1、對聯的正確寫法2019-01-01 ” ” 0 對長霧等 ”天海”喜，、“善”對“惡”、對“地久”、“父慈”對“子 、“狂風”對“驟雨”、“珊 然詞性方面，宜取其相同者方論及對仗之方法，不論選擇何種對仗形式，皆必須注意如何構思，如何用 字、措詞、造句，詩意方能貫串， 。其詞意方面，有取其相對者，如：“悲 “新”對“舊”等，有取其相似者，如“ 孝”等，有取其相關者，如“江風”對“ 瑚”對“玳瑁”、“青草地”對“白云天 能成對。我國文法上之詞性，共分九種，稱之為“九品詞”。其中名詞、代名詞為 實字類，其它動詞、狀詞（形容詞）、副詞、介詞、連詞、嘆詞、助詞等為虛字 類。亦有將動詞與狀詞列入實字類者。

2、詩中所用以名詞、代名詞、動詞、狀詞 居多，副詞、介詞、連詞較少，至如嘆詞與助詞等則更少。對偶即是一聯兩句 之中，其句型與詞性之排列相同也。如：名詞對名詞，動詞對動詞，狀詞對狀 詞。且其詞句之組成型態，亦應相同。如單字詞與單字詞相對，雙字詞與雙字 詞相對，三字詞與三字詞相對等。于今且將前人常用之對法，舉其可為模范 者，說明于下，以為初學者之參考。一、實字對九天閶闔開宮殿，萬國衣冠拜冕疏；（王維：和賈至舍人早朝大明宮之作）旌旗日暖龍蛇動，宮殿風微燕雀高；（杜甫：和賈至早朝大明宮）詩中對仗以實字居多，故稱為“實字對”。二、虛字對若教解語應傾國，任是無情亦動人；聚散有期云北去，浮沉無計水東流；詩中對仗

3、以虛字居多，故稱為“虛字對”。三、錯綜對香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝；（杜甫：秋興八首之八）柳絮打殘連夜雨，桃花吹散五更風；此種對法，即前章所謂之“倒裝句”法。四、連珠對樹樹皆秋色，山山惟落暉；（王績：野望）江天漠漠鳥雙去，風雨時時龍一吟；（杜甫：4g）無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來；（杜甫：登高）客子入門月皎皎，誰家搗練風凄凄；（杜甫：暮歸）此即“迭字”對法。五、人物對黃公石上三芝秀，陶令門前五柳春；欲舞定隨曹.植馬，有情應濕謝莊衣；對中以“人物”之典故為主軸。六、鳥獸對玄豹夜寒和露隱，醐龍春暖抱珠眠；旅夢亂隨蝴蝶散，離魂潛逐杜鵑飛；詩中對仗以“鳥獸”為主軸。七、數目對百年莫惜千回醉，一盞

4、能銷萬古愁；有時兩點三點雨，到處十枝五枝花；八、巧變對鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中；（杜牧：題宣州開元寺水閣）此即重出句法之對（亦即張正體氏所謂之“拱璧對”者）九、隔句對昨夜越溪難，含悲赴上蘭；今朝逾嶺易，抱笑入長安。此即第一句與第三句相對，而第二句與第四句相對。此種對法，乂稱扇對 格。苕溪漁隱叢話云：“律詩有“扇對格”，第一與第三句對，第二與第 四句對。如杜少陵哭臺州司戶蘇少監詩云：“得罪臺州去，時危棄碩儒;移 官蓬閣后，谷貴歿潛夫”。東波和郁孤臺云：“邂逅陪車馬，尋芳謝 洲;凄涼望鄉國，得句仲宣樓”。乂唐人絕句，亦用此格，如“去年花下流連 飲，暖日夭桃鶯亂啼，今日江邊容易別，淡煙衰草馬頻

5、嘶”之類是也”。十、互成對黃葉仍風雨，青樓自管弦；（李商隱：風雨頷聯）江流天地外，山色有無中；（王維：漢江臨泛）四年三月半，新筍晚花時；胡越書難到，存亡夢豈知；無情有恨何人見，月冷風清欲墜時；三分割據纖籌策，萬古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠）畫圖省識春風面，環佩空歸月下魂；（杜甫：明妃村）桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛；（杜甫：曲江對酒）此種對法亦稱“句中自對”，如首例句中之“風雨”自對，“管弦”自 對，而“風雨”又與“管弦”成對，“黃葉”與“青樓”亦各自成對。沈德潛 說詩g話云：“對仗固須工整，而亦有一聯中本句自為對偶者，五言如 王摩詰：“赭圻將赤岸，擊汰復揚Oz” ；七言如杜必簡：“伐鼓撞鐘

6、驚海上， 新妝。服照江東”；杜子美“桃花細逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛”之類，方板中 求活，時或用之”。又洪邁容齋續筆云：“唐人詩文，或于一句中自成對 偶，謂之當句對。蓋起于楚辭“蕙OA蘭藉，桂酒椒漿;桂棹蘭鄙 。積雪”。自齊粱以來，江文通庾子山諸人亦如此”。升庵詩話亦云：“王維詩“門外青山如屋里，東家流水入西鄰”，嚴維詩“木奴花映桐廬縣， 青雀舟隨白鷺濤”，皆謂之當句對”。H一、流水對野火燒不盡，春風吹乂生；（白居易：賦得古原草送別）唯將退暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）但將酩酊酬佳節，不用登臨怨落暉；（杜牧：九日齊山）此種句法，兩句只言一種意思，且互為因果。葛立方韻語陽秋云： “梅圣俞

