1、則建筑的自然意向THE NATURAL IMAGO OF ANOMALISTIC ARCHITECTURE李/ LI Xiaohai, ZENG Jian一、關(guān)于不規(guī)則建筑所謂不規(guī)則建筑是指背離傳統(tǒng)建筑空間中花園層等引入自然，同時(shí)也可以通過(guò)借摘要：通過(guò)研究各類形式各異、有理論包裝的不規(guī)則建筑類型其實(shí)際上包含一種回歸自然、體現(xiàn)人與自然的法則，景、對(duì)景等方法虛擬地引入自然景觀，從而與周圍環(huán)境。在信息時(shí)代，建筑師在使用這些傳統(tǒng)方法的同時(shí)，比較重視把來(lái)源于自然的靈感運(yùn)用到現(xiàn)代建筑的空間外表和空間不規(guī)則的建筑。人們往往用“異形”“、另和諧共存的藝術(shù)情結(jié)剖析了不規(guī)則建筑形成和流行的社會(huì)根源，歸納了地景建筑

2、、柔體建筑和表皮建筑等不規(guī)則建筑類型及其設(shè)計(jì)手法，認(rèn)為隨著人類對(duì)環(huán)境和自我狀態(tài)的認(rèn)識(shí)深化，表現(xiàn)自然意象是未來(lái)建筑發(fā)展一種重要方向。 Abstract: Through studying many kinds of vagarious architecture which is with some deep theory, this articlepo s out tit contains a kind of natural regress. After類”、“新奇”等詞來(lái)形容這類建筑，而本文愿意用更中性的詞來(lái)表達(dá)1。中，將自然意象融入到建筑的和表現(xiàn)建筑與自然的關(guān)系。地景建筑，在較次上探索在各類

3、國(guó)際建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽中，許多建筑方案都因“不規(guī)則”而形成特色，它反映了一種時(shí)尚。如紐約 2012年奧運(yùn)會(huì)場(chǎng)的“螞蟻窩”規(guī)劃、利物浦博物館競(jìng)賽、地景建筑的概念首先由FOA 提出。在橫濱國(guó)際客運(yùn)碼頭（圖1、2）的設(shè)計(jì)中，它從自然地貌中，探索建筑空間新形態(tài)。其設(shè)計(jì)完成的是一個(gè)扁而長(zhǎng)的鋼盤子，地板、屋頂都制作成連綿起伏的準(zhǔn)地形樣貌，如同一個(gè)廣州劇場(chǎng)的競(jìng)賽奧運(yùn)會(huì)主場(chǎng)館競(jìng)賽等等，其參賽yzing the socorigin of anomalistic architectural作品和入圍作品無(wú)不因不規(guī)則而獲得極大的關(guān)注，讓人看后產(chǎn)生無(wú)限的遐想。不規(guī)則建筑的流行有其深刻的社會(huì)背景：從哲學(xué)層面看，混沌理論作為2

4、0世紀(jì)三大科學(xué)之一，它的產(chǎn)beginning and development, summing up its stylesand design technology of the LandscaArchitecture,。沒(méi)有傳統(tǒng)的屋面、地面，徹底打破了以往的空間概念，隨著建筑的扭動(dòng)，地面、頂面自然the Plasticity Architecture, the In face Architecture,and the like, the article figures thhe representati生給人類思維方式帶來(lái)了深刻的2。在建筑中，混地轉(zhuǎn)換，為參觀者帶來(lái)了對(duì)環(huán)境的不同認(rèn)知。整個(gè)建

5、筑沌、奇怪吸、分形等非線性系統(tǒng)的引入，將建筑師o(wú)f the natural imago is one of the mostsibledevelopmental orien on of future architecture, with humans acqua an hip of circumstance and self- situation deepen.：不規(guī)則空間，自然意象，地景，柔體，表皮的視線從規(guī)則建筑中形態(tài)創(chuàng)作中。出來(lái)，投入到與自然更接近的同時(shí)，信息時(shí)代人們多元選擇的需求，不再要求建筑就是規(guī)矩的形體。數(shù)字化技術(shù)在建筑的運(yùn)用，使非線性面等很多難以計(jì)算和分析都得以解決，Key wo

