 產品形態特征從產品形態傳達的內容層次上可以將產品形1.2.1功能性功能即其使用的價值，是產品之所以作為有用物而存在的最根本的屬性。產品的實用功能是決定產品形態的主要要素，從美國芝加哥學派開始，其代表人

5、物路易斯沙利文提出的口號“Form Follows Function”(形式追隨功能)，就成了現代主義和功能主義最根本的設計理念，至今仍然有積極的意義。隨著社會的進步，人們對產品形態功能的定義和內涵有了新的理解，將功能從物質功能延伸到精神功能的層面。1.2.1功能性功能即其使用的價值，是產品之所以作為有用物產品形態的物質功能包含技術功能和使用功能兩方面。技術功能指產品形態本身所具備的結構性能、工作效率、可靠性等技術方面的性能和功效，主要研究的是物與物之間相適應和協調的關系，從而更好的實現產品的既定功能。使用功能指人和產品交互的過程中，產品形態所具有的易用性、安全可靠性、舒適性等方面的性能，主要

6、從人與物的角度出發，研究產品形態如何更好的與人相適應，使人在使用過程中感到輕松、安全、方便、省力、舒適。產品形態的物質功能包含技術功能和使用功能兩方面。1.2.2 審美性馬斯洛需求層次理論揭示了人的需求是分等級的，從基本的生存需求到高層次的情感和自我需求，人們在滿足了低層次的需求后，便開始追求更高層次的需求?？偸菑奈镔|層面的滿足向精神層面的需求晉升。1.2.2 審美性馬斯洛需求層次理論揭示了人的需求是分等級產品形態的審美性指的是產品的造型形象通過不同的美學特征通過人的感官傳遞給人的一種特定的心理感受。韓國產品設計產品形態的審美性指的是產品的造型形象通過不同的美學特征通過人1.2.3 象征性產品

7、形態的象征性，指的是產品造型形象所代表的時代特征和顯示一定意義的作用。這是一種深層的認知結果，是在設計中隱含的意義特性，往往由產品形態和使用情境共同產生特定的含義。有時這反應為對個性和身份地位的象征性有時又反應為對消費者社會和文化歸屬感方面的滿足1.2.3 象征性產品形態的象征性，指的是產品造型形象所代1.3 產品形態觀的演變形態觀是一種設計師構建形態的意識，反映了設計師形態創造的思維與價值思考活動，受工業技術、文化、流行等因素影響。一般反應為某種特定的設計風格，與設計流派的形態認知息息相關?？梢哉f，工業設計師的形態觀決定了產品形態的最終呈現方式。1.3 產品形態觀的演變形態觀是一種設計師構建

8、形態的意識，1.3.1 功能至上的形態觀19世紀美國的芝加哥學派中堅人物，路易斯沙利文（Louis HSullivan，1856-1924）第一個提出了著名的“形式追隨功能”（Form Follows Function）的思想。功能主義產品設計1.3.1 功能至上的形態觀19世紀美國的芝加哥學派中堅人1.3.2 注重人機的形態觀20世紀早期美國愛荷華大學藝術史學院胡宏述教授曾提出過“形式追隨行為”（Form Follows Action）的形態觀念，通過調節可以適應大小手的鼠標設計1.3.2 注重人機的形態觀20世紀早期美國愛荷華大學藝術易拉插頭設計易拉插頭設計 可以調節的課桌椅設計 可以調節

9、的課桌椅設計1.3.3 突出情感滿足的形態觀意大利以貝里尼為代表的一些設計師最早意識到這種變化，提出設計要更多地考慮文化、心理及人際關系等方面的因素，即賦予簡單的外形以一種有價值的內涵。1.3.3 突出情感滿足的形態觀意大利以貝里尼為代表的一些20世紀60年代的流行風格波普風格，代表了工業設計追求形式上的異化及娛樂化的表現主義傾向，形式上追求大眾化、通俗的趣味性，并大膽采用艷俗的色彩。波普風格的家具產品20世紀60年代的流行風格波普風格，代表了工業設計追求形到了后現代主義設計特別是意大利“孟菲斯”的設計更是發展了一種突破固有觀念的設計觀，表達了極富個性的文化意義，從天真、滑稽到怪誕、離奇等不同

10、的情趣應有盡有?！懊戏扑埂痹O計到了后現代主義設計特別是意大利“孟菲斯”的設計更是發展了一種創造設計和商業奇跡的蘋果公司因其重視高科技與高情趣的結合而聞名設計部主任喬納森伊維強調設計師一定要富有激情，設計要尋求那種沒有技術理解也能使人親近的元素，能與人們過去的記憶產生共鳴的元素。創造設計和商業奇跡的蘋果公司因其重視高科技與高情趣的結合而聞著名的設計公司如奇巴、IDEO、費奇、青蛙等也都追求設計的趣味與和諧，通過色彩、造型、細節設計使產品親切宜人、幽默可愛。著名設計公司經典產品設計著名的設計公司如奇巴、IDEO、費奇、青蛙等也都追求設計的趣1.3.4 注重生態環境的形態觀其設計核心是“3R”原則，

