1、音樂作品分析 1. 樂段是構成獨立段落的最小的結構。樂段的特征：樂段是音樂作品中表現完整 樂思或相對完整樂思的最小結構，是建立在單一主題上的，最小的完整曲 式。樂段的組成部分是樂句，樂句間相互用終止式劃分開來，又通過終 止式的功能關系聯合成有機的曲式結構。樂段常由幾個樂句組成，這些 樂句之間具有問答呼應的關系。主調音樂風格的樂段，在陳述發展和結 束樂思時，和聲的表現手法起很大作用。樂段的結構規模一般不太長， 但形式完整，統一，能體現鮮明的音樂形象。樂段可以作為獨立樂曲的 曲式，也可以是較大型作品的一部分。 2. 單樂段劃分依據原則：依據和聲調性布局可以分為開放性樂段（樂段不結 束在原調的完全終

2、止），收攏性樂段（樂段結束在原調的完全終止），轉調 樂段（樂段結束在從屬調）等；依據主題材料及樂思發展的狀況可以分 為：重復性樂段，飛重復性樂段，展開性樂段，“無終旋律”式的樂段等； 依據樂段擁有的樂句數量可以分為：二樂句樂段，三樂句樂段，四樂句 樂段，多樂句樂段等；依據結構的模式可以分為：方整性樂段，不方整 樂段等。 3. 樂段的補充，擴充和約縮 A 補充樂句或樂段末尾形成終止式以后的收束性擴展稱為補充。補充的典型 形式是：延長或反復主和弦，如肖邦g 大調前奏曲最后8小節。主和弦的延長 常常構成主音持續音，并常常出現下屬系的和聲或向下屬系的離調和轉調；反復終止和 弦，如貝多芬第十一鋼琴奏鳴曲

3、第二樂章912小節。用正格終止結束以后再用變 格終止作為補充終止，如格里格加德最后9小節。 B 補充樂句或樂段在內部（即在用終止式結收束以前）進行結構的擴展，稱 為擴充。擴充的方法有：動機或樂節的反復，模進，模仿或變奏。延長終 止和弦。在阻礙終止或不完全終止后，重復前面的樂節或樂句，最后以完全終止結 束。用復調手法，變奏手法或調性發展的手法擴充內部結構。 C 約縮如上所述，由于第二樂句和第二樂節具有收束和綜合的作用，因而常 有擴充的現象，約縮則多見于第一樂句和第一樂節，偶爾也可以遇到第二樂句約縮的 情況。 4. 單二部曲式再現的類型（總結） 單二部曲式因第二部分是否再現第一部分的主題因素，又可

4、分為有再現部的 單二部曲式和沒有再現部的單二部曲式。前者的第二部分在收束時再現第一部分的一 個樂句；整個第二部分由中部（相當于一個樂句的規模）和再現部（樂句）組成。后者的 第二部分在收束時不再現第一部分的主題因素，而是用新的收束性樂句（或不構成樂句的 收束片段）作結束。 再現部是中部樂思發展的結果，所以再現部動力的大小一般是和中部發展主 題的動力相適應的。二部曲式篇幅較小，中部的發展通常不會很大，所以再現部的動 力也不會很大，通常不會有速度，調式節拍的變化。但在小調二部曲式中，如果第一部分 的第二樂句轉入平行大調，而再現部又是再現第一部分的第二樂句，就常常把這個樂句移 為小調。 5. 分節歌：

5、是幾節歌詞唱同一曲調的歌曲，通常分為“主歌”“副歌”兩部分，每 節 歌的主歌輪番唱不同的歌詞，而副歌則唱相同的歌詞；有時每節副歌開始 的歌詞不同，而結句相同；有些分節歌的每節副歌歌詞完全不同，像主歌 一樣。例如：二月里來歌唱祖國旗正飄飄 6. 單三部曲式再現部常見的動力化手法：裝飾變奏，這是動力性最弱的一種，也 可以說是介乎靜止的再現部和動力性的再現部之間的一種，變化的方法是把旋律施加 裝飾。改變力度，速度，音區，音色，伴奏音型，和聲，增加對位聲部等。 改變調式由于調式色彩的變化，使前后形成明暗的對比。改變和聲，改變調 性布局（再現部往往傾向于下屬系調性），常導致結構的擴充，并造成高潮。推遲調

6、性 的再現，常見的是再現部從下屬系調性開始，使中部的不穩定調性遺留給再現部，即：第 一部分 中部 再現部 穩定 不穩定 不穩定穩定 再現部在高潮上進入，即中部進入高潮時再現開始。結構擴充，即用向下屬方向 轉調，阻礙終止，出現展開因素等方法擴大結構。結構縮小。綜合性再現部。 7. 三聲中部：復三部曲式中具有規范結構（二部曲式，三部曲式等）的中間部分稱 為三聲中部。 8. 三聲中部主題的特點通常比較平靜和穩重，結構比較方整，沒有不穩定的展開， 與第一部分相比較為端莊，質樸，較少活躍變化的急速發展。 9. 插部的復三部曲式特征：和聲和調性不穩定，即和聲變化頻繁，或因強調不穩 定和弦而加強了緊張度，調

7、性動蕩不定，在最不穩定的情況下，整個插部沒有一個中心調。 結構不穩定，不完整，主題材料分裂為樂句，樂節或動機而展開，不構成樂段，二部曲 式，三部曲式等完整的結構。 10. 插部的特點：結構不穩定，有時雖可遇到近似三部曲式或二部曲式的插部，但結 構仍不甚穩定，段落的劃分不甚清楚。 11. 插部和三聲中部的區別：插部和兩端部分在主題上的對比，也和三聲中部和兩端 部分一樣，所不同的是，在以三聲中部為中部的復三部曲式中，兩端部分與中部的對 比通常是動與靜的對比，而在以插部為中部的復三部曲式中，則通常是靜與動的對比。 12. 合成性中部的復三部曲式的主要類型：A B C A 型，即中部是兩個新的對 比的主題；A B C D A 型，此種合成中部包含三個獨立的部分；A B R A 型，即 中部先出現新的對比主題（B ），然后是用第一部分或第二部分的主