6、rds: Anomalistic space,Naturalimago,空間也不必受形體的約束；虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的發(fā)展，為建筑師的想像力提供了更強(qiáng)大的技術(shù)支持。另一方面，新材料的出現(xiàn)，使建筑師可以隨心所欲Landscs, Plasticity,erface地設(shè)計(jì)的形狀和空間，而旅游經(jīng)濟(jì)的刺激和對(duì)城市標(biāo)志性建筑的追求，對(duì)不規(guī)則建筑的繁盛起到了推波助瀾的作用。二、不規(guī)則建筑的自然意象表達(dá)不規(guī)則建筑并非僅僅是空間形態(tài)的新奇與怪異，退去那些玄妙的建筑和作者的之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)其中也隱含著作者的自然意象，正是這種自然意象將建筑與其他學(xué)科的聯(lián)系起來(lái)。這種自然意象表現(xiàn)為對(duì)自然地貌、現(xiàn)象、物體的一種模仿和借鑒，將建筑師

7、對(duì)自然的理解和情感用建筑語(yǔ)言來(lái)。使高技術(shù)下那些時(shí)髦、耀眼的建筑空間，在強(qiáng)烈刺激人們感官的同時(shí)，也使人能體驗(yàn)到自然的某種形態(tài)或氣氛。如溶洞般的中庭、鳥巢般的體育館、水分子般的游泳館、花瓣般的博物館等，讓人耳目一新卻又馬上聯(lián)想到自然中的形態(tài)。在常見的不規(guī)則建筑中，有地景建筑、柔體建筑、表皮建筑等若干類型： 1地景建筑與相關(guān)概念山體、丘陵等地貌形態(tài)是人類遠(yuǎn)古的偶像，也歷來(lái)是建筑設(shè)計(jì)靈感的源泉，傳統(tǒng)的做法是在建筑外部空間上，模仿山的體量或形貌，或者通過(guò)庭院、中庭、空 作者建筑學(xué)院1、2 橫濱國(guó)際客運(yùn)碼頭（圖 2006/04建 筑 論 壇就如同是被建筑材料起來(lái)的地貌景觀一樣，人們?cè)凇吧焦取⑶鹆辍⒕徠隆敝?/p>

8、中體驗(yàn)連續(xù)界面帶來(lái)的不同尋常的建筑空間體驗(yàn)。這種空間體具有混沌的形式與結(jié)構(gòu)，連續(xù)但不，具有生命體的特征，即把不同的功能卷進(jìn)一個(gè)充滿循環(huán)的反射圈的連續(xù)表面，如同能量在吸進(jìn)有機(jī)組織后，經(jīng)過(guò)復(fù)雜的循環(huán)聯(lián)接，進(jìn)行再生產(chǎn)后再到外界，正如一個(gè)混沌系統(tǒng)的生命體。斜坡交錯(cuò)庫(kù)哈斯設(shè)計(jì)的廣州歌劇院方案（圖3、4），以色調(diào)的雙礫的自然、粗野的原始造型，具有伸手可及的質(zhì)感，與周邊的高樓形成鮮明對(duì)比。歌劇院外部地形設(shè)計(jì)成跌宕起伏的“丘陵”形狀，使人們剛步入歌劇院的外部，就已經(jīng)感覺(jué)到了藝術(shù)文化的氛圍，順著高低不平的小路步入“峽谷”之中，再經(jīng)室內(nèi)光影的照射，讓人們進(jìn)一步感受到藝術(shù)的。而庫(kù)哈斯在其他作品中，無(wú)不用到很多交錯(cuò)傾