7、五字律詩，于對聯中,十字做一意處甚多。如碧瀾亭詩云：“危 樓喧晚鼓，驚鷺起寒汀”；初見淮山云：“朝來汴口望，喜見淮上山”； 送俞駕部云：“何時。舟上，遠見爐峰迎”；送張子野云：“不知從此去，當見復何如”；和王尉云：“度鳥不曾下，新文誰寄評”；晝寢 云：“及爾寂無慮，始知機盡空”，（）。如此者不可勝舉，詩家謂之“十字格”。老杜亦時有此格，如放 船云：“直愁騎馬滑，故作泛舟回”；對雨詩云：“不愁巴道路，恐濕漢 旌旗”；江月云：“天邊長作客，老去一沾巾”。今人用之者殊少也”。十二、問答對誰愛風流高格調，共憐時世儉梳妝；（秦韜玉：貧女）永夜思家在何處，殘年知汝遠來情；此種對法，以一問一答方式為之。然答

8、語不可過于直率，須把詩意蕩開, 方能顯出含蓄與蘊藉。十三、借韻對廚人具雞黍，稚子摘楊梅；（孟浩然：裴司士見尋。廚一作庖）根非生下土，葉不墜秋風；住山今十載，明日乂遷居；因尋樵子徑，為到葛洪家；此種對法，乃是借同音字以為對仗。如借“楊”為“羊”，以對出句之 “雞”字，借“下”為“夏”，以對下句之“秋”，借“遷”為“千”，以對 上句之“十”字，及借“子”為“紫”，借“洪”為“紅”，而琢成對仗。明 俞弁逸老堂詩話云：“天廚禁商有琢句法中假借格，如“殘春紅藥 在，終日子規啼”；以“紅”對“子”。“住山今十載，明日又遷居”以“十” 對“遷”。朱子脩詩話謂其論詩近于穿鑿。余謂孟浩然有“庖廚具雞黍， 稚子摘

9、楊梅”；以“雞”對“楊”。老杜亦有“枸杞因吾有，雞棲奈爾何？”以 “枸”對“雞”。韓退之云“眼昏長訝雙魚影，耳熱何辭數爵頻”；以“魚”對 “爵”。皆是假借，以寓一時之興。唐人多有此格，何謂穿鑿哉？”十四、虛實對觸舶爭利涉，來往接風潮；（孟浩然：訪天臺）觸舶為實字，來往為虛字;利涉為虛字，而風潮為實字。如此相對，稱為 “虛實對”，亦有以“交股對”目之者。十五、交股對春深葉密花枝少，睡起茶多酒盞疏；（王安石）出句之第四字“密”，對下句第七字之“疏”；出句第七字之“少”，對下 句第四字之“多”。如此交互相對，稱之為“交股對”。“裙拖六幅湘江水， 髻聳巫山一段云”亦同于此類。釋惠洪冷齋夜話載介甫詩云：

10、“春深葉密 花枝少，睡起茶多酒盞疏”。“多”字當作“親”字，世俗傳寫之誤。洪之 意，概欲以“少”對“密”，以“疏”對“親”。予作荊南教官，與江朝宗偶 論及此，江云：“惠洪多妄誕，殊不曉古人詩格”。此一聯以“密”對“疏” 字，以“多”字對“少”字，正交股用之，所謂蹉對法也”。十六、渾括對伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹；（杜甫：武侯祠）“伯仲之間”與“指揮若定”，在字面上雖不其工整，然整聯看來，意思 卻銖兩悉稱。如此只對意不對字面者，稱之為“渾括對”。十七、逆挽對此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽牛；（李商隱：馬嵬）回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年；（溫庭筠：蘇武廟）沈德潛說詩g話云：“溫李擅長，固在屬對

11、精工，然若工而無意， 譬之剪彩為花，全無生韻，弗尚也。義山“此日六軍同駐馬，當時七夕笑牽 牛”；飛卿“回日樓臺非甲帳，去時冠劍是丁年”。對句用逆挽法，詩中得此一 聯，便化板滯為跳脫”。以上為絕句與律詩之對偶型態，與屬對方法，至于排律之對偶，則除首聯 與末聯不對外，中間不論句數多寡，皆須用對。此為近體詩運用對偶之準則， 至于古體詩，則對與不對，固無一定之限制，縱有對句，亦極其自由。可毋庸 贅述。以下再摘錄數則前人有關琢對之詩論，以供讀者參考。關于“合掌”所謂合掌，指的是上下聯講同一個意思。一副對聯，一般字都不多（長聯除 外）。撰寫對聯，應當用有限的文字，表達盡量豐富的內容。在數字不多的情況 下，如果還意思重復，就沒有多少內容了。這就是要“忌”的道理。下面一副 對聯就是合掌的：長空展翅，廣宇翔云。廣宇，就是長空;翔云就是展翅。下聯的意思完全是重復上聯的.。這樣， 八個字中，四個字就算白用了。上下聯的意思完全相同的情況，相對地說要少一些，但部分詞語意思相同 者，則時有所見。例如：神州滋雨露，赤縣燦春花。此聯后三字，上下意思有別。但“赤縣”就是“神州”的另一種說法，上 下意思乂雷同了。這種部分詞語在意思上的雷同，也是合掌，也應當避免。但 這種合掌，常常被人忽略，一些長于撰聯的人，有時也在所不免，這就更應引 起注意了。“反對”的意思一正一反，“串對”是一句話分成兩半說，上下聯的意