11、即Reduce、Recycle、Reuse，不僅要盡量減少物質和能源的消耗、減少有害物質的排放，而且要使產品及零部件能夠方便的分類回收并再生循環或重新利用。1.3.4 注重生態環境的形態觀其設計核心是“3R”原則，第二章 產品形態的要素第二章 產品形態的要素2.1形狀 形狀是構成形態的必要原質，可以解構成點、線、面、體四種基本的造型要素。在幾何學上，點、線、面、體是一種視覺上引申出來的結構觀念，而在產品形態分析中，點、線、面、體是一種視覺引起的心理意識。2.1形狀 形狀是構成形態的必要原質，可以解構成點、線、面2.1.1點點是形體最小的構成要素，通常與線和面相關聯，不易于被明確地知覺，但由于形

12、態上的點往往是線與線或面與面相交而成，也可以說是線與面走向的集中點，點是很自然的視覺中心。點是一種具有空間位置的視覺單位，無論它以任何大小、形態出現，只要它在整體空間中被認為具有凝聚性，而成為最小的視覺單位時，都可以稱之為點。2.1.1點點是形體最小的構成要素，通常與線和面相關聯，不點的主要特性在于通過實現的引力而導致心理張力。點處于視覺中心時，給人一種穩定、靜止的感覺，并成為所處區域內的統治因素。點向邊緣移動后，視覺平衡被打破，安定感被動感所取代，產生向心或離心的張力。點處于邊緣位置時，動勢又消失，被安定感所取代。當兩個或兩個以上大小或形態相似的點近距離排列時，受張力的影響，會給人群化和整體

13、的感覺。點的主要特性在于通過實現的引力而導致心理張力。Stelton 0.5升開心果真空瓶 Stelton 0.5升開心果真空瓶 Freestyle 吸乳器Stelton 0.5升開心果真空瓶 Stelton 0.5升開心果真空瓶 Stelton 0.5升開心果真空瓶Stelton 0.5升開心果真空瓶 Stelton 0.5升開心果真空瓶 Stelton 0.5升開心果真空瓶 Stelton 0.5概念要素的點和視覺要素的點概念要素的點是從幾何學的角度來認識，是抽象的，只有位置，沒有面積和體積的大小，最根本的特征是確定位置，主要包括形體輪廓線的轉折點、端點，形體的極限位置點，概念要素的點有助

14、于人們對形體的把握。概念要素的點和視覺要素的點概念要素的點是從幾何學的角度來認視覺要素的點比較直觀，具有面積和體積的概念，既可以單獨存在，也可以存在于線段之上，或線的兩端、線的轉折處、線的交叉處；點也可以存在于一個面的邊角處，兩個面形成轉折線的兩端，或三個面的相交處。視覺要素的點比較直觀，具有面積和體積的概念，既可以單獨存在，凸點和凹點凸點是面或線的外伸展的角端，不受其它部位的遮擋，具有明確而直露的特點，有一種集中的力感體現，使人感覺比較強勁，存在向外擴張和伸展的趨勢。凹點是面或線向內收縮的角盡處，呈收縮裝，有一定的縱深感，易受形體其它部位的遮擋，不易觸及，具有一種距離感，比較含蓄，給人一種較

15、為柔和的印象。凸點和凹點凸點是面或線的外伸展的角端，不受其它部位的遮擋，Catlike Sakana 頭盔Catlike Sakana 頭盔清晰的點和模糊的點清晰的點棱角分明，角點固有面積很小，給人一種銳利、精確、細致的感覺；模糊的點去掉了最突出的角尖部分，使角點給人的感覺比較鈍，面積相對較大，表面變化比較柔和。清晰的點和模糊的點清晰的點棱角分明，角點固有面積很小，給人2.1.2線線在幾何學上的定義是“點移動的軌跡，只有位置及長度，而不具有寬度與厚度”。在形態中，線是一種具有長度的“一元次空間”，只要它的粗細在必要的范圍內，而且與其它視覺要素相比較，仍能顯示出點的連續性質，都可以稱之為線。2.

16、1.2線線在幾何學上的定義是“點移動的軌跡，只有位置及線根據其視覺特征可以分為直線、折線、幾何曲線、自由曲線。水平直線穩定，平衡；垂直直線挺拔、硬朗；傾斜的直線不穩定，具有動感。直角折線穩定；鈍角折線呆滯卻顯優雅；銳角折線敏銳和強烈。線根據其視覺特征可以分為直線、折線、幾何曲線、自由曲線。水平幾何曲線符合一定的數理關系，形態具有明顯的規律性；自由曲線變化無常，但卻自由不羈，或繁雜或悠揚。幾何曲線符合一定的數理關系，形態具有明顯的規律性；自由曲線變概念構成的線和視覺要素的線概念構成的線是一種抽象的線、虛擬的線，是各種物體的形與外界鄰接部分的輪廓。概念構成的線是認識和表現形態的一種方式，把握形態特

17、征的一種手段。它隨著視點的變化在形狀和位置上有所不同。概念構成的線和視覺要素的線概念構成的線是一種抽象的線、虛擬視覺構成要素的線表現為直觀的、具體的線，明確存在于造型形態表面處，在面與面相交部位，在單一面的邊緣處，在兩部分形體相結合的地方，有著鮮明的視覺和觸覺效果。視覺構成要素的線表現為直觀的、具體的線，明確存在于造型形態表線是面與面之間的分界線，形體與形體之間的分割線，線使相關聯部分的結合表現的更加明確，具有重要的造型意義，形成造型特點線是面與面之間的分界線，形體與形體之間的分割線，線使相關聯部凸線和凹線形的形體轉折線是最顯著、最明確的線。兩部分形體的表面成一定角度時相交出現線，若相交角度等

