1、鹿野苑石刻博物館設計背景及構思 1現實在這個項目中被一一抽空 2從情感判斷上自然會感到必須離日常生活遠一些 3意向: 他總是能為文學或繪畫意向找到直接對應的建筑材料，從而保證設計絕大部分是在材質、建造、體量、空間、氣氛和意境等抽象層面上展開。 4 劉家琨就選取了“混凝土”通過“雕刻”來達成“巨石”這一意向的精確概念描述來控制整個設計過程：“博物館藏品以石刻為主題。在建筑設計中，也希望表現一部人造石的建筑故事。而清水混凝土是人造石的重要內容。設計人希望得到其樸素和整體，得到一塊冷峻的巨石”。 選址及場地 1 博物館選址于四川成都郫縣新民鎮云橋村府河河畔，用地為10畝(6670)，是河灘與樹林相間

2、的一塊平地。上游有一座石橋，下游不遠處是河灣。河床中和平地的薄土下面是沉積的卵石，本地的野生雜樹和竹林無規則地生長。距河10m之內屬國有，不允許任何永久性建筑(沿河的10m用地最后被劃出去了，導致現在的螺紋鋼柵欄離房子太近了)，因此，這臨河的用地實際上與河流又有著一道隔絕。在處理場地時，劉家琨平等的對待了空地，竹林，建筑空間等元素。 2最終，博物館主體被設置于基地中最大的一塊林間平地上。其余三塊空地，一塊作為前區和停車場，一塊作為露天展區兼預留用地，一塊作為后勤附屬用房基地。樹林成為各個區域的自然分隔。 形式的操作 1以路易斯康式的“服務被服務空間”的分類，建筑師將整個項目分解為兩大部分（皆兩

3、層高）：中心巨石（被服務空間），容納所有的展覽空間，置于基地北部；四塊一組的小石頭，或混凝土“筒體”（服務空間），其中兩個分別容納辦公室和樓梯間加洗手間，另兩個共同容納一個多功能廳。光1 建筑師必須妥善處理開窗問題，既要滿足博物館室內陳列的采光，又要保持建筑物“巨石”的實體雕塑感。清水混凝土里揉入了鐵灰，顯得“青”、“潤”一些。2 “縫隙光” 目的是要通過室內外的明暗反差來表現這種并不明亮的光線。3 運用實體雕刻的手法來采光，主要采用天光，（1）切挖凹槽在實體縫隙間采光，(2)將墻體外拉或嵌入小尺度的混凝土盒子利用擋板或小混凝土盒子與主體墻體間的縫隙采光，等等。路徑及體驗1強迫性2架起3反日常

4、建構的爭議1 框架結構、清水混凝土與頁巖磚組合墻回應朱濤1.混凝土和磚的組合墻是一種自成一體、共同作用的構造方式。不是外層混凝土對內層磚的裝飾。2. 由于組合墻的混凝土配有鋼筋并與柱子同時澆筑而非后期圍護澆筑，已不是單純的圍護墻。但“為了簡化計算概念仍視為框架結構體系”（解釋了結構與組合墻建造的同時性，糾正了朱文在工序描述細節上的誤解，本真性和整合性缺失確實成立）3.當初曾想過“磚墻只刷白不抹灰甚至留個斷面出來，更明確地表達建造方式。但至少在這里，比起展品的單純性來，建構的表現沒那么重要。因此最后還是抹平刷白了。”北主面 研究建筑師的草圖后會發現，由于一層北面展廳主要運用凸出于外墻一側的柔和天光來展示藏品，建筑師試圖在天窗內側和組合墻外皮間布置120mm寬的排水淺溝，所以組合墻外皮后退框架柱外皮180mm是一種合理的構造。這里也可以看出，即使