9、斜的地面，如鮑努館方案、西雅圖公共大學(xué)教育中心等等館福岡系列住宅、了建筑的地面，在室內(nèi)創(chuàng)造出起伏錯(cuò)落的丘陵地形，形成連續(xù)的室內(nèi)奇異空間。自然德設(shè)計(jì)的法國(guó)斯特拉斯堡的停車場(chǎng)和鐵路終點(diǎn)站（圖5、6），真正的建筑只有月臺(tái)、自行車存放處、洗手間和小部分商鋪。一塊深色的混凝土區(qū)域，如一塊虛構(gòu)的陰影，由隨意傾斜的細(xì)柱支撐著，與周圍樹林的遙相呼應(yīng)，人在其中，如在林中樹蔭下納涼。柏油停車場(chǎng)上樹立的一根根等距光柱與地面劃分車位的白線形成有趣的視覺(jué)效果，每到夜晚，就變成天外奇觀的光柱森林德期望通過(guò)這種人造自然，來(lái)模糊自然和人工環(huán)境之間的邊界，改善當(dāng)?shù)厥忻竦纳睢ＴO(shè)計(jì)的丹麥猶太人博物館3外空間均呈不規(guī)則形狀，寓意當(dāng)

10、年猶太人為躲避觀和納粹而渡海到瑞典的經(jīng)歷沒(méi)有任何直線，墻面開出許多不規(guī)則的洞口和光帶縫，傾斜的，天花板嵌入斜行燈具線，展示櫥柜不規(guī)則開口，參觀者感覺(jué)如同走在搖擺的船艙上，人走進(jìn)后不由地被卷入了一個(gè)的時(shí)空，感覺(jué)空間跳躍不停。整個(gè)空間充滿了不平靜的氣氛，正吻合了參觀者的心情。對(duì)于地貌的理解由于地理、文化的不同而顯示出了極大的不同，從而造就了如此多性格各異的不規(guī)則空間，卻都能讓人在品味的同時(shí)聯(lián)想到某一個(gè)自然。2柔體建筑與設(shè)計(jì)意象水體的純凈和豐富的光影變化歷來(lái)為建筑師所喜3、4 廣州歌劇院方案（來(lái)源： ）5 、6 斯特拉斯堡的停車場(chǎng)和鐵路終點(diǎn)站（5來(lái)源：/ ，6來(lái)源：The Phaidon A s o

11、f Contemporary World Architecture,The Phaidon Press,London：Phaidon,c2004.）建筑/ARCHITECTURE FORUM111案“水立方”4，將水的概念深化，不僅利用水的裝飾作用，同時(shí)還利用其獨(dú)特的微觀結(jié)構(gòu)。基于來(lái)自“”理論的設(shè)計(jì)靈感，他們?yōu)椤胺胶凶由狭艘粚咏ㄖ馄ぃ厦娌紳M了酷似水分子結(jié)構(gòu)的幾何形狀，賦予國(guó)家游泳中心與眾不同的外觀。這樣的設(shè)計(jì)使得這幢建筑具有獨(dú)特的視覺(jué)效果和感受，建筑物的輪廓和外觀變得柔和，更具有水的特性。水的柔性H 2OEXPO 4 是NOX 為荷蘭水管部門設(shè)計(jì)的博物館5。H2O、EXPO4 是柔軟的，依

12、存于兩個(gè)平行世界的過(guò)渡地段，一個(gè)就是有機(jī)的、生物性的世界，相對(duì)應(yīng)的是具有現(xiàn)代技術(shù)特征的金屬性的、電子性的世界，如同是一塊由人類的肌體、混凝土、金屬組成的合金，它既堅(jiān)硬而又柔軟，處于交互作用的電子與水所的紊流狀態(tài)中。NOX 在這樣一個(gè)具有模糊和易變特性的領(lǐng)域里，將自然與技術(shù)融合，創(chuàng)造出令人匪夷所思的不規(guī)則空間。另外，還有很多建筑表現(xiàn)水的動(dòng)勢(shì)：有水流蕩著波紋前進(jìn)的，如意大利倫巴地區(qū)行政中心，建筑用4條反向曲線，組一個(gè)恰似而過(guò)的激流沖向遠(yuǎn)方；上海第九百貨城市廣場(chǎng)則用眾多的曲線、曲面及錯(cuò)退，形成疊水般緩緩跌落的意象6；中心體育場(chǎng)各場(chǎng)館表達(dá)的是水滴之造型建筑如三顆水滴從天空而降，定格于將入萬(wàn)頃碧波的瞬間