18、于180，形成一個完整的面；若相交角度小于180，形成凸線；若相交角度大于180，形成凹線。凸線和凹線形的形體轉折線是最顯著、最明確的線。凸線呈凸起的棱角，具有向外伸展、擴充的視覺效果，是明確的、堅實的，有一定的刺激作用。凹線呈收進的深角，向里收縮退后，很少能作用于人的觸覺，沒有明確的視覺效果，使人感到比較疏遠。凸線呈凸起的棱角，具有向外伸展、擴充的視覺效果，是明確的、堅凸線與凹線的處理有硬線和軟線之分，硬線比較清晰，有一條比較細的線；軟線比較含蓄、柔和，呈一條模糊的線。線的凸凹與軟硬要根據具體的造型功能、材料和視覺效果而定，既要和整體形態協調，符合材料和技術的特點，又要有助于加強造型的形式美

19、感。凸線與凹線的處理有硬線和軟線之分，硬線比較清晰，有一條比較細2.1.3面在幾何學的定義上，面是“線的移動軌跡”，同時也是“立體的界限或交叉”，面是沒有厚度的。在產品形態中，就是把幾何概念中的面視覺化和觸覺化，凡是物體最外層所展現的與外界相鄰接的界面都稱之為表面。面的表情由決定作為主要面的特征的直線或曲線的表情作用而產生，所以，面的視覺表現力與線的視覺表現力有一定的對應關系。2.1.3面在幾何學的定義上，面是“線的移動軌跡”，同時也平面與曲面平面是最單純的面，沒有起伏和變化，具有明了、平直的個性，單一平面不能構成形體，變化主要體現在平面與其它面的轉折處。平面給人的感覺是平靜、整齊、光滑、單調

20、、輕巧、纖薄、挺拔、空間感較弱等產品視覺形象。平面與曲面平面是最單純的面，沒有起伏和變化，具有明了、平直由于位置的變化，平面也體現出不同的特征。垂直面體現出緊張感、高潔的個性；水平面體現出平和、靜止、安定感；斜面具有動感、不安定，效果強烈。此外，通過切割、鏤空、翻折等方式處理的平面，形成了更為豐富多彩的產品形態。由于位置的變化，平面也體現出不同的特征。垂直面體現出緊張感、曲面從形式上可分為幾何曲面和自由曲面兩種。幾何曲面具有理智和情感；而自由曲面性格奔放，具有豐富的抒情效果。曲面使人感覺到溫和、柔軟、圓潤和動感，具有較強的親近感。曲面從形式上可分為幾何曲面和自由曲面兩種。幾何曲面具有理智和面與

21、面的過渡平面與其它面相交，更多的是體現交線的個性特征。有規律、有秩序的交線會給人以明了、簡潔、安定、牢固的印象；反之，會給人以明快、活潑、多變的感覺。面與面的過渡平面與其它面相交，更多的是體現交線的個性特征。如果曲面與曲面過渡很平緩、舒展，則曲面形態給人以圓潤、平靜和含蓄的感覺；如果曲面與曲面的過渡很強烈，變化很快，則曲面形態會給人以力感、動感和直白的感覺。如果曲面與曲面過渡很平緩、舒展，則曲面形態給人以圓潤、平靜和2.1.4體體在幾何學上被解釋為“面移動的軌跡”，具有長、寬、高三維空間的概念。體占有實質的空間，從任何角度都可以通過視覺和觸覺感知到它的客觀存在，較之點、線、面等構成要素有更豐富

22、的表現力。2.1.4體體在幾何學上被解釋為“面移動的軌跡”，具有長、體的構成形態以構成形態區分，體可分為半立體、點體、線體、面體和塊體。體的構成形態以構成形態區分，體可分為半立體、點體、線體、面點體，即是以點的形態在空間所產生的視覺凝聚的形體，占據少量的空間，形成玲瓏、活潑的獨特效果。點體，即是以點的形態在空間所產生的視覺凝聚的形體，占據少量的線體，是以線的排列、交織在空間所構成的形體，占據的虛空間非常顯著，通常形成具有穿透性的深度感。線體結人的基本視覺特征是具有輕量感，挺拔感、柔軟感。構成空間后，有靈空感、緊張感及視覺導向感，體量感較弱。線體，是以線的排列、交織在空間所構成的形體，占據的虛空

23、間非常面體，是以面的形態在空間所形成的形體，有分離空間或虛或實或開或關的局限效果。當視線移動時，面體會產生忽實忽虛、時輕時重的多樣變化。一般具有輕薄感、平整感，表面有充實感、緊張感，側面有空間感。面體，是以面的形態在空間所形成的形體，有分離空間或虛或實或開塊體，是以長、寬、高三維的形態在空間構成的完整封閉的立體，有顯著的空間區域和較強的量感，給人以厚實和渾厚的感覺。塊體，是以長、寬、高三維的形態在空間構成的完整封閉的立體，有體的特征體的特征在于量感和空間感的表現。量感包含兩方面的含義：一是指形體的體積和分量，是物理形態的量，是實際的，客觀存在的；二是指心理的量，是形體在視覺上給人的心理感受，體

24、現了人們對形體的本質感覺，是相對的。體的特征體的特征在于量感和空間感的表現。體量大使人感到形體突出，產生力量和重量感；體量小則使人感到小巧玲瓏，有親近感。形體呈實體時，使人有穩固牢實之感；形體呈虛體時，則顯得輕巧、活潑。體量大使人感到形體突出，產生力量和重量感；體量小則使人感到小空間感的形成是實體對空間的限定于擴張產生的。實體所限定的空間是物理空間，又稱實空間；而由形態的擴張感或構件之間的聯系形成的空間稱為心理空間或虛空間?？臻g感的形成是實體對空間的限定于擴張產生的。實體所限定的空間實體空間則給人以重量、穩固、封閉、閉合性強的感受實體空間則給人以重量、穩固、封閉、閉合性強的感受虛空間使人感到通

25、透、輕快，空靈而有透明感。虛空間使人感到通透、輕快，空靈而有透明感。2.2色彩 色彩是物體受光照射后通過人的視網膜在人腦中反映的結果，是一切造型藝術中不可或缺的基本構成要素。在某些情況下，色彩的重要性要大于形狀和質感。色彩更趨向于感性化，它的象征作用對于人們的情感影響遠大于形狀和質感，通過色彩的不同組合可以產生完全不同的視覺效果2.2色彩 色彩是物體受光照射后通過人的視網膜在人腦中反映色彩與形狀不可分離，相互依存。由于人的聯想作用，把色和形的暗示所引起的情感介入到形與色的知覺表象中，與人們平時的文化感覺等視覺經驗相呼應。紅色與正方形相對應，感覺穩重、硬朗、大方；黃色是最明亮的色彩，會有“刺”的

26、尖銳感，類似于形態中的三角形；藍色的聯想是天空和海洋，有著無限、漂浮的心理感受，好比形態中的圓潤的弧線。間色對應的形狀是由原色對應的形狀折中得到的，具有兩種原色混合的形狀特征。色彩與形狀不可分離，相互依存。由于人的聯想作用，把色和形的暗恰當的色彩與形態結合，滿足人們的審美要求。恰當的色彩與形態結合，滿足人們的審美要求。2.2.1 色彩的對比與調和色彩的對比就是兩個以上的色彩之間比較或顯示出明確差別的現象。色彩的對比分為色相對比、明度對比、純度對比、色性對比、面積對比等。若以對比色為主調，則可獲得明快、活躍和富有生氣的效果。2.2.1 色彩的對比與調和色彩的對比就是兩個以上的色彩之當多種色彩搭配

27、在一起給人以愉快、協調、和諧的感覺時，這種配色就稱為色彩調和。色彩調和包括同一調和、類似調和、秩序調和等，若以調和為主調，則形態顯得靜雅、祥和柔美。當多種色彩搭配在一起給人以愉快、協調、和諧的感覺時，這種配色色彩的對比與調和相輔相成，只求統一而沒有變化的配色，會產生刻板、單調、乏力無味之感；只求變化而無統一，會使色彩混亂無序，顯得浮躁、喧嘩、膚淺。色彩的對比與調和相輔相成，只求統一而沒有變化的配色，會產生刻2.2.2 色彩的效應生理效應：色彩的生理效應即色彩的功能性感受，主要表現在色彩的冷暖感、輕重感、軟硬感、大小感、遠近感和疲勞感等方面。2.2.2 色彩的效應生理效應：色彩的生理效應即色彩的

28、功能心理效應：色彩的心理效應即色彩的情緒性感受，主要反映在興奮與消沉、活潑與憂郁、華麗與樸素等方面。心理效應：色彩的心理效應即色彩的情緒性感受，主要反映在興奮與2.2.3 色彩的指示性通過色彩符號的語義性，暗示功能，利用人們約定俗成的傳統習慣，對形態進行功能暗示。2.2.3 色彩的指示性通過色彩符號的語義性，暗示功能，利2.2.4 色彩的象征性色彩是以非語言的形式，將本來為非可視性的感情、形象，用人的肉眼能夠看見的視覺形象加以表現，由于人們認知共性的存在，使得色彩具有一定的象征性。2.2.4 色彩的象征性色彩是以非語言的形式，將本來為非可色彩可以表示產品的屬性，與產品的形象相適應。色彩可以表示

29、產品的屬性，與產品的形象相適應。色彩可以體現企業的品質，加強企業的形象認知。色彩可以體現企業的品質，加強企業的形象認知。色彩可以強化產品組合的視覺特性，使其具有家族性。色彩可以強化產品組合的視覺特性，使其具有家族性。2.3質感 材料是產品存在的物質基礎，在產品形態的表現中，每一種材料都有其特有的材質與情感，這一要素稱為質感。質感是對不同物象用不同技巧所表現把握的真實感，是物體表面材料產生的一種特殊品質，是物體表面的組織構造，是視覺或觸覺對不同物態如固態、液態、氣態的特質的感覺。2.3質感 材料是產品存在的物質基礎，在產品形態的表現中，質感，一般可以歸納為粗獷與精細、溫暖與寒冷、華麗與樸素、沉重