13、。3表皮建筑與創(chuàng)作手法可識(shí)別空間界面的材質(zhì)、構(gòu)造，影響著空間質(zhì)量，也影響著它與的關(guān)系。自稱為感官性極少主義的芬蘭建筑師尤哈尼馬“，如今建筑已經(jīng)變成一種瞬間視覺(jué)印象的藝術(shù)形式，導(dǎo)致了嚴(yán)重的感官貧乏”。他認(rèn)為“，任何有意義的建筑體驗(yàn)都是可多重感知的”，并且“強(qiáng)調(diào)這種體驗(yàn)的同時(shí)性和感官的交互作用”7。這種界面的多重感知性在建筑中表現(xiàn)為自然的回歸和新的哲學(xué)理論和技術(shù)的運(yùn)用。分形藤條墨爾本廣場(chǎng)（圖9、10）由11棟建筑組成，這些建筑可以用詭異奇特來(lái)形容，大面積不規(guī)則、不平行的構(gòu)圖，突兀的外觀讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué)，像是沒(méi)完工或者是隨意搭建的積木造型。這個(gè)建筑群的復(fù)雜表皮，來(lái)源于一種分形的概念，三角形骨架不同的組合

14、，不但為每個(gè)建筑帶來(lái)了獨(dú)特的立面，如同原始森林里藤條爬滿了墻面，而且在單個(gè)建筑里，不同朝向的肌理也獲得了變化，形成龜裂的視覺(jué)刺激。這使得建筑群的每個(gè)建筑各有差異，而作為一個(gè)建筑群體又有完整的形象。天窗樹葉SOM 設(shè)計(jì)的樟宜國(guó)際機(jī)場(chǎng)3 號(hào)航站樓（圖11），通愛(ài)，也容易讓建筑師在水邊的位置構(gòu)筑出海鳥、風(fēng)帆等意象。而水體的流式和柔性與信息時(shí)代建筑的隨機(jī)性和德設(shè)計(jì)的德國(guó)萊比錫寶馬廠區(qū)建筑（圖7、8），作為管理部門的辦公場(chǎng)所，它是整個(gè)工廠的中心焦點(diǎn)。建筑空間就如同自動(dòng)裝備完成的汽車生產(chǎn)流水柔性處理相吻合，引起建筑師對(duì)多樣化的理解與構(gòu)思。傾斜、不規(guī)則的多面體、夸張的曲線開始頻線一樣，將各個(gè)管理部門都置于水

15、的分子工作的序列中。頻出現(xiàn)在建筑造型中，用以表現(xiàn)水體動(dòng)勢(shì)和柔性。水的流線中建國(guó)際（）公司主持的國(guó)家游泳中心項(xiàng)目方7、8 德國(guó)萊比錫寶馬廠區(qū)8來(lái)源：http:建筑（7來(lái)源：http:），9、10 墨爾本廣場(chǎng)（9來(lái)源：http:，圖10攝）112世界建筑 2006/04地球環(huán)境，重新置于自然的行列。傷過(guò)更知痛，不規(guī)則建筑創(chuàng)造出的具有自然意象的空間形態(tài)更有助于人們獲得自然的歸屬感，就如同人成為了嬰兒回到了一樣，身心達(dá)到無(wú)限放松的卸裝，緩解過(guò)去給人類帶來(lái)的壓力。而對(duì)建筑師而言，不規(guī)則建筑的自然意象是建筑的藝術(shù)特性，它既散發(fā)著技術(shù)的，也蘊(yùn)涵著人類情感的動(dòng)力，是建筑在信息時(shí)代的藝術(shù)回歸。實(shí)際上，建筑的這種