30、與輕巧、渾厚與單薄、堅硬與柔軟、遲鈍與鋒利、含蓄與率直等基本感覺形態。質感，一般可以歸納為粗獷與精細、溫暖與寒冷、華麗與樸素、沉重2.3.1質地與肌理質地是材料的自然屬性所示的表面效果，是以視覺、觸覺直接感受的表面組織構造，質地的美是原始的、樸素的、深邃的、清純的。肌理是指物體表面的組織紋理結構，即各種縱橫交錯、高低不平、粗糙平滑的紋理變化，是表達人對設計物表面紋理特征的感受。肌理的創造更強調造型性，肌理的美是動態的、藝匠的、智慧的。2.3.1質地與肌理質地是材料的自然屬性所示的表面效果，是不同材料的質地或肌理，可以給人以不同的情緒感受。粗糙無光時，顯得穩重、含蓄、溫和；細膩光滑時，顯得輕快、

31、活潑、潔凈；質地柔軟時，顯得友善、可愛、誘人；質地堅硬時，顯得厚重、排斥、醒目。不同材料的質地或肌理，可以給人以不同的情緒感受。粗糙無光時，2.3.2視覺質感與觸覺質感質感可分為視覺質感和觸覺質感。不需直接觸覺，而只靠視覺就能充分觀察的質感，稱為視覺質感；實際接觸的質感稱為觸覺質感。視覺質感受尺度大小、視距遠近、光線強弱等多種因素的影響，可使人們對質地的感受和它所覆蓋表面感覺有所不同，一般需要配合光、色、形等視覺要素分析，才能獲得最佳效果。而觸覺質感是真實的，可感覺處材質的粗細、疏密、軟硬、輕重、凹凸、糙滑、冷暖等。2.3.2視覺質感與觸覺質感質感可分為視覺質感和觸覺質感。觸覺質感均能給人以視

32、覺質感，但視覺質感無法通過觸摸去感受，而由視覺感受引起觸覺經驗的聯想來產生觸覺質感。因此，質感是人們觸覺和視覺緊密交織在一起而感受到的。觸覺質感均能給人以視覺質感，但視覺質感無法通過觸摸去感受，而2.3.3肌理與形態肌理不是單獨存在的，它從屬于形態，肌理的配置應當強化形體的意向特征。肌理可以增強形態的立體感。肌理可以豐富形態的表情。肌理可以傳達形態的功能。2.3.3肌理與形態肌理不是單獨存在的，它從屬于形態，肌理的2.4 圖形用戶界面界面是人和產品之間信息交流的媒介。工業產品主要是通過人的感官系統，利用多種通道與產品進行交互，可以分為硬件界面和軟件界面。2.4 圖形用戶界面界面是人和產品之間信

33、息交流的媒介。硬件界面又稱實體界面，主要與產品的形狀、色彩和質感相關聯。軟件界面是一種數字虛擬技術的產物，其在產品中的視覺表現形式為圖形用戶界面。硬件界面又稱實體界面，主要與產品的形狀、色彩和質感相關聯。軟圖形用戶界面圖形用戶界面或圖形用戶接口(Graphical User Interface，GUI)是指采用圖形方式顯示的產品操作用戶接口。其特征是窗口化、圖標化、菜單化和按鍵化。目的是優化產品的性能，使操作更人性化，減輕使用者的認知負擔，使其更適合用戶的操作需求，直接提升產品的市場競爭力。圖形用戶界面圖形用戶界面或圖形用戶接口(Graphical 圖形用戶界面與實體用戶界面并不是孤立存在的，

34、二者互為補充。用戶圖形界面可以反映用戶操作的結果，也可以實現對實體界面的控制和反饋。圖形用戶界面與實體用戶界面并不是孤立存在的，二者互為補充。用從表面上看，綠色設計并不注重美學表現，但綠色設計強調盡量減少無謂的材料消耗，重視再生材料使用的原則，體現在外觀設計上，逐漸形成了“少就是多”的設計語言。這就是20世紀80年代開始興起的追求產品造型極端簡單的設計流派“簡約主義”。其表代人物法國設計師菲利浦斯塔克就經常用單純而典雅的的形態塑造完美的產品。從表面上看，綠色設計并不注重美學表現，但綠色設計強調盡量減少基于綠色設計的產品生命周期基于綠色設計的產品生命周期第三章 影響產品形態設計的因素第三章 影響

35、產品形態設計的因素3.1功能與產品形態功能就是事物或方法所發揮的有利的作用和效能。產品只有具備某種特定的功能才具有使用價值和交換價值，功能是產品的第一要素和價值體現。產品形態是功能的載體，沒有形態的支撐，產品的功能就無法得到具體的實現，形態與功能之間是互影響、相互聯系的，兩者不可分割，互動構成。產品功能可分為實用功能、美學功能和象征性功能。3.1功能與產品形態功能就是事物或方法所發揮的有利的作用和產品形態的實用功能產品的實用功能是決定產品形態的主要因素，是對使用者直接產生生理作用的功能。產品形態不同于一般物體的形態，產品存在的目的是供人使用，產品形態的設計要依附于某種機能的發揮和符合人的實際操

36、作要求。產品形態的實用功能產品的實用功能是決定產品形態的主要因素，產品形態在實用功能的實現上首先要滿足產品的可用問題，所謂可用是指產品形態能夠實現產品的功能。過產品的構造形態，特別是特征部分、操作部分、表示部分的設計表達出產品的物理性、生理性功能價值，暗示人們對產品的使用方式。產品形態在實用功能的實現上首先要滿足產品的可用問題，所謂可用產品形態的美學功能產品形態的美學功能是產品與使用者之間，由人們各自審美經驗而得到的感受功效。產品形態的美學功能產品形態的美學功能是產品與使用者之間，由品形態的美學功能為人們帶來了情感上的滿足和精神上的享受。形式優美的設計并非不注重功能等設計的內在要素；相反，優秀

37、的產品形態總是把產品的實用功能巧妙地掩蓋在形式之下，實現了實用功能與美學功能有機地結合。品形態的美學功能為人們帶來了情感上的滿足和精神上的享受。形式產品形態的象征功能產品形態的象征性功能是由產品激發人們聯想以往的經驗感受，體現了某種特殊的意義。產品形態包含的每一根線條、每種色彩都可以根據它們之間的任意組合關系在特定環境匯中，傳達出一定的意義，產品形態是信息的載體。產品形態的象征功能產品形態的象征性功能是由產品激發人們聯想Alessi的Anna產品系列以短發女性的笑臉為形態原型，取自于西方傳統童話、寓言、傳說和小說中的Anna人物，是這些人物性格特點的綜合。Alessi的Anna產品系列以短發女

38、性的笑臉為形態原型，取產品形態是企業和設計師創造的。產品形態作為設計的物化表現，表明了企業對特定目標市場消費者生活方式的理解，是企業文化的積淀和品牌個性的彰顯；是設計師對于產品功能、操作、情感、品牌、企業文化的認知和表述。產品形態是企業和設計師創造的。產品形態作為設計的物化表現，表產品象征功能的實質是使用者自身社會屬性在產品形態中的體現，人們往往利用產品的象征功能來滿足一種“自我實現”的心理需求。產品象征功能的實質是使用者自身社會屬性在產品形態中的體現，人3.2技術與產品形態 進入20世紀90年代以后，科學技術的發展突飛猛進，工業技術和科學研究同步增長，科學研究成果為新型的設計提供了重要的理論

39、基礎，成為推動產品改良和更新換代的原動力。對產品設計及其外在形態的發展產生了廣泛的影響，極大地促進了產品形態的創新和革命。3.2技術與產品形態 進入20世紀90年代以后，科學技術的技術的進步導致產品形態特征的改變產品形態呈現出多功能化、復合化、短小輕薄化、智能化、知識化、精神化的趨向；同時，技術的創新還促進了功能的改進以及產品結構、工藝、材料等的變化。技術的進步導致產品形態特征的改變產品形態呈現出多功能化、復技術原理的革命導致形態的創新新科技的彼此融合與發展，導致產品技術原理的更新換代，改變了產品的形態面貌，滋生出新的形態特征。從第一臺walkman誕生起，隨著便攜式音頻播放技術由磁帶播放技術

40、、光盤技術、迷你光盤技術向MP3技術和MPEG-4技術的發展，跨越了磁帶機，CD機，MD機，MP3，MP4機型，導致了產品功能和形態的革命。技術原理的革命導致形態的創新新科技的彼此融合與發展，導致產SONY 產品 SONY 產品 技術的同質性導致形態的豐富多品種、小批量的柔性化生產模式得到了廣泛的應用，為產品形態表現的多樣化奠定了物質基礎，技術的同質性導致形態的豐富多品種、小批量的柔性化生產模式得3.3材料與產品形態材料是人們用以作為物品的物質，是產品功能和技術的物質載體，是實現產品形態的物質基礎。3.3材料與產品形態材料是人們用以作為物品的物質，是產品功3.3.1 材料的自然屬性材料具有一定

41、的物理性能、化學性能、機械性能和加工性能等特點，材料應符合使用要求、加工要求和經濟性要求。因此，材料的選擇與運用是產品形態設計的關鍵性因素之一。3.3.1 材料的自然屬性材料具有一定的物理性能、化學性能材料的物理性能材料的物理性能是指材料在重力、聲、光、電和熱等物理條件下所表現出來的特性，不同的材料具有不同的物理特性。材料的物理屬性主要有強度、硬度、柔韌度等、可塑性、剛度、抗壓強度、表面摩擦力、密度、透光率、吸水率、延展率、膨脹系數、耐磨性、導電率、熔點、比熱、應力等。材料的物理性能材料的物理性能是指材料在重力、聲、光、電和熱材料的物理特性是滿足產品使用功能要求的內在物理條件。與人體貼身接觸穿

42、戴的產品，要求產品具有良好的透氣性和柔軟度，與地面相接觸的部分要求具有足夠的強度、硬度和耐磨性。材料的物理特性是滿足產品使用功能要求的內在物理條件。與人體貼材料的化學性能材料的化學穩定性是指材料抵抗酸、堿、鹽和有機溶劑腐蝕的能力。主要考慮在產品使用時的狀態和要求。 保溫餐具 Silverfish 防水攝像機 材料的化學性能材料的化學穩定性是指材料抵抗酸、堿、鹽和有機溶材料的工藝性能材料的工藝性能是指材料在加工過程中所表現處的特性。在形體塑造過程中，包括材料的成型工藝和表面加工工藝兩道工序。通常一種產品形態的實現，需要按工藝性要求進行有序組合的多種成型工藝來完成。而每一種成型工藝適合一定范圍的材