16、不規(guī)則性只是藝術(shù)表達(dá)的式，其蘊(yùn)涵的自然意象是歷史的遺產(chǎn)，隨著時(shí)代和建筑的發(fā)展，人類對(duì)地球環(huán)境和自我狀態(tài)的全面認(rèn)識(shí)加深，這種自然意象的探索和敘述將是未來(lái)建筑發(fā)展的一種重要趨勢(shì)。（本為國(guó)家自然科學(xué)基金支持項(xiàng)目，項(xiàng)目：50578106）11 樟宜國(guó)際機(jī)場(chǎng)3號(hào)航站樓（來(lái)源）注釋：1h2 2003/ 在建筑材料、方法等方面與高科技技術(shù)的結(jié)合運(yùn)用；.cn&在國(guó)家體育場(chǎng)的設(shè)計(jì)方案7等肌理之于建筑建筑學(xué)報(bào)，2003（10）：44中，用建筑結(jié)構(gòu)編織成一個(gè)“鳥巢”體育館8，構(gòu)架之間的空間用兩層半透明的薄膜來(lái)填充，目的是在外面盡量突出鳥巢的網(wǎng)格，而在場(chǎng)內(nèi)，不讓紛亂的網(wǎng)格投影在場(chǎng)地上，影響人們的注意力和比賽。最終，半

17、透明的上層薄膜使得場(chǎng)內(nèi)形成漫射光，運(yùn)用材料處理光和空間的關(guān)系，達(dá)到一種非限定的界面效果。此類表皮建筑中，建筑師創(chuàng)造性地運(yùn)用空間界面的屬性，通過(guò)建筑材料、光影效果以及所蘊(yùn)含的技術(shù)性，讓會(huì)其中令人熟悉又異樣的某種自然環(huán)境，從而傳達(dá)多重感知的自然意象。另外還有仿生建筑等，通過(guò)研究自然生物的生理結(jié)構(gòu)特性或筑巢方式等，學(xué)習(xí)自然界演化的生存選擇，將研究成果運(yùn)用于建筑材料的使用及建造技術(shù)中，為人類和地球的未來(lái)更好地服務(wù)。2) 與哲學(xué)、心理學(xué)、數(shù)學(xué)等其他學(xué)科成果結(jié)合；的8大師系列編輯部：中國(guó)電力&，2005的作品與，通過(guò)光影、空間意向等方面，注重人在其中的自然環(huán)境感受；通過(guò)材料、模數(shù)化、能耗等方面，注重建筑可持續(xù)發(fā)展的趨勢(shì)。總而言之，當(dāng)前所風(fēng)行的各類不規(guī)則建筑中，都在新的層面上探索建筑作為人工物與自然的微妙關(guān)系，整體的建構(gòu)更具物化的真實(shí)，細(xì)部的處理則略顯含蓄的意參考文獻(xiàn)：1.，當(dāng)代世界先鋒建筑的設(shè)計(jì)觀念出版社，1995 2.（6）：1922 3.（6）：2023，多元拓展與互融共生，建筑學(xué)報(bào)，2003自然的建筑發(fā)展趨勢(shì)，建筑學(xué)報(bào)，2002象，它一種與自然滲透融合的狀態(tài)，使建筑一種原生態(tài)的自然意象。四、自然意象是一種趨勢(shì)建筑的自然意象，是與信息時(shí)代的生態(tài)、可持續(xù)性淵上正幸著中國(guó)建筑工業(yè)大師系列中國(guó)電力大師系列：中國(guó)電力大師系列等譯現(xiàn)代建