43、料、結構和形體的加工，即只有符合相應成型工藝要求的形體才能完整、正確地制造出來。 材料的工藝性能材料的工藝性能是指材料在加工過程中所表現處的特即使是相同的材質，采用了不同的工藝手法會產生不同肌理，具有不同的美感效果。例如用磨削方法獲得的產品造型表面精細整潔，光澤感強；用車削方法獲得的表面，紋理連續，有旋轉感。 即使是相同的材質，采用了不同的工藝手法會產生不同肌理，具有不表面加工工藝通過表面預處理、表面涂覆、表面改性或多種表面技術復合處理，改變固體金屬或非金屬表面的形態、化學特性和組織結構，以改變和提高形體表面質量。 表面加工工藝通過表面預處理、表面涂覆、表面改性或多種表面技術3.3.2 材料的

44、感覺特性材料不僅是物質的基礎，它還具有自身的特性，即造型材料的感覺物性。這是一種通過人的感覺器官對材料做出的綜合印象，它包括人的感覺系統因生理刺激對材料做出的反映，或由人的知覺系統從材料表面得出的信息。材料的感覺性能特征只是相對而言，而不是絕對的。即使是同一種材料，也會因它的形狀、大小、體量、肌理、色彩等的不同，而呈現出不同的感覺效果。 3.3.2 材料的感覺特性材料不僅是物質的基礎，它還具有自身材料的視覺特性材料對視覺器官的刺激因其表面特性不同而產生視覺感受的差異，材料表面的色彩、光澤、肌理等會產生不同的視覺質感，從而形成材料的精細感、粗獷感、均勻感、工整感、光潔感、透明感、素雅感、華麗感和

45、自然感。材料的視覺特性與光線密不可分，光不僅使材料呈現出各種顏色，還會使材料產生視覺上的凹凸變化和不同的光亮感。 材料的視覺特性材料對視覺器官的刺激因其表面特性不同而產生視覺材料是色彩的載體，色彩不可能游離材料而存在，色彩有襯托材料質感的作用。在設計中，運用色彩規律將材料色彩進行組合和協調，則會產生亮度對比和色度對比，面積效應和冷暖效應等現象，突出材料的色彩表現力。材料是色彩的載體，色彩不可能游離材料而存在，色彩有襯托材料質材料的觸覺特性人們通常用觸覺來判別材料的質感，觸覺質感是人們通過觸摸材料而感知材料的表面特性和體驗材料的主要感受。材料的觸覺質感與材料表面組織構造的表現方式密切相關，材料表

46、面的質地和肌理是產生不同觸覺質感的主要因素。 材料的觸覺特性人們通常用觸覺來判別材料的質感，觸覺質感是人們質地粗糙的材料給人以樸實、自然、親切、溫暖的感覺；質地細膩的材料給人以高貴、冷酷、華麗、活潑的感覺；同類表面狀態的材料，由于材質的不同存在軟硬、輕重等感覺差異。質地粗糙的材料給人以樸實、自然、親切、溫暖的感覺；質地細膩的3.3.3 材料與社會在漫長的人類設計史中，工業設計為人類創造了現代生活方式和生活環境的同時，也加速了資源、能源的消耗，并對地球的生態平衡造成了極大的破壞。設計師們不得不重新思考工業設計師的職責和作用。 3.3.3 材料與社會在漫長的人類設計史中，工業設計為人類創3.3.4

47、 材料與形態創新材料引起的形態創新主要通過對產品傳統材料的新應用，改變產品的用材習慣，新型材料及時地應用于傳統產品，使產品呈現出新的質感和形象。 液體書簽 3.3.4 材料與形態創新材料引起的形態創新主要通過對產品傳運用折疊工藝的丙烯酸玻璃 桌上壁爐 運用折疊工藝的丙烯酸玻璃 桌上壁爐 3.4 結構與產品形態 結構是構成事物各部分的要素按照一定的要求所形成的排列組合關系?？茖W技術的飛速發展和新材料的不斷涌現，使一些產品的結構形式趨向科學性、合理性；反之，對一些更加科學、合理形態的新結構的運用又促進了產品形態的新變化。3.4 結構與產品形態 結構是構成事物各部分的要素按照一定的3.4.1 結構與

48、產品形態的關系結構與形態兩者互相依存，不可分割。結構與形態實質上是“手段與目的的完整的協調”。 形態必然以某種結構形式存在，不同類型的形態，它們的結構具有不同的受力特點和構造特點，而結構則必然以一定的形式表達，無論是自然形態還是人工形態，結構都是其基本因素。 3.4.1 結構與產品形態的關系結構與形態兩者互相依存，不可 Kena 兒童顯微鏡 Kena 兒童顯微鏡 3.4.2 形態物理性能與結構結構是用來支撐物體或承受物體重量的一種構成形式，產品形態的存在必須依賴于物體自身的結構。一個合理的結構必然是充分利用材料的特性，在一定條件下使形態具有一定的強度、剛度與穩定性。3.4.2 形態物理性能與結

49、構結構是用來支撐物體或承受物體重強度強度是指在外力作用下抵抗永久變形和斷裂的能力。任何一個形態或產品的設計，都要求其結構具有一定的強度。只有具有一定的強度，才能承受形態本身或外力的重量，使其具有很好的穩定性。結構的強度受到材質、構件連接方式、結構形式等諸多因素的影響。 強度強度是指在外力作用下抵抗永久變形和斷裂的能力。任何一個形產品形態設計課件第1-3章剛度剛度是指在載荷作用下抵抗彈性變形的能力。一方面，產品要具有一定的剛度，才能實現正常的使用功能；另一方面，有些情形下，我們要有效地利用結構的彈性變形，達到特定的使用功能。剛度剛度是指在載荷作用下抵抗彈性變形的能力。一方面，產品要具緩解頭痛和眼

50、睛疲勞的指壓夾具 緩解頭痛和眼睛疲勞的指壓夾具 穩定性穩定性是指在載荷作用下，保持靜態平衡和動態平衡的能力。同樣的結構會由于受力方向不同，而表現出不同的強度以及穩定性。 壓力的方向可以增強或減弱結構的強度和穩定性。很多產品的設計，就是利用了這一原理來設計其結構，獲得良好的結構強度。 穩定性穩定性是指在載荷作用下，保持靜態平衡和動態平衡的能力。產品形態設計課件第1-3章3.4.3 形態視覺特征與結構在產品形態所表現出的美感要素中,產品結構形式的新穎性與獨特性對產品形態的創造起著非常重要的作用。在現實生活中，我們常常會發現一個具有新穎結構的產品往往能以嶄新的面貌出現在消費者面前，給人以強大的視覺沖

51、擊力，激起人們購買或使用的欲望。3.4.3 形態視覺特征與結構在產品形態所表現出的美感要素中結構直接表現為產品形態產品結構決定功能的實現，結構既是功能的承擔者，又是形式的承擔者。在許多情況下，產品的形態和結構是融為一體的。 結構直接表現為產品形態產品結構決定功能的實現，結構既是功能的結構不同導致形態的視覺特征不同相同的功能可以采用不同的結構形式來實現，不同的結構形式又會直接影響產品外觀形式。結構是形態的基礎，形態是結構的不同表現形式，工作原理的認知進步也會改變產品的形態。因此，不同的結構布局會影響產品外觀的形式表現。 結構不同導致形態的視覺特征不同相同的功能可以采用不同的結構形海爾 XQB60

52、-L918 波輪洗衣機 松下NA-V130RDH 滾筒洗衣機 海爾 XQB60-L918 波輪洗衣機 松下NA-V130R3.4.4 結構創新與形態通過對產品結構的創新，不僅能改善產品的使用功能，提高工作效率，同時也創造了一種新穎美觀的視覺效果。 Varir 企鵝-貝殼椅 HAG 側身會議椅 3.4.4 結構創新與形態通過對產品結構的創新，不僅能改善產3.5環境與產品形態任何產品均存在于一定的時間和空間之中，不可避免地與周圍的環境進行交互，產品環境是指產品在生產、銷售、使用和處置過程中有可能影響和輻射到的周圍環境，它融合了時間、空間、自然、社會、科學、技術和各種相關因素的綜合體系。產品環境可分

53、為物理性環境和社會性環境，物理性環境是指產品周圍的設施、空間、氣候等自然和人工物質系統；社會性環境是指研究對象周圍互相作用的人的集合，它包含了各種社會關系和社會因素。3.5環境與產品形態任何產品均存在于一定的時間和空間之中，不3.5.1 物理性環境與產品形態各種產品在貯存、運輸和使用過程中遇到的環境越來越復雜，從熱帶到寒帶，從平原到高原，從海洋到太空等等，這就使得用戶和生產者雙方都關心產品在上述環境中的性能、可靠性和安全性，以保證產品能正常地工作。 3.5.1 物理性環境與產品形態各種產品在貯存、運輸和使用過氣候環境氣候環境主要指環境中的溫度、濕度、壓力、日光輻射、沙塵、雪等。 戶外家具由于所

54、處的特殊環境，具更易受到風吹、日曬 雨淋等氣候的考驗。木質戶外家具，多為可折疊、可拆裝的形態或選用油分含量較高的木材制作，可以最大程度的防止因干縮濕脹、腐朽等原因而造成的脆裂；金屬材質的戶外家具設計，通常運用了各種流暢的曲線以及流線的造型，給人一種靈巧優雅的視覺感受，主要選用鑄鐵、鋁或經烤漆及防水處理的合金材料；竹藤制的戶外家具輕松寫意，形態自然，且抵抗外界氣候的能力也較強。 氣候環境氣候環境主要指環境中的溫度、濕度、壓力、日光輻射、沙Cado Corpus 木凳 KRC 戶外藤制家具 Cado Corpus 木凳 KRC 戶外藤制家具 Taku 椅 Tandem 太陽椅 Taku 椅 Tandem 太陽椅 機械環境機械環境主要指環境中的振動（含正弦、隨機）、碰撞、跌落、搖擺、沖擊等。在電動工具使用過程中，一般會伴隨著較高的噪音、較強的沖擊和震動，電動工具的形態設計要著重考慮使用時的操作方式，使人易于握持和操作，與人體接觸的部位要使用觸感良好、易于減震緩沖的材料。 機械環境機械環境主要指環境中的振動（含正弦、隨機）、碰撞、跌GSH 16-30專業破碎器 Hilti SF 22-A / SFH 22-A 無繩電鉆 GSH 16-30專業破碎器 Hilti SF 22-A /生物及化學因素生物及化學因素主要指環境中的鹽霧、腐蝕氣體鹽霧、霉菌、腐蝕及有